意大利電影《黑金叛徒》根據(jù)真實(shí)的人物事件改編，倒是回看了一下意大利西西里黑手黨們的興亡史。在20世紀(jì)80年代，意大利巴勒莫巨大的海洛因貿(mào)易，兩大黑幫家族對(duì)立期間，男主角多瑪索·布希達(dá)卻想激流勇退，他最大的理想是想平安的死在床上，于是遠(yuǎn)走巴西，不過(guò)另一個(gè)黑幫家族柯里昂家族的里納野心勃勃，想要一統(tǒng)江湖，即使布希達(dá)已經(jīng)遠(yuǎn)走，里納依舊對(duì)他的家族大開(kāi)殺戒。

這部電影被很多人拿來(lái)和《教父》對(duì)比，如果說(shuō)《教父》是美國(guó)黑手黨的簡(jiǎn)史，這部《黑金叛徒》就是意大利西西里本土的教父故事。和《教父》的開(kāi)篇一樣，一開(kāi)始也是表面和氣的聚會(huì)，接下來(lái)就是冰冷的殺戮。一代教父開(kāi)始選擇與政府合作，展開(kāi)了復(fù)仇計(jì)劃。

我們?cè)陔娪爸心芸吹胶軐?xiě)實(shí)的黑手黨文化，他們不會(huì)自稱(chēng)“黑手黨”，他們管它叫“我們的事業(yè)”，他們自稱(chēng)“君子”，有著嚴(yán)格的委員會(huì)和層級(jí)管理體系。

黑手黨當(dāng)我們漢語(yǔ)的一個(gè)形象翻譯，主要是他們當(dāng)時(shí)殺人后會(huì)留黑手印的習(xí)慣。意大利語(yǔ)對(duì)應(yīng)的是“Mafia”,這個(gè)詞起源于1282年3月30日的情人節(jié)前一天的西西里起義，一個(gè)叫索菲亞的巴勒莫少女在結(jié)婚當(dāng)天被法國(guó)士兵強(qiáng)奸，于是西西里人展開(kāi)了大規(guī)模的報(bào)復(fù)，他們喊出來(lái)的口號(hào)是“Morto Alla Francia, Italia Anela”（意大利文“消滅法國(guó)是意大利的渴求”），而Mafia就是這個(gè)口號(hào)的字母縮寫(xiě)。

這個(gè)詞在阿拉伯語(yǔ)里面還有一個(gè)意思就是“避難地”。這個(gè)神秘組織最初起源于意大利西西里島和法國(guó)的科西嘉島，一百多年來(lái)，隨著意大利人逐漸移民到世界各地，黑手黨也廣泛散布開(kāi)來(lái)，特別是在美國(guó)東岸，逐步做大做強(qiáng)，借助美國(guó)大蕭條的背景，大規(guī)模的失業(yè)浪潮和犯罪率激增，黑手黨迎來(lái)了自己的黃金時(shí)代，他們從事各種非法交易，在1970年代到1980年代，隨著美國(guó)聯(lián)邦調(diào)查局的一系列打擊，黑手黨也走向衰落，意大利也在稍后一段時(shí)間，清掃本國(guó)的黑手黨集團(tuán)，盡管如此，黑手黨作為一種亞文化，依舊影響著影視等社會(huì)潮流。

在《黑金叛徒》中我們能看到，黑手黨的社會(huì)基礎(chǔ)，有大批失業(yè)者感謝黑手黨給他們工作，舉行游行支持黑手黨們。犯罪背后是深刻的社會(huì)問(wèn)題。

叛變的布西達(dá)在法庭上和昔日的黑幫頭子們對(duì)壘是電影中主要刻畫(huà)的交鋒場(chǎng)景，他并不認(rèn)為自己背叛了“我們的事業(yè)”，黑手黨歷史上曾經(jīng)有規(guī)則，也有為窮人出頭的一面，他更像是黑手黨傳統(tǒng)價(jià)值觀的捍衛(wèi)者，里納代表著“禮崩樂(lè)壞”時(shí)代的無(wú)底線(xiàn)玩法，維系黑手黨的是嚴(yán)格的紀(jì)律，這就是所謂的“七誡”：一.守口如瓶；二.組織高于個(gè)人；三.不得違抗上級(jí)命令；四.不得叛變自首；五.對(duì)家人保密；六.不得擅自搞綁票活動(dòng)；七.兄弟之間嚴(yán)禁斗毆。顯然布西達(dá)這種和政府合作的方法也是傳統(tǒng)黑手黨們不能接受的，他后半生一直在政府保護(hù)下，小心的活著，一直到那些黑幫分子都坐了牢，他也垂垂老矣，但是在陽(yáng)臺(tái)吹風(fēng)，他仍然不安心的帶著一把沖鋒槍。電影中拍攝到黑手黨歷史上真實(shí)的意大利著名法官被謀殺的事件，也牽涉到幕后的政客，意大利前總理朱利奧·安德萊奧蒂（Giulio Andreotti），意大利天主教民主黨成員，被控與黑手黨結(jié)有聯(lián)系，但是他最終被判無(wú)罪，因?yàn)閷徟猩婕靶袨橐殉鲎吩V期限。

歷史上1990年，意大利的黑手黨共有142個(gè)家族，其中有42個(gè)大家族。家族之間通過(guò)一個(gè)委員會(huì)聯(lián)系。在意大利，凡是有黑手黨的省份都有一個(gè)委員會(huì)，委員會(huì)可以在任何一個(gè)家族的勢(shì)力范圍內(nèi)殺人，而不用通知其家族人員。當(dāng)委員會(huì)決定殺人時(shí)，它就組織一個(gè)行刑隊(duì)，行刑隊(duì)長(zhǎng)有權(quán)挑選隊(duì)員。他們的行動(dòng)除執(zhí)行者外其他人都不知道。委員會(huì)上面還有一個(gè)由11人組成的委員會(huì)，稱(chēng)11人委員會(huì)，地點(diǎn)設(shè)在巴勒莫，它凌駕于所有黑手黨家族之上，也是黑手黨的最高權(quán)力機(jī)構(gòu)。11人委員會(huì)里面有一個(gè)教皇或教父，這是黑手黨內(nèi)的最高職位。殺手的暗殺行動(dòng)必須經(jīng)過(guò)家族首領(lǐng)的核準(zhǔn)，否則私人的報(bào)復(fù)行為，可能觸發(fā)一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。了解這些黑手黨文化，對(duì)于理解電影中提到的他們的話(huà)語(yǔ)會(huì)有更深的理解，電影在這方面考證的也是非常仔細(xì)的。

電影中他們有一種獨(dú)特的家族文化，權(quán)力、欲望、親情、倫理、宗教信仰混合成這個(gè)龐大的“犯罪家族”。一代江湖教父級(jí)別的人物，曾經(jīng)億萬(wàn)富翁，金錢(qián)美女如云，但是老年卻流亡美國(guó)，深居簡(jiǎn)出、小心翼翼的生活。電影的結(jié)尾會(huì)讓人想到《愛(ài)爾蘭人》，不管當(dāng)初多么拉風(fēng)，最終也還還是垂垂老矣。

這是一部根據(jù)真實(shí)事件改編的黑手黨電影，1980年9月4日黑手黨頭目在斯特凡諾.邦塔德的別墅會(huì)面，舊的黑手黨和新的柯里昂家族共同商議如何瓜分海洛因市場(chǎng)。正在逃亡的，被稱(chēng)為“兩個(gè)世界的老大”的布西達(dá)也出現(xiàn)在了這次聚會(huì)上，雖然他有一定的影響力，可是級(jí)別不夠不能參與會(huì)議。時(shí)間來(lái)到了12月，柯里昂家族對(duì)舊黑手黨發(fā)起了襲擊，各種暗殺、刺殺層出不窮。塔諾來(lái)到巴西希望布西達(dá)能回到巴勒莫和孔托諾一起聯(lián)手對(duì)柯里昂家族進(jìn)行報(bào)復(fù)，但他并沒(méi)有馬上答應(yīng)。在一次巴西軍警的行動(dòng)中布西達(dá)在住宅中被逮捕了，經(jīng)過(guò)一番刑訊逼供后1984年布西達(dá)被引渡到了意大利，并見(jiàn)到了喬瓦尼.法爾科法官，經(jīng)過(guò)一番交談布西達(dá)決定和法爾科合作，很快孔托諾也選擇了合作。

布西達(dá)和孔托諾揭露了黑手黨委員會(huì)，成為了黑手黨的叛徒，為此布西達(dá)沒(méi)參加黑手黨的家人也遭到了刺殺，他的親友也與他劃清了界限。1986年對(duì)黑手黨的審判開(kāi)始了，被告?zhèn)冊(cè)诜ㄍド铣髴B(tài)百出，有把嘴巴封起來(lái)的，也有突然發(fā)生癲癇的，還有突然裸體的，目的只有一個(gè)：拒不配合。當(dāng)布西達(dá)第一次出現(xiàn)在法庭上時(shí)被告?zhèn)兌枷牒退麃?lái)個(gè)交叉審訊，來(lái)證明布西達(dá)是錯(cuò)的，是騙子?？僧?dāng)?shù)谝惠喗徊鎸徲嵔Y(jié)束后他們都選擇了沉默，其他人都拒絕了接下來(lái)的交叉審訊，因?yàn)樗麄儧](méi)法反駁他。出完庭布西達(dá)和孔拓諾就分別被護(hù)送去了美國(guó)，接受證人保護(hù)計(jì)劃。當(dāng)身在美國(guó)的布西達(dá)得知法爾科法官慘死于爆炸襲擊的消息后決定前往意大利繼續(xù)出庭揭露黑手黨。

出來(lái)混遲早是要還的，雖然布西達(dá)也不是什么好人，他也曾經(jīng)殺人，販毒，但因?yàn)樗慕衣秾?dǎo)致366名“cosa nostra”被捕，而那些老大們也在各自的監(jiān)獄中服刑或死去。當(dāng)然布西達(dá)也付出了代價(jià)，他的兩個(gè)兒子因?yàn)樗脑虮缓谑贮h殘忍殺害，他第三任妻子到現(xiàn)在還處于證人保護(hù)中，不能做自己。法爾科的遇襲身亡也告訴我們追求正義的道路上不是一帆風(fēng)順的，伸張正義的道路上永遠(yuǎn)布滿(mǎn)荊棘。

其實(shí)快意恩仇只在書(shū)中，而人的欲望的無(wú)窮盡的，隨著生活壓力的不斷增大，其實(shí)“我的事業(yè)”這樣的組織，最大的影響是因?yàn)橛麕?lái)的，不斷增加的需求，一旦需求得不到滿(mǎn)足，就會(huì)產(chǎn)生變化，這根矛盾本身是相輔相成的，并沒(méi)有什么更加偉大或者高尚。

所以殺人其實(shí)是不高尚的，不管因?yàn)槭裁丛?，而人為的加上個(gè)限制，就覺(jué)的他是高尚或者是低劣的。

“我的事業(yè)”不管有沒(méi)有drug，遲早會(huì)走到末路，被其他的形式所替代，主角完全是順勢(shì)而為，而能在壓力下放棄所有，堅(jiān)持做自己，很不錯(cuò)，希望天朝也有這樣的人，而不是烏合之眾

提起意大利黑手黨，恐怕絕大多數(shù)人腦海中浮現(xiàn)出的第一個(gè)詞就是《教父》。得益于馬里奧普佐的深刻描寫(xiě)和馬龍白蘭度、阿爾帕西諾等演員的精彩表演，《教父》這部電影不但在世界影史上占據(jù)了非常重要的地位，也讓片中虛構(gòu)的美裔黑手黨家族“柯里昂家族”的形象深入人心。

但就像《古惑仔》系列曾經(jīng)影響了一代人的青少年時(shí)期一樣，《教父》也在無(wú)意間對(duì)“黑手黨”這個(gè)組織起到了一定的美化作用，使得好多人對(duì)此生出一些不切實(shí)際的幻想與向往，讓他們覺(jué)得仿佛那個(gè)誕生在西西里島的神秘組織，有著嚴(yán)密的紀(jì)律、無(wú)畏的忠誠(chéng)和組織領(lǐng)導(dǎo)人殺伐決斷的英明神武，但這其實(shí)都是影視作品所展現(xiàn)出來(lái)的假象。至于“教父?jìng)儭睙善辽瞎怩r亮麗的另一面，卻很少有人能夠看到，不過(guò)2019年5月亮相于戛納電影節(jié)的《叛徒》，倒是給我們補(bǔ)上了這一課。

要說(shuō)《叛徒》這部電影就必須先說(shuō)一個(gè)人——多瑪索·布西達(dá)。

多瑪索·布西達(dá)是意大利黑手黨組織“我們的事業(yè)”的一名重要人物，在1981年爆發(fā)的西西里島“第二次黑手黨內(nèi)戰(zhàn)”中，多瑪索·布西達(dá)的眾多盟友被殺，而發(fā)動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng)的正是我們熟悉的名字-“柯里昂家族”（當(dāng)然這和《教父》中的同名家族沒(méi)什么關(guān)系）。1983年遠(yuǎn)避巴西的多瑪索被巴西軍政府逮捕，而他破滅了所有對(duì)黑手黨的幻想，在被引渡回意大利之后，他選擇成為一名“叛徒”，與反黑手黨檢察官喬瓦尼.法爾科內(nèi)合作，開(kāi)始了對(duì)意大利黑手黨組織的史上最大規(guī)模的破壞行動(dòng)。

正是多瑪索的供認(rèn)，公眾才第一次得知了黑手黨的組織架構(gòu)，這種“教父-二把手-軍師-頭目-士兵”的黑手黨金字塔指揮體系后來(lái)在電影《教父》中得到了具體體現(xiàn)。隨后，在他的作證下，475名黑手黨成員被起訴，對(duì)意大利和美國(guó)的黑手黨組織都造成重創(chuàng)。而這種成功背后也付出了相當(dāng)大的代價(jià)，在1982年至1984年之間，多瑪索的兩個(gè)兒子、兄弟、女婿、姐夫和四個(gè)孫子先后被黑手黨報(bào)復(fù)殺害，而與多瑪索聯(lián)手的反黑檢察官喬瓦尼.法爾科內(nèi)也在1992年被黑手黨用400公斤炸藥炸成了碎片，爆炸力度之強(qiáng)甚至在當(dāng)?shù)氐牡卣鸨O(jiān)測(cè)儀上都留下了記錄。

但多瑪索本人倒是躲過(guò)一劫，在接受了美國(guó)的證人保護(hù)計(jì)劃后，他一直隱姓埋名生活在美國(guó)，最終于2000年4月2日死于癌癥，享年71歲，對(duì)于黑手黨的“叛徒”來(lái)說(shuō)，這可能是一個(gè)最好的結(jié)局了。

說(shuō)回《叛徒》這部電影，電影中講述的正是多瑪索·布西達(dá)從1983年被捕到二十世紀(jì)九十年代這十多年間的故事，整個(gè)故事基本都是歷史上真實(shí)事件在再現(xiàn)。雖然是真實(shí)故事的重現(xiàn)，但片中仍然有幾處值得讓人玩味的地方。

我們都知道，一個(gè)人的轉(zhuǎn)變不可能在一瞬間完成，多瑪索是如何從一個(gè)犯罪分子頭目轉(zhuǎn)變成污點(diǎn)證人的心路歷程，我們恐怕誰(shuí)都不會(huì)知道，但影片卻巧妙的通過(guò)兩次夢(mèng)境來(lái)向我們展示了他的轉(zhuǎn)變過(guò)程。通過(guò)《教父》等反映意大利黑手黨生活的影視作品我們都已知道，在意大利黑手黨，特別是西西里人中，有一條不成文的法則，那就是“緘默原則”，誰(shuí)要是違反了這個(gè)原則，那就不僅僅是自己有殺身之禍這么簡(jiǎn)單，因此對(duì)多瑪索來(lái)說(shuō)，打破緘默法則同警方合作，這是一個(gè)十分危險(xiǎn)的舉動(dòng)。在被引渡前往意大利的飛機(jī)上，多瑪索夢(mèng)見(jiàn)了自己的兩個(gè)兒子滿(mǎn)臉是血的從他面前跑過(guò)，此時(shí)這二人其實(shí)已經(jīng)被殺，但在外界信息中一直是處于失蹤的狀態(tài)，身為黑手黨一員的多瑪索應(yīng)該已經(jīng)猜到了自己兩個(gè)兒子的下場(chǎng)，此時(shí)夢(mèng)見(jiàn)他們，無(wú)疑是多瑪索自己內(nèi)心對(duì)于背叛黑手黨組織的一種映射。

而在與檢察官法爾科內(nèi)第一次談話(huà)之后，多瑪索再一次做了奇怪的夢(mèng)，而這次的夢(mèng)是所有親朋好友給還活著的自己開(kāi)了一場(chǎng)葬禮，最后把他活活釘在棺材之中。我認(rèn)為這里是他真正轉(zhuǎn)變的完成，此時(shí)的他已經(jīng)同警方進(jìn)行過(guò)一次供述，已經(jīng)徹底的成為了一個(gè)“叛徒”，因此在夢(mèng)境中，他才會(huì)被埋葬。從此以后，他不但背叛了自己的組織，也背叛了自己的親朋好友，背叛了自己的宗族，作為一個(gè)“人”來(lái)說(shuō)，他已經(jīng)死了，從此之后他將再也不能正大光明的走在街上，他此后的一生都要為躲避暗殺而活。

本片的高潮出現(xiàn)在庭審階段，首先是預(yù)審之時(shí)，偌大的法庭現(xiàn)場(chǎng)關(guān)滿(mǎn)了黑手黨各級(jí)人員，隨后便是一幕幕鬧劇，先是有人把自己的嘴給縫上，再是有人裝瘋賣(mài)傻，接著是有人大喊大叫脫光衣服，最后是“太太團(tuán)”們的高聲尖叫。這段場(chǎng)景可以說(shuō)是打碎了以往影視劇作品中一切關(guān)于意大利黑手黨的美好形象，什么盜亦有道，什么溫文爾雅，什么沉默莊嚴(yán)，他們跟街頭的潑皮無(wú)賴(lài)沒(méi)有任何的不同之處，是一群十足的社會(huì)渣滓。

而在正式的庭審之時(shí)，當(dāng)多瑪索作為證人出場(chǎng)之后，所有的黑手黨頭目都叫囂著要跟他進(jìn)行單獨(dú)的交叉質(zhì)詢(xún)，想要借機(jī)侮辱和斥責(zé)他。然而當(dāng)?shù)谝粋€(gè)進(jìn)行交叉質(zhì)詢(xún)的皮波卡羅自信滿(mǎn)滿(mǎn)的登場(chǎng)后，很快便被多瑪索的獨(dú)家爆料打得啞口無(wú)言。作為曾經(jīng)的核心人物，多瑪索有的是他們的罪證，而正是這一擊，讓剛剛叫囂著要與他單獨(dú)對(duì)質(zhì)的黑手黨頭目們紛紛放棄了交叉質(zhì)詢(xún)，因?yàn)樗麄兠靼祝@么做不但不會(huì)對(duì)多瑪索產(chǎn)生任何打擊，反而更會(huì)讓自己顏面盡失。這些不可一世的、兇惡的狂徒們，此時(shí)就真如影片中暗喻的那樣，惶惶如過(guò)街老鼠。

經(jīng)典的《教父三部曲》為我們展現(xiàn)了意大利黑手黨的種種罪惡，但終究還是為其蒙上了一層末路英雄主義和溫情人性的遮羞布，但《叛徒》這部電影則是一把扯下了這塊遮羞布，把這些“教父?jìng)儭斌a臟丑惡的另一面展現(xiàn)在我們面前。

多瑪索·布西達(dá)是英雄嗎？并不，他也是一個(gè)犯下了骯臟罪行的犯罪分子，但在看完這部電影之后，我認(rèn)為他雖然不是英雄，但也應(yīng)該被感謝。正是因?yàn)樗呐炎?，才讓世人?jiàn)到了那些隱藏在平和生活之下的血淋淋的罪惡與暴行，讓那些無(wú)恥的黑手黨分子接受法律的制裁。雖然全球各地的眾多黑社會(huì)組織在其建立之初也都是有為了底層百姓謀利益的初衷，但在當(dāng)今的社會(huì)，他們?nèi)家呀?jīng)成為了骯臟而血腥的巨獸，侵蝕著社會(huì)的每一個(gè)角落。

我也知道這世界有白就有黑，這些組織是永遠(yuǎn)也不可能完全從世界上消失，但仍然需要有更多的人站出來(lái)對(duì)抗和削弱這些黑暗。本片中讓我印象最深刻的就是檢察官法爾科內(nèi)，他意志堅(jiān)定的把那些黑手黨分子送進(jìn)了監(jiān)獄，而自己也遭受了粉身碎骨的苦難。由此我還想到了南美洲那些因?yàn)榇驌舳矩湺徊粩喟禋⒌恼稳宋?，想到了全世界各地因?yàn)榭箵艉趷簞?shì)力而遭遇報(bào)復(fù)的正義之士們，正是因?yàn)樗麄兊拇嬖诤蜖奚?，才讓這個(gè)世界上的大多數(shù)人活在平靜幸福的生活之中。我覺(jué)得《叛徒》這部電影想要表達(dá)的不單單是一個(gè)黑手黨叛徒的故事，更是在告訴觀眾們，即使像黑手黨這么隱秘牢固的罪惡組織，即使他們的能力再手眼通天，也終會(huì)有人站出來(lái)迎擊它，讓它難以逃脫法律的制裁。這個(gè)世界需要更多的英雄，只要我們每一個(gè)人勇敢的站出來(lái)，黑暗的巨獸就終將會(huì)同老鼠一樣，龜縮于陰溝之中。

圖為喬瓦尼法爾科內(nèi)遇害處紀(jì)念碑

意大利電影《黑金叛徒》根據(jù)真實(shí)的人物事件改編，倒是回看了一下意大利西西里黑手黨們的興亡史。在20世紀(jì)80年代，意大利巴勒莫巨大的海洛因貿(mào)易，兩大黑幫家族對(duì)立期間，男主角多瑪索·布希達(dá)卻想激流勇退，他最大的理想是想平安的死在床上，于是遠(yuǎn)走巴西，不過(guò)另一個(gè)黑幫家族柯里昂家族的里納野心勃勃，想要一統(tǒng)江湖，即使布希達(dá)已經(jīng)遠(yuǎn)走，里納依舊對(duì)他的家族大開(kāi)殺戒。

今年上海電影節(jié)的“一帶一路電影周”中，最令我期待的電影不是別的，而是這部意大利黑幫題材電影——《叛徒》。它在戛納放映時(shí)就好評(píng)如潮，被譽(yù)為“當(dāng)代黑幫電影新經(jīng)典”之作。

在看完電影之后，發(fā)現(xiàn)《叛徒》與自己的想象有著不小的差別。這并不是說(shuō)電影不好，而是它好得太特別了。這是一部史上切入視角最特別、最反類(lèi)型的黑幫史詩(shī)，對(duì)西西里黑手黨內(nèi)部分崩離析的過(guò)程有著精彩而又真實(shí)的演繹。

《叛徒》根據(jù)意大利西西里島黑手黨首腦多瑪索·布西達(dá)的真實(shí)人生經(jīng)歷改編而成，以他為引導(dǎo)角色，跨越幾十年的時(shí)空，在意大利、巴西、美國(guó)等不同地域間遷徙，拉扯起一幅宏大的時(shí)代群像。

上世紀(jì)80年代初期，西西里黑手黨各個(gè)幫派間矛盾重重，斗爭(zhēng)不斷。布西達(dá)本想金盆洗手，從意大利移居巴西以遁世。然而黑幫之間火拼仍在蔓延，多瑪索·布西達(dá)的兄長(zhǎng)及幼子等親戚遭黑手黨殘殺。身在巴西的他隨后被引渡回意大利，為了復(fù)仇，他決定違背自己的誓言，以信息提供者身份與意大利檢察官展開(kāi)協(xié)作，成為“叛徒”。

在影片的類(lèi)型取向與結(jié)構(gòu)上，《叛徒》令人耳目一新。在傳統(tǒng)的黑幫片中，火爆刺激的火拼動(dòng)作戲、宛如“英雄人物”一般的黑幫老大，始終會(huì)占據(jù)影片很大的篇幅。在飾演男主角布西達(dá)的演員皮耶爾弗蘭切斯科·法維諾看來(lái)，“這些電影對(duì)許多年輕人而言是一種誤導(dǎo)”。

《叛徒》顯然不再是以往那類(lèi)美化黑手黨的電影，而是有著現(xiàn)實(shí)主義訴求，真正深入地探討“黑手黨分裂、落幕”這一歷史事件背后的人性紛爭(zhēng)。

導(dǎo)演馬可·貝洛基奧時(shí)年80歲，是意大利最有名的導(dǎo)演之一，非常擅長(zhǎng)執(zhí)導(dǎo)政治電影。也正因此，他并沒(méi)有將這個(gè)宏大的題材以慣常的類(lèi)型片方式粗暴處理，而是以“復(fù)古美學(xué)式”的鏡頭語(yǔ)言和紛繁的敘事方式，多維度地呈現(xiàn)出黨派斗爭(zhēng)下的殘酷歷史，揭開(kāi)意大利黑手黨真正的神秘面紗。

貝洛基奧在影片的第一幕中，就一反常態(tài)地快速構(gòu)建起幫派間紛爭(zhēng)的背景，大量如“過(guò)山車(chē)”般飛馳而過(guò)的人名、人物關(guān)系、事件都令人眼花繚亂。而隨后，他轉(zhuǎn)換影片風(fēng)格與節(jié)奏，以大量帶有激烈沖突的審訊戲、庭審戲來(lái)往回追溯布西達(dá)的“發(fā)家史”和幫派之間的“紛爭(zhēng)史”。這些戲份充滿(mǎn)了口述與想象并存的言語(yǔ)層次，讓觀眾聽(tīng)取每個(gè)復(fù)雜人物形象背后的“弦外之音”，從而自主地梳理出復(fù)雜的人物關(guān)系和多面的人物形象。

我們不妨來(lái)解構(gòu)男主角的人物形象。作為歷史上第一位站出來(lái)與政府合作的黑手黨，多瑪索·布西達(dá)直接導(dǎo)致了黑手黨群體從此的一蹶不振。在與自己黨派中同樣文化水平不高的仇敵對(duì)質(zhì)時(shí)，他口舌伶俐，讓對(duì)方毫無(wú)還擊的余地，仿佛說(shuō)出的話(huà)都是真理，自己是那個(gè)“怒吼的獅子”，而對(duì)方不過(guò)是“過(guò)街老鼠”。但也正如男主角法維諾在映后所言，“主人公的背叛是黑手黨的應(yīng)得”，但同時(shí)，他也不能算是一個(gè)“英雄”，而是復(fù)雜的多面體。

《叛徒》的最精彩之處莫過(guò)于此。外界對(duì)于黑手黨的形象有各種猜測(cè)，但從內(nèi)部的視角出發(fā)，會(huì)發(fā)現(xiàn)他們也不過(guò)是平凡人，每個(gè)極端的選擇背后都是人性的黑、白、灰三色。沒(méi)有真正的英雄，也沒(méi)有真正的黑白分明。

影片最終，展現(xiàn)了風(fēng)燭殘年的多瑪索·布西達(dá)在彌留之際的一個(gè)夢(mèng)境：如果曾經(jīng)有的選擇，他會(huì)成為那個(gè)先動(dòng)手引發(fā)幫派紛爭(zhēng)的導(dǎo)火索，那個(gè)殺人犯。直到此刻，觀眾才頓時(shí)清醒過(guò)來(lái)——作為一個(gè)曾經(jīng)的黑手黨老大，即便他的家人橫死，即便他選擇與警方合作共同除惡，但他還是曾經(jīng)選擇犯罪、擁抱黨派，和其他人一樣有罪，并不值得我們的同情。

毋庸置疑，《叛徒》絕對(duì)可以成為“年度十佳”的選擇之一。馬可·貝洛基奧靠復(fù)雜的人性描繪，為我們帶來(lái)了21世紀(jì)以來(lái)最接近“史詩(shī)電影”氣質(zhì)的作品。