第一個畫面就奠定了這部電影的基調(diào)：極其緩慢，恪守隱忍，追求畫面美。

看到2、3星的評價里最被大眾吐槽的也是它的冗長無趣。的確，劇情如此簡單，開場40分鐘，黃先生出現(xiàn)后就能猜到結(jié)尾了。

可這才是電影的語言?。∮叭伺c觀眾的共鳴便是靠著這些緩慢的畫面積累起來的。我看著奶奶對庭院的珍惜，看著祖孫的勞作與日常，我聆聽著三位女性的零星對話，拼湊出這個家族的故事，感受他們彼此的牽絆……三代人，在一間屋子的空間里，娓娓道來一個家族的故事與不舍，最終人去樓空。

沒有強(qiáng)烈的轉(zhuǎn)折與沖突，平淡寂寞，春去秋來，最終消亡。

鋪墊夠多、對庭院之美的描繪夠多，沉靜之中才能感受其中的情深似海。好似稚童練琴，起初哪有什么情感體驗，不過是日復(fù)一日地機(jī)械彈奏，打磨節(jié)奏與輕重。但隨著春去秋來寒暑輪回，最終也只有琴聲只能宣泄內(nèi)心澎湃。

兩個多小時的緩慢劇情，留不住的人，守不住的屋子，留下我深深的撒比西……

椿之庭

生命的衰老逝去，觀念的更迭，一直以來都是一個壓抑、悲傷且觸及人性的話題。本片在緩慢的節(jié)奏，暗柔的光線，和優(yōu)美的音樂下，以庭院為媒介，通過對長中青三代人的描寫，為我們徐徐道來一段溫柔且深沉的故事。 在特定的時代文化背景下，為我們應(yīng)該如何更好的去理解和對待不同年齡層人物的思想及行為，留下了一 個很好的啟示空間。

大瀨絹子側(cè)寫 --- 堅守、內(nèi)斂、苦澀

在大時代背景和社會環(huán)境下，大瀨絹子生活的重心是丈夫以及家庭，隨著丈夫的去世，絹子的精神寄托轉(zhuǎn)移到了丈夫生前時常打理的庭院上，對于她來說，此時生活的意義就是借著接觸日常打理庭院的景，衍生出對丈夫和家庭的思念的情。然而，隨著遺產(chǎn)稅的到來，房屋會限期被轉(zhuǎn)讓或回收，面臨著精神寄托會被被剝奪的局面，于是絹子失去了活下去的動力，悄悄停止服藥，最終生命消逝在房屋被拆除之際。在整個電影中大瀨絹子，有著，也理應(yīng)有著最重的篇幅。作為長中青三代中的年長者，大瀨絹子堅守著她的生活重心和觀念，沒有隨著時代變遷而調(diào)整，是造成其苦澀結(jié)局的核心因素，同時也承載了本片最強(qiáng)烈的沖擊點。

在人物刻畫時，東方文化底蘊(yùn)中的內(nèi)斂、堅守，也在大瀨絹子的描寫中體現(xiàn)的非常到位。面對女兒陶子放棄庭院，去市區(qū)與他們夫妻合住方便照顧的提議，大瀨絹子的扮演者富司純子通過眉宇間的悲傷表現(xiàn)出對于離開庭院的痛苦；通過嘴角和臉部的微笑，傳達(dá)了東方文化底蘊(yùn)下人物對情緒的壓制；而頸部線條的凸顯，則完美反襯了其微笑的表情下那強(qiáng)烈壓抑的情感，充分表現(xiàn)出人物的堅守與固執(zhí)；用力的穿系和服的動作更是完美的體現(xiàn)了對女兒這一提議的一絲怨恨。

整片通過運(yùn)用節(jié)奏和光線以及配樂相結(jié)合的緩慢暗柔基調(diào)方式；同時借助富司純子的精湛演技，確立了以長一輩大瀨絹子貫穿整片的堅守為核心的矛盾沖擊點，展開長中青的三代人面對此問題的不同思想和行為，進(jìn)而引起思考和共鳴。

陶子 （可能是葉子？出現(xiàn)次數(shù)太少實在沒記?。?側(cè)寫 --- 理解并失落、祝福、傳承

同樣的時代背景和社會環(huán)境下的中生代陶子，做出了與母親大瀨絹子不同的選擇。雖然片中僅有對老少兩代庭院的生活描述，但是從陶子幾次的拜訪中不難推測出作為中生代的陶子，早已搬離了庭院，去到了鬧市區(qū)的公寓。陶子的生活中雖然也有丈夫和家庭，但是顯然相較于母親絹子的對于丈夫家庭的比重有所不同。

陶子與母親的選擇區(qū)別無需多言，顯而易見。但值得一提的是陶子對于母親選擇堅守的態(tài)度。從電影中母親大瀨絹子拒絕了女兒邀請她們?nèi)ス⒕幼『?，陶子低下頭溢于言表的遺憾和無奈可以看出，其實作為年齡更接近母親的中生代，是能夠理解母親的堅守選擇的，但是對于自己無法改變母親的選擇，從而使得她能得到更好的照顧的出發(fā)點來說，陶子的內(nèi)心充滿著無力感和遺憾。相信在這點上，也能引起很多觀眾的共鳴。

對于陶子來說，姐姐的私奔對于她的影響，顯然要比對于母親來說小的多。在留宿日晚上與姐姐的女兒渚的對話中，可以得知陶子早就理解并釋懷了姐姐的私奔，并祝福了姐姐，只要她的選擇是快樂的，那就足夠了。在當(dāng)晚的另外一段對話中，渚向阿姨陶子提到了自己的母親、陶子的姐姐在車禍臨終前彌留之際的抱歉，陶子自然的理解為是姐姐對于留下幼小女兒一個人在世界上的情感流露，盡管這個想法后來被渚否定了。但這個細(xì)節(jié)設(shè)計的非常巧妙，蘊(yùn)藏了東方文化的底蘊(yùn)：隨著時代和社會環(huán)境的變化，很多人的選擇會變，然而，母親對于孩子的愛的思維模式已經(jīng)自然的從長一代大瀨絹子的身上傳承到了女兒陶子的身上。

渚側(cè)寫 --- 不解、歉疚、隔閡、醒悟

如果說，長一代的大瀨絹子最終選擇堅守庭院對觀眾造成的情感的沖擊十分強(qiáng)烈， 那青少代渚的這個在長中青三代中的閉環(huán)角色的巧妙設(shè)定，則令觀眾倍感柔和、回味無窮。

區(qū)別于中生代的陶子，青少代的渚對于隔代的外祖母大瀨絹子堅守選擇的本質(zhì)是無法感同身受的，這使得渚對于絹子的很多行為，相比于阿姨陶子來說顯得迷茫和生硬。在影片前段的葬禮回禮階段，無論是大瀨絹子的鞠躬幅度，還是接待賓客間的主動忙碌，陶子的面部表情寫著心疼和無奈，而渚則滿臉的疑惑和不解。 電影后期，當(dāng)入冬后外祖母絹子的身體狀況已經(jīng)不能支持她持續(xù)的在庭院中勞作的時候，她拜托渚來打掃庭院的落葉，向來柔和的渚居然拒絕了外祖母的要求，她認(rèn)為打掃落葉是沒有意義的事情，今天掃了落葉，明天就只會有更多的落葉而已。相信如果陶子在母親身邊的話，一定會更理解母親的要求，按照她的意愿，用心的去維護(hù)母親內(nèi)心的堅守。

出鏡最長的渚和絹子的相處方式，則是片中另外一個值得回味的精彩看點。隨著影片中后段對于渚身世的逐漸揭露，渚與絹子那相處時的略顯隔閡，以及祖孫間似乎缺失了的那些許的親密關(guān)系的原因終于明朗起來。通過陶子在留宿階段后半段與渚的對話，得知渚的母親在車禍臨終前最終用日文說了抱歉，這是渚的母親對于自己的行為對原生家庭造成傷害、對于母親絹子的愧疚，也是渚選擇回歸到外祖母絹子身邊的主要原因。隨之而來的是，渚主觀上也對于阿姨陶子和外祖母絹子懷有的歉疚之心，以及對于私下翻閱母親小時候的照片被發(fā)現(xiàn)時表現(xiàn)出的愧疚犯錯的情緒都很好的隱釋了祖孫間的親密缺失的原因。這些小心翼翼的相處方式，這些隔閡，為之后的情感爆發(fā)打下了良好的伏筆。

影片對于親情貫穿全片的傳承是讓人倍感溫暖的。從陶子對于母親不肯搬去公寓得到照顧的遺憾；到由于歉疚而選擇小心陪伴在外祖母絹子的身邊的渚；從對外祖母絹子每天打掃庭院的抵觸，卻仍然堅持直到絹子看著庭院安然的過世；再到絹子過世后留給渚的因為其母親未能給到地址而無法寄出的小鞋子，形成了對愛的傳承的閉環(huán)。渚猛然醒悟：其實外祖母絹子對于自己一直以來的愛，而對于傷害過她的女兒也早已釋懷，之前的那些所謂隔閡僅僅是自己單方面的心魔而已。而正是由于這貫穿全片的溫暖親情、每個人都對其他人的愛，才更反襯出對于長一代的大瀨絹子因堅守的選擇而造成的苦澀結(jié)果的無奈。

最終，時代的變遷無法阻擋。代表著長一代大瀨絹子的堅守的庭院，被冰冷的機(jī)械拆除了。然而，絹子的寶貝：金魚，卻跟隨著渚來到了公寓。 這是否預(yù)示著，有些東西的逝去無法阻擋，而另一些的美好，注定會被傳承下去呢？

以上是對于電影情節(jié)的探究。拍攝層面，稍顯多的空境和庭院中的花鳥魚蟲的近景，可能一定程度上沒有契合緊所表達(dá)故事的邏輯，當(dāng)然，這是也基于國內(nèi)觀眾從小接受的認(rèn)知，所有的景色都是為情節(jié)服務(wù)的標(biāo)準(zhǔn)的方面來討論的。整體來說瑕不掩瑜。是一部雖有不復(fù)雜曲折厚實的情節(jié)，卻有著細(xì)膩人物刻畫，讓人無限回味的佳作。

講一個日式老貴族的消亡，八十多歲的奶奶身上承載著上一個年代的精致。每天的和服，唱片機(jī)里的古典音樂，盡態(tài)極妍、每個草叢都靜心設(shè)計的日式庭院，全原木構(gòu)造的日式老建筑。隨著奶奶在古典樂中死去，她代表的生活也消亡了，這座椿之庭被后來的買家拆除。而孫女將小金魚帶至新公寓，象征著對老生活的某種延續(xù)和傳承。（老奶奶長得像日本奧黛麗赫本。 再來吐槽一下。大量是在拍景色，拍景色沒關(guān)系但沒必要一個鏡頭停留這么久…整部電影角色很少講話，拍人物時主要拍他們所處意境和臉部表情，并且依然是一個鏡頭停留很久，停很久沒關(guān)系，但是要么是光線太暗看不清表情，要么是沒有表情（也可能太內(nèi)斂了我沒get到），所以我就看不懂一些鏡頭語言啊…想表達(dá)什么。更要命的是在本就沒什么劇情的前提下這樣表達(dá)。 這是在用拍風(fēng)景片或照片的方法拍電影。我覺得電影和小說的不同之處在于電影的敘事更重要，小說可以寫漫無邊際心理描寫和風(fēng)景描寫，但電影的心理和風(fēng)景都應(yīng)該具有為敘事服務(wù)的意識。這部的問題就在于風(fēng)景和心理太多，而且對敘事無作用，導(dǎo)致真的有點無聊，電影還沒過半，有些人就離場了。 “風(fēng)景美如畫，敘事爛如渣”話糙理不糙。

?? 上影第四場 「椿之庭」 上田義彥，鈴木京香，富司純子，三個人加在一起拍流水賬也太過美麗，開頭幾個富司純子的大特寫，本人熱淚盈眶！鈴木京香打著洋傘，光影交錯投在臉上，我原地去世！好喜歡風(fēng)吹著紫藤蘿，富司純子靜靜的站在花下，然后鏡頭拉向了大海，那一刻真的“美是編年廢除” 真的拍了一部屬于東亞的電影，拳拳的日式美學(xué)，極致的物哀，消逝死亡之美誰能懂，死亡是走出時間，是永恒的余韻，是再也不會變更的美麗。如何也留不住的失落，或許對于愛看好看庭院的上田義彥來說，正是因為那個開滿茶花的院子突然不見了，才久久的留在了他的記憶里。電影里拍了一家三代女性，因為從小女性對上田義彥成長中巨大的影響，不可或缺的存在，構(gòu)思時就是如此，我也喜歡這樣對女性偏愛和珍視。 日影的夏天總不浮躁，我好像也懂了他們的夏天為什么總是清爽澄澈，因為“夏日終焉”是不再見的年華和深愛過的人。夏天結(jié)束了，房子真的賣給了別人，奶奶也在夏天結(jié)束時離開了，好似最真摯感情都包含在夏天里，也隨著夏天消逝。 最后渚和姑姑聽著《Try to remember》，坐著搖搖晃晃的公交車一起離開了早已屬于別人的家。逝去的終將逝去，生活也在繼續(xù)。茶花埋葬了金魚，蜜蜂，最終也埋葬了那個院子。 結(jié)尾帶回奶奶最寶貝的金魚，關(guān)于那個院子，關(guān)于那段時光，留個念想，像歌詞里一樣“Try to remember and if you remember，Then follow，F(xiàn)ollow，” （片尾緩緩的打著演員表，太美，真的她們在銀幕成為美的永恒）

很多人說破防，但我看電影的時候沒有哭出來，只是看完心情非常難過壓抑。昨天晚上看的電影，剛看完的時候覺得劇情似乎簡單到不值得一說，但是今天坐在沙發(fā)上閉上眼睛，又能看到庭院里的花，泡在水里的西瓜，耳邊似乎還有海浪聲。清晰到好像這一切是自己親身經(jīng)歷過的。這是以前看電影從來沒有過的感覺。

電影一開始大量的空鏡慢慢的讓人從剛進(jìn)電影院的浮躁中沉淀下來，仿佛被人牽著走入那個房子里的。前景穩(wěn)定的構(gòu)圖讓人感覺自己就是站在房子里，就在旁邊里“看”著一切的發(fā)生。我想，觀眾的視角應(yīng)該是那座房子的視角吧。大量的空鏡也讓人覺得自己就是那座房子，又或者是坐在房子里的人，不動如山，安靜的或看著風(fēng)景，或看著她們的生活。能理解有的人說的劇情簡單，臺詞少的點，但我個人覺得這部電影的主角不是哪個人，而是那座房子。所以如果換個角度，從房子是主角的角度來看，之所以會有貫穿電影的“靜謐”感，因為我們就是那座房子。房子的春夏秋冬，庭院里的一草一木，都在表達(dá)著它們的故事。雖然房子不會說話，草木不會講臺詞，但它們的情緒它們的故事都在導(dǎo)演的鏡頭里表達(dá)出來。

電影里有很多的隱喻，需要花精力去尋找和理解。比如結(jié)尾的時候，那兩條金魚換了個地方在一起，就好像是奶奶和爺爺一起去了另一個地方，又重新在一起了。比如原本像是池塘里的魚一樣自在的孫女，最后去到城市里的姨媽家，大概就像電影最后被養(yǎng)在魚缸里的魚一樣吧。再比如影片中奶奶說，害怕房子不在了，記憶就跟著失去了。但電影最后孫女聽著的歌，養(yǎng)著的魚，又讓人感到欣慰。似乎在說，房子雖然不在了，但是記憶還是寄托在這上面，被保存下來了。

這部電影非常的東方。不論是對“家”的理解，還是那種情感表達(dá)上的含蓄，抑或是單從視覺畫面上來看，都有很鮮明的東方文化。與此同時，這部電影不僅是表達(dá)了東方文化，還有很現(xiàn)實的社會問題。日本的房子遺產(chǎn)稅特別高，如果繳納不了，要么賣出，要么房子就被政府收回拆除為土地。所以身世飄零的孫女最后看到房子被拆掉，應(yīng)該會覺得像是失去了“根”，“家”也不復(fù)存在了吧？讓人忍不住聯(lián)想到現(xiàn)在大多的人離開家鄉(xiāng)去往大城市發(fā)展，夜深人靜之時也總會在“家”和“個人發(fā)展”當(dāng)中的矛盾中斗爭。

總而言之，這是一部能讓人心靜下來的電影，不存在劇透的問題，因為故事非常簡單，一目了然。但是其中的感情，卻是不親自看過，是道不明的。所以喜歡它的人會很喜歡，不喜歡的也可以理解。

《椿之庭》，終于看到了，在b站分十個片段委屈巴巴看完的（這片子的資源太難找了）。

很多人評價說畫面絕美情節(jié)超垃圾，可是我太喜歡這個調(diào)調(diào)啦。

日式庭院里郁郁蔥蔥的植物，對了，椿在日語里是山茶花的意思，所以椿之庭就是開滿山茶花的庭院的意思。木結(jié)構(gòu)的老屋，讓我想起《海街日記》。祖孫兩人（外婆超級優(yōu)雅）每天安靜的生活，早上花很多時間穿和服，吃桃子或是西瓜都很享受的吃下去。金魚死了會放到山茶花苞里埋起來。用唱片機(jī)放《try to remember》。雖然物質(zhì)條件上大相徑庭，可這樣的生活方式還是讓我想起《小森林》。

平靜的生活底下其實有火燒眉毛的焦慮——老屋保不住只能出售，可是外婆就是有那種泰山崩于前而面不改色的淡定。就像首尾呼應(yīng)的金魚，之前在庭院的池塘里優(yōu)哉游哉，結(jié)尾，庭院被新買主拆掉，孫女小渚把它們放進(jìn)自己新公寓的魚缸里。金魚代表他們的生活態(tài)度，認(rèn)真生活并且處變不驚，享受每一個當(dāng)下，也做得到能屈能伸。