臺(tái)灣年代劇,以1970年代臺(tái)灣經(jīng)濟(jì)奇跡最大的功臣——加工出口區(qū)的幾位女工為主角,描述她們離開農(nóng)村踏入工廠的殘酷遭遇與意識(shí)覺醒,帶領(lǐng)觀眾窺探奇跡的背后、女工們的故事。
本劇改編自臺(tái)灣著名的小說家楊青矗的《工廠女兒圈》,由溫貞菱、連俞涵、孫可芳、林哲熹、黃鐙輝主演。
可能那個(gè)社會(huì),平等,尊嚴(yán)是很難的一件事,可是哪怕在現(xiàn)在這個(gè)社會(huì),也依舊是,對(duì)上級(jí)阿諛奉承。
可是,好像尊重和奉承也搞混了,至少我們不會(huì)受到很大的委屈。
其實(shí)在被欺負(fù)的時(shí)候,在接受不平等待遇的時(shí)候,究竟應(yīng)該奮起反抗,還是委屈求全,似乎短期來看,的確忍一忍,會(huì)對(duì)自己更好,可是自己卻成為了討厭的樣子。
但又沒有能力反抗。
機(jī)智的反抗吧,當(dāng)無法保護(hù)自己的時(shí)候,就不要去出頭。當(dāng)自己沒有能力的時(shí)候,不要為了那一點(diǎn)正義感去出頭,慢慢等待機(jī)會(huì),去抗?fàn)?。在面?duì)這種不平等時(shí),要懂得去爭取自己的權(quán)益。去拒絕不平等的事情。好在現(xiàn)在已經(jīng)給大眾很多的權(quán)利,讓低層人民都有反抗的能力。
劇里最主要想表達(dá)的就是接受現(xiàn)實(shí)吧,曾經(jīng)青梅竹馬你儂我儂的兩個(gè)人,終究會(huì)花開兩岸,走上相反的道路,曾經(jīng)天真無邪的小女孩,最終變成了酒館的陪酒女。不愿意妥協(xié)的人最終還是妥協(xié)了。似乎現(xiàn)實(shí)就是最殘酷的。
以及劇里體現(xiàn)的,保持自己的正義感,受不了一點(diǎn)委屈的人,是沒辦法成長的。
也許,在面對(duì)不平等的時(shí)候,只有讓自己變得更強(qiáng)大,哪怕忍氣吞聲,受點(diǎn)委屈又沒什么,總有一天,當(dāng)自己能夠?yàn)樽约喊l(fā)聲的時(shí)候,才是成功吧。只要不要變成自己討厭的那個(gè)樣子,就可以了。保持初心不是不去接受,只要不做。也不必要在自己沒有能力改變的時(shí)候?yàn)榱俗约旱囊稽c(diǎn)點(diǎn)正義感去推翻。
要成功,都不容易啊。委屈可以受,但是一定要懂得爭取自己的權(quán)益,如果沒有能力,就讓自己強(qiáng)大,等有能力的時(shí)候,再去爭取。記住,不要變成欺負(fù)別人的那個(gè)人。
最近幾天忙里偷閑,看完了臺(tái)劇《奇跡的女兒》。
不知怎的,我總是記成《驕傲的女兒》,也不知記憶是哪里出了岔。
好在這個(gè)劇只有短短四集,兩天就看完了,不必牽腸掛肚,也不必焦急難耐地等著更新。
這是一部臺(tái)灣本土劇,所有人物都操著臺(tái)灣方言。初聽時(shí)有些不習(xí)慣,但卻是最原汁原味的臺(tái)灣故事。
故事背景設(shè)定在70年代的臺(tái)灣,經(jīng)濟(jì)的發(fā)展吸引了大批鄉(xiāng)下的年輕女孩來到加工區(qū)做女工。
大雄服裝廠里就有這樣三個(gè)縫紉女工。
陳雨娟,成績優(yōu)異、熱愛文學(xué)的女孩,迫于生活壓力來到廠里做工。
剛來沒幾天就差點(diǎn)被廠里的紈绔子弟強(qiáng)暴,卻也結(jié)交到不少真心的好朋友。
面對(duì)廠里的勾心斗角、阿諛奉承,她始終保持著正直和正義,不與其他人同流合污。
最后卻成為這股濁流的犧牲品,被設(shè)計(jì)趕出了工廠。
淑美,雨娟的同鄉(xiāng)好友,兩個(gè)人一起來到工廠,住在同一間宿舍。
與雨娟相比,她頗有些“世俗”,也可以說成是“精明”或者“聰明”吧。
她知道做女工是沒有出頭之日的,很快就經(jīng)受不住誘惑,受到欺騙。
最后不得不離開工廠,成了陪酒女郎。
林昭免,廠里的資深女工,外表冷淡,卻對(duì)初來乍到的雨娟和淑美默默關(guān)懷。
她逃離家人的逼婚和不理解,在工廠多年打拼,業(yè)績做到最好卻仍然升不了組長。
看透她心理的黃經(jīng)理以升職為許諾強(qiáng)迫她就范,付出了沉重的代價(jià)。
有的人從這個(gè)故事里看到了女工凄慘的生存現(xiàn)狀,有的人悟出政治意義,比如蔡英文就在臉書上推薦,強(qiáng)調(diào)不能忘記臺(tái)灣人的辛苦和奮斗,未來要繼續(xù)努力。
對(duì)于我而言,卻更有一種感同身受的代入感,因?yàn)槲业纳矸莺陀昃晁齻兒纹湎嗨啤瑯拥哪昙o(jì),同樣離開了家鄉(xiāng)和父母,在異地打拼。
所以在我眼中,這個(gè)故事更像是《年輕女孩的都市打拼記》。
現(xiàn)在的我,也正在經(jīng)歷這一時(shí)期。
片中出現(xiàn)過很多次打電話的情節(jié),第一集剛開始,雨娟提著行李走進(jìn)工廠,就看到林昭免在公共電話亭打電話。
升組長這件事八字還沒一撇,昭免卻對(duì)母親撒謊說自己快要升組長了,一切都好。
從上大學(xué)開始,我每周六都會(huì)給爺爺奶奶打電話,常常也是這樣,告訴他們自己考了個(gè)好成績,自己得了個(gè)什么獎(jiǎng)。
這些話里摻了不少水分,只是想告訴遠(yuǎn)方的家人,自己一切都好。
雨娟打給母親的電話里,問他們好不好,問爸爸怎么樣。
長途電話里,母親在那頭不厭其煩地提醒著要好好吃飯、要照顧好自己。
我和爺爺奶奶的通話也是如此,每周短短幾分鐘的電話時(shí)間,聊的也不過是吃飯沒、身體怎么樣、天氣怎么樣之類的瑣事。
每次通話結(jié)束前,我都不忘加上一句,你們注意身體啊。奶奶會(huì)說,不要擔(dān)心我們,你照顧好自己。
我一般不會(huì)給父母打電話,一來是微信更方便,二來一聽到媽媽的聲音,心理防線就會(huì)像決堤一般土崩瓦解,所有的委屈頓時(shí)涌上心頭,不自覺地就哽咽著淚流滿面。
但是又不敢哭出聲音,也不敢讓媽媽聽出聲音的異樣,怕她會(huì)為了我擔(dān)心。
淑美在受到男人的欺騙后給家里打電話,強(qiáng)忍著淚水,用嗚咽的聲音說著“我很好”。
當(dāng)時(shí)我的淚水也流了下來,這或許是異鄉(xiāng)的每一個(gè)女孩都經(jīng)歷過的吧。
這部劇在人物塑造上也很豐滿,每個(gè)人都是一個(gè)矛盾綜合體,沒有絕對(duì)的是非善惡。
雨娟個(gè)性正直,剛正不阿。在好朋友淑美受到欺騙后,她怒氣沖沖地沖去男方的辦公室為好友打抱不平。
但卻讓這件事鬧得人盡皆知,淑美不得不離開了工廠。
工廠主任體諒工人,平時(shí)有人犯了錯(cuò)也會(huì)幫忙開脫、好言安慰。
但是為了前途,他站在新任廠長的陣營,明知工廠的規(guī)定壓榨剝削工人,卻阻攔撕毀了雨娟她們的舉報(bào)信。
作為“大反派”的廠長,從臨時(shí)工一路升上去,為了出人頭地他忍受一切,甚至放棄了自己心愛的人。
但掌握權(quán)勢(shì)后,他又變成了另一個(gè)壓迫者。
劇中的工廠,就是一個(gè)濃縮的小型社會(huì),處處遵守著“大人只認(rèn)利益”的原則。
林昭免被黃經(jīng)理侵犯后,心中委屈憤恨,但面對(duì)他承諾的升職做組長、坐辦公室,卻又坦然接受。
愛慕昭免的阿成痛打了升做廠長的黃經(jīng)理,但轉(zhuǎn)頭就被廠長提拔,認(rèn)為他是靠得住的人。
而阿成后來也跟著廠長去了飯局,全無之前的義憤填膺。
大概這就是社會(huì),這就是真實(shí)吧。
堅(jiān)守著“不要變成我們討厭的人”的雨娟,被設(shè)計(jì)辭退;
得到夢(mèng)寐以求的升職機(jī)會(huì)的昭免并不快樂;
單純的淑美為了幫家里還債做了陪酒女,濃妝艷抹、薄紗繞身。
有人把這看做一出悲劇,有人從中看到了勵(lì)志,但我覺得,這就是現(xiàn)實(shí)吧。
只是在這現(xiàn)實(shí)里,我們能否做到終其一生,不求改變世界,只愿能保持真我呢?
全劇最后一幕,雨娟離開了宿舍,眼前閃現(xiàn)的是剛來時(shí)的一幕幕,走廊里女孩們?nèi)菇囚骠妗⑿θ菟烈狻?/p>
恍惚間空空蕩蕩,只剩了面色蒼白的雨娟一人。
但是,歷盡千帆,她仍是那個(gè)她呀,那個(gè)在俗世里不愿忍受、不受壓迫、奮力抗?fàn)幍哪莻€(gè)她!
昭免等人前來送行,她們的微笑,和淚水,就是一種勝利了吧,不妥協(xié)的勝利。
這個(gè)電視劇不太像寫實(shí),讓我覺得女主稍微有點(diǎn)莫名其妙,因家境原因,不得不輟學(xué)出來上班打工,但思想覺悟明顯領(lǐng)先別人N多個(gè)檔次,小山村的教育領(lǐng)先世界。本來有個(gè)小男友,因?yàn)樾∧杏蜒哉Z間對(duì)女工的歧視,無疾而終。片中也順帶稍微影射了一把臺(tái)灣的假德先生(此處為防止被和諧)。 女主一路下來,都戴有很強(qiáng)的主角光環(huán),在家庭、生存、輿論等等壓力面前,放棄擔(dān)當(dāng)廠長秘書的機(jī)會(huì),希望能夠?yàn)榈讓优じ淖儽粔赫サ默F(xiàn)狀。當(dāng)然,整個(gè)過程中,還是擺脫不了中國人慣性思維里的上位思想,渴望通過上層或者更上層來解決固有問題。誠然,這本身也是法律公正缺位的被逼無奈。女主從頭到尾,始終能夠無畏地堅(jiān)持自己的信念,這種堅(jiān)持,甚至是倔強(qiáng),值得欽佩。與她本有相同堅(jiān)持的阿成,最終也還是免不了被同化。為了突出女主,片中也設(shè)定了兩個(gè)參照角色,一個(gè)靠身體上了位,一個(gè)以為可以靠身體結(jié)果去賣了身體。當(dāng)然,片子還是在現(xiàn)實(shí)與理想間游走與徘徊。 最后臨了,女主離開工廠,松散的女工群體莫名團(tuán)結(jié)在一起,留下一個(gè)相對(duì)開放的ending。片名不應(yīng)該叫奇跡的女兒,我覺得奇跡沒有女兒更合適。
電影講訴的是幾個(gè)農(nóng)村女孩因?yàn)榧彝ソ?jīng)濟(jì)原因,或者不愿意種地當(dāng)農(nóng)村人,或者不想那么早嫁人,過上一眼就看到頭的生活,或者只是覺得農(nóng)村太小太狹隘,想到外面廣闊的世界看看花花綠綠,看看高樓大廈,看看工業(yè)文明。但是等待他們的并不像原來期待的那么美好。
由于他們每個(gè)人的個(gè)性不同,也遭受了不同的欺負(fù)。
首先,他們都是經(jīng)濟(jì)不夠獨(dú)立的女人 這種女人往往都是經(jīng)濟(jì)不夠獨(dú)立,沒有經(jīng)濟(jì)來源,需要依靠男人生活,男人通常是不會(huì)看重這樣的女人,只是把他們當(dāng)作玩弄的目標(biāo),并不會(huì)付出真情實(shí)感。阿娟,淑美,阿免都存在這樣的問題,在工廠打工也是無奈之舉,家里或許沒錢供養(yǎng)他們繼續(xù)深造。 其次,思想不夠獨(dú)立的女人更容易被侵犯。 思想不夠獨(dú)立的女人,往往都是過于依賴男人,沒有自己的主見,沒有自己解決問題的能力,這種女人往往都得不到男人的尊重,容易成為被男人欺負(fù)的目標(biāo)。淑美就是思想太過簡單,或許被花言巧語騙幾句就心甘情愿的就范了。結(jié)果是什么都沒有,也被騙的最慘,工廠都呆不下去了,淪落為風(fēng)塵女子。阿娟相對(duì)來說好一些,保持了思想的獨(dú)立和堅(jiān)定,不愿意同流合污,但是她也被排擠出了工廠,這樣也是吃了啞巴虧。 再次,喜歡金錢的女人就沒有回頭路了。 有一種女人特別在意金錢,是金錢至上,所以沒有什么原則,只要有錢就可以,男人并不會(huì)不愛這種女人付出真心,只不過是玩玩而已去,玩夠了就會(huì)被一腳踢開。淑美被侵犯之后其實(shí)也有很多選擇,但是就自甘墮落了,除了有萬惡的社會(huì)原因,但和她依賴上金錢的誘惑也脫不開干系。 最后,軟弱的女人苦苦掙扎之后也會(huì)淪陷。 一個(gè)女人過于軟弱,不光是會(huì)成為被男人欺負(fù)的目標(biāo),在與人交往之時(shí)也很容易被忽視,也不是男人喜歡的類型,所以不妨變的堅(jiān)強(qiáng)起來,沒準(zhǔn)能絕地求生。阿免是比較早進(jìn)廠的女工,工作勤奮,業(yè)績突出,但是想要進(jìn)步當(dāng)個(gè)組長卻難上加難。經(jīng)理拋出救命稻草說要幫忙,其實(shí)是要占她便宜。她也想要擺脫這些權(quán)色交易,擺脫流言蜚語,但是她又感覺自己不能讓快要到手的肉白白錯(cuò)過。結(jié)果她也淪陷了,最后換來了自己期盼已久的組長職務(wù)。
社會(huì)就是很殘酷,這個(gè)只要四集的電視劇給初入社會(huì)的新人是很好的教育。
我不知道為什麼導(dǎo)演要在劇中加上這一段,塑造出一種國民黨外省權(quán)貴不屑看棒球的人設(shè),這根本就不符合事實(shí)。我家就是標(biāo)準(zhǔn)的國民黨外省人家庭,七十年代中華少棒橫掃世界大賽的時(shí)候我媽也是半夜兩點(diǎn)爬起來看電視,就跟當(dāng)時(shí)每一個(gè)臺(tái)灣人不管是本省還是外省家庭一樣。我還記得我媽以前跟我說到當(dāng)時(shí)看棒球的事,那種神采飛揚(yáng)的樣子就像我小時(shí)候看到孫悟空第一次變超級(jí)賽亞人暴打佛利沙的時(shí)候一樣。當(dāng)時(shí)的臺(tái)灣人熱愛棒球是沒有在跟你分什麼本省外省了,這算是臺(tái)灣最團(tuán)結(jié)的一件事(很可能沒有之一)。所以我一點(diǎn)也不明白導(dǎo)演這段除了抹黑和挑撥族群之外,有什麼其他用意,因?yàn)楦就耆环吓_(tái)灣的現(xiàn)實(shí)。
作為外省家庭出身的後代,我對(duì)這個(gè)橋段表示最嚴(yán)正的抗議。
值得一看的首要原因是,只有四集長,一面生活奇跡的好鏡子,不用很多時(shí)間,但照一下之后讓你更明白酸甜苦辣咸。
制衣廠里,雨鵑的耿直,淑美被騙的無奈,阿免對(duì)錢的牽掛,阿成的打抱不平;阿鵑男友的善意,人力小武的收紅包才辦事威武,黃廠長借力上爬的專橫,總經(jīng)理公款私用的貪婪,都是制衣廠外現(xiàn)世的日常百態(tài)。
匯集的力量形成的結(jié)局,雖然有些凄涼,卻是日常事實(shí),改變需要各個(gè)個(gè)體一起努力,否則只有蒼白和無奈。需要走的路還很長,才是最真實(shí)的故事。
有諷刺力度,缺少細(xì)節(jié)支撐流于表面,女工不像女工,像沒有生活體驗(yàn)的女學(xué)生,細(xì)皮嫩肉還面癱,同事車載團(tuán)建像新生班級(jí)聯(lián)誼,也就猥瑣的黃文邦形象high點(diǎn),其他角色像把韭菜,我就不懂為啥臺(tái)導(dǎo)拍現(xiàn)實(shí)題材也要整點(diǎn)情調(diào),不拍縫紉機(jī)拍裙子?配樂調(diào)色悶得慌,同底層題材陸劇雖縮手縮腳,倒更腳踏實(shí)地。
跳脫了三俗偶像劇的臺(tái)劇如臺(tái)灣電影一樣在兩岸三地挖掘出深度;《一把青》的小朱青連俞涵與墨婷溫貞菱再相逢工廠女工命運(yùn);辭演朱青、配演《血觀音》的溫貞菱找到一番女主的倔強(qiáng)與韌勁;一根根車間吐出的銀白絲線蔓延、纏繞、雜糅著特殊時(shí)代下政治齷齪的冠冕堂皇與小兒女人生的無常、殘酷、無奈、掙扎。
女主這么多角色人設(shè)表演幾乎沒變過,劇情薄弱,撐不起這么大框架
4.5/18.6.16播18.6.30完.沒什麼大情大愛大改革,很忠實(shí)的一部戲,畢竟要改變不是短期的.(連俞涵的顏粉)
製作班底很實(shí)力派
喜歡溫貞菱。
題材不錯(cuò),劇本浮皮潦草。女主品格沒有根基,一眾男性角色反倒更真實(shí)。
聚焦工廠和女性,工人和窮人,揭開流水線背后的灰色地帶,現(xiàn)實(shí)所致的殘酷和無奈,他們的眼神始終滲透著迷茫。棉絮塵土飛揚(yáng),機(jī)器高速運(yùn)轉(zhuǎn),被抑制的情緒和被掌控的自由,工人如同機(jī)械一般運(yùn)動(dòng)四肢。具有年代感的臺(tái)灣影視作品,濃烈的復(fù)古氣息也正好與工廠所在的時(shí)代契合。工廠的未知和神秘也令人好奇。
誰敢欺負(fù)我墨婷和朱青!
收獲了一個(gè)寶藏歌手鄭宜農(nóng)
格局略小,都在表面。
自從《一把青》之后就一直在關(guān)注連俞涵和溫貞菱,戲里可以塑造不同時(shí)代性格天差地別的角色,戲外她倆是我認(rèn)識(shí)這一代年輕臺(tái)灣女演員里最文藝最清新最氣質(zhì)的了!
臺(tái)灣成為彼時(shí)的亞洲四小龍,背后是一批批農(nóng)村勞動(dòng)力進(jìn)入城市轉(zhuǎn)化為工人。本片關(guān)注的紡織女工便是其中的重要組成部分。小朱青和小墨婷一把青后再聚首,表現(xiàn)依然精彩,劇本若能深入扎實(shí)些更好。
怎么這兩個(gè)女主角一直演的都是這種活在真空狀態(tài)的人設(shè),在《一把青》里也是如此。反而人物塑造的比較飽滿的是黃廠長
受生活所迫外出當(dāng)工人的相同命運(yùn)走向里,雨娟正直單純充滿憤青氣質(zhì)的善良與勇氣(用憤青來形容可能有點(diǎn)侮辱了她至高的品格),在被擠壓的空間里堅(jiān)持正義并感化本性純良的同事。關(guān)注人的價(jià)值,特別是出賣勞動(dòng)力夾縫從生的特殊時(shí)代下的女工,時(shí)代劇痛。
某國也有紡織女工的時(shí)代,還有富士康,不知道什么時(shí)候能拍出來。
這么好的題材,大題小做,可惜了。
現(xiàn)實(shí)坑害了很多人,改變了很多人,但還是有一些人在堅(jiān)守。
流水線上的工人,前路在哪里?她們不知道,我們也不知道。
小朱青和莫婷在另一個(gè)時(shí)空會(huì)合了,連俞函真的很有靈氣,可攻可受,真的很有工廠里組長的風(fēng)范,溫貞菱受劇本拖累,總有些扭扭捏捏,結(jié)局很戲謔,一頭在哭著送別,另一頭在做形勢(shì)主義假扮欣欣向榮的樣子,總該有一頭先土奔瓦解,只是時(shí)間的問題。大陸什么時(shí)候能拍出富士康的日子,而不是一些情情愛愛,疑神疑鬼,這是一個(gè)玄學(xué)。