意大利電影《黑金叛徒》根據(jù)真實的人物事件改編，倒是回看了一下意大利西西里黑手黨們的興亡史。在20世紀(jì)80年代，意大利巴勒莫巨大的海洛因貿(mào)易，兩大黑幫家族對立期間，男主角多瑪索·布希達(dá)卻想激流勇退，他最大的理想是想平安的死在床上，于是遠(yuǎn)走巴西，不過另一個黑幫家族柯里昂家族的里納野心勃勃，想要一統(tǒng)江湖，即使布希達(dá)已經(jīng)遠(yuǎn)走，里納依舊對他的家族大開殺戒。

這部電影被很多人拿來和《教父》對比，如果說《教父》是美國黑手黨的簡史，這部《黑金叛徒》就是意大利西西里本土的教父故事。和《教父》的開篇一樣，一開始也是表面和氣的聚會，接下來就是冰冷的殺戮。一代教父開始選擇與政府合作，展開了復(fù)仇計劃。

我們在電影中能看到很寫實的黑手黨文化，他們不會自稱“黑手黨”，他們管它叫“我們的事業(yè)”，他們自稱“君子”，有著嚴(yán)格的委員會和層級管理體系。

黑手黨當(dāng)我們漢語的一個形象翻譯，主要是他們當(dāng)時殺人后會留黑手印的習(xí)慣。意大利語對應(yīng)的是“Mafia”,這個詞起源于1282年3月30日的情人節(jié)前一天的西西里起義，一個叫索菲亞的巴勒莫少女在結(jié)婚當(dāng)天被法國士兵強(qiáng)奸，于是西西里人展開了大規(guī)模的報復(fù)，他們喊出來的口號是“Morto Alla Francia, Italia Anela”（意大利文“消滅法國是意大利的渴求”），而Mafia就是這個口號的字母縮寫。

這個詞在阿拉伯語里面還有一個意思就是“避難地”。這個神秘組織最初起源于意大利西西里島和法國的科西嘉島，一百多年來，隨著意大利人逐漸移民到世界各地，黑手黨也廣泛散布開來，特別是在美國東岸，逐步做大做強(qiáng)，借助美國大蕭條的背景，大規(guī)模的失業(yè)浪潮和犯罪率激增，黑手黨迎來了自己的黃金時代，他們從事各種非法交易，在1970年代到1980年代，隨著美國聯(lián)邦調(diào)查局的一系列打擊，黑手黨也走向衰落，意大利也在稍后一段時間，清掃本國的黑手黨集團(tuán)，盡管如此，黑手黨作為一種亞文化，依舊影響著影視等社會潮流。

在《黑金叛徒》中我們能看到，黑手黨的社會基礎(chǔ)，有大批失業(yè)者感謝黑手黨給他們工作，舉行游行支持黑手黨們。犯罪背后是深刻的社會問題。

叛變的布西達(dá)在法庭上和昔日的黑幫頭子們對壘是電影中主要刻畫的交鋒場景，他并不認(rèn)為自己背叛了“我們的事業(yè)”，黑手黨歷史上曾經(jīng)有規(guī)則，也有為窮人出頭的一面，他更像是黑手黨傳統(tǒng)價值觀的捍衛(wèi)者，里納代表著“禮崩樂壞”時代的無底線玩法，維系黑手黨的是嚴(yán)格的紀(jì)律，這就是所謂的“七誡”：一.守口如瓶；二.組織高于個人；三.不得違抗上級命令；四.不得叛變自首；五.對家人保密；六.不得擅自搞綁票活動；七.兄弟之間嚴(yán)禁斗毆。顯然布西達(dá)這種和政府合作的方法也是傳統(tǒng)黑手黨們不能接受的，他后半生一直在政府保護(hù)下，小心的活著，一直到那些黑幫分子都坐了牢，他也垂垂老矣，但是在陽臺吹風(fēng)，他仍然不安心的帶著一把沖鋒槍。電影中拍攝到黑手黨歷史上真實的意大利著名法官被謀殺的事件，也牽涉到幕后的政客，意大利前總理朱利奧·安德萊奧蒂（Giulio Andreotti），意大利天主教民主黨成員，被控與黑手黨結(jié)有聯(lián)系，但是他最終被判無罪，因為審判涉及行為已超出追訴期限。

歷史上1990年，意大利的黑手黨共有142個家族，其中有42個大家族。家族之間通過一個委員會聯(lián)系。在意大利，凡是有黑手黨的省份都有一個委員會，委員會可以在任何一個家族的勢力范圍內(nèi)殺人，而不用通知其家族人員。當(dāng)委員會決定殺人時，它就組織一個行刑隊，行刑隊長有權(quán)挑選隊員。他們的行動除執(zhí)行者外其他人都不知道。委員會上面還有一個由11人組成的委員會，稱11人委員會，地點設(shè)在巴勒莫，它凌駕于所有黑手黨家族之上，也是黑手黨的最高權(quán)力機(jī)構(gòu)。11人委員會里面有一個教皇或教父，這是黑手黨內(nèi)的最高職位。殺手的暗殺行動必須經(jīng)過家族首領(lǐng)的核準(zhǔn)，否則私人的報復(fù)行為，可能觸發(fā)一場戰(zhàn)爭。了解這些黑手黨文化，對于理解電影中提到的他們的話語會有更深的理解，電影在這方面考證的也是非常仔細(xì)的。

電影中他們有一種獨(dú)特的家族文化，權(quán)力、欲望、親情、倫理、宗教信仰混合成這個龐大的“犯罪家族”。一代江湖教父級別的人物，曾經(jīng)億萬富翁，金錢美女如云，但是老年卻流亡美國，深居簡出、小心翼翼的生活。電影的結(jié)尾會讓人想到《愛爾蘭人》，不管當(dāng)初多么拉風(fēng)，最終也還還是垂垂老矣。

這是一部根據(jù)真實事件改編的黑手黨電影，1980年9月4日黑手黨頭目在斯特凡諾.邦塔德的別墅會面，舊的黑手黨和新的柯里昂家族共同商議如何瓜分海洛因市場。正在逃亡的，被稱為“兩個世界的老大”的布西達(dá)也出現(xiàn)在了這次聚會上，雖然他有一定的影響力，可是級別不夠不能參與會議。時間來到了12月，柯里昂家族對舊黑手黨發(fā)起了襲擊，各種暗殺、刺殺層出不窮。塔諾來到巴西希望布西達(dá)能回到巴勒莫和孔托諾一起聯(lián)手對柯里昂家族進(jìn)行報復(fù)，但他并沒有馬上答應(yīng)。在一次巴西軍警的行動中布西達(dá)在住宅中被逮捕了，經(jīng)過一番刑訊逼供后1984年布西達(dá)被引渡到了意大利，并見到了喬瓦尼.法爾科法官，經(jīng)過一番交談布西達(dá)決定和法爾科合作，很快孔托諾也選擇了合作。

布西達(dá)和孔托諾揭露了黑手黨委員會，成為了黑手黨的叛徒，為此布西達(dá)沒參加黑手黨的家人也遭到了刺殺，他的親友也與他劃清了界限。1986年對黑手黨的審判開始了，被告?zhèn)冊诜ㄍド铣髴B(tài)百出，有把嘴巴封起來的，也有突然發(fā)生癲癇的，還有突然裸體的，目的只有一個：拒不配合。當(dāng)布西達(dá)第一次出現(xiàn)在法庭上時被告?zhèn)兌枷牒退麃韨€交叉審訊，來證明布西達(dá)是錯的，是騙子。可當(dāng)?shù)谝惠喗徊鎸徲嵔Y(jié)束后他們都選擇了沉默，其他人都拒絕了接下來的交叉審訊，因為他們沒法反駁他。出完庭布西達(dá)和孔拓諾就分別被護(hù)送去了美國，接受證人保護(hù)計劃。當(dāng)身在美國的布西達(dá)得知法爾科法官慘死于爆炸襲擊的消息后決定前往意大利繼續(xù)出庭揭露黑手黨。

出來混遲早是要還的，雖然布西達(dá)也不是什么好人，他也曾經(jīng)殺人，販毒，但因為他的揭露導(dǎo)致366名“cosa nostra”被捕，而那些老大們也在各自的監(jiān)獄中服刑或死去。當(dāng)然布西達(dá)也付出了代價，他的兩個兒子因為他的原因被黑手黨殘忍殺害，他第三任妻子到現(xiàn)在還處于證人保護(hù)中，不能做自己。法爾科的遇襲身亡也告訴我們追求正義的道路上不是一帆風(fēng)順的，伸張正義的道路上永遠(yuǎn)布滿荊棘。

其實快意恩仇只在書中，而人的欲望的無窮盡的，隨著生活壓力的不斷增大，其實“我的事業(yè)”這樣的組織，最大的影響是因為欲望帶來的，不斷增加的需求，一旦需求得不到滿足，就會產(chǎn)生變化，這根矛盾本身是相輔相成的，并沒有什么更加偉大或者高尚。

所以殺人其實是不高尚的，不管因為什么原因，而人為的加上個限制，就覺的他是高尚或者是低劣的。

“我的事業(yè)”不管有沒有drug，遲早會走到末路，被其他的形式所替代，主角完全是順勢而為，而能在壓力下放棄所有，堅持做自己，很不錯，希望天朝也有這樣的人，而不是烏合之眾

提起意大利黑手黨，恐怕絕大多數(shù)人腦海中浮現(xiàn)出的第一個詞就是《教父》。得益于馬里奧普佐的深刻描寫和馬龍白蘭度、阿爾帕西諾等演員的精彩表演，《教父》這部電影不但在世界影史上占據(jù)了非常重要的地位，也讓片中虛構(gòu)的美裔黑手黨家族“柯里昂家族”的形象深入人心。

但就像《古惑仔》系列曾經(jīng)影響了一代人的青少年時期一樣，《教父》也在無意間對“黑手黨”這個組織起到了一定的美化作用，使得好多人對此生出一些不切實際的幻想與向往，讓他們覺得仿佛那個誕生在西西里島的神秘組織，有著嚴(yán)密的紀(jì)律、無畏的忠誠和組織領(lǐng)導(dǎo)人殺伐決斷的英明神武，但這其實都是影視作品所展現(xiàn)出來的假象。至于“教父們”熒屏上光鮮亮麗的另一面，卻很少有人能夠看到，不過2019年5月亮相于戛納電影節(jié)的《叛徒》，倒是給我們補(bǔ)上了這一課。

要說《叛徒》這部電影就必須先說一個人——多瑪索·布西達(dá)。

多瑪索·布西達(dá)是意大利黑手黨組織“我們的事業(yè)”的一名重要人物，在1981年爆發(fā)的西西里島“第二次黑手黨內(nèi)戰(zhàn)”中，多瑪索·布西達(dá)的眾多盟友被殺，而發(fā)動戰(zhàn)爭的正是我們熟悉的名字-“柯里昂家族”（當(dāng)然這和《教父》中的同名家族沒什么關(guān)系）。1983年遠(yuǎn)避巴西的多瑪索被巴西軍政府逮捕，而他破滅了所有對黑手黨的幻想，在被引渡回意大利之后，他選擇成為一名“叛徒”，與反黑手黨檢察官喬瓦尼.法爾科內(nèi)合作，開始了對意大利黑手黨組織的史上最大規(guī)模的破壞行動。

正是多瑪索的供認(rèn)，公眾才第一次得知了黑手黨的組織架構(gòu)，這種“教父-二把手-軍師-頭目-士兵”的黑手黨金字塔指揮體系后來在電影《教父》中得到了具體體現(xiàn)。隨后，在他的作證下，475名黑手黨成員被起訴，對意大利和美國的黑手黨組織都造成重創(chuàng)。而這種成功背后也付出了相當(dāng)大的代價，在1982年至1984年之間，多瑪索的兩個兒子、兄弟、女婿、姐夫和四個孫子先后被黑手黨報復(fù)殺害，而與多瑪索聯(lián)手的反黑檢察官喬瓦尼.法爾科內(nèi)也在1992年被黑手黨用400公斤炸藥炸成了碎片，爆炸力度之強(qiáng)甚至在當(dāng)?shù)氐牡卣鸨O(jiān)測儀上都留下了記錄。

但多瑪索本人倒是躲過一劫，在接受了美國的證人保護(hù)計劃后，他一直隱姓埋名生活在美國，最終于2000年4月2日死于癌癥，享年71歲，對于黑手黨的“叛徒”來說，這可能是一個最好的結(jié)局了。

說回《叛徒》這部電影，電影中講述的正是多瑪索·布西達(dá)從1983年被捕到二十世紀(jì)九十年代這十多年間的故事，整個故事基本都是歷史上真實事件在再現(xiàn)。雖然是真實故事的重現(xiàn)，但片中仍然有幾處值得讓人玩味的地方。

我們都知道，一個人的轉(zhuǎn)變不可能在一瞬間完成，多瑪索是如何從一個犯罪分子頭目轉(zhuǎn)變成污點證人的心路歷程，我們恐怕誰都不會知道，但影片卻巧妙的通過兩次夢境來向我們展示了他的轉(zhuǎn)變過程。通過《教父》等反映意大利黑手黨生活的影視作品我們都已知道，在意大利黑手黨，特別是西西里人中，有一條不成文的法則，那就是“緘默原則”，誰要是違反了這個原則，那就不僅僅是自己有殺身之禍這么簡單，因此對多瑪索來說，打破緘默法則同警方合作，這是一個十分危險的舉動。在被引渡前往意大利的飛機(jī)上，多瑪索夢見了自己的兩個兒子滿臉是血的從他面前跑過，此時這二人其實已經(jīng)被殺，但在外界信息中一直是處于失蹤的狀態(tài)，身為黑手黨一員的多瑪索應(yīng)該已經(jīng)猜到了自己兩個兒子的下場，此時夢見他們，無疑是多瑪索自己內(nèi)心對于背叛黑手黨組織的一種映射。

而在與檢察官法爾科內(nèi)第一次談話之后，多瑪索再一次做了奇怪的夢，而這次的夢是所有親朋好友給還活著的自己開了一場葬禮，最后把他活活釘在棺材之中。我認(rèn)為這里是他真正轉(zhuǎn)變的完成，此時的他已經(jīng)同警方進(jìn)行過一次供述，已經(jīng)徹底的成為了一個“叛徒”，因此在夢境中，他才會被埋葬。從此以后，他不但背叛了自己的組織，也背叛了自己的親朋好友，背叛了自己的宗族，作為一個“人”來說，他已經(jīng)死了，從此之后他將再也不能正大光明的走在街上，他此后的一生都要為躲避暗殺而活。

本片的高潮出現(xiàn)在庭審階段，首先是預(yù)審之時，偌大的法庭現(xiàn)場關(guān)滿了黑手黨各級人員，隨后便是一幕幕鬧劇，先是有人把自己的嘴給縫上，再是有人裝瘋賣傻，接著是有人大喊大叫脫光衣服，最后是“太太團(tuán)”們的高聲尖叫。這段場景可以說是打碎了以往影視劇作品中一切關(guān)于意大利黑手黨的美好形象，什么盜亦有道，什么溫文爾雅，什么沉默莊嚴(yán)，他們跟街頭的潑皮無賴沒有任何的不同之處，是一群十足的社會渣滓。

而在正式的庭審之時，當(dāng)多瑪索作為證人出場之后，所有的黑手黨頭目都叫囂著要跟他進(jìn)行單獨(dú)的交叉質(zhì)詢，想要借機(jī)侮辱和斥責(zé)他。然而當(dāng)?shù)谝粋€進(jìn)行交叉質(zhì)詢的皮波卡羅自信滿滿的登場后，很快便被多瑪索的獨(dú)家爆料打得啞口無言。作為曾經(jīng)的核心人物，多瑪索有的是他們的罪證，而正是這一擊，讓剛剛叫囂著要與他單獨(dú)對質(zhì)的黑手黨頭目們紛紛放棄了交叉質(zhì)詢，因為他們明白，這么做不但不會對多瑪索產(chǎn)生任何打擊，反而更會讓自己顏面盡失。這些不可一世的、兇惡的狂徒們，此時就真如影片中暗喻的那樣，惶惶如過街老鼠。

經(jīng)典的《教父三部曲》為我們展現(xiàn)了意大利黑手黨的種種罪惡，但終究還是為其蒙上了一層末路英雄主義和溫情人性的遮羞布，但《叛徒》這部電影則是一把扯下了這塊遮羞布，把這些“教父們”骯臟丑惡的另一面展現(xiàn)在我們面前。

多瑪索·布西達(dá)是英雄嗎？并不，他也是一個犯下了骯臟罪行的犯罪分子，但在看完這部電影之后，我認(rèn)為他雖然不是英雄，但也應(yīng)該被感謝。正是因為他的叛變，才讓世人見到了那些隱藏在平和生活之下的血淋淋的罪惡與暴行，讓那些無恥的黑手黨分子接受法律的制裁。雖然全球各地的眾多黑社會組織在其建立之初也都是有為了底層百姓謀利益的初衷，但在當(dāng)今的社會，他們?nèi)家呀?jīng)成為了骯臟而血腥的巨獸，侵蝕著社會的每一個角落。

我也知道這世界有白就有黑，這些組織是永遠(yuǎn)也不可能完全從世界上消失，但仍然需要有更多的人站出來對抗和削弱這些黑暗。本片中讓我印象最深刻的就是檢察官法爾科內(nèi)，他意志堅定的把那些黑手黨分子送進(jìn)了監(jiān)獄，而自己也遭受了粉身碎骨的苦難。由此我還想到了南美洲那些因為打擊毒販而被不斷暗殺的政治人物，想到了全世界各地因為抗擊黑惡勢力而遭遇報復(fù)的正義之士們，正是因為他們的存在和犧牲，才讓這個世界上的大多數(shù)人活在平靜幸福的生活之中。我覺得《叛徒》這部電影想要表達(dá)的不單單是一個黑手黨叛徒的故事，更是在告訴觀眾們，即使像黑手黨這么隱秘牢固的罪惡組織，即使他們的能力再手眼通天，也終會有人站出來迎擊它，讓它難以逃脫法律的制裁。這個世界需要更多的英雄，只要我們每一個人勇敢的站出來，黑暗的巨獸就終將會同老鼠一樣，龜縮于陰溝之中。

圖為喬瓦尼法爾科內(nèi)遇害處紀(jì)念碑

意大利電影《黑金叛徒》根據(jù)真實的人物事件改編，倒是回看了一下意大利西西里黑手黨們的興亡史。在20世紀(jì)80年代，意大利巴勒莫巨大的海洛因貿(mào)易，兩大黑幫家族對立期間，男主角多瑪索·布希達(dá)卻想激流勇退，他最大的理想是想平安的死在床上，于是遠(yuǎn)走巴西，不過另一個黑幫家族柯里昂家族的里納野心勃勃，想要一統(tǒng)江湖，即使布希達(dá)已經(jīng)遠(yuǎn)走，里納依舊對他的家族大開殺戒。

今年上海電影節(jié)的“一帶一路電影周”中，最令我期待的電影不是別的，而是這部意大利黑幫題材電影——《叛徒》。它在戛納放映時就好評如潮，被譽(yù)為“當(dāng)代黑幫電影新經(jīng)典”之作。

在看完電影之后，發(fā)現(xiàn)《叛徒》與自己的想象有著不小的差別。這并不是說電影不好，而是它好得太特別了。這是一部史上切入視角最特別、最反類型的黑幫史詩，對西西里黑手黨內(nèi)部分崩離析的過程有著精彩而又真實的演繹。

《叛徒》根據(jù)意大利西西里島黑手黨首腦多瑪索·布西達(dá)的真實人生經(jīng)歷改編而成，以他為引導(dǎo)角色，跨越幾十年的時空，在意大利、巴西、美國等不同地域間遷徙，拉扯起一幅宏大的時代群像。

上世紀(jì)80年代初期，西西里黑手黨各個幫派間矛盾重重，斗爭不斷。布西達(dá)本想金盆洗手，從意大利移居巴西以遁世。然而黑幫之間火拼仍在蔓延，多瑪索·布西達(dá)的兄長及幼子等親戚遭黑手黨殘殺。身在巴西的他隨后被引渡回意大利，為了復(fù)仇，他決定違背自己的誓言，以信息提供者身份與意大利檢察官展開協(xié)作，成為“叛徒”。

在影片的類型取向與結(jié)構(gòu)上，《叛徒》令人耳目一新。在傳統(tǒng)的黑幫片中，火爆刺激的火拼動作戲、宛如“英雄人物”一般的黑幫老大，始終會占據(jù)影片很大的篇幅。在飾演男主角布西達(dá)的演員皮耶爾弗蘭切斯科·法維諾看來，“這些電影對許多年輕人而言是一種誤導(dǎo)”。

《叛徒》顯然不再是以往那類美化黑手黨的電影，而是有著現(xiàn)實主義訴求，真正深入地探討“黑手黨分裂、落幕”這一歷史事件背后的人性紛爭。

導(dǎo)演馬可·貝洛基奧時年80歲，是意大利最有名的導(dǎo)演之一，非常擅長執(zhí)導(dǎo)政治電影。也正因此，他并沒有將這個宏大的題材以慣常的類型片方式粗暴處理，而是以“復(fù)古美學(xué)式”的鏡頭語言和紛繁的敘事方式，多維度地呈現(xiàn)出黨派斗爭下的殘酷歷史，揭開意大利黑手黨真正的神秘面紗。

貝洛基奧在影片的第一幕中，就一反常態(tài)地快速構(gòu)建起幫派間紛爭的背景，大量如“過山車”般飛馳而過的人名、人物關(guān)系、事件都令人眼花繚亂。而隨后，他轉(zhuǎn)換影片風(fēng)格與節(jié)奏，以大量帶有激烈沖突的審訊戲、庭審戲來往回追溯布西達(dá)的“發(fā)家史”和幫派之間的“紛爭史”。這些戲份充滿了口述與想象并存的言語層次，讓觀眾聽取每個復(fù)雜人物形象背后的“弦外之音”，從而自主地梳理出復(fù)雜的人物關(guān)系和多面的人物形象。

我們不妨來解構(gòu)男主角的人物形象。作為歷史上第一位站出來與政府合作的黑手黨，多瑪索·布西達(dá)直接導(dǎo)致了黑手黨群體從此的一蹶不振。在與自己黨派中同樣文化水平不高的仇敵對質(zhì)時，他口舌伶俐，讓對方毫無還擊的余地，仿佛說出的話都是真理，自己是那個“怒吼的獅子”，而對方不過是“過街老鼠”。但也正如男主角法維諾在映后所言，“主人公的背叛是黑手黨的應(yīng)得”，但同時，他也不能算是一個“英雄”，而是復(fù)雜的多面體。

《叛徒》的最精彩之處莫過于此。外界對于黑手黨的形象有各種猜測，但從內(nèi)部的視角出發(fā)，會發(fā)現(xiàn)他們也不過是平凡人，每個極端的選擇背后都是人性的黑、白、灰三色。沒有真正的英雄，也沒有真正的黑白分明。

影片最終，展現(xiàn)了風(fēng)燭殘年的多瑪索·布西達(dá)在彌留之際的一個夢境：如果曾經(jīng)有的選擇，他會成為那個先動手引發(fā)幫派紛爭的導(dǎo)火索，那個殺人犯。直到此刻，觀眾才頓時清醒過來——作為一個曾經(jīng)的黑手黨老大，即便他的家人橫死，即便他選擇與警方合作共同除惡，但他還是曾經(jīng)選擇犯罪、擁抱黨派，和其他人一樣有罪，并不值得我們的同情。

毋庸置疑，《叛徒》絕對可以成為“年度十佳”的選擇之一。馬可·貝洛基奧靠復(fù)雜的人性描繪，為我們帶來了21世紀(jì)以來最接近“史詩電影”氣質(zhì)的作品。