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劇照
詳細(xì)劇情
1963年8月8日周四清晨，從格拉斯哥開往倫敦的皇家郵政列車遭到一伙15人的歹徒劫持，他們共搶走了260萬英鎊（相當(dāng)于今天的4600萬英鎊）。這筆錢一直未被找到，但這伙人的藏身處隨后被警察發(fā)現(xiàn)，劫匪團伙也都紛紛獲罪入獄。兩集的《火車大劫案》，由BBC打造，兩部一個半小時的電視電影。兩集并非連續(xù)的，第二集名為《警察的故事》，是從劫案發(fā)生后開始講述，六名倫敦警視廳警官組成了調(diào)查小組，調(diào)查這樁震驚全國的大劫案。
長篇影評
1 ) 摘錄
在這個階段，電影人也嘗試打破鏡頭前的事件的空間，基本的目的是通過更近的動作拍攝以提升觀者的視覺愉悅，而并非追求敘事的完整性而強調(diào)細(xì)節(jié)?！痘稹分杏幸粋€逍遙法外的歹徒巴恩斯的中景，他拿著左輪手槍直接向攝影機射擊，在本片的現(xiàn)代版本中，這個鏡頭通常作為該影片的結(jié)尾。然而在愛迪生的影片目錄中，卻告訴放映者這個鏡頭既可以作為影片的開始也可以當(dāng)作結(jié)尾…《火》只是眾多在新澤西一帶攝制的“澤西”西部片的其中一部…《火》被早期電影制片人改編的其他許多舞臺劇同化，它并沒有立刻成為未來的西部片的模式，而是首先啟發(fā)了大量犯罪片。然而，十年之內(nèi)，西部追逐片、西部劇情片、西部浪漫片和西部史詩片產(chǎn)量增加，逐漸結(jié)晶形成一種被簡單地稱為“西部片”的類型。（杰弗里·諾維爾-史密斯《世界電影史》）
本片改編自斯科特·馬布爾1896年大獲成功的百老匯作品，講述了1900年8月29日太平洋聯(lián)合鐵路火車遭到“槍中洞”匪幫打劫的真實事件。（菲利普·肯普《電影通史》）
2 ) 智慧的埃德溫.鮑特
雖然沒有任何的文字解釋，敘事卻讓人一目了然，的確是電影史上的一大壯舉。兩名強盜進來火車站的電報室逼迫電報員給火車發(fā)信號，然后偷溜上火車。提前從車廂門后看到強盜的工作人員將文件放在箱子里鎖起來，接著馬上把開鎖的鑰匙丟出了窗外，進來的強盜大概是以為箱子里有錢財，從工作人員身上找不到鑰匙，就撬鎖，沒成功就干脆把箱子炸了。之后逼迫列車長停車，然后逼迫并槍殺了其中一名乘客后，劫持了大量的錢財潛逃，最后分贓時被警察擊斃。短短的十分鐘左右的劇情卻包含了巨大的信息量。該片還保留了追逐片的內(nèi)容，看到有人也把這部片子定位為最早的警匪片及美國的西部片，對此我不置可否。
那個木條的“X”用得真是極妙，這大概是本片最有智慧的一個鏡頭了。第八個鏡頭里居然出現(xiàn)了攝影機的調(diào)度，真是令我意外（我原本以為這片子在13段的每一段鏡頭中都是固定的呢）。先是一個仰拍，然后攝影機由右移到左，然后由上移到下，形成一個俯拍，然后又一次從右移到左。至于后面幾個鏡頭將平行動作交替切入，運用了蒙太奇的手法。至于演員的調(diào)度，讓強盜在逃跑的過程中由近及遠，在被追逐的過程中又由遠及近，也對影片的節(jié)奏和氣氛產(chǎn)生了影響，足見埃德溫.鮑特的用心及智慧。最后結(jié)尾的那三聲槍響也是戛然而止，把矛盾一下子化解掉的同時還給觀眾留白，意味深長、耐人尋味。
誠然，他那每一段都是位于遠景的長鏡頭確實局限了這部作品的表現(xiàn)力，但作為電影先驅(qū)來說他對電影發(fā)展的貢獻實在功不可沒。
PS:對于這部片子的給分我實在很糾結(jié)。對于大部分喜愛電影的人來說我大概會推薦，對于有志于此想要認(rèn)真學(xué)習(xí)電影的人來說那就是力薦。鑒于這部片子在電影史上的貢獻，還是覺得五星更合適吧！
3 ) 西部片鼻祖和西部片
是西部片和類型片的鼻祖。奠定了西部片的元素:槍，寬沿帽，奔馬，追捕，狂野，強盜，搶劫。
1903年，埃德溫鮑特，美國。之前拍攝過《一個美國消防隊員的生活》。
美國電影在此之前的十年中發(fā)展緩慢，大都抄襲歐洲影片的構(gòu)思，爭奪機器的專利權(quán)。持續(xù)上映十年，美國觀眾很喜歡，刺激美國電影工業(yè)發(fā)展。西部片以19世紀(jì)下半葉美國西部拓荒時期為故事背景，反映文明與蠻荒，個人與社會，本民族與異域民族等矛盾。
電影史上第一部舞臺化轉(zhuǎn)向電影化的影片。鏡頭剪輯很豐富，以往的影片總是一個鏡頭一個段落，每個段落有較為完整的邏輯性，意思完整，本片充滿時空轉(zhuǎn)化和交叉，把發(fā)生在不同地點的平行動作交替切入的方法，擺脫傳統(tǒng)戲劇順時序的敘事原則，列車發(fā)報員被綁，火車搶劫，舞會跳舞三個情節(jié)被敘述在一起，創(chuàng)造了真正符合電影藝術(shù)的敘事時空，直接剪輯沒有轉(zhuǎn)場技巧。
結(jié)尾強盜面向鏡頭開火，也是向觀眾開火，某種程度打開第四道墻。也是某種意義影史第一個特寫。
敘事性
逃跑的強盜，企圖掙脫繩子的電報員，舞廳中跳舞的不知情的人們，把同一時間點的不同空間并列展開。
將發(fā)生在不同地點的平行動作交替切入，在同時性的運動關(guān)系上的處理，擺脫了時間的束縛，打破了傳統(tǒng)戲劇順時線性敘事的原則，創(chuàng)造了真正符合電影藝術(shù)的敘事時空。創(chuàng)造性地發(fā)展了電影敘事的流暢性和連貫性。
二、西部片簡介
西部片是好萊塢特有類型片，又稱為牛仔片。
1??背景：以19世紀(jì)美國開發(fā)西部為背景，表現(xiàn)拓荒者的生活，表現(xiàn)過程中各種勢力的斗爭，以及白人驅(qū)逐屠殺印第安人的場景。
2??人物形象:人物善惡分明，有明顯的特征區(qū)分。正面人物通常是頭戴寬沿帽，腰挎左輪手槍的伸張正義的流浪英雄；伸張正義的中年男性警長；生活放蕩但心地善良的妓女；吝嗇刻薄膽小的銀行家。
反面人物通常是魯莽原始未開化的土著印第安人，抗拒文明兇惡可怕的非人形象；橫行霸道的地痞歹徒惡棍。
3??故事情節(jié)：充滿打斗，槍戰(zhàn)，追逐等動作場景，穿插英雄美人的愛情故事，加強荒涼壯美的美國西部景色。結(jié)尾往往好人好報，壞人被懲治，英雄帶著美人離去，過上幸福生活。
4??著名作品:第一部西部片1903年鮑特的《火車大劫案》；30年代約翰福特的《關(guān)山飛渡》，《正午》《紅河》
4 ) 火車
持，他們共搶走了260萬英鎊（相當(dāng)于今天的4600萬英鎊）。這筆錢一直未被找到，但這伙人的藏身處隨后被警察發(fā)現(xiàn)，劫匪團伙也都紛紛獲罪入獄。兩集的《火車大劫案》，由BBC打造，兩部一個半小時的電視電影。兩集并非連續(xù)的，第二集名為《警察的故事》，是從劫案發(fā)生后開始講述，六名倫敦警視廳警官組成了調(diào)查小組，調(diào)查這樁震驚全國的大劫案。
5 ) 電影“腦補”界的鼻祖
1、時空轉(zhuǎn)換的方式：
以前的默片，不同場景的切換是通過淡入淡出，圈入圈出的手法實現(xiàn)。但該片采用的是直接切換，給觀眾的感覺是更簡單。
2、類型片的鼻祖
警匪片的鼻祖，開創(chuàng)了后期好萊塢時代重要的類型片：西部片
3、剪輯技巧上
以前的電影，通常是一個場景的“故事”說完后再切換到下一個場景，但該片部分場景卻不是這樣，比如最后7分鐘，小孩救警報員時，還沒有完全成功救出，就切換到警察跳舞的場面 ，過了一會警報員出現(xiàn)，告訴警察火車被劫，警察出動。中間省略將警報員成功救出的部分，由觀眾“腦補”。
看早期電影總免不了有種在博物館欣賞原始文明的心態(tài)：看啊那時候的人類竟然已經(jīng)會制造工具了！好評！五星！
影史補/具有里程碑意義的作品，為西部片在美國的統(tǒng)治地位打下了基礎(chǔ)，發(fā)展了盧米埃爾的戶外真實表現(xiàn)方法，改變了梅里愛的戲劇敘事的創(chuàng)作方式，揭示了令人信服的剪輯技巧的潛能。 為敘事電影開辟了道路，直接影響了格里菲斯的電影敘事觀念的形成。
20世紀(jì)初是一個天翻地覆的發(fā)現(xiàn)時期，不僅有相對論、潛意識、勛伯格、馬蒂斯，而且剛剛誕生不久的電影也在迅速更新自己的表現(xiàn)手法。本片甚至具有思想史意義，彼得?沃森《20世紀(jì)思想史》：“在當(dāng)時，觀眾們完全被迷住了，甚至開始議論電影是否能夠闡明意識流、柏格森的時間概念或胡塞爾的現(xiàn)象學(xué)觀點。因為并行剪輯為影片增添了無窮的心理緊張，于是越來越多的實踐性想法得到了實施，而這樣的效果是戲劇無法達到的。”影片讓我最覺莞爾的是看出來搏斗時被扔下火車的是個假人，像紙片一樣被迅疾刮走，反倒表現(xiàn)了火車的動感與速度。
「世界電影史上第一部警匪片，也是美國西部片的開山之作?！怪羞h景，固定機位，用十一個鏡頭完整敘事，以及最后一個朝電影觀眾開槍的驚艷特寫。試圖建立一些基本的語法，把電影從“雜?！钡牡匚恢姓瘸鰜怼１M管在表演上還存在夸張的成分（如人中槍后花式倒地），但無疑為電影的發(fā)展做出了巨大的貢獻。
火車大劫案在電影史上的地位和歷史意義是毋庸置疑的。作為史上最早的西部片，也是較早地利用蒙太奇來組接鏡頭從而達到流暢敘事的，平行剪輯和一鏡一幕。盡管放在現(xiàn)在看有些無趣，演員的表演甚至還很浮夸，但是其地位卻是無法撼動的。
我不知道除了學(xué)習(xí)電影歷史的人，為什么會有人自動自發(fā)看這些片子。給五星是因為我也在學(xué)電影歷史。這片子開創(chuàng)太多歷史里程碑，第一部運用了相機外剪輯的片子（驚訝梅里葉居然沒想到這點），第一部發(fā)掘出平行剪輯的片子（雖然其實并不是第一部，鮑特之前拍過平行鏡頭，但反正都是他搞出來的）。
埃德溫·鮑特導(dǎo)演，類型片的鼻祖，第一部西部片/警匪片/犯罪片。連續(xù)剪輯轉(zhuǎn)場、蒙太奇的初步探索。結(jié)尾對著屏幕開槍真是棒——打破第四堵墻&間離效果&“影史第一個特寫鏡頭”。（8.5/10）
當(dāng)梅麗愛還在以舞臺化的形式拍電影時，埃德溫已經(jīng)將影片帶入電影化的時代了。這樣的意義不言而喻。什么蒙太奇、染色影片都不重要了
后來的犯罪片都是在這個基礎(chǔ)上填的吧？印象深刻的幾處：手工上色太寫意了??群演居然這么多??每個演員倒下的那一刻都很拼??以及最后一個鏡頭~又及，這部片子之所以載入影史，需要了解一個前提，此前是一個鏡頭講完一個完整的故事后再進入下一個，而本片運用的剪輯手法雖然在現(xiàn)在已經(jīng)習(xí)以為常，但在當(dāng)時確實劃時代的。
還算緊湊，有幾個鏡頭比較有意思，但晃得眼暈，再短點能接受
影片共分14段，每一段都是由一個鏡頭拍攝下來的完整事件中的一部分。鏡頭之間空間交錯和切換，創(chuàng)造了電影敘事的流暢性和連貫性。被譽為西部片的鼻祖，而本片所帶來的西部風(fēng)，使得西部片盛行到今天。而因為大受歡迎本片也連續(xù)上映了十年，是美國第一部賣座的影片。
手工上色，平行蒙太奇，有運動鏡頭（搖），一場一鏡，全景鏡頭。最后一個鏡頭打破第四堵墻，在銀幕上“向觀眾開槍”，很有趣。演技很好玩，西部片/黑幫片混雜喜劇類型么？【看到5碟早期電影集里面收錄的版本，開頭的彩色字幕版還是很重要的】
短評談剪接的都是拿來補作業(yè)的吧？不只剪接，全片十三幕十三構(gòu)圖，從窗框到藍天，無所不動，這調(diào)度竟然不惡。
景深產(chǎn)生信息和人物關(guān)系，構(gòu)圖增強觀眾注意力，搖拍俯拍仰拍帶來“最美山谷”，同一時間不同地點人物的平行剪輯擴大敘事空間，最后“打破第四面墻”的幾發(fā)子彈擊穿人心
影史著名的分鏡頭影片，已經(jīng)突破了之前一個鏡頭一個故事的敘事方式，在平行敘事上有了突破性的表現(xiàn)。雖然每個鏡頭中仍然以一個中遠景到底，但車廂那段已經(jīng)很豐富了，表演也多了些細(xì)節(jié)和流暢性。看到史上最矯揉造作女演員，就是那個救了鐵道員的斗篷小女孩，囧得可愛了。整體感覺比老肖的1st大劫案給力
交叉剪輯，電影到了美國就往故事片方向發(fā)展了，影史第一部西部片，開了好頭。片尾開槍經(jīng)典了。
8/10。 影視基礎(chǔ)課：在畫面內(nèi)部的運動關(guān)系上打破了戲劇式規(guī)則，著名的第一鏡以景深鏡頭為視覺線索（劫匪捆住電報員、窗外火車車速放慢），構(gòu)成人與景多種層面上的相互關(guān)系，接著場景是一座木塔分割畫面，躲在木塔下的劫匪從畫左向右運動溜上火車，把緊張的外部動作同情節(jié)聯(lián)系，時空運動關(guān)系上的同時性（舞廳和被解救的電報員兩個不同地點的平行動作交替），搖拍和俯仰拍、外景的攝取都在強化運動的戲劇性（如騎馬逃跑），也使用了當(dāng)時的特效（槍膛射出的煙霧和近身搏斗），剪輯的局限性在于景別的使用不豐富，缺乏近景和特寫。
我覺得這是美國一切商業(yè)片的鼻祖
The.Great.Train.Robbery.1903.DVDRip.XviD-AEN
之前看了《凱撒必須死》再看《火車大劫案》，想想電影自身的語言一點點建立到今天的模樣，真是令人感嘆的事。