首發(fā)于公眾號“影探”

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作者：錢老板

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醫(yī)院。 剛出生的嬰兒躺在睡著的女人旁邊，哇哇地哭個不停。 這是餓了。 護(hù)士拍拍女人，喊她起來喂奶。 女人有些吃力地支起身子下床，拎起自己的衣服朝外走去。 似乎是想去廁所換一下便裝。

但，換好衣服的她卻似乎并不想回病房。 反倒是屏息凝神，很仔細(xì)地聽著走廊上護(hù)士們的動靜。

察覺到無法避開護(hù)士之后，她使出吃奶的勁兒撕掉了封住廁所窗戶的膠帶。 嗤啦一聲拉開窗戶，寒風(fēng)呼嘯而入。

嬰兒的哭聲從病房那頭傳來。 女人慌亂而笨拙地翻過窗臺，頭也不回地一路狂奔而去...

上述片段，是電影《小家伙》的開場，也是其參展戛納時放出的預(yù)告片段。 之前看到的時候，我就如遭雷擊。 無論是表演，鏡頭還是情節(jié)都實在是太抓人，太震撼。

初為人母，便要拋棄自己的孩子； 鏡頭懟臉，她的表情之平靜決絕，就像在拋棄一件身外之物一樣。 就讓人很想知道，為何？ 誰知一等就是兩年。 直到最近，這部片子才終于能看（引進(jìn)是不可能引進(jìn)了，因為有露點）。 而看完全片我才知道，開場的棄子，對女主來說只是再正常不過的操作——

《小家伙》

My little one2018.5.18.戛納

為了便于理解主角的處境，我得先說一下背景知識。 自蘇聯(lián)解體后，吉爾吉斯斯坦就成了一個獨立國家。 由于多方面的原因，獨立后的吉爾吉斯斯坦經(jīng)濟(jì)狀況困難重重。 于是很多人或迫于生計，或追求夢想，選擇移民去往其他國家。 這其中有合法的，也有非法的。

本文涉及劇透，不過我覺得不影響觀看

本片講的是有關(guān)后者的故事，而鏡頭主要對準(zhǔn)的則是一位女性。 她名叫艾卡，生于長于吉爾吉斯斯坦的楚河州。 因為不滿于國內(nèi)生活，她選擇只身一人偷渡來到莫斯科。

薩梅爾·葉斯利亞莫娃 飾 艾卡

艾卡是懷抱著夢想來莫斯科的。 她想好好打拼，有朝一日能開一家屬于自己的縫紉店。 為此，她借了大概兩萬盧布（約2000rmb），用來支付學(xué)習(xí)縫紉技術(shù)的學(xué)費。

開頭艾卡之所以急著從醫(yī)院離開，也是因為那天是工錢結(jié)算日。 這是她跟著別人的一個活。 十幾個女工在一個小作坊里，替別人處理活雞。 去毛、取內(nèi)臟、清洗、裝箱，日日如此，單調(diào)乏味，但報酬還不錯。 而且老板許諾，兩個星期干完后，現(xiàn)場結(jié)賬。

本來，艾卡想的是拿到工錢后就能還清欠債。 無奈，碰上了奸商。 雇她們的人很雞賊，先獎給她們每人一只雞，成功讓她們放松警惕。 接著便趁機尿遁，消失得無影無蹤。 他們掐準(zhǔn)了非法移民的命脈，不能報警。 因為那對非法移民來說只意味著處罰和遣返。 所以只要能騙成功，就絕對不會有后顧之憂。

女工們罵罵咧咧地陸續(xù)離開了工廠，艾卡卻一言不發(fā)。 因為她沒有太多時間去難過，去悲傷。 催債電話又打來了，鈴聲震耳欲聾。 她求對方再寬限一個月，但失敗了。

隔天，艾卡就換了新手機卡。 她也沒辦法。 催債電話成天來，讓她睡都睡不好，還怎么賺錢還債。 她只能賭。 賭債主找不到自己，賭自己能躲來差不多一個月的緩刑期。 就這樣，她一邊拖著追債人，一邊想方設(shè)法找活干。 或許想著，"撐過這個月就好了"。 但我不妨提前告訴你，整部電影的故事也就發(fā)生在五天內(nèi)。

這注定是一場失敗的逃債之旅。 對艾卡來說，每一天都是度日如年。 一方面，作為沒有工作許可證的非法移民，很多地方都不敢收她做工。 她只能抓住一切機會求人。

另一方面，生孩子之后，女性往往如大病一場，得靜養(yǎng)。 但艾卡不行。 住的是一百多個偷渡客擠住在一起的小旅館。 一張布作簾子隔開，放一張床，就算一間房。

還得馬不停蹄地找活干。 可能是由于產(chǎn)后引發(fā)了某些并發(fā)癥，艾卡的肚子十分浮腫，下體還常常會流血。 疼。 但沒法治，沒時間治，沒錢治。 疼到睡不了覺，就上街敲一些房檐上的冰棍，再用布包起來纏在肚子上。 權(quán)當(dāng)是冰敷。

還有產(chǎn)后隨之而來的脹奶現(xiàn)象。

脹奶是發(fā)生在新媽媽產(chǎn)后幾個月，表現(xiàn)為胸部的腫脹、敏感、發(fā)熱、有腫塊的一種生理狀況，隨著哺乳時間漸長，脹奶問題通常會自動緩解——百度百科

疼、脹、難受，只好用布硬綁著。 實在受不了了，就用手硬擠一下。 所以整部電影里出現(xiàn)最多的聲音，就是艾卡因為強忍脹痛發(fā)出的喘息和呻吟。 你甚至都不用看，只需要聽就能切身體會到她在強行干活時的痛楚。

得虧是碰上了同為非法移民的一個好心大姐，替她介紹了個可以先記賬的黑市醫(yī)生。 否則，艾卡在找工作的途中可能就疼到暈死過去。 輸完液吃完藥，病痛暫緩。 然而，一波未平一波又起。 追債的最后還是設(shè)法找上了門。 他們限艾卡兩天之內(nèi)還清欠債，否則就要拿她的器官賣錢抵債...

可能光看文字你就已經(jīng)能感受到本片的底色，慘。 但導(dǎo)演謝爾蓋·德瓦茨沃伊并非故意賣慘。 他在采訪提到過，故事的靈感來自于一則新聞報道，有其現(xiàn)實依據(jù)： 每年，莫斯科的產(chǎn)房里都有大約25000名嬰兒被遺棄，他們的母親很多都是非法移民。 她們的遭遇會比艾卡好嗎？ 真不一定。

豆瓣網(wǎng)友找到的類似新聞，圖源BBC官網(wǎng)

慘的背后，是真實。 導(dǎo)演沒有因為同情艾卡而美化她。 電影里的大部分時刻，她都活得像一只受傷的，饑餓的野獸。 往往還來不及舔舐傷口的時候，就要出去覓食了。 姿態(tài)兇猛—— 欠錢不還還換手機號，未經(jīng)允許就吃別人的食物，搶工作時把別人頭按在水里...... 還有開幕雷擊的棄子行為。

可是你又很難去責(zé)怪她。 倉廩實而知禮節(jié)，衣食足而知榮辱。 是人就都一樣。 真善美？道德？亦或是她對母親吼出的那句初心，"我不想過像你一樣的生活"？ 所有的這些，她都根本無暇顧及。

用導(dǎo)演的話來說就是，艾卡的痛苦是藏起來的。 她來不及意識到，自己只不過是從一個困境跳入了另一個困境罷了。 因為隔遠(yuǎn)了看，她一直被欠債、房租、生活趕著在往前跑，悲傷和痛苦追不上她。 那么就隔近一點拍。 所以攝影采用的是手持風(fēng)格，總是隨著艾卡搖搖晃晃地奔跑在莫斯科。

所以聲音有時會直接采用現(xiàn)場原聲。 混亂、嘈雜，但那就是艾卡生活的世界。 所以鏡頭常常懟到艾卡臉上，試圖捕捉她那些來不及釋放就被壓抑的情緒。 而這樣的構(gòu)圖和設(shè)計本身也帶有一種局促和不安的感覺。

當(dāng)然，說句題外話，這樣的拍法要求主演的臉能經(jīng)得起鏡頭硬懟。 不是說一定要上鏡，一定要漂亮，而是說這張臉在鏡頭里的表現(xiàn)力一定要強。 這點無需多提。 戛納影后的名號就足以證明，主演薩梅爾·葉斯利亞莫娃做到了。

為了保持角色狀態(tài)，她六年沒接其他戲

總而言之，片子的一切都在極力凸顯艾卡的慘。 而這樣的慘，又通過不加修飾的鏡頭顯得異常真實可感。

但，僅僅展示慘顯然不是導(dǎo)演的本意，那應(yīng)當(dāng)是紀(jì)錄片的工作。 這部電影有意思的點在于，主角是一個剛剛誕下新生兒的母親。 因此，艾卡有了一個無法掙脫的羈絆。 一個回歸人性的機會。

艾卡逃離醫(yī)院的時候，可能根本就沒有想到她的孩子。 她沒空去想。 但，她的身體會幫她想起來。 最明顯的，脹奶現(xiàn)象。 這是女性產(chǎn)后的自然反應(yīng)，是讓她們意識到自己身為人母的天然刺激。

艾卡逃離醫(yī)院的時候，可能根本就沒有想到她的孩子。 她沒空去想。 但，她的身體會幫她想起來。 最明顯的，脹奶現(xiàn)象。 這是女性產(chǎn)后的自然反應(yīng)，是讓她們意識到自己身為人母的天然刺激。

這些疼痛時時刻刻提醒著艾卡，她是一位母親。 再進(jìn)一步引申一下，她是一個人，不是沒有人性的賺錢機器。 而正是被她拋棄的孩子，終于讓她明白了這一點。

當(dāng)最后討債人找到艾卡時，她實在無力再去掙扎。 她決定去醫(yī)院領(lǐng)回孩子，用來抵債。 次日，盡管醫(yī)護(hù)人員百般抱怨，艾卡還是成功領(lǐng)走了孩子。 路上，孩子餓極了，哭得太厲害。 艾卡只好鉆進(jìn)街邊的一棟樓里，給孩子喂奶。 當(dāng)孩子吃上奶的那一刻，馬上就變得安靜了，不鬧了。 艾卡也終于沒繃住，哭了。

豆瓣有網(wǎng)友記錄了導(dǎo)演在映后采訪時對結(jié)尾這場哭戲的看法—— 艾卡之所以哭，是因為她終于明白自己在這個城市并不孤獨。 也終于從前面的野獸狀態(tài)中清醒過來，成為了人。 她將為自己的孩子而戰(zhàn)，盡管她明白未來之路困難重重。 這是一個光明溫暖的結(jié)尾。 除了最后一句，我都同意。

文/錢老板

要不是看這部電影，還不敢想象俄羅斯是這樣的。

這種出來拿獎的電影往往是把悲劇放大，但拍攝的環(huán)境一定是真實的。每個社會都有其光鮮的一面和真實的一面，這種電影把真實的一面拍給人看。

看完之后查了一下關(guān)于俄羅斯的數(shù)據(jù)，2018年最低月工資標(biāo)準(zhǔn)198美元，平均工資676美元。最低工資的存在，說明有很多人是每個月拿這么多錢過活的。莫斯科作為前蘇聯(lián)的中心，蘇聯(lián)解體后自然會吸引中亞和東歐各國的勞動力來發(fā)展，只是在自己本身經(jīng)濟(jì)狀況不行的前提下，很難再估計到打工者的利益。電影里已經(jīng)很赤裸地表現(xiàn)出來了，有些人，還不如狗得到的關(guān)愛多，還不如狗有尊嚴(yán)。都是錢和窮搞得鬼。

看到一篇關(guān)于這部電影的英語評論，兩個地方很有意思：一個是講導(dǎo)演想表現(xiàn)人對于自由的追求和人的nature之間的矛盾。女主想還高利貸，重回自由身，不惜拋棄自己的孩子；而在最后為孩子哺乳時又躲進(jìn)一座房子，選擇自己的孩子（也許后來還是給了別人）。導(dǎo)演想說的也許是：nature會勝過人對于free will的追求。評論的另一個地方提到，電影靈感來源之一是前幾年有一項數(shù)據(jù)，盡在莫斯科一年內(nèi)就發(fā)現(xiàn)了兩百個哈薩克斯坦裔的棄嬰。電影也展現(xiàn)了來自中亞的打工者（大多數(shù)是哈薩克斯坦人）在俄羅斯面臨的貧窮，官僚和歧視。

最后想說的是，這片子導(dǎo)演有點像是俄羅斯版的賈樟柯，只是手法有點更露骨。片子不知道在俄羅斯被禁掉沒有，也許沒有。沒有被禁在俄羅斯反而是個進(jìn)步。

本片導(dǎo)演出生在前蘇聯(lián)的哈薩卡斯坦地區(qū)，是哈薩克斯坦人，在俄羅斯學(xué)習(xí)電影。他對mother russia的感覺一定是復(fù)雜的吧。能把這種復(fù)雜，和族人的處境，通過鏡頭呈現(xiàn)出來，很了不起。

半夜睡不著覺電影頻道在播就看了。人大概是無論如何都能活下去的，只要沒死。也不太了解中亞的生活現(xiàn)狀。有個疑問，女主借了高利貸，裁縫店也沒開成，錢干啥用了？最后這個開放式結(jié)局，還是希望女主能把孩子賣了，不然又沒工作又被追債她要如何養(yǎng)活孩子？開放式結(jié)局的希望真心沒啥意義，你都把電影拍成這般鮮血淋漓了，還叫觀眾心中充滿希望也不合適吧，當(dāng)然人生比這慘淡的時候更多。我覺著這種情形不能叫慘淡，起碼淡字不貼切，女主總是滿頭大汗的讓人內(nèi)心焦灼等等等。我一點不喜歡這個電影，吃過生活苦的人在這里也看不到希望，再苦點的她也沒時間看這電影，實在是喜歡不起來。

看死君：平遙電影展第一天，終于看到了期待已久的戛納獲獎影片《小家伙》。十月的清晨，有些冷。在看《小家伙》的時候，那種發(fā)膚的寒冷更是蔓延進(jìn)了心里，我相信每一位觀眾都能感同身受。

電影里的莫斯科，正遭受著大雪的侵襲；同樣，也侵襲著女主角Ayka的生活。影片從開始到結(jié)尾，鏡頭幾乎沒有離開過女主。這種“壓迫式”的跟隨，將所有觀眾徹底裹挾其中，與女主共同經(jīng)歷。困苦、無助、絕望，足以所有最喪的詞匯來形容，絲毫不過分。

也許很多影迷會覺得，這部電影是一次用力的“賣慘”；但在我看來，這更是一次頑強的自我救贖。影片在哭聲中落下帷幕，開放式結(jié)局，不知道母親和孩子的命運最終將會如何。而從表演層面來看，女主角薩瑪爾·葉斯利亞莫娃的這座戛納影后獎杯的確是實至名歸。

作為哈薩克斯坦女演員，薩瑪爾·葉斯利亞莫娃這場令人震驚的表演，無疑是教科書級別的。影片中的她，艱難地面臨著分娩、無業(yè)、負(fù)債、居無定所等生存困境。然而，在這地獄般的生活面前，她并沒有徹底放棄自己。她總是喘著粗氣在大雪中往返奔走，為自己哪怕多賺一線生機。如果要用一個詞來形容，那便是“生命力”。

在《小家伙》之后，薩瑪爾·葉斯利亞莫娃還剛剛拍完了市山尚三的新片，名為《盜馬賊》，與她出演對手戲的是日本演員森山未來，著實令人期待。此外，我們還得知她很喜歡阮玲玉主演的早期中國默片《神女》，她也很喜歡王家衛(wèi)導(dǎo)演的電影，曾因為《花樣年華》而喜歡上了旗袍。

無論如何，期待薩瑪爾·葉斯利亞莫娃在榮獲戛納最佳女演員之后，未來還能為我們帶來更動人的神級表演。

在觀看《小家伙》之前，我本以為全片最大的亮點便是女主角的演技，劇作上可能并沒有什么太大的驚喜。但事實上，《小家伙》的劇作比我預(yù)期的有更多值得解讀之處。

比如在女主角幫忙代工做清潔的那家寵物醫(yī)院里，有錢人總是牽著寵物進(jìn)進(jìn)出出；還有那條經(jīng)歷分娩后漲奶的母狗，恰與女主角的處境形成呼應(yīng)，所謂“人不如狗”的殘酷現(xiàn)實，大抵便是如此。再比如影片結(jié)尾處，女主給孩子喂奶那一刻的母性柔情，著實讓人忍不住想哭。顯然，這些細(xì)節(jié)上都有劇作的功勞。

導(dǎo)演十年磨一劍，用大量的心血澆灌了《小家伙》這部電影，也對《小家伙》沖擊奧斯卡最佳外語片給予了一些期待。我們有幸獨家采訪了《小家伙》的導(dǎo)演謝爾蓋·德瓦茨沃伊，不妨來聽聽他怎么說。

獨 家 專 訪《 小 家 伙 》導(dǎo) 演

謝 爾 蓋 · 德 瓦 茨 沃 伊

看死君：導(dǎo)演好，非常喜歡您的《小家伙》這部電影。您第一次來平遙電影展，感受如何？

謝爾蓋·德瓦茨沃伊：讓我感覺非常驚訝的是，這是一座古老的城市。昨天我們?nèi)⒂^一些地方的時候，導(dǎo)游跟我們說這里的景區(qū)有三千多年的歷史。讓人更為驚訝的是，這么古老的城市，還有很多的居民在住。

看死君：今年《小家伙》代表哈薩克斯坦沖擊第91屆奧斯卡最佳外語片，對此您有什么樣的期待？

謝爾蓋·德瓦茨沃伊：當(dāng)然有一定的期待。這部影片對于我個人來說，最重要的就是戛納電影節(jié)的獎杯，我們已經(jīng)成功得到了，就是最佳女主角這個獎，這對我來說無疑是最大的一個。但對觀眾來說，奧斯卡獎也是很重要的。

看死君：女主角薩瑪爾·葉斯利亞莫娃在影片中貢獻(xiàn)了令人震驚的表演，最終成功榮獲戛納影后。她身上有怎么樣的特質(zhì)吸引到你？

謝爾蓋·德瓦茨沃伊：第一，當(dāng)然是她的表演天賦。我覺得她是一個很獨特的、很獨一無二的女演員，跟大部分女演員不一樣。她能完全進(jìn)入到她的角色里面，讓自己感同身受。再加上她非常地勤奮，為了完成演出任務(wù)，她可以不停地工作，不斷地去理解和嘗試。她很熱愛電影，很熱愛自己的事業(yè)。

在我看來，演員的事業(yè)往往可以分為兩個部分，一個是工作，另一個是名氣。有些人更愛名氣，更注重名氣；有些人則更注重工作本身。薩瑪爾更注重的是工作，我更喜歡用“一顆鉆石“來描述她。

看死君：最初與女主角薩瑪爾·葉斯利亞莫娃的相識，是怎樣的一個契機？

謝爾蓋·德瓦茨沃伊：我第一次見她的時候，就感覺到她會成為一個非常了不起的演員。第一次，是我的團(tuán)隊去哈薩克斯坦一個北邊的城市進(jìn)行面試，是2004年，那時候我準(zhǔn)備拍我的第一部電影，叫《圖潘》。

電影《圖潘》

那時候，她還是一個藝術(shù)?？茖W(xué)校的學(xué)生。然后我看了她面試的視頻，我想她肯定會有很長的路要走。然后我邀請她去阿斯塔納，哈薩克斯坦首都，在那里見面進(jìn)行面試。

看死君：您曾憑借《圖潘》榮獲戛納一種關(guān)注大獎，印象中有不少喜劇元素；而如今的這部《小家伙》卻是非常徹底的悲劇。為何會選擇拍這樣一出悲??？跟您這些年的經(jīng)歷有一定關(guān)系嗎？

謝爾蓋·德瓦茨沃伊：我覺得我們的生活充滿著悲劇。如果你每天都遇到悲劇，你也會開始拍相關(guān)的電影。同時，我們也得有力量去面對這個悲劇。如果你沒有勇氣去面對悲劇，那你也不能拍相關(guān)的電影。

如果你感到有勇氣去拍這樣一部電影，那你可以全面展示所有痛苦。也不要感到害怕，需要特別嚴(yán)肅地去對待。

看死君：拍攝《小家伙》的過程當(dāng)中，您遇到的最大的困難是什么？最后如何解決的？

謝爾蓋·德瓦茨沃伊：拍攝過程比較長，用了六年時間。這么長的時間，最難的就是保持這種拍攝的活力。還有拍攝的那種感覺，需要把它保留住是最難的。不僅自己要保留，也要把它傳遞給所有主創(chuàng)。

可以說，導(dǎo)演像個魔術(shù)師一樣。我們當(dāng)然不是六年每天都去拍，但是每一次去拍攝基地，就得讓你的演員們感到驚訝、驚艷，就得給他們力氣，給他們動力去投入拍攝。

看死君：從2008年的處女長片《圖潘》到2018年的第二部《小家伙》，這中間您有十年沒拍電影，很好奇你這10年間您主要在做什么？

謝爾蓋·德瓦茨沃伊：很多人都問我這個問題，可以說，我忙的就是這部電影的拍攝。這部影片是女性題材，其實選擇女性導(dǎo)演來拍更合適，但我還是拍了這部電影。我花大量的時間去研究這個主題，比如說母愛以及一個女人的感受。影片中有一場分娩的戲，為了了解這個，我去了很多婦產(chǎn)醫(yī)院。跟一些女性病人還有醫(yī)生進(jìn)行了大量交流，也花了大量的時間來寫劇本，修改劇本。

看死君：很多中國影迷看完后，都覺得《小家伙》這部電影很讓人聯(lián)想到羅馬尼亞新浪潮電影，您對此怎么看？

謝爾蓋·德瓦茨沃伊：確實跟羅馬尼亞新浪潮的一些電影比較像，因為主題比較像，都是針對人和現(xiàn)實。但這部電影是真正屬于我個人的，至于這部電影像什么，讓評審員去決定吧。對我自己而言，最重要就是感受到這部電影，就是按照自己的興趣、自己的心愿去拍。

看死君：想問您有沒有喜歡的中國導(dǎo)演？記得您說過對張藝謀導(dǎo)演的《菊豆》這部電影印象深刻，認(rèn)為是部很了不起的作品。您可以具體談?wù)剢幔?/span>

謝爾蓋·德瓦茨沃伊：前不久，我看了一部比較老的中國電影，叫《神女》的默片，很喜歡。而對于張藝謀導(dǎo)演，我很喜歡《菊豆》，看完讓人感覺很驚訝，因為我從來沒見過那樣的中國。通過這部電影，能感受到所有的味道，就是像在嘴里面的那種感覺，五味雜陳。

電影《菊豆》

看死君：從世界電影領(lǐng)域來看，您喜歡的導(dǎo)演有哪些？有沒有受過哪位前輩導(dǎo)演或電影大師的影響？

謝爾蓋·德瓦茨沃伊：我有自己的榜樣，有很多非常喜歡和佩服的導(dǎo)演，像安德烈·塔可夫斯基、米開朗基羅·安東尼奧尼、英格瑪·伯格曼，還有張藝謀，都是我非常敬佩和喜歡的導(dǎo)演。

安德烈·塔可夫斯基

看死君：您后續(xù)還有新片計劃嗎？您與女主角薩瑪爾·葉斯利亞莫娃還會有新的合作嗎？

謝爾蓋·德瓦茨沃伊：現(xiàn)在沒有具體的計劃，可以說我現(xiàn)在用完了所有的電量來拍攝《小家伙》，我付出了很多，現(xiàn)在需要再充電了。雖然沒有具體計劃，但還是有一些想法，也會想和中國的影人合作，有可能會在中國拍一部電影，我在想這個問題。然后女演員薩瑪爾的話，當(dāng)然會跟她繼續(xù)合作，因為她是非常有天賦的。

看死君：非常期待，也希望《小家伙》能在明年的奧斯卡外語片上有所收獲。

謝爾蓋·德瓦茨沃伊：謝謝。

采訪| 看死君；公號| 看電影看到死

編輯| 騎屋頂少年；轉(zhuǎn)載請注明出處

剛看完深夜場，非常之好看，然后導(dǎo)演和女主居然都出現(xiàn)惹。直接進(jìn)入問答互動環(huán)節(jié)。

一、關(guān)于導(dǎo)演為什么要拍這樣一個故事？

導(dǎo)演在新聞中看到每年在莫斯科的產(chǎn)房有大約150名嬰兒被拋棄。而遺棄他們的母親都是非法移民。他感到困惑，因為自己作為一名哈薩克斯坦人，很清楚亞洲的女性不會輕易放棄自己的孩子。

他想通過拍攝影片來明白，為什么會有這么多的母親做出這樣的選擇。

至于這部電影到底拍了什么，首先，它是關(guān)于人的故事。

其次，它是關(guān)于女人的電影，一開始在拍攝過程中，導(dǎo)演對于女性的心理和生理都有太多不了解的地方，他曾覺得這部電影太難，應(yīng)該由女導(dǎo)演來拍。因為有太多細(xì)節(jié)，關(guān)于妊辰、生產(chǎn)、流血、脹奶、疼痛。他無法體會。

所以導(dǎo)演不斷學(xué)習(xí)，向生產(chǎn)過的女人或者是婦產(chǎn)科的醫(yī)生了解每一個細(xì)節(jié)。導(dǎo)演說：“最終我變成她?！?/p>

二、關(guān)于電影鏡頭語言的選取。

這是一個女人的故事?？墒牵徽f話，她藏起孩子，藏起自己，藏起自己的故事。所以要怎么講她的故事。就必須通過特定的鏡頭語言。

導(dǎo)演意識到鏡頭要離她特別近，讓她面上的表情，她眼中的光來講述故事。對于觀眾來說，太近的鏡頭，也許并不美，甚至有點另人不安。但這是真實的。另外是對于手持鏡頭的采用，這也是為了表現(xiàn)第一人稱視覺。

因此，這部電影不止是社會，也是心理的。

至于外景，導(dǎo)演也致力于表現(xiàn)真實的冬日莫斯科。六年間，拍攝組等著莫斯科下大雪。期間有三年竟然片雪未下。外景用膠片，也沒有群眾演員，而是實際拍攝街上的人。

三、關(guān)于影片隱含意義或象征手法。（原問題是，片中時而把女主角從底層社會中抽離出來，讓她瞥見光鮮亮麗的上層女子，這有何含義？）

導(dǎo)演說，首先，拍攝電影就需要豐富的信息與形象，至于是否有任何象征，我們不應(yīng)該限定。在其他地區(qū)放映也有人問過，關(guān)于階級對比甚至使用動物的符號象征。其實只有在不限定的情況下，才可以讓觀眾自己解讀，如果我們用很特定的符號，那就縮窄了意思。

但是莫斯科的現(xiàn)狀也是世界上很多城市的現(xiàn)狀，我們在各地放映，觀眾都能有所共鳴。每個城市都有貧富分化；而每座城市，只要它越大，就有越多的人孤獨。

如果這個影片中有什么東西是最重要的符號，那就是那個嬰兒。因為在這座大大的城市里，一名小小女子只能像一頭野獸一樣。在電影伊始，她只為了錢，為了逃跑，為了自己不斷地進(jìn)攻或咆哮，甚至丟下了自己的孩子。可在影片最后，她抱起孩子喂奶，終于流下眼淚，象征著她從動物變回了人。Ayka在這座孤獨的城市中找回了自己，找到了一個只屬于她、只依賴她的小生命。她重新獲得了情緒，而不再孤獨；他也重新獲得勇氣，會為這個孩子而戰(zhàn)；同時她也明白，周圍的世界困難重重，她才潸然淚下。

四、表演這個角色最難的是什么？

女主說自己沒有過孩子，所以一開始并不能理解生過孩子的苦以及心理，在這方面進(jìn)行了很長時間的研究，向很多生產(chǎn)過的女性討教。

同時這部電影斷斷續(xù)續(xù)拍了6年。期間，女主沒有接其他的角色，而是一直保持這個形象與這樣的心理狀態(tài)，這也是一大難點。

護(hù)士叫醒昏睡的產(chǎn)婦，告知她四胞胎正嗷嗷待哺，產(chǎn)婦艱難起床，沒有強烈意愿關(guān)注孩子，提出去衛(wèi)生間先。而后伺機翻窗進(jìn)入茫茫大雪中。途中接到一個催還債的電話，對方似乎來頭不小，她也沒準(zhǔn)備賴賬，告知一個月內(nèi)一定還。然后到了一個地下家禽屠宰場，結(jié)果沒多久被告知場主卷款逃離……短短十分鐘左右，極少的臺詞卻交代清了女主的處境和留下了強烈的疑問：為什么遺棄自己的四胞胎？為什么身體沒恢復(fù)就急急忙忙逃離？為什么欠債？為什么要打黑工？以后怎么辦？太示范級的優(yōu)質(zhì)開篇，粗劣的畫面毫不影響觀影（應(yīng)該是導(dǎo)演尋求紀(jì)實效果而選擇的手持呈現(xiàn)。當(dāng)然，他們的經(jīng)費一定不會高）。女主全程一如素人的紀(jì)實性表演，讓人恍惚了到底是在表演還是在偷拍出來的真實事件！他們得到最佳電影和最佳女主是真正優(yōu)秀演員，是那些明星根本不能相提并論的！她鞏固了什么是真正表演的認(rèn)知！她是哈薩克斯坦的瑰寶，也是世界的瑰寶！PS：雖然表演都是設(shè)計，但，堅決不能“意味深長”、“賦予”，因為劇情已經(jīng)幫你在解釋、述說，作為演員，要做的就是把發(fā)生的事情“真實化”、“初次化”、“沒有預(yù)見化”??