理論派的陳佩斯自始至終都在語(yǔ)重心長(zhǎng)地講著大實(shí)話，對(duì)于好的作品不吝贊美之辭，對(duì)于壞的作品直言不諱、一針見(jiàn)血。情商最高的郭德綱則充當(dāng)?shù)谝滑F(xiàn)場(chǎng)的主持人，包袱信手拈來(lái)，圓場(chǎng)小菜一碟，同時(shí)根據(jù)自身豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候拋出零星適當(dāng)?shù)牟钤u(píng)。相比之下，代表影視劇方向的英達(dá)稍顯圓滑，點(diǎn)評(píng)中偶有對(duì)私交的顧忌，但他對(duì)于低劣包袱的不屑鄙薄也盡然寫(xiě)在臉上。

浮世繪之一是為資本讓步。正如陳佩斯所言，喜劇的舞臺(tái)是多樣化的。我們夾道歡迎像談元、曹陽(yáng)陽(yáng)、曹揚(yáng)、王冰冰、李靜宇這種積極進(jìn)取的跨界喜劇演員。像汪東城這種臺(tái)詞拉胯、演技浮夸、只會(huì)黃教主式耍帥的人，竟然靠一個(gè)讓人尷尬到能用腳摳出三室一廳、表演水平比大學(xué)社團(tuán)還低的《大東脫口秀》成功進(jìn)班？更憑借一個(gè)沒(méi)血沒(méi)肉也沒(méi)皮的小品《情人劫》通過(guò)了班級(jí)小考？真是滑天下之大稽！《太平洋連鎖洗手間》算是汪東城那三場(chǎng)所謂的表演中矮個(gè)子里拔高個(gè)的，但這種最簡(jiǎn)單的生理上的痛苦換誰(shuí)演，誰(shuí)會(huì)演不好？陳佩斯婉轉(zhuǎn)地用“沒(méi)有偶像包袱”表?yè)P(yáng)汪東城這種皮動(dòng)肉不動(dòng)的表情管理。英達(dá)組的班級(jí)小考中，汪東城+韓云云對(duì)決天賜+李穎的刻意設(shè)置，就是活生生的比爛與赤裸裸的資本運(yùn)作。他竟然能無(wú)視自己在這群學(xué)員中有目共睹、幾近扎眼的違和感，簡(jiǎn)直讓人佩服！

浮世繪之二是為粉絲讓步。盡管張聿的長(zhǎng)相360度無(wú)差別地像極了我的一個(gè)老同學(xué)，但他+霍星辰在班級(jí)大考中被何歡+蔣詩(shī)萌淘汰實(shí)屬意外之中，且不令人惋惜。正如張聿所言，他們有自己的小圈子和粉絲，兩輪就淘汰不合適（會(huì)掉粉）。即使陳佩斯事前極力反對(duì)那段化裝相聲《煮酒論英雄》，但張聿二人沖著在場(chǎng)都是年輕觀眾，仍端上了這場(chǎng)粉絲向表演。

浮世繪之三是為段子讓步。開(kāi)心麻花從出品的電影例如《李茂扮太子》、《西虹市首富》、《李茶的姑媽》，到《金牌喜劇班》舞臺(tái)上的作品，都存在著和十二生笑編劇工作室編寫(xiě)的很多小品劇本同樣的問(wèn)題，沒(méi)有太多邏輯性可言，為了甩包袱而甩包袱，為了煽情而可以反轉(zhuǎn)，講的不是一個(gè)合理的故事，純粹是段子集合。但現(xiàn)場(chǎng)觀眾卻笑得前俯后仰。我們可以注意到，一些學(xué)員在第二現(xiàn)場(chǎng)被某些劣質(zhì)小品感動(dòng)到熱淚盈眶，而當(dāng)這些看似好笑或感人的小品被三位導(dǎo)師尤其是陳佩斯和郭德綱批得體無(wú)完膚時(shí)，他們不以為然甚至義憤填膺，讓我一腦子小問(wèn)號(hào)。這實(shí)際上反映了當(dāng)下喜劇創(chuàng)作的困境，好的喜劇人們不喜歡看，壞的喜劇人們捧上天。郭德綱說(shuō)過(guò)，觀眾是衣食父母。現(xiàn)場(chǎng)效果很重要，但不意味著一味討好觀眾才是喜劇之本。

浮世繪之四是世界的參差。李丁的創(chuàng)作能力（見(jiàn)《佳偶天成》）和許健的表演能力（見(jiàn)《哪吒鬧?！罚┦橇钊舜箝_(kāi)眼界的，但許健憑借一己之力把由頭到尾始終是門(mén)外漢的李圓圓捧到了畢業(yè)大戲，我是完全不能理解的。李圓圓的喜劇表演能力之不足，使得節(jié)目組為保險(xiǎn)起見(jiàn)，在畢業(yè)大戲中給她安排了兩句話的戲份。捧技高萬(wàn)籌的唐朝風(fēng)韻李靜宇或者國(guó)家一級(jí)演員王冰冰不香么？

這檔綜藝節(jié)目給人最大的收獲應(yīng)該是，三位導(dǎo)師拿著臺(tái)上新鮮滾熱辣的作品，現(xiàn)場(chǎng)剖析什么樣的情節(jié)叫合理、什么樣的故事算完整、什么樣的底不為人所詬病。有人看喜劇就為了瞬時(shí)的好笑，有人看喜劇則是為了看編排的門(mén)道。各取所需。