公映兩天微博口碑上漲豆瓣評分下降看了一些差評的感想以及對質(zhì)疑我的人的回應(yīng)：

1.這部電影是商業(yè)類型片，剛才正好也看了劉嗶老師的評論覺得很到位：商業(yè)類型片要的就是要讓觀眾沉浸。它的設(shè)定多少是懸浮的，但就是能讓觀眾暫時忘了套路是套路（又或者說套路里有一些變體和創(chuàng)新，就更好了），被跌宕的情節(jié)、生動人物和充沛的情感打動，它的現(xiàn)實感和zzzq僅僅做到讓人不跳戲的程度即可。你在商業(yè)片要求現(xiàn)實主義批判和女權(quán)理論闡發(fā)？

2.我也不太理解為什么觀眾對陳思誠有那么大的惡意。不可否認今天的大環(huán)境無論是整個社會還是電影行業(yè)仍然是男權(quán)的，但是不是要對每一部電影做性別正確的檢查、并且一定要把檢查結(jié)果掛鉤到導(dǎo)演的人格本質(zhì)上？陳私生活的負面新聞眾所周知，他的電影也很難說有什么性別進步的意識，但迄今為止令我明顯不適的只有唐探3，其他的我還是能夠當(dāng)作一般的商業(yè)片來享受并且由衷贊嘆他的創(chuàng)作才華。更荒誕的是，陳思誠是導(dǎo)演，性別意識不正確，要罵；陳思誠是監(jiān)制編劇，這還是他的電影，注定不會正確（標明是改編故事，又有一種矛盾的罵法是不夠原創(chuàng)），要罵；如果他正確了一些，那是為了賺女性的錢，還要罵——不就事論事，而是劃分敵我，無限要求別人剖白靈魂以示正確，這是什么運動？

3.除了“導(dǎo)演是油膩渣男能否拍出性別意識正確的電影”這種品格審查，在豆瓣更多的就是“寫好評的人是否水軍”的身份審查。很簡單的一個事實——所有的主流商業(yè)大片都會有幾十篇軟文飄在評論區(qū)前頁；辨別的方法也很容易——寫得都跟高考作文一樣；我也不認為軟文特別有害——基本上只是沒有營養(yǎng)和無聊；而且最關(guān)鍵的是——商業(yè)大片誰很認真看影評啊，你要在影評里尋找什么呢？藝術(shù)還是學(xué)術(shù)？所以我不會去罵這些軟文。當(dāng)然除了這種常規(guī)營銷，還有些流量明星的粉絲的騷操作的確令人反感，我不確定有些惡評是不是對粉絲控評的逆反？

4.所以這部電影的評論區(qū)就出現(xiàn)了如此吊詭的情況：打差評罵導(dǎo)演就是眾人皆醉我獨醒，寫好評就是水軍——然而我們有身份證，我們的身份卻是不能自證的。其實只要就事論事、不是上來就搞身份鑒定誅心之論的探討我都歡迎。我完全理解有人不喜歡這部電影：就是開頭說的，如果你不能沉浸那就處處是毛病；又或者有人很大程度沉浸了，但是被女主戀愛腦、懷孕等設(shè)置惡心到，覺得套路、惡俗或者不正確，我都贊同。那什么是水軍軟文呢？有些在豆瓣以及其他平臺上的影評大V，他們有一定的專業(yè)性和群眾基礎(chǔ)，但有些文章確實是批量生產(chǎn)或者人情世故，不太過分的話都能理解吧。而我自己辨別黑子水軍的方式有兩步：一看他是不是活人；二看這個活人有沒有特點，比如他的觀影偏好和審美標準。這么一查的話就有意思了，有些聲稱反水軍的清醒者，看起來似乎不像活人，又或像粉絲帶用不用養(yǎng)的號，把消失的她罵得一無是處，又給同為陳系列的唐探誤殺好評、甚至給獨行月球長城打五星？我都不知道這些是人是鬼是不是收錢了呢？要不你們也自證一下？

5.最后回到“沉浸”的話題，我不相信有人聲稱“毫無懸念毫無反轉(zhuǎn)我看十幾分鐘就猜到了”。即便飽覽懸疑的愛好者，也要面臨很多干擾項：男主是不是像禁閉島、致命ID那樣的人格分裂？假木子是不是閨蜜等等，至少要到一小時左右才能基本確定吧。“猜到”不是數(shù)學(xué)大題你只寫一個答案，而是要解題過程??！如果你一開始就抱定何非殺妻那當(dāng)然一路到底都沒有反轉(zhuǎn)，但這樣一來等于你沒有看過這部電影，所有的情節(jié)人物根本沒往腦子里去。如果抱著一個答案就算“猜中”，那只看片名就能猜中呢，你可真是太聰明了。

下面是正文的分割線

去年看過試映，我的評語是：預(yù)訂國產(chǎn)年度（無論是2022/2023）最佳商業(yè)類型片，在陳思成的系列里比唐探誤殺都牛逼，在朱一龍的履歷里比《人生大事》還出彩，而說了這么久的御姐總攻也終于出手了…一上映還是迫不及待來二刷，主要就想看看倪妮的眼神拉絲戲份有沒有被刪或是進一步豐富的空間，嗯…基本沒啥變化吧，知足了。

故事的底本就是常見的社會新聞——“always the husband”。如果說《消失的愛人》將這一思維定勢作為構(gòu)陷的技巧從而顛倒了性別權(quán)力，那么本片倒是很樸素的保留了這張底牌，而藏好它的方法也是一種顛倒和迂回：將丈夫首先置于受害者位置，引向暗無邊際的陰謀論；然而在撒出去的懸念大網(wǎng)之下，要的卻是基本真相（尸體位置）的回歸。

二刷知曉謎底再看，就像古希臘觀眾看俄狄浦斯一樣，以“解”觀“結(jié)”，屬于“第二次起航”，對劇情節(jié)拍和演員表演有了更深的感觸。何非不是假裝慌亂妻子失蹤，而是真慌“我好不容易送走一個怎么又變出來一個”，但這兩種慌又有微妙的差異。陳麥同樣了解真相又要假裝“從不知到知”的逐漸揭露的過程，她既要迷惑對手何非，也代表觀眾的探索視角，稍過急切就有穿幫之虞。正好在影片1/2處的第一個高潮（追殺）-回落（談心）-轉(zhuǎn)折（男主嗜賭）和推進其實已經(jīng)接近劇透了：聰明的觀眾可能已經(jīng)猜到，或者即便沒有把所有劇情理順，也覺得賭徒殺妻是大概率事件，但硬是靠兩位演員的表演——朱一龍要繼續(xù)讓何非不完美但仍然可信，倪妮的陳麥更要在push和“讓何非信任”之間拿捏——又把角色性格和人物關(guān)系拉回來，從而維持住后半部升級的刺激和懸念。

我把它捧到陳思成宇宙的最高位，是懸疑情節(jié)、人物形象以及現(xiàn)實觀照的綜合評判。舞臺劇的設(shè)置或許稍顯浮夸，但人物的復(fù)雜度和表演的完成度令人贊嘆。朱一龍的角色二分心機三分偏執(zhí)四分惡毒，卻還有那么一絲絲的身不由己、一念之差、良心未泯和仿佛還能改好的希望似的，他的報應(yīng)和追悔也沒有令角色淪為單純的渣男。倪妮更不用說，純愛戰(zhàn)士復(fù)仇天使，全片美強慘擔(dān)當(dāng)，放手心愛的女孩去結(jié)婚，何曾想到再見面就是給她收尸，好痛好痛…

其實這片不怕猜謎不怕劇透，即便你知道殺妻的事實，依然會被女性復(fù)仇的劇本和最后的情感表達所震撼。在海底星空下，在婚姻的牢籠里，木子絕望地摘下裝備，眼睜睜看丈夫遠去…極致浪漫又極致殘酷，二刷的我，還是在殺妻和得知懷孕這段戲上，流下了不爭氣的眼淚——我們女的啊就是太愛了…

下面是意猶未盡再次補充的分割線

關(guān)于政治學(xué)意識形態(tài)光譜，通常有這樣的說法：極左和極右就像馬蹄鐵的兩端，反而是非常接近的。看看長短評討論區(qū)的這些說法，也有同感，極端男權(quán)和——我想不出一個準確的說法，姑且叫抽象女權(quán)吧，也是如此：他們的理論不同，但表達方式和最終的落腳點卻極為相似。

有些男的：陳思誠貶低男性，討好女性，煽動對立，該死，一星。

有些女的：陳思誠想討好女性，但還是掩蓋不住地厭女，虛偽的討好更可惡，該死，一星。

我稱這種女權(quán)“抽象”，就是指用先行的理論去評價一切文藝作品和現(xiàn)實生活中人們的實際經(jīng)驗和選擇、并且將分析闡釋強關(guān)聯(lián)到創(chuàng)作者或當(dāng)事人的道德評價。這也是一種思考的“短路”，因為意識形態(tài)的批評往往是在后見之明的立場、癥候式地分析文本未直接言明的、受時代文化局限的、被建構(gòu)也進一步建構(gòu)了那種主導(dǎo)文化的東西，但絕對不是作者滲透在作品中的主觀惡意，認為它就可以上傳下達。

而抽象的理論戰(zhàn)士，恰恰失去了沉浸和體驗，失去了感知生活豐富和人性復(fù)雜的能力，只有批判批判批判（批判完了so what也不知道）。當(dāng)然，我絕對尊重有些人無法沉浸本片的設(shè)置，也有人以自己武裝好了的思想和價值觀，對于某些情節(jié)就是會惡心、出戲、批評。然而一個高品味的批評者、一個思想敏銳的理論家，即便對于意識形態(tài)滿滿的流行文化快餐無法投入和共情，至少也能公允地判斷快餐質(zhì)量如何，即在這一類文化工業(yè)產(chǎn)品里，它的情節(jié)、人物、表演、制作等等是什么水平——我認為《消失的她》保底是3星的水平，根據(jù)個人趣味你可以選擇要不要打四五，但是打一星的，你真的沒啥毛病嗎？

以懷孕為例，我認為這是一個非常精彩的懸念設(shè)置：吃飯時木子說有事要談你可能以為是離婚，在水下木子舉著紙條你可能以為是她幫老公還錢的欠條，最后是孩子，這難道不是升華了女主的悲劇和隨后男主反應(yīng)的復(fù)雜性嗎？難道不是給觀眾心靈的又一次重擊嗎？有些人不喜歡覺得“好俗啊又是懷孕”，我理解。但是說惡俗啊憤怒的，為什么呢？你以為是女的要拿孩子綁住男的？還是男的舍不得自己的種？難道不是你的理解才惡俗嗎？但凡你看過葉文或者龍飛，就知道現(xiàn)實中很多女性就是會因為孩子而妥協(xié)、心軟、想著給男人再一次機會；即便干脆利落地離婚了，有孩子也是兩個人一輩子的羈絆——這是女性實實在在的無解困境，不是喊喊女權(quán)口號“不分留著過年嗎”“要當(dāng)人生的大女主”“姐姐獨美，姐姐好颯”就可以當(dāng)做不存在的。

今年春節(jié)檔，成績喜人。

一眾強片，題材豐富：科幻、喜劇、懸疑、古裝、諜戰(zhàn)、動作、動畫……

7天時間，勁收67億+票房，為2023年的電影市場開了個好頭！

接下來的戰(zhàn)局會如何呢？

真的讓人期待。

眼下，就有一部電影官宣定檔，將于6月22日上映！

要知道，端午檔是暑期檔的前哨戰(zhàn)，競爭也會非常激烈。

那么。

“她”，憑什么敢提前四個多月定檔？

《消失的她》

大檔期是電影人的兵家必爭之地。

《消失的她》劍指端午，底氣何來？

01

“她”的秘密

影片的第一重信心，源自類型定位：懸疑大片。

不管是今年春節(jié)檔的《滿江紅》，還是曾經(jīng)的《唐人街探案》系列、《誤殺》系列，它們的成功都一再說明，懸疑片是觀眾的剛需。

《消失的她》顯然很有競爭力。

故事開篇高能。

為了慶祝結(jié)婚一周年，何非（朱一龍 飾）策劃了一場浪漫的旅行，帶著妻子李木子（文詠珊 飾）去國外度假。

可有一天，妻子離奇消失。

任憑何非如何尋找，就是不見蹤跡。

報警？

因為時間不足以立案，警方置之不理。

只有華裔警察鄭成（杜江 飾）伸出了援手，勸何非冷靜等待。

果然，不久之后，妻子再次現(xiàn)身，完好無恙。

但奇怪的是，妻子回來了，何非不但沒有一絲喜悅，反而大驚失色。

他堅持認為，眼前這個陌生女人，并非自己的妻子！

但，李木子所有的身份信息都能對得上。

究竟誰有問題？

何非不死心，一直找人求助。

終于，金牌律師陳麥（倪妮 飾）愿意出手。

從物料透露出的信息看，影片里的每一個人物都非?？梢伞?/span>

先看何非。

妻子消失，他竭盡全力尋找。

出于真愛，還是賊喊捉賊？

李木子給足了身份證據(jù)，他依舊不信。

有沒有一種可能，是他患有精神分裂癥，妻子失蹤是他的臆想，或者妻子根本就不存在？

陳麥，一個金牌律師，為何會接下如此棘手的失蹤案，是什么吸引了她？

而且，在與何非尋人的過程中，他們幾次遭到致命危險。

但陳麥始終沒有退縮。

是因為越陷越深，只有找到真正的李木子才能自保，還是另有所圖？

李木子，她出場后，多次被丈夫何非質(zhì)疑。

委屈、包容、憤怒……種種反應(yīng)都是人之常情。

可隨后，她多次展露風(fēng)情，有時還笑得猙獰可怖，多么像蛇蝎美人。

她究竟是不是李木子？

如果不是，身份信息何來？

還有鄭成。

面對陌生人何非，他為何如此熱情，僅僅是因為正義感？

他們之中，到底是誰在演？

而隨著劇情的展開，越來越多的謎團開始浮出水面……

懸疑片要精彩，一看劇本，二看表演。

好的故事，能引人入勝。

好的表演，能讓故事可信。

這就要說到《消失的她》的第二重信心來源，演員陣容。

02

“她”的實力

《消失的她》是一部非常非常值得在大銀幕觀賞的影片。

因為，“她”絕對稱得上是一部顏值大片。

這些演員不僅顏值能打，而且表演實力在線。

朱一龍，參與過商業(yè)大片《峰爆》；后來又憑借《人生大事》里莫三妹一角拿下了金雞獎最佳男主角。

《消失的她》也是他獲得殊榮后的第一部大銀幕作品。

倪妮，氣質(zhì)出眾，對表演也有追求，交出過不少佳作，如《拆彈專家2》《漫長的告白》，更憑后者拿到了金雞獎最佳女主角的提名。

此外，她還涉足話劇，在《如夢之夢》中的表演收獲了不俗評價。

文詠珊，曾兩度提名香港電影金像獎最佳女配角。

她在《誤殺2》里詮釋的母親形象，脆弱又堅韌，讓人驚艷。

杜江，曾憑借《紅海行動》拿下大眾電影百花獎最佳男配角，飾演過不少干練果敢的型男角色。

來看看他們的表現(xiàn)吧。

朱一龍。

時而痛苦沮喪；時而露出神秘微笑。

倪妮。

她有職業(yè)女性的氣場；又能呈現(xiàn)狠人模樣。

文詠珊。

前一個鏡頭還楚楚可憐；下一個鏡頭，又笑得從容而詭異。

杜江。

穿上警察制服，莊重正派；換了便衣，又目露兇光。

有“顏”又能“演”，能在大銀幕上看帥哥美女飆戲，只是想想就非常過癮啊！

實在值得期待。

派爺想看《消失的她》還有一個原因，它或許會是陳思誠懸疑宇宙的全新開始。

03

“她”的布局

細扒物料，派爺越來越覺得，《消失的她》可能在做一種很新的懸疑類型片。

“她”跟陳思誠懸疑宇宙系列的前作都不太相同。

派爺帶著大家來梳理一下。

2015年，《唐人街探案》橫空出世。

陳思誠結(jié)合了唐人街的文化與推理這個類型元素，以懸疑+喜劇的形式開發(fā)出了屬于華人的推理招牌。

2019年開始，他又以監(jiān)制的身份參與《誤殺》系列的創(chuàng)作。

在探案的基礎(chǔ)上，這個系列觸達了更為廣泛的現(xiàn)實議題。

《誤殺1》講校園霸凌、階級差異；《誤殺2》講器官移植、公平正義。

而《消失的她》的新穎之處是，它主打的是懸疑+燒腦。

敘事層面，主創(chuàng)們以失蹤案件先聲奪人，再以高速的情節(jié)、緊湊的節(jié)奏推進故事發(fā)展，最后又以出人意料的反轉(zhuǎn)收束全片，干凈利落、余味悠長。

表演層面，在監(jiān)制陳思誠，導(dǎo)演崔睿、劉翔的指導(dǎo)下，演員們打破了從前的形象，貢獻了不同以往的、更加戲劇化的表演，給人物身份布下了層層迷霧。

故事，懸念重重；人物，善惡莫辨。

進了這個迷局，想必會有非常過癮的觀影體驗和解謎快感。

因為質(zhì)量優(yōu)秀，《消失的她》被第四屆海南島國際電影節(jié)選為閉幕影片。

陳思誠在映后現(xiàn)場曾分享過自己的創(chuàng)作感受——

我和團隊希望可以深耕類型片的領(lǐng)域，讓觀眾對國產(chǎn)類型片更有信心，更多地留在影院，這是我這輩子唯一能干的事。

這段話讓人動容。

眾所周知，類型片是電影行業(yè)的基石。

而懸疑片，天然能滿足大眾對故事的渴望與好奇。

期待《消失的她》能為陳思誠的懸疑宇宙帶來不一樣的驚喜和精彩。

最后，請再次記住這個時間。

6月22日，我們電影院見。

《消失的她》改編的這個劇本來自法國戲劇家羅伯特·托馬斯（Robert Thomas，1927——1989），原劇本名叫《Piège pour un homme seul》于1960年寫成，是他在寫完《八個美人》（法國電影導(dǎo)演歐容后來改編成《八美圖》）打響名聲之后把自己送上戲劇名人堂的作品，類型屬于懸疑喜劇，經(jīng)典四幕，光是戲劇舞臺這個劇本被搬演超過1萬2千場，地域跨越亞歐美非（如果有拉美的電影研究者查一下估計說不定也有改編和上演）。

戲劇改編成電影目前至少有5個版本：

最早也是最特別版本——性轉(zhuǎn)版《Honeymoon with a Stranger》（《與陌生人的蜜月》1969，美國），故事主角性別互換，變成老婆辨尋“真假李逵”老公。該電影的首發(fā)渠道是電視臺，時長也只74分鐘，該電影更加著重的表現(xiàn)原劇本的驚悚和情色。

地點從法國境內(nèi)阿爾卑斯山脈度假小屋變成了意大利，中年女主早上醒來發(fā)現(xiàn)睡在身邊的男人冒充自己老公，而她的話沒有一個人相信……

女主的扮演者是珍妮特·利（Janet Leigh），當(dāng)時她已經(jīng)由希區(qū)柯克的

驚魂記 (1960)

9.0

1960 / 美國 / 懸疑 驚悚 恐怖 / 阿爾弗雷德·希區(qū)柯克 / 安東尼·博金斯 維拉·邁爾斯

獲得1961年金球獎最佳女配角獎（也獲得了同年奧斯卡最佳女配提名），可以說大紅大紫的她可能是這樣一種角色性轉(zhuǎn)改編的激發(fā)點，好萊塢可不是個會與金錢作對而性別長短腳的電影工業(yè)。

版本二：

失妻記 (1976)

暫無評分

1976 / 美國 / 驚悚 / 格倫·喬丹 / 詹姆斯·弗朗西斯科斯 伊麗莎白·阿什利

（One of My Wives is Missing，1976，美國)，同樣是電視片，時長1小時33分鐘。

丹尼爾·科班的老婆伊麗莎白在和他吵架過后離奇失蹤又突然出現(xiàn)，但是科班堅決否認眼前的女人是自己的妻子……

這個版本更原汁原味，場景更接近原版劇本，扮演警察的是美國演員杰克·克魯格曼，詹姆斯·弗朗西斯庫斯飾演丹尼爾·科班。

版本三：

失蹤之謎 (1986)

8.1

1986 / USA / 劇情 懸疑 驚悚 恐怖 / 大衛(wèi)·格瑞尼 / 邁克·法雷爾 瑪戈·基德

（Vanishing Act ，1986，美國)，也是電視片，時長1小時35分鐘。

男子和老婆到洛基山脈度蜜月，兩人吵架后暴怒的妻子自己走了，無奈男子只好到警局求助找尋老婆下落。幾天過去警察也沒消息，一位自稱是男子妻子的女人隨牧師前來可男子自稱根本不認識該女子……

第四版，即《消失的她》改編的蘇聯(lián)版

為單身漢設(shè)下的陷阱 (1990)

7.3

1990 / 蘇聯(lián) / 喜劇 懸疑 犯罪 / 阿勒克塞·科里內(nèi)夫 / 尼古拉·卡拉琴佐夫 尤里·雅科夫列夫

（A Trap for Lonely Man，1990），時長1小時32分。

男主在老婆失蹤之后前往警局報案，警察開啟失蹤調(diào)查的同時當(dāng)?shù)匾晃荒翈煍y帶冒牌妻子來與傷心欲絕的老公相見……

來到第5個版本：我國的

消失的她 (2022)

6.4

2022 / 中國大陸 / 懸疑 犯罪 / 崔睿 劉翔 / 朱一龍 倪妮

（Lost in the Stars / 為單身漢設(shè)下的陷阱 中國版，2023）

本片改編自蘇聯(lián)電影《為單身漢設(shè)下的陷阱 Ловушка для одинокого мужчины》。何非（朱一龍 飾）的妻子李木子在結(jié)婚周年旅行中離奇消失，在何非苦尋無果之時妻子（文詠珊 飾）再次現(xiàn)身，何非卻堅持眼前的陌生女人并非妻子，妻子拿出了身份證明進行自證，夫妻二人似乎都有不可告人的秘密，隨著金牌律師陳麥介入到這起離奇案件中，更多的謎團慢慢浮現(xiàn)……

于是乎，不好看的話就真的是能力問題了。

昨晚上去看了《消失的她》，興盡而歸。

我一直是非常喜歡偵探和解謎類的小說和電影的，小時候是廢寢忘食地讀福爾摩斯，之后阿加莎·克里斯蒂、東野圭吾的很多作品都反復(fù)讀過，涉獵的此類小說也很多，統(tǒng)計不過來。就連《名偵探柯南》我都還在追更，說不定有生之年能看到他們上小學(xué)四年級呢。根據(jù)我多年經(jīng)驗，這種故事要講得好，得具備三個要素：第一是故事本身的結(jié)構(gòu)要有意思，第二是人物必須吸引人，第三是待到劇終，一切真相大白，讀者/觀眾在恍然大悟的同時，能感受或是贊同作品對人性的刻畫。在我看來，《消失的她》作為一部頗有懸念的解謎電影，是用好了這三個要素的。

首先這部電影有一個精心打磨的好本子，結(jié)構(gòu)復(fù)雜而不亂。故事開頭，一對夫妻去東南亞海島度假，沒想到妻子離奇失蹤。一天早上，丈夫醒來，發(fā)現(xiàn)身邊床上有個紅衣美女自稱他妻子；緊接著他發(fā)現(xiàn)，在護照、手機照片、視頻監(jiān)控等一切地方，他妻子的痕跡都被抹去，換成了這個美女，酒店的經(jīng)理和服務(wù)員也都說這正是他妻子；由于丈夫是個潛水員，長期壓力導(dǎo)致精神受損，會吃處方藥，這一點被她利用，她把“丈夫”描述成一個精神不穩(wěn)定、會使用暴力的人，甚至可能把他關(guān)進精神病院……這個起手式真的很能吸引人往下看。

一個羸弱的精神不穩(wěn)定的男性，一個掌握他命脈的蛇蝎美人，以及一個深不可測的陰謀，這些黑色電影中慣用的設(shè)定，使《消失的她》的劇情跌宕起伏，反轉(zhuǎn)又反轉(zhuǎn)；即使電影特地留下一些破綻以及線索，我也很難完全整合起來，隱隱有所猜測而無法真的全中靶心。所以看到結(jié)局，我有恍然大悟之感——這是懸疑類電影最大的爽感了。為了大家珍貴的觀影感受，關(guān)于懸疑這部分我就不多說了，只想說個人覺得相當(dāng)過癮！

這部電影另一個讓人驚喜的要素在于演員的表演。朱一龍、倪妮、文詠珊，都不是生面孔，但沒想到他們在電影里都讓人耳目一新，貢獻出了個性如此強烈又獨特的角色。

首先是朱一龍，我對他的刻板印象還停留在古裝劇、仙俠劇里長發(fā)白衣的翩翩公子，所以，當(dāng)電影開頭，一個油頭垢面、歇斯底里的中年男人在警察局大吼大叫又被扔出去三分鐘之后，我還在想，“朱一龍呢？”然后猛然意識到他就是朱一龍……他飾演的主角何非，是電影中性格最富有層次的角色之一。他的緊張、恐懼，他的柔情、自憐，他的瘋狂、崩潰，多種心態(tài)，多重人格，隨著劇情的發(fā)展，漸次展開，仿佛在每一個階段，他都有一張新的面孔——朱一龍是英俊的，但是他也可以不那么英俊。他甚至可以把一張英俊的臉變得神經(jīng)質(zhì)甚至猙獰，只要可以傳達出需要傳達的訊息。比如電影里說，他如果不吃藥，就會控制不住面部抽搐，然后你就真的會看到他的眼睛和面部在抽抽。這種對面部肌肉和表情的細微控制真的很厲害！還有到最后他的那段嚎啕大哭，又蘊含了多少說不出口的話！真的會給觀眾帶來震動。

倪妮飾演的大律師陳麥，單從造型來說就給我很大的驚喜。此前已經(jīng)見識過倪妮的多個角色和造型，但我真沒想到她在《消失的她》中扮演的混黑白兩道的大律師陳麥，會有這樣干凈利落的中性美。陳麥留著大背頭，穿皮夾克、無袖西裝套裝或獵裝，文能搜集資料打官司，武能飆摩托、飆越野車，追問真相不拖泥帶水，動情時也可以落淚。真可謂英姿颯爽，姬圈天菜。我還想，以后如果導(dǎo)演有野心，是可以把她當(dāng)演東方不敗的林青霞來用的，因為這部戲證明，倪妮不僅能夠演好一個頂嫵媚的女性，也能拿穩(wěn)女性身上的中性氣質(zhì)。

扮演假妻子的文詠珊，當(dāng)年和楊穎一起成為初代網(wǎng)紅嫩模，霸屏廣告、風(fēng)靡青少年，后來楊穎來內(nèi)地發(fā)展，她則重新接受培訓(xùn)，轉(zhuǎn)型當(dāng)演員。這些年來，她有一些表演頗被稱贊演技，也有一些受到爭議（比如演王語嫣和趙敏）。不過她在《消失的她》里貢獻出的蛇蝎美人形象，是被大家公認非常出彩的。刷豆瓣短評，看到有人說她“太太太太美了“，還有人說“如果是她，將錯就錯就好了”……尤其在和朱一龍在沙灘晚宴的對手戲中，她是如此美麗誘人，又如此危險，在近年的華語電影里也是少有對手的?？赡芤惨驗檫@部電影超越一般生活，表演略微大膽夸張更恰當(dāng)，再加上她在劇中的角色就是一個假扮者、一個誘惑者，所以她就索性放開，演得媚眼如絲，風(fēng)流蝕骨。更進一步地說，在電影里，文詠珊的這份美麗并不是媚男的，而是充滿征服欲的，是有力量的，所以更美。

這些演員都不是生面孔，但都展現(xiàn)出了叫人驚喜的新的一面。說真的，這讓我想到了徐克電影，許多明星在徐克的電影里貢獻出了自己最獨特的側(cè)面，也顯出了他們從未顯出過的個性，電影和演員相互成就。

第三個要素就是對人性的刻畫了。到劇終，主角們的個性都刻畫得非常飽滿，令人心中五味雜陳。人性是如此復(fù)雜，又是如此之惡！而意料之外的，是電影對女性之間友誼的刻畫，令人感動。這肝膽相照的女友，年少時一起面對世界的傷害，長大了互相打氣互相鼓勵，幫你出頭，為你討回公道。

女性之間的友誼，和前面說到的女性角色的力量感和美，是互相呼應(yīng)的，是這些部分組成了電影中個性豐滿的女性角色。

除了以上三個要素，電影讓人難忘的是東南亞的場景。熱帶的，彩色的，草木葳蕤的，又是危機四伏的。我們對東南亞有許多熱烈美好的幻想，如彩色的街市，有趣豐富的夜生活，沙灘的篝火晚餐，潛水，電影里都一一展現(xiàn)了；一些恐怖的坊間雜談，已經(jīng)成為我們這代人的潛意識共識的，電影里也展現(xiàn)了。——把故事背景放到一個遙遠而有特色的地方，這本身就是對故事吸引力的巨大提升。

電影里有好幾段高空拍攝的山路飆車。一條彎彎曲曲的路，隱現(xiàn)在茂密的叢林之中，兩輛車如小蟻般在山路疾行。還有夜晚潛水，在海底看梵高的星空。這些場面我覺得美到人心里去，晚上睡覺時閉起眼睛，也會想起。

總之，《消失的她》是一部好看的商業(yè)片，而且可以算是一部有野心的懸疑片，不僅僅是拍出了懸疑，也拍出了人性的丑陋和光輝，看完以后心里也會久久留下漣漪，甚至，你會帶著電影的余溫，重新審視日常的生活。

（沒有涉及到情節(jié)上的劇透） 討一些細節(jié) 我這個人對電影細節(jié)的記憶點比較獨特 夜里沒睡著在翻梵高的畫作 除了莫奈以外，我之前看得多一點的就是梵高的作品 看電影的時候有點夢幻聯(lián)動 關(guān)于梵高的畫作在《消失的她》中的呈現(xiàn) 在電影里，有的是以畫作呈現(xiàn)的 如1 6 有的是以不起眼的器具上的元素呈現(xiàn)的 如8 有的是以布景環(huán)境呈現(xiàn)的 比如2（提示詞 倪妮 好消息壞消息）3（倪妮 酒吧 臺球） 5（提示詞海港 但是我感覺這個地方又有點像楚門里的布景） 7（提示詞 上海地下室 房間）9（寫生 坦白 銀行卡）且這幅畫叫麥田里的收割者……收割者……你細品 至于4是啥看過電影的應(yīng)該懂吧 這些都是很細節(jié)很細節(jié)的元素，我觀影時沒有刻意記住，看梵高畫的時候覺得很眼熟，突然覺得制作方布景用了點心思

電影里有這個畫

好消息壞消息

倪妮 臺球 金牌律師

懂得都懂

海港

李木子的畫

上海地下室的房間 還有這個玻璃窗眼熟不

臺燈

坦白 銀行卡 麥田里的收割者，你細品

意料之中，《消失的她》是端午節(jié)檔期內(nèi)最熱新片，按照目前走勢，估計最后票房不會差，必定是陳思誠監(jiān)制模式下的又一款成功產(chǎn)品，而這也將再次鞏固這個模式，進而在未來推出更多類似的產(chǎn)品出來。

毫無疑問，陳思誠及其團隊，是優(yōu)秀的商業(yè)片操盤手，在于他們的電影成品，看起來能夠提供其所販賣的那些東西。其次，他能號準脈，知道觀眾愛看什么，能夠把大家關(guān)心的，把當(dāng)下熱議的某些話題或議題，作為佐料包裹到故事里去。技法也是有的，至少每一次的片子，在觀感及節(jié)奏上能調(diào)動人。具體到這部《消失的她》，也的確提供了一些反轉(zhuǎn)。只要不細看，不細想，跟隨電影的敘事一路過山車去上上下下，總是能夠獲得爽感的，進而覺得值回票價。

電影《消失的她》海報上的slogan說：看場好戲，是一語雙關(guān)，既自夸電影本身是一場好戲，也指代片中戲中戲。作為一部懸疑片，不太好劇透任何情節(jié)，因為片中許多所謂反轉(zhuǎn)非常仰賴故事關(guān)鍵點。所以這篇文章，故事就不提了，事實上，片子的故事本質(zhì)是非常簡單的，所構(gòu)建的所有懸疑和反轉(zhuǎn)，莫不是在于其手法上，所謂懸疑片，很多時候比拼的也就是手法是否得當(dāng)，所謂懸念設(shè)置，所謂關(guān)鍵情節(jié)或信息的適當(dāng)釋出，繼而層層深入，情節(jié)反轉(zhuǎn)，謎底揭開。觀眾就在這個過程中，深刻體驗一把情緒的過山車，從撲朔迷離到山重水復(fù)，從柳暗花明到乾坤顛倒，最后恍然大悟或回味無窮。

坦率地說，這個過程里，《消失的她》部分情緒是能夠給到觀眾的，因為故事在行進中，布置了許多花活，許多障眼法，同時作為核心主角的朱一龍，隱瞞的許多信息，慢慢釋出而幫助完成所謂反轉(zhuǎn)。但《消失的她》通篇看完，再回顧整個故事時，片子的內(nèi)容是經(jīng)不起推敲，也經(jīng)不起細想的?！断У乃吩谧詈笠画h(huán)上，完全沒能給觀眾提供某種“恍然大悟“或“回味無窮”，而是急轉(zhuǎn)直下，陷入爛俗之中，用不停渲染人物悲劇命運的方式，迎合人們在現(xiàn)實里所關(guān)心的各種諸如“扶貧式愛情”、“渣男”、“女性主義”、“戀愛腦”、“疑似LGBT”等熱門話題，讓觀眾蒙蔽其中，而無暇回望電影故事里的邏輯。

但這是極其雞賊的做法，明知劇作上存在諸多漏洞，無法自洽，便采用一種把觀眾當(dāng)傻子的方式，用各種渲染情緒化的片段去掩飾去抽離。我們的觀眾是最善良的觀眾，被過程爽到了，被最后提供的不少聊得上的社交話題裹挾了，便認可了電影，片方繼而通過營銷，《消失的她》整部片子就炸裂了？就牛逼了？這也太扯了。

依我看，《消失的她》頂多算半部好戲，能看，且都只是表面上的好看，是倪妮、文詠珊兩位女演員養(yǎng)眼的那種直觀上好看。作為一部懸疑片，該片完全經(jīng)不起細挖，比如片名里消失的“她”，如同背景板一樣的“她”，上過新聞頭版卻找不出一張照片；比如片中那戲中戲，開演的必要性也并不明確；更遑論朱一龍所飾演的絕對男主角，在故事前后呈現(xiàn)出完全不統(tǒng)一的人物特點，動機也撕裂，撕裂到許多前面發(fā)生的戲份，用回望視角時完全不合理。是的，這整個故事里，倘若你站到人物的視角上去，就會發(fā)現(xiàn)大量內(nèi)容刻意為之，所謂反轉(zhuǎn)，更是強行，而過度追求反轉(zhuǎn)，本身就是一種病。

就像我說的，我們的觀眾是最善良的觀眾，看電影大部分時刻下也就是圖一樂，如若期望值不高，《消失的她》作為商業(yè)片，不至于完全貨不對版，但他也完全不值得狂吹，不值得那一片所謂“炸裂”、所謂“牛逼”的營銷評價。它沒什么新鮮感，只是陳思誠式模式化懸疑片的一次再生產(chǎn)。

6月29日補：

2023.06.30補：