我真的很喜歡這部劇，播出來不是很火，可能是沒有大熱的演員，或者說一個(gè)合理的安排時(shí)間，從劇情上來看，是很現(xiàn)實(shí)也是很命運(yùn)的一個(gè)故事，喜歡男女主詮釋的感情，夢想的路上，命運(yùn)的感情出現(xiàn)了，錯(cuò)過也沒關(guān)系，因?yàn)槭敲\(yùn)的人也會(huì)相遇。過程很悲慘，結(jié)局也不給一點(diǎn)甜，但是他們一定是在一起的對(duì)吧。就這樣想也很開心。感謝他們的演出。給我留下了美好的回憶。第一次想看直播，第一次著急劇情。感謝所有人的陪伴。

因?yàn)楣ぷ鞲鼡Q，心情起伏很大，時(shí)隔幾個(gè)月才開始又追韓劇，一直很喜歡韓國愛情又或文藝的電影和電視劇，這其中又以電影比較出彩。比如之前玄彬的《愛，不愛》；比如《晚秋》、《雛菊》等都是佳作。打著“韓國版的愛情三部曲”旗號(hào)的《十二夜》，海報(bào)和一些場景的色調(diào)就已經(jīng)抓住我的視線，做的像模像樣，多少有些偶遇，又添加些許無奈的，像是多雨又有夾雜著幾束明媚陽光的西雅圖式的蒼涼與溫情。

女主韓勝妍，之前是《青春時(shí)代》里漂亮又帶點(diǎn)小女生的撒嬌式的大小姐模樣，男主申寰洙是《青春時(shí)代》和小學(xué)妹談戀愛的前輩，之前沒有交集兩個(gè)人現(xiàn)在要開始談戀愛了，多少有點(diǎn)期待，但性格卻和之前千差萬別。

看過愛情三部曲的有些人會(huì)把它們叫做話癆三部曲，因?yàn)檎縿《际怯昧奶焱苿?dòng)情節(jié)發(fā)展，我們相遇了，你這個(gè)人怎么奇怪，我們可以吃個(gè)飯交談一下，也許還可以聊聊天；我很想了解你，我想知道你最喜歡的季節(jié)是什么，我們牽手吧，你的夢想是什么，或許我們還能一起跳個(gè)舞；我們以后會(huì)怎么樣呢？印象最深刻的就是before sunset 里，女主帶著一種莫名的神經(jīng)質(zhì)一樣的語氣和情感去交談，去發(fā)泄，去吐槽，去展現(xiàn)出自己的思念，自己的委屈，自己的愛戀，自己的無奈又敏感的心思。這是一種難以被大眾深刻的理解然而又能被觀影者感慨又認(rèn)同的情緒。

韓劇版的他們，更加年輕，也沒有那么多的負(fù)擔(dān)，或許距離也沒有想象中遠(yuǎn)。他們以一種更加能被理解，更加大眾化的形態(tài)表現(xiàn)出來整個(gè)故事情節(jié)，我來自日本我來自美國，我們相遇了，你喜歡舞蹈，我喜歡攝影，我們要不要繼續(xù)各自的理想？我們一起吃頓飯吧，一起聊聊天吧，一起去走一走，看看風(fēng)景吧。你要堅(jiān)持嗎？我能堅(jiān)持嗎？你要繼續(xù)和我偶遇嗎？我要繼續(xù)相信能見到你嗎？

幾集里面最讓我內(nèi)心顫動(dòng)的是那段突然而來的舞蹈，它讓我去相信這部電視劇，去相信他們的命運(yùn)，去相信他們的偶遇，也相信，這個(gè)故事是可能真實(shí)發(fā)生，即便擁有不一樣的過程，但應(yīng)該也會(huì)有同樣的心態(tài)。

現(xiàn)在到了第七集，然而我卻產(chǎn)生了不同的想法和情緒。我們又相遇了，還是這樣偶遇著，看見你意氣風(fēng)發(fā)的樣子，我卻怯懦了。我有了愛人，但不相愛，我想繼續(xù)攝影，但卻沒有勇氣，我現(xiàn)在遇見了你，但你在我們相遇的日子沒有來，你好像什么都好了，我好像什么都不好了。

所以，我們能不能在一起？你能不能等我？作為旁觀者，有很多疑問。

宥京（女主）為什么不能繼續(xù)攝影，或者說為什么不能邊工作邊攝影作品，我并不覺得有什么沖突，既然夢想這樣的東西能在開始后放棄，我想也能在放棄后開始。如果在紐約找不到好的發(fā)展，為什么不能換個(gè)老師，換個(gè)心境，換個(gè)國家自己生活？很多東西沒有那么難，沒有那么的不可以，有的只是內(nèi)心的糾結(jié)和缺少勇氣。

宥京為什么一直要和不愛的人在一起生活，在一起工作。5年前面對(duì)現(xiàn)男友的時(shí)候就已經(jīng)不愛了，為什么還要在一起繼續(xù)5年。為什么連學(xué)習(xí)和工作都要被他左右。我不禁想問，都21世紀(jì)了，是不是連離開一個(gè)人都那么難，是不是連自己獨(dú)立生活獨(dú)立學(xué)習(xí)獨(dú)立工作的勇氣都沒有？

老實(shí)說作為一個(gè)對(duì)這部劇有這么大期待和喜歡的觀眾來說，看到第七集，感覺很失望，有一種愛之深責(zé)之切的感情。話癆三部曲里，恕我直言，兩個(gè)人很相愛，但并不相配，他們當(dāng)中都太多的阻礙，所在的社會(huì)階層，還有很多方面，如果要在一起都需要他們費(fèi)盡心力去磨合和解決。他們對(duì)對(duì)方的感情，有很多很多是對(duì)青春的不舍，是年輕時(shí)那份沒有得到的愛戀的執(zhí)著和激情，是拋開他們各自現(xiàn)實(shí)生活的壓力，能夠讓他們喘口氣的那種休憩時(shí)間。這樣的愛情是一瞬間的，凌駕在現(xiàn)實(shí)生活之上的悸動(dòng)。

然而韓劇里的他們倆，整個(gè)劇的格局和架構(gòu)明顯很小，小的只是你需要關(guān)注的僅僅是你的理想，你的愛情和你的思維。那么沒有什么不可以，你能從白領(lǐng)走進(jìn)舞團(tuán)，從日本走去國外留學(xué)，我也能從紐約回到韓國，從攝影師到白領(lǐng)，從白領(lǐng)到攝影師。你能離開前女友，我也是不是可以離開那個(gè)令人討厭的，大男子主義且喜歡控制的現(xiàn)男友。

所以接下來，宥京能告訴男友嗎？“我不愛你，我愛別人了”玄伍能告訴宥京嗎？“我愛你，我等你”。

期待你們接下來的相遇。

這不是什么劇評(píng)，只是我看劇之后的亂七八糟的隨筆。

第一次看的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)這部劇討論度很低，甚至連劇照都沒有。但是不知道為什么這部討論度很低的淡淡的劇會(huì)讓我看出了余味悠長的感覺。

雖然很喜歡，但是不知道如何向身邊的人推薦這部不太好推薦的劇。愛情??？不像。全劇甚至也沒有完整一集在談甜甜的戀愛。也不是家庭劇，沒有狗血的撕逼戲碼。也沒有犯罪局的精彩劇情。主演也沒有大咖，沒有張力滿滿的劇情。所以，我把它當(dāng)成無意中撿到的寶貝藏著自己回味吧。

一刷之后，趕著二刷。也許是那種莫名的長久迷戀我沒經(jīng)歷過，很好奇。劇情我覺得很美好也很遺憾，開放式的結(jié)局我寧愿編造它是圓滿的。兩個(gè)敏感的人，莫名的只接納對(duì)方，如此，除了對(duì)方，還能允許誰長久地相伴自己身邊？宥京陪著車賢吾去看前女友的首演，前女友一眼就看出宥京的特殊“你不是隨便讓人待在身邊的人?！? 車賢吾發(fā)著燒，女友只想用一個(gè)手指觸碰他的臉，他都敏感著躲開。而韓宥京用手背觸碰他的臉，他緊抓著宥京的手貪戀她的溫度。身體的反應(yīng)騙不了心啊。

男主的演技讓人驚艷。第一次的旅行，他是壓抑和迷茫的。第二次旅行因?yàn)樗鼗亓宋璧傅氖澜纾麄€(gè)人是很釋放、輕松的。第三次偶遇，身邊有了并不愛但是要結(jié)婚的對(duì)象，也離開了摯愛的舞臺(tái)，他散發(fā)著將要崩潰的氣息。這三個(gè)階段他都演繹得很好。而且，眼神里面有東西。在這種淡淡的劇里，還能看到滿滿的但是不浮夸的演技，算是第一打動(dòng)我的因素了。

另外，在知乎看到有評(píng)論說女主婊的，我也不是很明白。誰說身邊有人，就不會(huì)對(duì)別人心動(dòng)了？心動(dòng)了整理關(guān)系，再出發(fā)也不可以么？如果沒遇到特殊的他，呆在一個(gè)還可以的人的身邊，也不是不行，大不了生活少一些心動(dòng)的感覺。如果遇到了那個(gè)特殊的他，任何的將就都會(huì)覺得難捱吧。所以為什么要罵呢？

反而愈發(fā)壓抑，原本有些喪的心情變得更壞了。拖泥帶水的感情線，似乎更是在證明愛情只是少數(shù)人才配得上擁有的奢侈品。即便曾經(jīng)短暫擁有它時(shí)，它是如此令人心醉神迷刻骨銘心，然而猶豫、猜忌、差一點(diǎn)勇氣和堅(jiān)定以及這樣那樣舍不得放不下的你們，都不配長久的擁有它。倘若如此，不如早早承認(rèn)自己根本不屬于那配得上愛情的少數(shù)幸運(yùn)兒，俯身去自己不甘心的人生里尋找一點(diǎn)自我麻痹的幸福，活成死后的樣子。至少，留得一份安寧。

命運(yùn)沒有你們以為的那么好脾氣，會(huì)像條狗那樣一次次把你扔出去的球撿回來，一再縱容你浪費(fèi)它給的機(jī)會(huì)。真正的相信命運(yùn)是毫不遲疑的抱緊它，而不是“命中注定所以什么都不用做也能得到”或者“我覺得我的命運(yùn)應(yīng)該更好些，再多賭幾次看看”。

同樣很遺憾，感覺并不是所謂開放式結(jié)局，兩人再見時(shí)雖然各自在事業(yè)上有所成就，但是顯然對(duì)那段感情都已經(jīng)坦然放下。說到底主線不過是借一段感情講述人生困惑、選擇、堅(jiān)持（事業(yè)）與放下（感情）的故事。加上幾條配角故事線，貌似立意不俗發(fā)人深思，無奈到了最后終于還是掩飾不住命題作文的尷尬。之前種種脆弱悖謬的情節(jié)，并非力有不逮的瑕疵，倒更像是強(qiáng)行深刻的馬腳。雖有野心，卻不夠真誠。

如此，倒不如讓我繼續(xù)無腦看韓劇好了。

每周都會(huì)等待周六字幕出的那一天，劇情很吸引人，每一周都會(huì)想知道劇情到底會(huì)往哪個(gè)方向發(fā)展，也許這就是它吸引我的地方，每個(gè)人的心里都會(huì)藏有一個(gè)與眾不同的故事在別的地方與別的人。男女主邂逅，分開，再相遇，也許過程很老套，可是生活中這樣的緣分又何嘗不需要一種命運(yùn)的安排或者說是捉弄呢？有的人終其一生求而不得……我覺得電視里或許講的也是一種遺憾，每個(gè)人都觸手可及，不了了之，卻又念念不忘……很好奇故事的走向，也許會(huì)多一點(diǎn)曲折，好想看到大家的劇情討論之類的，可惜，播出的第五周了，只有大家寥寥的短評(píng)，只能等待周六了

近來韓劇多在各種超現(xiàn)實(shí)題材、臉譜化漫改中樂此不疲，散文式的《十二夜》就顯得格外異類了：明明說的都是人生中那些猶疑不決、取舍不定、聚散無常，再普通不過，卻被扎堆兒高光走極端恨不能每個(gè)構(gòu)思每個(gè)鏡頭都吶喊“我獨(dú)特”的同僚們襯得特別了，算不算創(chuàng)作中不期然的歪打正著。

事實(shí)上這劇也是打著柔光的，舞蹈與攝影兩條線在民宿交匯，決定其“文藝濾鏡”的似曾相識(shí)。有時(shí)文藝腔稍重，想表達(dá)的千頭萬緒，四兩撥千斤的消化術(shù)欠奉，便流于做作；好在整體風(fēng)格是徐徐地、喟嘆地、在心底暗暗思忖地，膈應(yīng)一下，也就過去了。

簡介用韓國版“before系列”類比，橫跨八年的三次旅行、十二個(gè)夜晚，一男一女總在遇見，總是分離?！癰efore”不過是舊瓶，編劇厲害在于里面裝了完全本土化的新酒。安國地鐵站附近那片韓屋區(qū)，我和友人去首爾旅行時(shí)住過，的確適合發(fā)生故事。舞臺(tái)已搭好，而聚光燈，留給一處掛有“邂逅”店招的民宿再好不過：民宿是暫時(shí)的聚落，是不問過去的諾亞方舟，一切人際關(guān)系的規(guī)則都被打破，可加速、可規(guī)避、可輕易獲得逃逸錯(cuò)覺，于是，可變成顛覆平時(shí)的、那樣一個(gè)我。

如果說原版“before系列”截取了生活的三個(gè)橫斷面，那么《十二夜》則對(duì)準(zhǔn)情緒醞釀發(fā)酵的無數(shù)微妙瞬間，潮汐沖刷下，巖壁漸次裸露——無關(guān)經(jīng)歷身份認(rèn)證下那個(gè)社會(huì)屬性我，彼此面對(duì)的，至少褪去了層層生活的盔甲。此時(shí)當(dāng)下，輕盈、宛如重生嬰兒般，欣喜地望向?qū)Ψ?。然而畢竟還要重歸各自的生活，那些盔甲還得一件件穿上，沒有人會(huì)赤膊上陣廝殺，沖進(jìn)霧霾不戴口罩。

因著散文式節(jié)奏，主線之余，各條副線也散淡游走著編織著星星點(diǎn)點(diǎn)著，沒被主線的光輝一概遮蔽，兼顧了他們的變化成長。女主寫詩寫小說的好友一直酷酷的，洞悉一切溫暖接納的照相館店主也很酷地出門旅行了；看似窩窩囊囊為了那點(diǎn)沒希望意外一夜情的余韻而努力著還努力掩飾這努力痕跡的胖頭男誰又能說不酷，還有民宿店主疲于應(yīng)付情事家事的一地雞毛之余還體恤著走馬燈住客的心緒那也酷得不顯山不露水……每個(gè)人都有煩惱、短板、遺憾、怯懦，所有這些黯淡，呈現(xiàn)出來的質(zhì)地，暖暖內(nèi)含光。

我喜歡這些配角與主角之間的距離。同期日劇有個(gè)傾向，就是過分仰賴配角對(duì)主角生活的參與來推動(dòng)劇情發(fā)展，說到底這是編劇在走捷徑，沒有十足邏輯推動(dòng)、甚至有悖日本人際關(guān)系的通常默契，對(duì)自己編織和解決事件的能力底氣不足，才會(huì)選擇這道方便法門?！妒埂防锱浣桥c主角共同構(gòu)成這十二夜平行世界，他們心知肚明地旁觀，有意無意地提點(diǎn)，不喧賓奪主、這距離感——當(dāng)然不太具備戲劇性，他們負(fù)責(zé)開辟一個(gè)舒緩空間，鏡像主角內(nèi)心的雜蕪，藉此派生若即若離的第三視角，搭建一座橋梁，觀眾與劇中人獲得共情，一點(diǎn)點(diǎn)理清思緒，敢于確認(rèn)內(nèi)心那點(diǎn)蠢蠢欲動(dòng)。

看《十二夜》需要耐心，編導(dǎo)不負(fù)責(zé)揭示來龍去脈，這個(gè)任務(wù)交給觀眾，一句話與另一句話的呼應(yīng)，一個(gè)表情在記憶深處的喚醒，一個(gè)人身后拖拽的紛紛紜紜，這幅圖，得觀眾自己去拼。