第一個(gè)畫面就奠定了這部電影的基調(diào)：極其緩慢，恪守隱忍，追求畫面美。

看到2、3星的評價(jià)里最被大眾吐槽的也是它的冗長無趣。的確，劇情如此簡單，開場40分鐘，黃先生出現(xiàn)后就能猜到結(jié)尾了。

可這才是電影的語言??！影人與觀眾的共鳴便是靠著這些緩慢的畫面積累起來的。我看著奶奶對庭院的珍惜，看著祖孫的勞作與日常，我聆聽著三位女性的零星對話，拼湊出這個(gè)家族的故事，感受他們彼此的牽絆……三代人，在一間屋子的空間里，娓娓道來一個(gè)家族的故事與不舍，最終人去樓空。

沒有強(qiáng)烈的轉(zhuǎn)折與沖突，平淡寂寞，春去秋來，最終消亡。

鋪墊夠多、對庭院之美的描繪夠多，沉靜之中才能感受其中的情深似海。好似稚童練琴，起初哪有什么情感體驗(yàn)，不過是日復(fù)一日地機(jī)械彈奏，打磨節(jié)奏與輕重。但隨著春去秋來寒暑輪回，最終也只有琴聲只能宣泄內(nèi)心澎湃。

兩個(gè)多小時(shí)的緩慢劇情，留不住的人，守不住的屋子，留下我深深的撒比西……

椿之庭

生命的衰老逝去，觀念的更迭，一直以來都是一個(gè)壓抑、悲傷且觸及人性的話題。本片在緩慢的節(jié)奏，暗柔的光線，和優(yōu)美的音樂下，以庭院為媒介，通過對長中青三代人的描寫，為我們徐徐道來一段溫柔且深沉的故事。 在特定的時(shí)代文化背景下，為我們應(yīng)該如何更好的去理解和對待不同年齡層人物的思想及行為，留下了一 個(gè)很好的啟示空間。

大瀨絹?zhàn)觽?cè)寫 --- 堅(jiān)守、內(nèi)斂、苦澀

在大時(shí)代背景和社會環(huán)境下，大瀨絹?zhàn)由畹闹匦氖钦煞蛞约凹彝?，隨著丈夫的去世，絹?zhàn)拥木窦耐修D(zhuǎn)移到了丈夫生前時(shí)常打理的庭院上，對于她來說，此時(shí)生活的意義就是借著接觸日常打理庭院的景，衍生出對丈夫和家庭的思念的情。然而，隨著遺產(chǎn)稅的到來，房屋會限期被轉(zhuǎn)讓或回收，面臨著精神寄托會被被剝奪的局面，于是絹?zhàn)邮チ嘶钕氯サ膭?dòng)力，悄悄停止服藥，最終生命消逝在房屋被拆除之際。在整個(gè)電影中大瀨絹?zhàn)樱兄?，也理?yīng)有著最重的篇幅。作為長中青三代中的年長者，大瀨絹?zhàn)訄?jiān)守著她的生活重心和觀念，沒有隨著時(shí)代變遷而調(diào)整，是造成其苦澀結(jié)局的核心因素，同時(shí)也承載了本片最強(qiáng)烈的沖擊點(diǎn)。

在人物刻畫時(shí)，東方文化底蘊(yùn)中的內(nèi)斂、堅(jiān)守，也在大瀨絹?zhàn)拥拿鑼懼畜w現(xiàn)的非常到位。面對女兒陶子放棄庭院，去市區(qū)與他們夫妻合住方便照顧的提議，大瀨絹?zhàn)拥陌缪菡吒凰炯冏油ㄟ^眉宇間的悲傷表現(xiàn)出對于離開庭院的痛苦；通過嘴角和臉部的微笑，傳達(dá)了東方文化底蘊(yùn)下人物對情緒的壓制；而頸部線條的凸顯，則完美反襯了其微笑的表情下那強(qiáng)烈壓抑的情感，充分表現(xiàn)出人物的堅(jiān)守與固執(zhí)；用力的穿系和服的動(dòng)作更是完美的體現(xiàn)了對女兒這一提議的一絲怨恨。

整片通過運(yùn)用節(jié)奏和光線以及配樂相結(jié)合的緩慢暗柔基調(diào)方式；同時(shí)借助富司純子的精湛演技，確立了以長一輩大瀨絹?zhàn)迂灤┱膱?jiān)守為核心的矛盾沖擊點(diǎn)，展開長中青的三代人面對此問題的不同思想和行為，進(jìn)而引起思考和共鳴。

陶子 （可能是葉子？出現(xiàn)次數(shù)太少實(shí)在沒記住） 側(cè)寫 --- 理解并失落、祝福、傳承

同樣的時(shí)代背景和社會環(huán)境下的中生代陶子，做出了與母親大瀨絹?zhàn)硬煌倪x擇。雖然片中僅有對老少兩代庭院的生活描述，但是從陶子幾次的拜訪中不難推測出作為中生代的陶子，早已搬離了庭院，去到了鬧市區(qū)的公寓。陶子的生活中雖然也有丈夫和家庭，但是顯然相較于母親絹?zhàn)拥膶τ谡煞蚣彝サ谋戎赜兴煌?

陶子與母親的選擇區(qū)別無需多言，顯而易見。但值得一提的是陶子對于母親選擇堅(jiān)守的態(tài)度。從電影中母親大瀨絹?zhàn)泳芙^了女兒邀請她們?nèi)ス⒕幼『螅兆拥拖骂^溢于言表的遺憾和無奈可以看出，其實(shí)作為年齡更接近母親的中生代，是能夠理解母親的堅(jiān)守選擇的，但是對于自己無法改變母親的選擇，從而使得她能得到更好的照顧的出發(fā)點(diǎn)來說，陶子的內(nèi)心充滿著無力感和遺憾。相信在這點(diǎn)上，也能引起很多觀眾的共鳴。

對于陶子來說，姐姐的私奔對于她的影響，顯然要比對于母親來說小的多。在留宿日晚上與姐姐的女兒渚的對話中，可以得知陶子早就理解并釋懷了姐姐的私奔，并祝福了姐姐，只要她的選擇是快樂的，那就足夠了。在當(dāng)晚的另外一段對話中，渚向阿姨陶子提到了自己的母親、陶子的姐姐在車禍臨終前彌留之際的抱歉，陶子自然的理解為是姐姐對于留下幼小女兒一個(gè)人在世界上的情感流露，盡管這個(gè)想法后來被渚否定了。但這個(gè)細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)的非常巧妙，蘊(yùn)藏了東方文化的底蘊(yùn)：隨著時(shí)代和社會環(huán)境的變化，很多人的選擇會變，然而，母親對于孩子的愛的思維模式已經(jīng)自然的從長一代大瀨絹?zhàn)拥纳砩蟼鞒械搅伺畠禾兆拥纳砩稀?/p>

渚側(cè)寫 --- 不解、歉疚、隔閡、醒悟

如果說，長一代的大瀨絹?zhàn)幼罱K選擇堅(jiān)守庭院對觀眾造成的情感的沖擊十分強(qiáng)烈， 那青少代渚的這個(gè)在長中青三代中的閉環(huán)角色的巧妙設(shè)定，則令觀眾倍感柔和、回味無窮。

區(qū)別于中生代的陶子，青少代的渚對于隔代的外祖母大瀨絹?zhàn)訄?jiān)守選擇的本質(zhì)是無法感同身受的，這使得渚對于絹?zhàn)拥暮芏嘈袨?，相比于阿姨陶子來說顯得迷茫和生硬。在影片前段的葬禮回禮階段，無論是大瀨絹?zhàn)拥木瞎?，還是接待賓客間的主動(dòng)忙碌，陶子的面部表情寫著心疼和無奈，而渚則滿臉的疑惑和不解。 電影后期，當(dāng)入冬后外祖母絹?zhàn)拥纳眢w狀況已經(jīng)不能支持她持續(xù)的在庭院中勞作的時(shí)候，她拜托渚來打掃庭院的落葉，向來柔和的渚居然拒絕了外祖母的要求，她認(rèn)為打掃落葉是沒有意義的事情，今天掃了落葉，明天就只會有更多的落葉而已。相信如果陶子在母親身邊的話，一定會更理解母親的要求，按照她的意愿，用心的去維護(hù)母親內(nèi)心的堅(jiān)守。

出鏡最長的渚和絹?zhàn)拥南嗵幏绞?，則是片中另外一個(gè)值得回味的精彩看點(diǎn)。隨著影片中后段對于渚身世的逐漸揭露，渚與絹?zhàn)幽窍嗵帟r(shí)的略顯隔閡，以及祖孫間似乎缺失了的那些許的親密關(guān)系的原因終于明朗起來。通過陶子在留宿階段后半段與渚的對話，得知渚的母親在車禍臨終前最終用日文說了抱歉，這是渚的母親對于自己的行為對原生家庭造成傷害、對于母親絹?zhàn)拥睦⒕?，也是渚選擇回歸到外祖母絹?zhàn)由磉叺闹饕颉ｋS之而來的是，渚主觀上也對于阿姨陶子和外祖母絹?zhàn)討延械那妇沃?，以及對于私下翻閱母親小時(shí)候的照片被發(fā)現(xiàn)時(shí)表現(xiàn)出的愧疚犯錯(cuò)的情緒都很好的隱釋了祖孫間的親密缺失的原因。這些小心翼翼的相處方式，這些隔閡，為之后的情感爆發(fā)打下了良好的伏筆。

影片對于親情貫穿全片的傳承是讓人倍感溫暖的。從陶子對于母親不肯搬去公寓得到照顧的遺憾；到由于歉疚而選擇小心陪伴在外祖母絹?zhàn)拥纳磉叺匿?；從對外祖母絹?zhàn)用刻齑驋咄ピ旱牡钟|，卻仍然堅(jiān)持直到絹?zhàn)涌粗ピ喊踩坏倪^世；再到絹?zhàn)舆^世后留給渚的因?yàn)槠淠赣H未能給到地址而無法寄出的小鞋子，形成了對愛的傳承的閉環(huán)。渚猛然醒悟：其實(shí)外祖母絹?zhàn)訉τ谧约阂恢币詠淼膼?，而對于傷害過她的女兒也早已釋懷，之前的那些所謂隔閡僅僅是自己單方面的心魔而已。而正是由于這貫穿全片的溫暖親情、每個(gè)人都對其他人的愛，才更反襯出對于長一代的大瀨絹?zhàn)右驁?jiān)守的選擇而造成的苦澀結(jié)果的無奈。

最終，時(shí)代的變遷無法阻擋。代表著長一代大瀨絹?zhàn)拥膱?jiān)守的庭院，被冰冷的機(jī)械拆除了。然而，絹?zhàn)拥膶氊悾航痿~，卻跟隨著渚來到了公寓。 這是否預(yù)示著，有些東西的逝去無法阻擋，而另一些的美好，注定會被傳承下去呢？

以上是對于電影情節(jié)的探究。拍攝層面，稍顯多的空境和庭院中的花鳥魚蟲的近景，可能一定程度上沒有契合緊所表達(dá)故事的邏輯，當(dāng)然，這是也基于國內(nèi)觀眾從小接受的認(rèn)知，所有的景色都是為情節(jié)服務(wù)的標(biāo)準(zhǔn)的方面來討論的。整體來說瑕不掩瑜。是一部雖有不復(fù)雜曲折厚實(shí)的情節(jié)，卻有著細(xì)膩人物刻畫，讓人無限回味的佳作。

講一個(gè)日式老貴族的消亡，八十多歲的奶奶身上承載著上一個(gè)年代的精致。每天的和服，唱片機(jī)里的古典音樂，盡態(tài)極妍、每個(gè)草叢都靜心設(shè)計(jì)的日式庭院，全原木構(gòu)造的日式老建筑。隨著奶奶在古典樂中死去，她代表的生活也消亡了，這座椿之庭被后來的買家拆除。而孫女將小金魚帶至新公寓，象征著對老生活的某種延續(xù)和傳承。（老奶奶長得像日本奧黛麗赫本。 再來吐槽一下。大量是在拍景色，拍景色沒關(guān)系但沒必要一個(gè)鏡頭停留這么久…整部電影角色很少講話，拍人物時(shí)主要拍他們所處意境和臉部表情，并且依然是一個(gè)鏡頭停留很久，停很久沒關(guān)系，但是要么是光線太暗看不清表情，要么是沒有表情（也可能太內(nèi)斂了我沒get到），所以我就看不懂一些鏡頭語言啊…想表達(dá)什么。更要命的是在本就沒什么劇情的前提下這樣表達(dá)。 這是在用拍風(fēng)景片或照片的方法拍電影。我覺得電影和小說的不同之處在于電影的敘事更重要，小說可以寫漫無邊際心理描寫和風(fēng)景描寫，但電影的心理和風(fēng)景都應(yīng)該具有為敘事服務(wù)的意識。這部的問題就在于風(fēng)景和心理太多，而且對敘事無作用，導(dǎo)致真的有點(diǎn)無聊，電影還沒過半，有些人就離場了。 “風(fēng)景美如畫，敘事爛如渣”話糙理不糙。

?? 上影第四場 「椿之庭」 上田義彥，鈴木京香，富司純子，三個(gè)人加在一起拍流水賬也太過美麗，開頭幾個(gè)富司純子的大特寫，本人熱淚盈眶！鈴木京香打著洋傘，光影交錯(cuò)投在臉上，我原地去世！好喜歡風(fēng)吹著紫藤蘿，富司純子靜靜的站在花下，然后鏡頭拉向了大海，那一刻真的“美是編年廢除” 真的拍了一部屬于東亞的電影，拳拳的日式美學(xué)，極致的物哀，消逝死亡之美誰能懂，死亡是走出時(shí)間，是永恒的余韻，是再也不會變更的美麗。如何也留不住的失落，或許對于愛看好看庭院的上田義彥來說，正是因?yàn)槟莻€(gè)開滿茶花的院子突然不見了，才久久的留在了他的記憶里。電影里拍了一家三代女性，因?yàn)閺男∨詫ι咸锪x彥成長中巨大的影響，不可或缺的存在，構(gòu)思時(shí)就是如此，我也喜歡這樣對女性偏愛和珍視。 日影的夏天總不浮躁，我好像也懂了他們的夏天為什么總是清爽澄澈，因?yàn)椤跋娜战K焉”是不再見的年華和深愛過的人。夏天結(jié)束了，房子真的賣給了別人，奶奶也在夏天結(jié)束時(shí)離開了，好似最真摯感情都包含在夏天里，也隨著夏天消逝。 最后渚和姑姑聽著《Try to remember》，坐著搖搖晃晃的公交車一起離開了早已屬于別人的家。逝去的終將逝去，生活也在繼續(xù)。茶花埋葬了金魚，蜜蜂，最終也埋葬了那個(gè)院子。 結(jié)尾帶回奶奶最寶貝的金魚，關(guān)于那個(gè)院子，關(guān)于那段時(shí)光，留個(gè)念想，像歌詞里一樣“Try to remember and if you remember，Then follow，F(xiàn)ollow，” （片尾緩緩的打著演員表，太美，真的她們在銀幕成為美的永恒）

很多人說破防，但我看電影的時(shí)候沒有哭出來，只是看完心情非常難過壓抑。昨天晚上看的電影，剛看完的時(shí)候覺得劇情似乎簡單到不值得一說，但是今天坐在沙發(fā)上閉上眼睛，又能看到庭院里的花，泡在水里的西瓜，耳邊似乎還有海浪聲。清晰到好像這一切是自己親身經(jīng)歷過的。這是以前看電影從來沒有過的感覺。

電影一開始大量的空鏡慢慢的讓人從剛進(jìn)電影院的浮躁中沉淀下來，仿佛被人牽著走入那個(gè)房子里的。前景穩(wěn)定的構(gòu)圖讓人感覺自己就是站在房子里，就在旁邊里“看”著一切的發(fā)生。我想，觀眾的視角應(yīng)該是那座房子的視角吧。大量的空鏡也讓人覺得自己就是那座房子，又或者是坐在房子里的人，不動(dòng)如山，安靜的或看著風(fēng)景，或看著她們的生活。能理解有的人說的劇情簡單，臺詞少的點(diǎn)，但我個(gè)人覺得這部電影的主角不是哪個(gè)人，而是那座房子。所以如果換個(gè)角度，從房子是主角的角度來看，之所以會有貫穿電影的“靜謐”感，因?yàn)槲覀兙褪悄亲孔?。房子的春夏秋冬，庭院里的一草一木，都在表達(dá)著它們的故事。雖然房子不會說話，草木不會講臺詞，但它們的情緒它們的故事都在導(dǎo)演的鏡頭里表達(dá)出來。

電影里有很多的隱喻，需要花精力去尋找和理解。比如結(jié)尾的時(shí)候，那兩條金魚換了個(gè)地方在一起，就好像是奶奶和爺爺一起去了另一個(gè)地方，又重新在一起了。比如原本像是池塘里的魚一樣自在的孫女，最后去到城市里的姨媽家，大概就像電影最后被養(yǎng)在魚缸里的魚一樣吧。再比如影片中奶奶說，害怕房子不在了，記憶就跟著失去了。但電影最后孫女聽著的歌，養(yǎng)著的魚，又讓人感到欣慰。似乎在說，房子雖然不在了，但是記憶還是寄托在這上面，被保存下來了。

這部電影非常的東方。不論是對“家”的理解，還是那種情感表達(dá)上的含蓄，抑或是單從視覺畫面上來看，都有很鮮明的東方文化。與此同時(shí)，這部電影不僅是表達(dá)了東方文化，還有很現(xiàn)實(shí)的社會問題。日本的房子遺產(chǎn)稅特別高，如果繳納不了，要么賣出，要么房子就被政府收回拆除為土地。所以身世飄零的孫女最后看到房子被拆掉，應(yīng)該會覺得像是失去了“根”，“家”也不復(fù)存在了吧？讓人忍不住聯(lián)想到現(xiàn)在大多的人離開家鄉(xiāng)去往大城市發(fā)展，夜深人靜之時(shí)也總會在“家”和“個(gè)人發(fā)展”當(dāng)中的矛盾中斗爭。

總而言之，這是一部能讓人心靜下來的電影，不存在劇透的問題，因?yàn)楣适路浅：唵危荒苛巳?。但是其中的感情，卻是不親自看過，是道不明的。所以喜歡它的人會很喜歡，不喜歡的也可以理解。

《椿之庭》，終于看到了，在b站分十個(gè)片段委屈巴巴看完的（這片子的資源太難找了）。

很多人評價(jià)說畫面絕美情節(jié)超垃圾，可是我太喜歡這個(gè)調(diào)調(diào)啦。

日式庭院里郁郁蔥蔥的植物，對了，椿在日語里是山茶花的意思，所以椿之庭就是開滿山茶花的庭院的意思。木結(jié)構(gòu)的老屋，讓我想起《海街日記》。祖孫兩人（外婆超級優(yōu)雅）每天安靜的生活，早上花很多時(shí)間穿和服，吃桃子或是西瓜都很享受的吃下去。金魚死了會放到山茶花苞里埋起來。用唱片機(jī)放《try to remember》。雖然物質(zhì)條件上大相徑庭，可這樣的生活方式還是讓我想起《小森林》。

平靜的生活底下其實(shí)有火燒眉毛的焦慮——老屋保不住只能出售，可是外婆就是有那種泰山崩于前而面不改色的淡定。就像首尾呼應(yīng)的金魚，之前在庭院的池塘里優(yōu)哉游哉，結(jié)尾，庭院被新買主拆掉，孫女小渚把它們放進(jìn)自己新公寓的魚缸里。金魚代表他們的生活態(tài)度，認(rèn)真生活并且處變不驚，享受每一個(gè)當(dāng)下，也做得到能屈能伸。