天才都是那么風(fēng)流，與愛因斯坦幾乎同時代的畢加索，同樣經(jīng)歷過二戰(zhàn)，一個選擇逃到美國，另一個選擇保護自己的作品與納粹斗爭到底。還有我一直比較好奇畢加索是如何從現(xiàn)實主義過渡到抽象主義的！

看完之后，畢加索的人生每次轉(zhuǎn)折或者每個代表作都代表著一個個女人，而且最后回顧一生的重要人物這個情節(jié)很棒，要是畢加索能畫下來更是一個巨作！總覺得畢加索毀掉了一個個女人的一生，但同時也成就了多拉和Francioce的事業(yè)。為她們惋惜的同時也佩服畢加索能有這等的魄力、魅力和精力。我也看到有評論說畢加索不是個天才。依我看來，世界上每個人都是天才，只是有的人因為環(huán)境沒有或者沒機會表露出來，世界上公認的天才都是幸運的，不乏有愛因斯坦這種智商超高的。

畢加索和愛因斯坦的共同點就是敢于打破現(xiàn)有的規(guī)則，破舊立新，只是兩人的領(lǐng)域不同而已。

總的來說，畢加索是偉大的，他的畫作有些我自己欣賞不來，但他開創(chuàng)了現(xiàn)代藝術(shù)的新流派，豐富了我們的藝術(shù)生活，為藝術(shù)進步做出偉大貢獻！

畢加索當然不是人渣. 在我看來人性之復(fù)雜之矛盾是超出文字所能描述的.他沒有殺人越貨沒有強搶民女，所有的感情都發(fā)生在你情我愿的基礎(chǔ)上，至于大多數(shù)姑娘的情傷，都只是彼此的選擇而已，人就是得為自己的選擇付出相應(yīng)的代價.

前段時間，看完國家地理拍的《天才》第二季，講畫家畢加索，想基于這部10集電視，主觀上聊聊關(guān)于人生的一些看法。

不得不承認，畢加索應(yīng)該是為數(shù)不多，實現(xiàn)人生最大化，且不壓抑天性的人。應(yīng)該是大多數(shù)男人也包括女人，渴望達到的狀態(tài)。

首先他高壽，活到了81歲，在那個時代是非常高壽了。生命如果有質(zhì)量，還是要追求能夠達到的最大長度。

其次事業(yè)有成，他熱愛繪畫，將其最大的熱情投注于藝術(shù)，又有超前的藝術(shù)認知，并且改變了繪畫原有的模式和形態(tài)。他絕對不是第一個覺得繪畫不應(yīng)只是記錄和描述，不應(yīng)只是透視、光線和色彩的人，但他是第一個將繪畫和表達藝術(shù)完美結(jié)合的畫家。他非常大程度的影響了一代人和后人，令同時期的很多畫家相形失色，連同稱得上天才的馬蒂斯。我個人還是蠻喜歡馬蒂斯的！

同時作為一個藝術(shù)家在生前就可以收獲盛名和財富，并且可以享受到名利帶來的便利。比起郁郁不得志的梵高，他簡直是時代的幸運兒。

除了早期不被認同，因為沒有找到屬于自己的藝術(shù)形態(tài)而焦灼不安，郁郁寡歡，但他生活一直不算窮困潦倒。一個是畢加索家境還算可以，家人也支持他的繪畫事業(yè)。雖然有分歧，父親希望他成為一個教畫畫的老師，最好是大學(xué)老師，安穩(wěn)又有一定的社會地位，而畢加索是希望自己可以成為畫家，大畫家。除了他家里支持，他早期的畫雖然賣的不貴，但還是有人買。早期不是很多人都可以看到他作為大畫家的潛質(zhì)，但是大家都能夠看到他的繪畫天賦。只是那時候很多人都沒有想到，他們的好朋友畢加索會成為世界舉世矚目的大畫家。

他感情經(jīng)歷豐富，喜歡就追，厭了就換，從未壓抑自己。

畢加索一生經(jīng)歷無數(shù)女人，除了一夜情的，跟他糾葛幾年，在他生命中留下姓名的妹子，都曾深愛過他。

他喜歡過淡漠疏離有故事的女孩，也喜歡溫柔細心可以照顧他的妹子；他會被女孩的矜持高貴所吸引，可又受不了她的管束和禮教；美麗聽話的女孩總是讓人流連，可是平常瑣碎的日子，又讓他抓狂；他需要新鮮感，需要刺激，需要創(chuàng)造，他愛繪畫勝過其他任何事情，于是他又迷上了一位有著極端性格特質(zhì)的超現(xiàn)實主義者，可是那曾經(jīng)令他著迷的特點，在不喜歡的時候都變成缺點；當然，我們總是永遠喜歡年輕漂亮聰明的女大學(xué)生，而這位女大學(xué)生也是唯一一位主動離開畢加索的女人.當然，年老的時候，我們需要有人照顧自己，找一位崇拜自己的人，事無巨細幫助晚年的自己打理一切事物。

他愛女人，更愛繪畫，但是幸運的是繪畫愛他，女人更愛他。

試問：畢加索這樣的男人，如果追求你，你會答應(yīng)嗎？

我想我會的，首先藝術(shù)家浪漫、有趣、情話動聽，加上他的藝術(shù)天分，感官體驗肯定優(yōu)于常人，透過他的眼睛看世界一定是相當有意思的，但是要瀟灑一點，隨時準備抽身。

問：活成畢加索你愿意嗎?

作為個人來講，他應(yīng)該是非常成功且自由肆意的，如果拋開所謂道德，我也希望僅有一次的人生可以活成這樣，成就最大化，用力去愛，被人愛，不愛了就分開。也正因為和年輕女人交往，不但延長了他的藝術(shù)生命，還延長了他的青春期，熱烈充盈的青春感。

但他確實實實傷害了很多人，包括自己的孩子。他的感情開始是熾烈的，但是結(jié)束也快，結(jié)束之后基本自私冷漠。所以，他身邊的女人都不是很幸福。但幸福本身就很難強求.

同樣他也沒有真的就這么開心快樂.首先是精神世界里少有人能和他契合，他時常會覺得寂寞。他希望他的女人可以一直愛他，且不離開他，但是他自己卻任性周旋于各種女人身邊，加上他不屑于處理調(diào)和這些矛盾，最終不歡而散，也讓他覺得難受。他喜歡生孩子，可是卻疏于照顧他們，覺得這樣麻煩瑣碎會耗盡他的創(chuàng)造力。可能是真的，也可能不是真的。平常人認為最要的家庭孩子，在他看來遠遠不是。這有錯嗎？這也沒錯。但是顯而易見，孩子和他關(guān)系并不好。所以，你得到什么，你也會失去?？墒悄悴回澙罚憔筒粫チ藛?？好像也不一定。

成功肆意如畢加索的一生也很難說一生幸?？鞓罚斎凰赡芤膊⒉辉诤?。但他的一生絕對抵得上一句：人生得意須盡歡。

那種家庭幸福，晚年含飴弄孫好不熱鬧的，都是少數(shù)人。而且這樣的生活也是犧牲了某幾個家庭成員的自由意志的。而且即使你擁有奉獻精神，克制自己的欲望，安分守己為一個小家，也不一定能夠擁有這樣簡單的幸福生活，或者你擁有了這樣簡單的平凡，也很難從心底說一句：我好幸福。知足和欲望最難兩全。有人說人要知足，我希望是真的知足而不是內(nèi)心麻木后的無法改變。

所以最難的是，人可能沒有最好的生活方式，但是我膚淺的人生還是渴望追求快樂多一點和多點自我實現(xiàn)。

文章屬于紅顏秀原創(chuàng)，禁止抄襲！

去年，紅顏秀曾經(jīng)為大家介紹過一部非常“特別”的美劇。

由一向擅長打造自然風(fēng)光、山河壯麗景象和自然界五彩斑斕的生物和風(fēng)景的國家地理頻道，

推出了一部關(guān)于那位人類歷史上大名鼎鼎的天才的美劇——《天才》。

人類歷史上最聰明的天才，愛因斯坦。

在我們固有的印象中他睿智博學(xué)，有一頭不羈的銀灰色卷發(fā)；

眼睛里既有孩子般的純真也有大師的深沉歷練，這是一個有童真又智慧的老頑童、科學(xué)家。

而《天才》第一季的播出，卻完全打破了我們固有的思想：

第一集一出場就是和秘書滾黑板，展現(xiàn)了一個我們固有思想中完全不同的愛因斯坦。

可謂是老當益壯的典型。

三條支線交替展開，

年輕時空有一身天賦尚無成就的愛因斯坦，不被周圍的人理解的年輕科學(xué)家，一個討人喜歡的純真又較真的少年；

中年時的愛因斯坦，和大多數(shù)平凡的中年人一樣他也經(jīng)歷著動蕩的生活，國家分裂、婚禮上遭遇著七年之癢。

即使他是一位足以偉大到被人類史銘記的科學(xué)家，

但不能否認的是，他在婚姻生活上是一個徹頭徹尾的渣男，

老年的愛因斯坦，雖然功成名就卻仍然為國家的動蕩安危、種族矛盾問題以及正房和小三的糾紛煩惱著。

在我們印象中，他是一個只醉心于學(xué)術(shù)、改變著人類命運的偉大科學(xué)家；

而其實，這樣一位科學(xué)也同樣食著人間煙火，有自己缺點和常人難以忍受的惡習(xí)，

這部劍走偏鋒，展現(xiàn)著“天才”不為人知的一面的《天才》第一季，

一經(jīng)播出就收獲了豆瓣8.6分、imbd8.4分的高分評價。

《天才》第二季首集也在前不久開播了，

而這次已續(xù)訂的第二季會聚焦在著名的藝術(shù)家：畢加索，Pablo Picasso；

劇集執(zhí)行制作Ron Howard在訪問中表示：

盡管畢加索已經(jīng)是家喻戶曉的名字，但很多人都不知道他的作畫動力、有什么困惱過他，

以及他是如何經(jīng)歷動蕩下，成就自己的偉大藝術(shù)。

作為家喻戶曉的藝術(shù)家，

畢加索的《格爾尼卡》作為反戰(zhàn)宣言幾乎全世界人民都知曉這幅現(xiàn)代主義的著名畫作。

超現(xiàn)實主義的現(xiàn)代畫作，粗獷奔放的線條，對比度強、給人以視覺上強烈震撼的色彩運用。

畢加索的畫作成為了當代藝術(shù)的先驅(qū)人，

并且在1999年12月法國一家報紙進行的一次民意調(diào)查中，他以40%的高票當選為20世紀最偉大的十個畫家之首。

而畢加索更讓人津津樂道的則是：

不像著名的畫家梵高、高更等等，他們往往在生前創(chuàng)作了超越整個時代水平的畫作，卻并不受人賞識；

在生前他們窮困潦倒食不果腹，而在身后他們的畫作價值不菲、他們早已成為藝術(shù)界的傳奇人物，

但是他們卻再也看不到自己曾夢寐以求的這些場景。

而畢加索則完全不同，

他不僅是藝術(shù)家中少有的“贏得生前身后名”，受到同代人和后代的頂禮膜拜；

他和同時代各位女藝術(shù)家、模特、攝影師之間的恩愛糾葛也成為很多粉絲津津樂道的話題和八卦內(nèi)容，

一位藝術(shù)家，既是一位大師也是一個有著卑微過往、有陋習(xí)有自己喜怒哀樂和猶豫的平常人。

《天才》第二季和第一季一樣，

依舊是由少年、中年、老年三線交織展現(xiàn)出畢加索豐富的一生。

少年年輕時的畢加索，并沒有我們想當然的輝煌時期的功成名就和萬人景仰，

這個普通的青年人，也和我們一樣有著急于成功的焦慮和窘迫的資金問題。

作為一位有才華又有天賦的年輕藝術(shù)家，

他不羈的畫著風(fēng)塵女子們的“果”體、完全不拘泥于老師提出的光影、構(gòu)圖的要求，自己創(chuàng)作著即將領(lǐng)先于時代的現(xiàn)代主義畫作。

為了拿到去巴黎的門票，只能畫一幅自己根本不喜歡的標準老牌油畫去贏得評審們的喜愛，

又因為捉襟見肘的資金問題滿懷著希望和抱歉的對父母說“可是我沒有足夠的錢去巴黎?！?/p>

相信命運的安排，固執(zhí)的認為是因為自己的祈禱導(dǎo)致妹妹生命所死亡；

也曾想過逃離紛繁的人世間，和朋友在鄉(xiāng)間以天地為被子草地為床，因為一床突如其來的大雨和自己內(nèi)心的不羈，

又一次固執(zhí)的要發(fā)光發(fā)熱，希望自己的畫作被全世界所喜愛。

貧窮，不得已做著自己不喜歡的事情向上爬；有才華和天賦，卻不被身邊的眾人賞識；

有些悲觀主義和命運主義，將自己的失敗歸功于命運不懷好意的玩笑，無可奈何的抱怨著；

依然也有著天才的自信和自大，為了特立獨行，改掉自己平庸的名字，叫自己“畢加索”；

畫離經(jīng)叛道的畫作，即使身邊人嘲笑著自己的作品，依然有年輕的勇氣說：

“我以后一定會成為最偉大的藝術(shù)家”。

這仿佛不是那個離我們距離甚遠的大藝術(shù)家畢加索，而就是每一個正在年輕或曾年輕的我們。

因為貧窮和尚未出名為了生機和溫飽只能做著自己不喜歡的事情，卻依舊堅信自己一定會成為人群中最閃亮的那一顆星。

雖然畢加索一直以知名藝術(shù)家聞名于人世，但是故事從他年輕時的經(jīng)歷展開就給我們一種親近感，使我們了解一個更加真實、有著人間煙火氣息的畢加索。

年少成名終究是少見之事，即使是當代最偉大的藝術(shù)家也曾經(jīng)歷過被人嘲諷的辛酸和捉襟見肘的貧窮。

而成年后的畢加索，也并不像傳聞中的那樣因為自身的才華和知名就無憂無慮。

他也會為了是否要憤然與納粹憤然抵抗有可能因此丟掉自己優(yōu)越的資本家生活而掙扎，早已被眾人當做神一般有天賦的藝術(shù)家也會擔心，

“如果有一天，我再也創(chuàng)作不出這樣的畫該怎么辦？”

在想起自己飄散在巴黎各地的畫作時，他想起的是自己年少時因為貧窮被雨水打濕的作品。

慢鏡頭緩緩移動，在無情降落的傾盆大雨中，那些五彩斑斕的畫被雨水沖刷最終匯聚成了一灘毫無生機的污水。

即使是功成名就，即使創(chuàng)作出了引領(lǐng)全世界藝術(shù)風(fēng)潮的畫作。

作為天才藝術(shù)家的畢加索，依舊思考著、痛苦著，不再是年輕時的急于和解決溫飽，而是更深刻的關(guān)于：

戰(zhàn)爭與和平、信仰與利益、對藝術(shù)枯竭的恐慌、以及對年輕時貧窮的難過又對年輕時那回不來的沖勁和熱情的懷念……

這不是我們印象中不食人間煙火，不瘋活不成魔，下筆如有神的天才藝術(shù)家。

這就是一個我們身邊中一個平凡的人類，年輕時迷茫、遭遇挫折，中年時動蕩、面臨選擇，成名后深沉、依舊思考。

當然天才的一生，總是和平凡人走的道路是不同的。

他的不羈與特立獨行是比現(xiàn)實主義的真實，更加吸引人更加浪漫的地方：14歲時，就在風(fēng)塵之地畫“果”體女性；

在畫室里與當中權(quán)威頂撞，我一定會成為偉大的藝術(shù)家；

成名后，擁有眾多的妻子和情人，在繪制《格爾尼卡》時其中一部分靈感竟然來自兩位在自己面前柔弱嬌媚的情人，互相之前爭風(fēng)吃醋時的廝打；

在第一集的結(jié)尾，畢加索說出了一句將藝術(shù)當做生命一般燃燒的激情又熱血的臺詞——

“可是畢加索，藝術(shù)沒有生命重要。”

“對我而言，它比生命更重要?！?/p>

在這世界上，茫茫人海中六十多億人中，誰的故事最吸引人？

當然是那些被上帝寵愛過，滿腹才華、如金子般閃光的藝術(shù)家。

他們也有自己不堪的陋習(xí)、也有過關(guān)于貧窮、尊嚴的困擾，以及在人生拐點處面臨的難以抉擇的選擇，

他們就是我們。

但他們也有被上帝恩賜過的天賦，和因為自身不懈努力達到的成就。

在人類歷史上，他們成為茫茫人海中人人皆知的那一位。即使我們無法成為他，但我們依舊可以欣賞他的故事和人生。

紅顏秀向大家強烈安利這部關(guān)于大藝術(shù)家畢加索的《天才》第二季，

有平凡人的痛苦掙扎，也有天才的肆意揮灑，還有紀錄片頻道特有的壯麗大氣的光影與鏡頭語言的運用，

你一定不能錯過！

- END -

往期文章回顧

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整部劇我完全沉浸在畢加索的視角中，通過他的眼睛來看這個世界，感受他將自己腦海中的具體影像呈現(xiàn)出來的過程，也驚異于他畫筆下所展現(xiàn)的世界。

原來的我在看畫得時候，只看畫的像不像，技巧用的怎么樣，看著漂亮不，舒服不。畢加索告訴我，畫代表著一個人看世界的視角，表達出的是他所看到的景象，或者說，看到一幅畫時，想想這幅畫的背后的作畫者想表達什么，想訴說著什么，可能這才是一幅畫的靈魂所在，也是那些偉大的藝術(shù)家真正厲害的地方。

以前我很討厭畢加索，我覺得他只是一個投機取巧的精明人罷了?？吹酵ㄆ脑u論說他渣，看完之后我卻只是覺得在情感方面或許他還只是個孩子，遇到了問題只想逃離，這確實是他不負責任?？墒?，對于費爾南代，他從落魄到富有都依然愛著她，雖然他們有爭執(zhí)，雖然她為了生計讓他妥協(xié)，雖然她批判他的畫作丑陋，雖然她樂于跟別的男人調(diào)情，可是畢加索抱怨過后依然愛著她。接著她出軌了，畢加索轉(zhuǎn)身投入了第二段感情，這一次他獲得了滿足，獲得了他覺得愛情的一切樣子，可是愛人卻患了癌癥，兩人陰陽相隔。接下來的俄羅斯貴族也好，法國邂逅也好...每個女人愛他，但都只愿意接受他是畢加索，不愿意去接受其實畢加索刨去藝術(shù)成就，他只是一個普通的西班牙人。她們又何嘗不厭煩他？只不過這個西班牙人生來就不愿意妥協(xié)罷了，從生活到藝術(shù)，從愛情到友情。他做的又何嘗不是趕在她們完全厭煩他之前，抽身離開。

令我印象最深的劇中人，反倒不是主人公畢加索，而是畢加索的第四任夫人（他稱她過畢加索夫人，但沒有結(jié)婚）弗朗索瓦絲，除了畢加索本人，她是這部劇集中唯二最成功的人了，她人生后半程成長突破了畢加索的陰影，離開畢加索后倆人有兩次尖銳的法律對峙，第一次畢加索利用她對兩個孩子的愛而狠狠的報復(fù)了她的離開，第二次則是她主動挑戰(zhàn)這位巨人并獲得成功，并獲得了他的尊重和愛（那段法庭之后的畢加索致電話給她的對話），最終收獲了她繪畫事業(yè)和人生旅程的完美成就。

如果說《天才》第一季記錄的愛因斯坦是位渣男，那這第二季的畢加索簡直就是極品渣男，終其一生都是在尋覓新鮮刺激的女人方面絞盡腦汁，欺騙、夸張，美名其曰尋找創(chuàng)作的刺激靈感，沒錯，藝術(shù)家之所以成為藝術(shù)家，這是基因之一么？

這部劇集在不同時間點的情節(jié)的交叉方面特別頻繁，令我看到后半部分才能適應(yīng)，因為畢加索身邊的女人總是年輕漂亮，我只好通過畢加索的頭發(fā)來有意識地判斷這是在演哪個時間的故事。

大概是第7集還是第8集的時候，弗朗索瓦絲在為畢加索養(yǎng)育兩個孩子，看似畢加索要和過去的人生做切割，要和和美美過日子的時候，令我失望的是畢加索開始了新一輪的獵艷，從這一刻開始，畢加索在我心中開始走下坡路了，而弗朗索瓦絲開啟了人生的戰(zhàn)斗模式，也許，他倆也是在互相成就吧！

最后提一句，飾演弗朗索瓦絲的演員我第一眼看到的時候覺得眼熟，原來是《信條》里那位只在片頭短暫出現(xiàn)過的女科學(xué)家。