因為今天沒有去看電影，所以在家隨便挑了一個法國片子。沒想到是Luc Besson的早期成名作。沒有后來他執(zhí)導(dǎo)的《殺手不太冷》，《第五元素》等影片那樣的豪華制作，制作的手法也不是非常純屬。但是像很多大導(dǎo)演一樣，他的早期作品充滿了激情，完全沒有俗媚的氣息。而且看得出，在這個影片中，他進(jìn)行了大量的拍攝手段上的嘗試。
例如，影片一開頭就通過一段汽車追逐控制了一種緊張的氣氛，但是主角卻挑了一盤音樂磁帶用無所謂的態(tài)度來對待追逐。緊接著發(fā)現(xiàn)導(dǎo)致追逐的原因是莫名其妙的搶劫，然后從主角的發(fā)型，動作，都可以看出一種頹廢的生活態(tài)度。然后是巴黎地鐵的生機(jī)勃勃，以及寄居在地鐵當(dāng)中的流浪漢的奇怪的生活方式。暗示一種被壓抑的情感和對現(xiàn)代生活方式的反抗。
雖然是80年代的電影，但是現(xiàn)在看感覺還是非常的有感染力。情節(jié)其實是看慣了的，但是大的導(dǎo)演所營造的氣氛是電視片所不能比擬的。有人抱怨演員的服裝老土，但是你又怎么能要求拍好的電影跟著時代更新時裝呢？
讓我覺得好笑的是Jean Reon在其中扮演一個配角，打鼓的地鐵寄居者。不知道他是不是真的會打鼓，反正在影片中是象模像樣的。好像Luc Besson的很多影片都有Jean Reon。在Luc Besson的第一個電影中好像是演野人，在本片中也是排在很靠后的配角。直到《殺手不太冷》才榮升為主角。想想也挺有意思的。
如果喜歡法國電影，就一定要看看。Luc Besson的每部作品風(fēng)格都不相同，所以值得一看。

呂克貝松的味道十足，才看了一會兒就讓我瞬間聯(lián)想到了Taxi、這個殺手不太冷等一系列此類風(fēng)格的影片，音樂、警匪、愛情故事、還有一個令人唏噓的結(jié)尾。但相比之下此片特有的就是明星多，不過眾多男演員感覺還是為了陪襯最美的Adjani。她給我的感覺就像Catherine Deneuve一樣，年輕的時候如此驚艷，現(xiàn)在一發(fā)福就。。。在觀后查資料的過程中驚奇的發(fā)現(xiàn)男主角是蘇菲瑪索的現(xiàn)任男友?。?！雖然自己之前就看到過年老版的，但現(xiàn)在把兩個聯(lián)系起來還是有些詫異。所以說看老電影的傷感處往往不在電影情節(jié)中，而是我們意識到再美麗的人兒也逃不了歲月的侵蝕。。。

《地鐵》是呂克貝松的早期作品，看得出老呂那會兒還不十分突出電影的故事性，仿佛實驗般的刻畫著一個個酷酷的動作，發(fā)型衣著，生活狀態(tài)并且敘事也十分隨意?？吹阶詈鬀]什么格外的感覺，仿佛老呂在我面前對我說“怎么樣，哥們，我拍的好看吧”我說“唔，不錯”。
這樣的電影恐怕忘得會很快。

搖滾 死亡 愛情 金錢 犯罪 地鐵 這是現(xiàn)代的流浪者生涯
和馬刀 草原 白云 屠殺 部落 并無區(qū)別
或者和蘭波的詩歌 匪幫 叢林 劫掠 手槍 也很相似
法國硬漢充當(dāng)鼓手確實別有韻味 不知道他是不是真會打鼓
沉重的鼓點 憂郁的樂隊 暗無天日的地下生活
陰暗才是人生的本質(zhì)

   呂克?貝松是國內(nèi)觀眾熟知的導(dǎo)演，有著眾多的擁躉，可謂振臂高呼，云集響應(yīng)。我們可以輕松的說出他的作品，譬如說《這個殺手不太冷》、《圣女貞德》、《碧海藍(lán)天》、《第五元素》。我對而言，我更欣賞他出道之初、80年代拍攝的片子，譬如說《地下鐵》。
    是的，《地下鐵》引領(lǐng)我們，讓我們的情感大起大落，陷入內(nèi)心洶涌的狂潮，我們《在天堂電影院》這樣的片子里著實地領(lǐng)教了情感的漩渦是如何轉(zhuǎn)動的。《地下鐵》故事情節(jié)極為簡單，不想時下的、許多標(biāo)榜“主義”的影片那么讓人費(fèi)解。甚至可以說，這是一個很老套的片子——小偷跟上層艷婦之間的情感糾葛，這樣故事套路我們在《羅馬假日》之類的電影中都領(lǐng)教過了，似乎已經(jīng)不能給我們帶來任何情感上的沖擊。呂克?貝松一向是在貌似冷峻的鏡頭語言中揉進(jìn)內(nèi)爆性的力量，讓你措不及防，仿佛他在扎扎實實地夯實一片土地，但是不經(jīng)意間，他就將釘子楔入你的心中。他就像一位武林頂尖高手，能夠以無招勝有招。
    我就是這樣被他擊敗了的。小偷弗雷德Fred (as Christophe Lambert)在無意間盜取了上流人士Héléna's Husband，從而遭到其手下的黑幫的追殺，他以高超的車技擺脫了殺手的追蹤，逃到了巴黎的地下鐵。他進(jìn)入了地下鐵之后才發(fā)現(xiàn)，他進(jìn)入了一個新的、奇異的讓他錯愕的世界。在這個世界里面有時刻策劃一切陰謀的賣花人 Florist（Richard Bohringer），有滑技令人咂舌的 Roller Skater，有著不知名的貝司手、鼓手（雷諾飾演）、吉他手……然而他們過著另類的生活，他們似乎與整個社會隔絕。底下就是他們的世界，他們也屬于底下，他們是離群索居的一群怪人。很自然地，弗雷德也加入了這個群體，成為地下的一員。
    但是弗雷德不能忘懷地上，他打電話給海倫娜，讓她贖回丈夫的文件。再跟海倫娜接觸的過程中，他發(fā)現(xiàn)自己愛上了他要勒索的人。文件不過成了邀請海倫娜見面的遮羞布，他們相遇的地下，這也注定他們的愛情也必將埋葬在地下。海倫娜對弗雷德雖然沒有熾熱的愛情，但也對其不帶偽飾的、淳摯的愛情所打動。弗雷德帶領(lǐng)他進(jìn)入了地下的世界，她慢慢地發(fā)現(xiàn)自己愛上了這種生活。相比之下，她對那種處處充滿虛偽的地上生活則開始了鄙夷和不屑。在與丈夫一起出席高官的晚餐時，她讓其婦人難堪不已，她富有挑戰(zhàn)性的聲稱她對這種無聊的私生活不感興趣。
    弗雷德從小喜愛音樂，但是由于聲帶出了問題，他只能聽別人的歌唱。在地下的各個場所游蕩的時候，他們萌發(fā)了一個念頭，組建自己的band，他把流浪的藝人組織成了一個有相當(dāng)水平的樂隊，并且為樂隊請來了黑人歌手。也就是這這時，他犯了最后一次罪，他跟賣花者合作搶劫了銀行款。但是他用這筆錢租用了地下車站的演出大廳，他組建的樂隊第一次走出了地下，堂而皇之地進(jìn)入了正規(guī)場所，所有的聽眾為之瘋狂。
    就在黑人歌手的音樂中，弗雷德的生命也走向了盡頭。殺手的黑洞洞的槍口對準(zhǔn)了弗雷德，他倒下了。海倫娜痛苦不已，給了最后的一吻，電影到此定格。
與地下這些另類人相比，我們眼中的正常人則顯得懦弱無能，甚至荒唐可笑。警察外強(qiáng)中干，黑幫人員也顯得像小丑一般。導(dǎo)演正是通過這一對比，寫出了人類社會生存中普遍性的虛偽，矯飾，不真實……
    《地下鐵》是一場寓言，一柄不能言說而卻在時刻行動的手術(shù)刀， 他切入了我們心靈的深處……
  這就是地下的另類生存世界給我們的反思……
   呂克?貝松的努力也獲得了人們的普遍認(rèn)可，它榮獲第11屆法國電影凱撒獎13項提名，并榮獲三個獎項。
   可惜，這是一部被我們遺忘的影片。
   遺忘并不可怕，可怕的是我們在遺忘的同時卻把自己也遺忘了，呂克?貝松讓我們重建記憶……


其他人的評價
絢爛之頹廢——呂克貝松《subway》
地鐵，在漸漸成為現(xiàn)代城市日常交通工具的同時，也成為電影中頻繁演繹經(jīng)典場景的選擇。還記得《完美盜賊》里的最后一個場景吧，地鐵一掠而過，女主角（澤塔瓊斯）絕望地發(fā)現(xiàn)對面的人無聲無息地消失。但是好萊塢沒有讓它這樣惆悵地結(jié)束，消失在軌道的對面，再現(xiàn)于軌道這邊，然后又一輛地鐵載掠過，載走一對完美的戀人，觀眾們心滿意足的眼神定格于空曠的車站。也許在地鐵流行之前，有類似的經(jīng)典曾經(jīng)以較為樸素的方式演繹于公共汽車站，而且至今未被淘汰。也許在將來某個時段，更為神奇的交通方式取地鐵而代之，那時又將有新的經(jīng)典誕生吧。
呂克貝松的《地鐵》將鏡頭從茫茫公路一直延伸到地鐵系統(tǒng)的內(nèi)臟，展示了從地面轉(zhuǎn)移到地下的喧囂和頹廢。導(dǎo)演以他獨(dú)特的張揚(yáng)風(fēng)格——看似好萊塢實則是法國式的，撩開了狹窄的地下鐵站內(nèi)豐富而另類的畫面：飛馳在輪板上的地鐵慣偷，沉迷音樂而懶散隨意的鼓手和他的樂隊，隨時策劃犯罪交易的賣花男子。。。正是現(xiàn)代社會通透的墮落和最大限度的隨遇而安的狀態(tài)的一個側(cè)面，一個愛上黑手黨的嬌妻的失音男子，以危險的方式在這里展開了他無望的追求。當(dāng)他倒在血泊中時終于得到了含淚的一吻。愛人為了撲到他身邊而掙扎，他躺在地鐵旁安詳?shù)販\笑著。他最終組成的地鐵樂隊正在首演，他找來的黑人主唱嗓音絕妙，主題曲的絢爛和張揚(yáng)與男主角的沉著憂郁和深度頹廢的風(fēng)格融合在最后他靜靜的哼唱聲中。
《三聯(lián)生活周刊》《新生代大亨呂克·貝松》http://www.lifeweek.com.cn/2004-01-18/000597768.shtml