公映兩天微博口碑上漲豆瓣評(píng)分下降看了一些差評(píng)的感想以及對(duì)質(zhì)疑我的人的回應(yīng)：

1.這部電影是商業(yè)類型片，剛才正好也看了劉嗶老師的評(píng)論覺得很到位：商業(yè)類型片要的就是要讓觀眾沉浸。它的設(shè)定多少是懸浮的，但就是能讓觀眾暫時(shí)忘了套路是套路（又或者說套路里有一些變體和創(chuàng)新，就更好了），被跌宕的情節(jié)、生動(dòng)人物和充沛的情感打動(dòng)，它的現(xiàn)實(shí)感和zzzq僅僅做到讓人不跳戲的程度即可。你在商業(yè)片要求現(xiàn)實(shí)主義批判和女權(quán)理論闡發(fā)？

2.我也不太理解為什么觀眾對(duì)陳思誠(chéng)有那么大的惡意。不可否認(rèn)今天的大環(huán)境無論是整個(gè)社會(huì)還是電影行業(yè)仍然是男權(quán)的，但是不是要對(duì)每一部電影做性別正確的檢查、并且一定要把檢查結(jié)果掛鉤到導(dǎo)演的人格本質(zhì)上？陳私生活的負(fù)面新聞眾所周知，他的電影也很難說有什么性別進(jìn)步的意識(shí)，但迄今為止令我明顯不適的只有唐探3，其他的我還是能夠當(dāng)作一般的商業(yè)片來享受并且由衷贊嘆他的創(chuàng)作才華。更荒誕的是，陳思誠(chéng)是導(dǎo)演，性別意識(shí)不正確，要罵；陳思誠(chéng)是監(jiān)制編劇，這還是他的電影，注定不會(huì)正確（標(biāo)明是改編故事，又有一種矛盾的罵法是不夠原創(chuàng)），要罵；如果他正確了一些，那是為了賺女性的錢，還要罵——不就事論事，而是劃分?jǐn)澄遥瑹o限要求別人剖白靈魂以示正確，這是什么運(yùn)動(dòng)？

3.除了“導(dǎo)演是油膩渣男能否拍出性別意識(shí)正確的電影”這種品格審查，在豆瓣更多的就是“寫好評(píng)的人是否水軍”的身份審查。很簡(jiǎn)單的一個(gè)事實(shí)——所有的主流商業(yè)大片都會(huì)有幾十篇軟文飄在評(píng)論區(qū)前頁；辨別的方法也很容易——寫得都跟高考作文一樣；我也不認(rèn)為軟文特別有害——基本上只是沒有營(yíng)養(yǎng)和無聊；而且最關(guān)鍵的是——商業(yè)大片誰很認(rèn)真看影評(píng)啊，你要在影評(píng)里尋找什么呢？藝術(shù)還是學(xué)術(shù)？所以我不會(huì)去罵這些軟文。當(dāng)然除了這種常規(guī)營(yíng)銷，還有些流量明星的粉絲的騷操作的確令人反感，我不確定有些惡評(píng)是不是對(duì)粉絲控評(píng)的逆反？

4.所以這部電影的評(píng)論區(qū)就出現(xiàn)了如此吊詭的情況：打差評(píng)罵導(dǎo)演就是眾人皆醉我獨(dú)醒，寫好評(píng)就是水軍——然而我們有身份證，我們的身份卻是不能自證的。其實(shí)只要就事論事、不是上來就搞身份鑒定誅心之論的探討我都?xì)g迎。我完全理解有人不喜歡這部電影：就是開頭說的，如果你不能沉浸那就處處是毛??；又或者有人很大程度沉浸了，但是被女主戀愛腦、懷孕等設(shè)置惡心到，覺得套路、惡俗或者不正確，我都贊同。那什么是水軍軟文呢？有些在豆瓣以及其他平臺(tái)上的影評(píng)大V，他們有一定的專業(yè)性和群眾基礎(chǔ)，但有些文章確實(shí)是批量生產(chǎn)或者人情世故，不太過分的話都能理解吧。而我自己辨別黑子水軍的方式有兩步：一看他是不是活人；二看這個(gè)活人有沒有特點(diǎn)，比如他的觀影偏好和審美標(biāo)準(zhǔn)。這么一查的話就有意思了，有些聲稱反水軍的清醒者，看起來似乎不像活人，又或像粉絲帶用不用養(yǎng)的號(hào)，把消失的她罵得一無是處，又給同為陳系列的唐探誤殺好評(píng)、甚至給獨(dú)行月球長(zhǎng)城打五星？我都不知道這些是人是鬼是不是收錢了呢？要不你們也自證一下？

5.最后回到“沉浸”的話題，我不相信有人聲稱“毫無懸念毫無反轉(zhuǎn)我看十幾分鐘就猜到了”。即便飽覽懸疑的愛好者，也要面臨很多干擾項(xiàng)：男主是不是像禁閉島、致命ID那樣的人格分裂？假木子是不是閨蜜等等，至少要到一小時(shí)左右才能基本確定吧。“猜到”不是數(shù)學(xué)大題你只寫一個(gè)答案，而是要解題過程??！如果你一開始就抱定何非殺妻那當(dāng)然一路到底都沒有反轉(zhuǎn)，但這樣一來等于你沒有看過這部電影，所有的情節(jié)人物根本沒往腦子里去。如果抱著一個(gè)答案就算“猜中”，那只看片名就能猜中呢，你可真是太聰明了。

下面是正文的分割線

去年看過試映，我的評(píng)語是：預(yù)訂國(guó)產(chǎn)年度（無論是2022/2023）最佳商業(yè)類型片，在陳思成的系列里比唐探誤殺都牛逼，在朱一龍的履歷里比《人生大事》還出彩，而說了這么久的御姐總攻也終于出手了…一上映還是迫不及待來二刷，主要就想看看倪妮的眼神拉絲戲份有沒有被刪或是進(jìn)一步豐富的空間，嗯…基本沒啥變化吧，知足了。

故事的底本就是常見的社會(huì)新聞——“always the husband”。如果說《消失的愛人》將這一思維定勢(shì)作為構(gòu)陷的技巧從而顛倒了性別權(quán)力，那么本片倒是很樸素的保留了這張底牌，而藏好它的方法也是一種顛倒和迂回：將丈夫首先置于受害者位置，引向暗無邊際的陰謀論；然而在撒出去的懸念大網(wǎng)之下，要的卻是基本真相（尸體位置）的回歸。

二刷知曉謎底再看，就像古希臘觀眾看俄狄浦斯一樣，以“解”觀“結(jié)”，屬于“第二次起航”，對(duì)劇情節(jié)拍和演員表演有了更深的感觸。何非不是假裝慌亂妻子失蹤，而是真慌“我好不容易送走一個(gè)怎么又變出來一個(gè)”，但這兩種慌又有微妙的差異。陳麥同樣了解真相又要假裝“從不知到知”的逐漸揭露的過程，她既要迷惑對(duì)手何非，也代表觀眾的探索視角，稍過急切就有穿幫之虞。正好在影片1/2處的第一個(gè)高潮（追殺）-回落（談心）-轉(zhuǎn)折（男主嗜賭）和推進(jìn)其實(shí)已經(jīng)接近劇透了：聰明的觀眾可能已經(jīng)猜到，或者即便沒有把所有劇情理順，也覺得賭徒殺妻是大概率事件，但硬是靠?jī)晌谎輪T的表演——朱一龍要繼續(xù)讓何非不完美但仍然可信，倪妮的陳麥更要在push和“讓何非信任”之間拿捏——又把角色性格和人物關(guān)系拉回來，從而維持住后半部升級(jí)的刺激和懸念。

我把它捧到陳思成宇宙的最高位，是懸疑情節(jié)、人物形象以及現(xiàn)實(shí)觀照的綜合評(píng)判。舞臺(tái)劇的設(shè)置或許稍顯浮夸，但人物的復(fù)雜度和表演的完成度令人贊嘆。朱一龍的角色二分心機(jī)三分偏執(zhí)四分惡毒，卻還有那么一絲絲的身不由己、一念之差、良心未泯和仿佛還能改好的希望似的，他的報(bào)應(yīng)和追悔也沒有令角色淪為單純的渣男。倪妮更不用說，純愛戰(zhàn)士復(fù)仇天使，全片美強(qiáng)慘擔(dān)當(dāng)，放手心愛的女孩去結(jié)婚，何曾想到再見面就是給她收尸，好痛好痛…

其實(shí)這片不怕猜謎不怕劇透，即便你知道殺妻的事實(shí)，依然會(huì)被女性復(fù)仇的劇本和最后的情感表達(dá)所震撼。在海底星空下，在婚姻的牢籠里，木子絕望地摘下裝備，眼睜睜看丈夫遠(yuǎn)去…極致浪漫又極致殘酷，二刷的我，還是在殺妻和得知懷孕這段戲上，流下了不爭(zhēng)氣的眼淚——我們女的啊就是太愛了…

下面是意猶未盡再次補(bǔ)充的分割線

關(guān)于政治學(xué)意識(shí)形態(tài)光譜，通常有這樣的說法：極左和極右就像馬蹄鐵的兩端，反而是非常接近的?？纯撮L(zhǎng)短評(píng)討論區(qū)的這些說法，也有同感，極端男權(quán)和——我想不出一個(gè)準(zhǔn)確的說法，姑且叫抽象女權(quán)吧，也是如此：他們的理論不同，但表達(dá)方式和最終的落腳點(diǎn)卻極為相似。

有些男的：陳思誠(chéng)貶低男性，討好女性，煽動(dòng)對(duì)立，該死，一星。

有些女的：陳思誠(chéng)想討好女性，但還是掩蓋不住地厭女，虛偽的討好更可惡，該死，一星。

我稱這種女權(quán)“抽象”，就是指用先行的理論去評(píng)價(jià)一切文藝作品和現(xiàn)實(shí)生活中人們的實(shí)際經(jīng)驗(yàn)和選擇、并且將分析闡釋強(qiáng)關(guān)聯(lián)到創(chuàng)作者或當(dāng)事人的道德評(píng)價(jià)。這也是一種思考的“短路”，因?yàn)橐庾R(shí)形態(tài)的批評(píng)往往是在后見之明的立場(chǎng)、癥候式地分析文本未直接言明的、受時(shí)代文化局限的、被建構(gòu)也進(jìn)一步建構(gòu)了那種主導(dǎo)文化的東西，但絕對(duì)不是作者滲透在作品中的主觀惡意，認(rèn)為它就可以上傳下達(dá)。

而抽象的理論戰(zhàn)士，恰恰失去了沉浸和體驗(yàn)，失去了感知生活豐富和人性復(fù)雜的能力，只有批判批判批判（批判完了so what也不知道）。當(dāng)然，我絕對(duì)尊重有些人無法沉浸本片的設(shè)置，也有人以自己武裝好了的思想和價(jià)值觀，對(duì)于某些情節(jié)就是會(huì)惡心、出戲、批評(píng)。然而一個(gè)高品味的批評(píng)者、一個(gè)思想敏銳的理論家，即便對(duì)于意識(shí)形態(tài)滿滿的流行文化快餐無法投入和共情，至少也能公允地判斷快餐質(zhì)量如何，即在這一類文化工業(yè)產(chǎn)品里，它的情節(jié)、人物、表演、制作等等是什么水平——我認(rèn)為《消失的她》保底是3星的水平，根據(jù)個(gè)人趣味你可以選擇要不要打四五，但是打一星的，你真的沒啥毛病嗎？

以懷孕為例，我認(rèn)為這是一個(gè)非常精彩的懸念設(shè)置：吃飯時(shí)木子說有事要談你可能以為是離婚，在水下木子舉著紙條你可能以為是她幫老公還錢的欠條，最后是孩子，這難道不是升華了女主的悲劇和隨后男主反應(yīng)的復(fù)雜性嗎？難道不是給觀眾心靈的又一次重?fù)魡?？有些人不喜歡覺得“好俗啊又是懷孕”，我理解。但是說惡俗啊憤怒的，為什么呢？你以為是女的要拿孩子綁住男的？還是男的舍不得自己的種？難道不是你的理解才惡俗嗎？但凡你看過葉文或者龍飛，就知道現(xiàn)實(shí)中很多女性就是會(huì)因?yàn)楹⒆佣讌f(xié)、心軟、想著給男人再一次機(jī)會(huì)；即便干脆利落地離婚了，有孩子也是兩個(gè)人一輩子的羈絆——這是女性實(shí)實(shí)在在的無解困境，不是喊喊女權(quán)口號(hào)“不分留著過年嗎”“要當(dāng)人生的大女主”“姐姐獨(dú)美，姐姐好颯”就可以當(dāng)做不存在的。

今年春節(jié)檔，成績(jī)喜人。

一眾強(qiáng)片，題材豐富：科幻、喜劇、懸疑、古裝、諜戰(zhàn)、動(dòng)作、動(dòng)畫……

7天時(shí)間，勁收67億+票房，為2023年的電影市場(chǎng)開了個(gè)好頭！

接下來的戰(zhàn)局會(huì)如何呢？

真的讓人期待。

眼下，就有一部電影官宣定檔，將于6月22日上映！

要知道，端午檔是暑期檔的前哨戰(zhàn)，競(jìng)爭(zhēng)也會(huì)非常激烈。

那么。

“她”，憑什么敢提前四個(gè)多月定檔？

《消失的她》

大檔期是電影人的兵家必爭(zhēng)之地。

《消失的她》劍指端午，底氣何來？

01

“她”的秘密

影片的第一重信心，源自類型定位：懸疑大片。

不管是今年春節(jié)檔的《滿江紅》，還是曾經(jīng)的《唐人街探案》系列、《誤殺》系列，它們的成功都一再說明，懸疑片是觀眾的剛需。

《消失的她》顯然很有競(jìng)爭(zhēng)力。

故事開篇高能。

為了慶祝結(jié)婚一周年，何非（朱一龍 飾）策劃了一場(chǎng)浪漫的旅行，帶著妻子李木子（文詠珊 飾）去國(guó)外度假。

可有一天，妻子離奇消失。

任憑何非如何尋找，就是不見蹤跡。

報(bào)警？

因?yàn)闀r(shí)間不足以立案，警方置之不理。

只有華裔警察鄭成（杜江 飾）伸出了援手，勸何非冷靜等待。

果然，不久之后，妻子再次現(xiàn)身，完好無恙。

但奇怪的是，妻子回來了，何非不但沒有一絲喜悅，反而大驚失色。

他堅(jiān)持認(rèn)為，眼前這個(gè)陌生女人，并非自己的妻子！

但，李木子所有的身份信息都能對(duì)得上。

究竟誰有問題？

何非不死心，一直找人求助。

終于，金牌律師陳麥（倪妮 飾）愿意出手。

從物料透露出的信息看，影片里的每一個(gè)人物都非?？梢?。

先看何非。

妻子消失，他竭盡全力尋找。

出于真愛，還是賊喊捉賊？

李木子給足了身份證據(jù)，他依舊不信。

有沒有一種可能，是他患有精神分裂癥，妻子失蹤是他的臆想，或者妻子根本就不存在？

陳麥，一個(gè)金牌律師，為何會(huì)接下如此棘手的失蹤案，是什么吸引了她？

而且，在與何非尋人的過程中，他們幾次遭到致命危險(xiǎn)。

但陳麥?zhǔn)冀K沒有退縮。

是因?yàn)樵较菰缴睿挥姓业秸嬲睦钅咀硬拍茏员?，還是另有所圖？

李木子，她出場(chǎng)后，多次被丈夫何非質(zhì)疑。

委屈、包容、憤怒……種種反應(yīng)都是人之常情。

可隨后，她多次展露風(fēng)情，有時(shí)還笑得猙獰可怖，多么像蛇蝎美人。

她究竟是不是李木子？

如果不是，身份信息何來？

還有鄭成。

面對(duì)陌生人何非，他為何如此熱情，僅僅是因?yàn)檎x感？

他們之中，到底是誰在演？

而隨著劇情的展開，越來越多的謎團(tuán)開始浮出水面……

懸疑片要精彩，一看劇本，二看表演。

好的故事，能引人入勝。

好的表演，能讓故事可信。

這就要說到《消失的她》的第二重信心來源，演員陣容。

02

“她”的實(shí)力

《消失的她》是一部非常非常值得在大銀幕觀賞的影片。

因?yàn)椋八苯^對(duì)稱得上是一部顏值大片。

這些演員不僅顏值能打，而且表演實(shí)力在線。

朱一龍，參與過商業(yè)大片《峰爆》；后來又憑借《人生大事》里莫三妹一角拿下了金雞獎(jiǎng)最佳男主角。

《消失的她》也是他獲得殊榮后的第一部大銀幕作品。

倪妮，氣質(zhì)出眾，對(duì)表演也有追求，交出過不少佳作，如《拆彈專家2》《漫長(zhǎng)的告白》，更憑后者拿到了金雞獎(jiǎng)最佳女主角的提名。

此外，她還涉足話劇，在《如夢(mèng)之夢(mèng)》中的表演收獲了不俗評(píng)價(jià)。

文詠珊，曾兩度提名香港電影金像獎(jiǎng)最佳女配角。

她在《誤殺2》里詮釋的母親形象，脆弱又堅(jiān)韌，讓人驚艷。

杜江，曾憑借《紅海行動(dòng)》拿下大眾電影百花獎(jiǎng)最佳男配角，飾演過不少干練果敢的型男角色。

來看看他們的表現(xiàn)吧。

朱一龍。

時(shí)而痛苦沮喪；時(shí)而露出神秘微笑。

倪妮。

她有職業(yè)女性的氣場(chǎng)；又能呈現(xiàn)狠人模樣。

文詠珊。

前一個(gè)鏡頭還楚楚可憐；下一個(gè)鏡頭，又笑得從容而詭異。

杜江。

穿上警察制服，莊重正派；換了便衣，又目露兇光。

有“顏”又能“演”，能在大銀幕上看帥哥美女飆戲，只是想想就非常過癮啊！

實(shí)在值得期待。

派爺想看《消失的她》還有一個(gè)原因，它或許會(huì)是陳思誠(chéng)懸疑宇宙的全新開始。

03

“她”的布局

細(xì)扒物料，派爺越來越覺得，《消失的她》可能在做一種很新的懸疑類型片。

“她”跟陳思誠(chéng)懸疑宇宙系列的前作都不太相同。

派爺帶著大家來梳理一下。

2015年，《唐人街探案》橫空出世。

陳思誠(chéng)結(jié)合了唐人街的文化與推理這個(gè)類型元素，以懸疑+喜劇的形式開發(fā)出了屬于華人的推理招牌。

2019年開始，他又以監(jiān)制的身份參與《誤殺》系列的創(chuàng)作。

在探案的基礎(chǔ)上，這個(gè)系列觸達(dá)了更為廣泛的現(xiàn)實(shí)議題。

《誤殺1》講校園霸凌、階級(jí)差異；《誤殺2》講器官移植、公平正義。

而《消失的她》的新穎之處是，它主打的是懸疑+燒腦。

敘事層面，主創(chuàng)們以失蹤案件先聲奪人，再以高速的情節(jié)、緊湊的節(jié)奏推進(jìn)故事發(fā)展，最后又以出人意料的反轉(zhuǎn)收束全片，干凈利落、余味悠長(zhǎng)。

表演層面，在監(jiān)制陳思誠(chéng)，導(dǎo)演崔睿、劉翔的指導(dǎo)下，演員們打破了從前的形象，貢獻(xiàn)了不同以往的、更加戲劇化的表演，給人物身份布下了層層迷霧。

故事，懸念重重；人物，善惡莫辨。

進(jìn)了這個(gè)迷局，想必會(huì)有非常過癮的觀影體驗(yàn)和解謎快感。

因?yàn)橘|(zhì)量?jī)?yōu)秀，《消失的她》被第四屆海南島國(guó)際電影節(jié)選為閉幕影片。

陳思誠(chéng)在映后現(xiàn)場(chǎng)曾分享過自己的創(chuàng)作感受——

我和團(tuán)隊(duì)希望可以深耕類型片的領(lǐng)域，讓觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)類型片更有信心，更多地留在影院，這是我這輩子唯一能干的事。

這段話讓人動(dòng)容。

眾所周知，類型片是電影行業(yè)的基石。

而懸疑片，天然能滿足大眾對(duì)故事的渴望與好奇。

期待《消失的她》能為陳思誠(chéng)的懸疑宇宙帶來不一樣的驚喜和精彩。

最后，請(qǐng)?jiān)俅斡涀∵@個(gè)時(shí)間。

6月22日，我們電影院見。

《消失的她》改編的這個(gè)劇本來自法國(guó)戲劇家羅伯特·托馬斯（Robert Thomas，1927——1989），原劇本名叫《Piège pour un homme seul》于1960年寫成，是他在寫完《八個(gè)美人》（法國(guó)電影導(dǎo)演歐容后來改編成《八美圖》）打響名聲之后把自己送上戲劇名人堂的作品，類型屬于懸疑喜劇，經(jīng)典四幕，光是戲劇舞臺(tái)這個(gè)劇本被搬演超過1萬2千場(chǎng)，地域跨越亞歐美非（如果有拉美的電影研究者查一下估計(jì)說不定也有改編和上演）。

戲劇改編成電影目前至少有5個(gè)版本：

最早也是最特別版本——性轉(zhuǎn)版《Honeymoon with a Stranger》（《與陌生人的蜜月》1969，美國(guó)），故事主角性別互換，變成老婆辨尋“真假李逵”老公。該電影的首發(fā)渠道是電視臺(tái)，時(shí)長(zhǎng)也只74分鐘，該電影更加著重的表現(xiàn)原劇本的驚悚和情色。

地點(diǎn)從法國(guó)境內(nèi)阿爾卑斯山脈度假小屋變成了意大利，中年女主早上醒來發(fā)現(xiàn)睡在身邊的男人冒充自己老公，而她的話沒有一個(gè)人相信……

女主的扮演者是珍妮特·利（Janet Leigh），當(dāng)時(shí)她已經(jīng)由希區(qū)柯克的

驚魂記 (1960)

9.0

1960 / 美國(guó) / 懸疑 驚悚 恐怖 / 阿爾弗雷德·希區(qū)柯克 / 安東尼·博金斯 維拉·邁爾斯

獲得1961年金球獎(jiǎng)最佳女配角獎(jiǎng)（也獲得了同年奧斯卡最佳女配提名），可以說大紅大紫的她可能是這樣一種角色性轉(zhuǎn)改編的激發(fā)點(diǎn)，好萊塢可不是個(gè)會(huì)與金錢作對(duì)而性別長(zhǎng)短腳的電影工業(yè)。

版本二：

失妻記 (1976)

暫無評(píng)分

1976 / 美國(guó) / 驚悚 / 格倫·喬丹 / 詹姆斯·弗朗西斯科斯 伊麗莎白·阿什利

（One of My Wives is Missing，1976，美國(guó))，同樣是電視片，時(shí)長(zhǎng)1小時(shí)33分鐘。

丹尼爾·科班的老婆伊麗莎白在和他吵架過后離奇失蹤又突然出現(xiàn)，但是科班堅(jiān)決否認(rèn)眼前的女人是自己的妻子……

這個(gè)版本更原汁原味，場(chǎng)景更接近原版劇本，扮演警察的是美國(guó)演員杰克·克魯格曼，詹姆斯·弗朗西斯庫斯飾演丹尼爾·科班。

版本三：

失蹤之謎 (1986)

8.1

1986 / USA / 劇情 懸疑 驚悚 恐怖 / 大衛(wèi)·格瑞尼 / 邁克·法雷爾 瑪戈·基德

（Vanishing Act ，1986，美國(guó))，也是電視片，時(shí)長(zhǎng)1小時(shí)35分鐘。

男子和老婆到洛基山脈度蜜月，兩人吵架后暴怒的妻子自己走了，無奈男子只好到警局求助找尋老婆下落。幾天過去警察也沒消息，一位自稱是男子妻子的女人隨牧師前來可男子自稱根本不認(rèn)識(shí)該女子……

第四版，即《消失的她》改編的蘇聯(lián)版

為單身漢設(shè)下的陷阱 (1990)

7.3

1990 / 蘇聯(lián) / 喜劇 懸疑 犯罪 / 阿勒克塞·科里內(nèi)夫 / 尼古拉·卡拉琴佐夫 尤里·雅科夫列夫

（A Trap for Lonely Man，1990），時(shí)長(zhǎng)1小時(shí)32分。

男主在老婆失蹤之后前往警局報(bào)案，警察開啟失蹤調(diào)查的同時(shí)當(dāng)?shù)匾晃荒翈煍y帶冒牌妻子來與傷心欲絕的老公相見……

來到第5個(gè)版本：我國(guó)的

消失的她 (2022)

6.4

2022 / 中國(guó)大陸 / 懸疑 犯罪 / 崔睿 劉翔 / 朱一龍 倪妮

（Lost in the Stars / 為單身漢設(shè)下的陷阱 中國(guó)版，2023）

本片改編自蘇聯(lián)電影《為單身漢設(shè)下的陷阱 Ловушка для одинокого мужчины》。何非（朱一龍 飾）的妻子李木子在結(jié)婚周年旅行中離奇消失，在何非苦尋無果之時(shí)妻子（文詠珊 飾）再次現(xiàn)身，何非卻堅(jiān)持眼前的陌生女人并非妻子，妻子拿出了身份證明進(jìn)行自證，夫妻二人似乎都有不可告人的秘密，隨著金牌律師陳麥介入到這起離奇案件中，更多的謎團(tuán)慢慢浮現(xiàn)……

于是乎，不好看的話就真的是能力問題了。

昨晚上去看了《消失的她》，興盡而歸。

我一直是非常喜歡偵探和解謎類的小說和電影的，小時(shí)候是廢寢忘食地讀福爾摩斯，之后阿加莎·克里斯蒂、東野圭吾的很多作品都反復(fù)讀過，涉獵的此類小說也很多，統(tǒng)計(jì)不過來。就連《名偵探柯南》我都還在追更，說不定有生之年能看到他們上小學(xué)四年級(jí)呢。根據(jù)我多年經(jīng)驗(yàn)，這種故事要講得好，得具備三個(gè)要素：第一是故事本身的結(jié)構(gòu)要有意思，第二是人物必須吸引人，第三是待到劇終，一切真相大白，讀者/觀眾在恍然大悟的同時(shí)，能感受或是贊同作品對(duì)人性的刻畫。在我看來，《消失的她》作為一部頗有懸念的解謎電影，是用好了這三個(gè)要素的。

首先這部電影有一個(gè)精心打磨的好本子，結(jié)構(gòu)復(fù)雜而不亂。故事開頭，一對(duì)夫妻去東南亞海島度假，沒想到妻子離奇失蹤。一天早上，丈夫醒來，發(fā)現(xiàn)身邊床上有個(gè)紅衣美女自稱他妻子；緊接著他發(fā)現(xiàn)，在護(hù)照、手機(jī)照片、視頻監(jiān)控等一切地方，他妻子的痕跡都被抹去，換成了這個(gè)美女，酒店的經(jīng)理和服務(wù)員也都說這正是他妻子；由于丈夫是個(gè)潛水員，長(zhǎng)期壓力導(dǎo)致精神受損，會(huì)吃處方藥，這一點(diǎn)被她利用，她把“丈夫”描述成一個(gè)精神不穩(wěn)定、會(huì)使用暴力的人，甚至可能把他關(guān)進(jìn)精神病院……這個(gè)起手式真的很能吸引人往下看。

一個(gè)羸弱的精神不穩(wěn)定的男性，一個(gè)掌握他命脈的蛇蝎美人，以及一個(gè)深不可測(cè)的陰謀，這些黑色電影中慣用的設(shè)定，使《消失的她》的劇情跌宕起伏，反轉(zhuǎn)又反轉(zhuǎn)；即使電影特地留下一些破綻以及線索，我也很難完全整合起來，隱隱有所猜測(cè)而無法真的全中靶心。所以看到結(jié)局，我有恍然大悟之感——這是懸疑類電影最大的爽感了。為了大家珍貴的觀影感受，關(guān)于懸疑這部分我就不多說了，只想說個(gè)人覺得相當(dāng)過癮！

這部電影另一個(gè)讓人驚喜的要素在于演員的表演。朱一龍、倪妮、文詠珊，都不是生面孔，但沒想到他們?cè)陔娪袄锒甲屓硕恳恍?，貢獻(xiàn)出了個(gè)性如此強(qiáng)烈又獨(dú)特的角色。

首先是朱一龍，我對(duì)他的刻板印象還停留在古裝劇、仙俠劇里長(zhǎng)發(fā)白衣的翩翩公子，所以，當(dāng)電影開頭，一個(gè)油頭垢面、歇斯底里的中年男人在警察局大吼大叫又被扔出去三分鐘之后，我還在想，“朱一龍呢？”然后猛然意識(shí)到他就是朱一龍……他飾演的主角何非，是電影中性格最富有層次的角色之一。他的緊張、恐懼，他的柔情、自憐，他的瘋狂、崩潰，多種心態(tài)，多重人格，隨著劇情的發(fā)展，漸次展開，仿佛在每一個(gè)階段，他都有一張新的面孔——朱一龍是英俊的，但是他也可以不那么英俊。他甚至可以把一張英俊的臉變得神經(jīng)質(zhì)甚至猙獰，只要可以傳達(dá)出需要傳達(dá)的訊息。比如電影里說，他如果不吃藥，就會(huì)控制不住面部抽搐，然后你就真的會(huì)看到他的眼睛和面部在抽抽。這種對(duì)面部肌肉和表情的細(xì)微控制真的很厲害！還有到最后他的那段嚎啕大哭，又蘊(yùn)含了多少說不出口的話！真的會(huì)給觀眾帶來震動(dòng)。

倪妮飾演的大律師陳麥，單從造型來說就給我很大的驚喜。此前已經(jīng)見識(shí)過倪妮的多個(gè)角色和造型，但我真沒想到她在《消失的她》中扮演的混黑白兩道的大律師陳麥，會(huì)有這樣干凈利落的中性美。陳麥留著大背頭，穿皮夾克、無袖西裝套裝或獵裝，文能搜集資料打官司，武能飆摩托、飆越野車，追問真相不拖泥帶水，動(dòng)情時(shí)也可以落淚。真可謂英姿颯爽，姬圈天菜。我還想，以后如果導(dǎo)演有野心，是可以把她當(dāng)演東方不敗的林青霞來用的，因?yàn)檫@部戲證明，倪妮不僅能夠演好一個(gè)頂嫵媚的女性，也能拿穩(wěn)女性身上的中性氣質(zhì)。

扮演假妻子的文詠珊，當(dāng)年和楊穎一起成為初代網(wǎng)紅嫩模，霸屏廣告、風(fēng)靡青少年，后來?xiàng)罘f來內(nèi)地發(fā)展，她則重新接受培訓(xùn)，轉(zhuǎn)型當(dāng)演員。這些年來，她有一些表演頗被稱贊演技，也有一些受到爭(zhēng)議（比如演王語嫣和趙敏）。不過她在《消失的她》里貢獻(xiàn)出的蛇蝎美人形象，是被大家公認(rèn)非常出彩的。刷豆瓣短評(píng)，看到有人說她“太太太太美了“，還有人說“如果是她，將錯(cuò)就錯(cuò)就好了”……尤其在和朱一龍?jiān)谏碁┩硌绲膶?duì)手戲中，她是如此美麗誘人，又如此危險(xiǎn)，在近年的華語電影里也是少有對(duì)手的?？赡芤惨?yàn)檫@部電影超越一般生活，表演略微大膽夸張更恰當(dāng)，再加上她在劇中的角色就是一個(gè)假扮者、一個(gè)誘惑者，所以她就索性放開，演得媚眼如絲，風(fēng)流蝕骨。更進(jìn)一步地說，在電影里，文詠珊的這份美麗并不是媚男的，而是充滿征服欲的，是有力量的，所以更美。

這些演員都不是生面孔，但都展現(xiàn)出了叫人驚喜的新的一面。說真的，這讓我想到了徐克電影，許多明星在徐克的電影里貢獻(xiàn)出了自己最獨(dú)特的側(cè)面，也顯出了他們從未顯出過的個(gè)性，電影和演員相互成就。

第三個(gè)要素就是對(duì)人性的刻畫了。到劇終，主角們的個(gè)性都刻畫得非常飽滿，令人心中五味雜陳。人性是如此復(fù)雜，又是如此之惡！而意料之外的，是電影對(duì)女性之間友誼的刻畫，令人感動(dòng)。這肝膽相照的女友，年少時(shí)一起面對(duì)世界的傷害，長(zhǎng)大了互相打氣互相鼓勵(lì)，幫你出頭，為你討回公道。

女性之間的友誼，和前面說到的女性角色的力量感和美，是互相呼應(yīng)的，是這些部分組成了電影中個(gè)性豐滿的女性角色。

除了以上三個(gè)要素，電影讓人難忘的是東南亞的場(chǎng)景。熱帶的，彩色的，草木葳蕤的，又是危機(jī)四伏的。我們對(duì)東南亞有許多熱烈美好的幻想，如彩色的街市，有趣豐富的夜生活，沙灘的篝火晚餐，潛水，電影里都一一展現(xiàn)了；一些恐怖的坊間雜談，已經(jīng)成為我們這代人的潛意識(shí)共識(shí)的，電影里也展現(xiàn)了。——把故事背景放到一個(gè)遙遠(yuǎn)而有特色的地方，這本身就是對(duì)故事吸引力的巨大提升。

電影里有好幾段高空拍攝的山路飆車。一條彎彎曲曲的路，隱現(xiàn)在茂密的叢林之中，兩輛車如小蟻般在山路疾行。還有夜晚潛水，在海底看梵高的星空。這些場(chǎng)面我覺得美到人心里去，晚上睡覺時(shí)閉起眼睛，也會(huì)想起。

總之，《消失的她》是一部好看的商業(yè)片，而且可以算是一部有野心的懸疑片，不僅僅是拍出了懸疑，也拍出了人性的丑陋和光輝，看完以后心里也會(huì)久久留下漣漪，甚至，你會(huì)帶著電影的余溫，重新審視日常的生活。

（沒有涉及到情節(jié)上的劇透） 討一些細(xì)節(jié) 我這個(gè)人對(duì)電影細(xì)節(jié)的記憶點(diǎn)比較獨(dú)特 夜里沒睡著在翻梵高的畫作 除了莫奈以外，我之前看得多一點(diǎn)的就是梵高的作品 看電影的時(shí)候有點(diǎn)夢(mèng)幻聯(lián)動(dòng) 關(guān)于梵高的畫作在《消失的她》中的呈現(xiàn) 在電影里，有的是以畫作呈現(xiàn)的 如1 6 有的是以不起眼的器具上的元素呈現(xiàn)的 如8 有的是以布景環(huán)境呈現(xiàn)的 比如2（提示詞 倪妮 好消息壞消息）3（倪妮 酒吧 臺(tái)球） 5（提示詞海港 但是我感覺這個(gè)地方又有點(diǎn)像楚門里的布景） 7（提示詞 上海地下室 房間）9（寫生 坦白 銀行卡）且這幅畫叫麥田里的收割者……收割者……你細(xì)品 至于4是啥看過電影的應(yīng)該懂吧 這些都是很細(xì)節(jié)很細(xì)節(jié)的元素，我觀影時(shí)沒有刻意記住，看梵高畫的時(shí)候覺得很眼熟，突然覺得制作方布景用了點(diǎn)心思

電影里有這個(gè)畫

好消息壞消息

倪妮 臺(tái)球 金牌律師

懂得都懂

海港

李木子的畫

上海地下室的房間 還有這個(gè)玻璃窗眼熟不

臺(tái)燈

坦白 銀行卡 麥田里的收割者，你細(xì)品

意料之中，《消失的她》是端午節(jié)檔期內(nèi)最熱新片，按照目前走勢(shì)，估計(jì)最后票房不會(huì)差，必定是陳思誠(chéng)監(jiān)制模式下的又一款成功產(chǎn)品，而這也將再次鞏固這個(gè)模式，進(jìn)而在未來推出更多類似的產(chǎn)品出來。

毫無疑問，陳思誠(chéng)及其團(tuán)隊(duì)，是優(yōu)秀的商業(yè)片操盤手，在于他們的電影成品，看起來能夠提供其所販賣的那些東西。其次，他能號(hào)準(zhǔn)脈，知道觀眾愛看什么，能夠把大家關(guān)心的，把當(dāng)下熱議的某些話題或議題，作為佐料包裹到故事里去。技法也是有的，至少每一次的片子，在觀感及節(jié)奏上能調(diào)動(dòng)人。具體到這部《消失的她》，也的確提供了一些反轉(zhuǎn)。只要不細(xì)看，不細(xì)想，跟隨電影的敘事一路過山車去上上下下，總是能夠獲得爽感的，進(jìn)而覺得值回票價(jià)。

電影《消失的她》海報(bào)上的slogan說：看場(chǎng)好戲，是一語雙關(guān)，既自夸電影本身是一場(chǎng)好戲，也指代片中戲中戲。作為一部懸疑片，不太好劇透任何情節(jié)，因?yàn)槠性S多所謂反轉(zhuǎn)非常仰賴故事關(guān)鍵點(diǎn)。所以這篇文章，故事就不提了，事實(shí)上，片子的故事本質(zhì)是非常簡(jiǎn)單的，所構(gòu)建的所有懸疑和反轉(zhuǎn)，莫不是在于其手法上，所謂懸疑片，很多時(shí)候比拼的也就是手法是否得當(dāng)，所謂懸念設(shè)置，所謂關(guān)鍵情節(jié)或信息的適當(dāng)釋出，繼而層層深入，情節(jié)反轉(zhuǎn)，謎底揭開。觀眾就在這個(gè)過程中，深刻體驗(yàn)一把情緒的過山車，從撲朔迷離到山重水復(fù)，從柳暗花明到乾坤顛倒，最后恍然大悟或回味無窮。

坦率地說，這個(gè)過程里，《消失的她》部分情緒是能夠給到觀眾的，因?yàn)楣适略谛羞M(jìn)中，布置了許多花活，許多障眼法，同時(shí)作為核心主角的朱一龍，隱瞞的許多信息，慢慢釋出而幫助完成所謂反轉(zhuǎn)。但《消失的她》通篇看完，再回顧整個(gè)故事時(shí)，片子的內(nèi)容是經(jīng)不起推敲，也經(jīng)不起細(xì)想的?！断У乃吩谧詈笠画h(huán)上，完全沒能給觀眾提供某種“恍然大悟“或“回味無窮”，而是急轉(zhuǎn)直下，陷入爛俗之中，用不停渲染人物悲劇命運(yùn)的方式，迎合人們?cè)诂F(xiàn)實(shí)里所關(guān)心的各種諸如“扶貧式愛情”、“渣男”、“女性主義”、“戀愛腦”、“疑似LGBT”等熱門話題，讓觀眾蒙蔽其中，而無暇回望電影故事里的邏輯。

但這是極其雞賊的做法，明知?jiǎng)∽魃洗嬖谥T多漏洞，無法自洽，便采用一種把觀眾當(dāng)傻子的方式，用各種渲染情緒化的片段去掩飾去抽離。我們的觀眾是最善良的觀眾，被過程爽到了，被最后提供的不少聊得上的社交話題裹挾了，便認(rèn)可了電影，片方繼而通過營(yíng)銷，《消失的她》整部片子就炸裂了？就牛逼了？這也太扯了。

依我看，《消失的她》頂多算半部好戲，能看，且都只是表面上的好看，是倪妮、文詠珊兩位女演員養(yǎng)眼的那種直觀上好看。作為一部懸疑片，該片完全經(jīng)不起細(xì)挖，比如片名里消失的“她”，如同背景板一樣的“她”，上過新聞?lì)^版卻找不出一張照片；比如片中那戲中戲，開演的必要性也并不明確；更遑論朱一龍所飾演的絕對(duì)男主角，在故事前后呈現(xiàn)出完全不統(tǒng)一的人物特點(diǎn)，動(dòng)機(jī)也撕裂，撕裂到許多前面發(fā)生的戲份，用回望視角時(shí)完全不合理。是的，這整個(gè)故事里，倘若你站到人物的視角上去，就會(huì)發(fā)現(xiàn)大量?jī)?nèi)容刻意為之，所謂反轉(zhuǎn)，更是強(qiáng)行，而過度追求反轉(zhuǎn)，本身就是一種病。

就像我說的，我們的觀眾是最善良的觀眾，看電影大部分時(shí)刻下也就是圖一樂，如若期望值不高，《消失的她》作為商業(yè)片，不至于完全貨不對(duì)版，但他也完全不值得狂吹，不值得那一片所謂“炸裂”、所謂“牛逼”的營(yíng)銷評(píng)價(jià)。它沒什么新鮮感，只是陳思誠(chéng)式模式化懸疑片的一次再生產(chǎn)。

6月29日補(bǔ)：

2023.06.30補(bǔ)：