阿莉西亞沒有記憶,也不知道她是如何失去記憶的。在兩年內(nèi),她成功地建立了一個新的,獨立的自我,遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)。她不想回憶過去。因此,當(dāng)她的家人找到她時,她被迫扮演母親、女兒和妻子的角色,周圍似乎完全是陌生人。一旦你忘記了你愛的人,你還剩下什么?為了感受幸福,有必要記住愛的情感嗎?
深得CC青睞的波蘭女導(dǎo)演阿格涅什卡·斯莫琴斯卡(Agnieszka Smoczynska)的第二部作品,相比起一言難盡的處女作,這部作品稍微讓觀眾挽回一些好感。失憶題材我們都看過不少,能用這種開場方式來拋出懸念,其后抽絲剝繭地營造層層懸疑感的手法相當(dāng)引人入勝,很容易讓我聯(lián)想到大衛(wèi)林奇的招牌風(fēng)格。特別是有兩場拍攝于黑夜,女主角行尸走肉一般行走在荒地和鐵路上的場景。還有一幕是發(fā)生在海邊,女主角尋找失蹤兒子的戲劇情節(jié),則遙遠(yuǎn)呼應(yīng)著法國導(dǎo)演歐容的《沙之下》。 這種介乎于幻想與現(xiàn)實的描繪令影片始終籠罩在超現(xiàn)實的神秘之中;同時這些場景也具有鮮明的隱喻意味,暗示著女性在家庭里根深蒂固而無法掙脫的角色定位。較為可惜的是,影片后半段情節(jié)沒能延續(xù)這種極具誘惑的神秘氣氛,反向地朝著淺白的現(xiàn)實主義不斷靠攏。影片結(jié)尾返回到司空見慣的歐式藝術(shù)片模樣,女主角離家出走的畫面有一種水到渠成的呆板色調(diào)。我始終無法接受借助角色對白來揭開秘密,從而點明影片主旨的偷懶手法。這種女性題材理應(yīng)有更風(fēng)格化的表現(xiàn),可惜導(dǎo)演的局限性卻只能造就半部佳作。
挺失望的
一個現(xiàn)代女性借著《神游癥》來尋找自我(傳統(tǒng)身份)的故事在冷靜的女性視角下成為了一篇悲觀的寓言。影片講述了一個被迫離開家庭的女人試圖再次回歸家庭最終卻失敗的故事,灰暗的影調(diào)和刻意疏遠(yuǎn)觀眾的劇情都讓這部波蘭版《消失的愛人》指向了一種荒涼和無奈。女主角從一位優(yōu)秀的母親和一個可愛的女兒變成一個讓親人們不忍多看的“陌生人” 角色,傳統(tǒng)家庭之所以無法接受她這頗具顛覆性的新形象是因為獨自流浪的生活讓她喪失了與歷史聯(lián)結(jié)的能力:失憶導(dǎo)致女主角不認(rèn)得親人也不認(rèn)得自己。比較遺憾的是,結(jié)尾的再次出走無疑是一次理性的選擇而非感性的回歸。事實上在那無處可去的漂泊命運(yùn)里她只能帶著面具,永遠(yuǎn)做不了真實的自己。
整體很奇怪。最后居然兜出那么爛的老梗,顯得更加奇怪。
具有的驚悚氣質(zhì)被情感干掉了。
開頭的懸疑意象堆砌挺有意思,回歸家庭之后的情節(jié)便沒多大意義了~
放逐自我有“失憶”的加持本來可以越走越遠(yuǎn),我覺得沒必要“回歸”,開了個好頭,以為會有什么意想不到的事情發(fā)生,沒想到影片越來越?jīng)]勁,真的數(shù)次想快進(jìn)。
切入點還是很新穎的,清空了過去的身份和社會人際關(guān)系,完全以一個全新的自我,亦或是旁觀者的身份走入過去的生活
驚悚懸疑感不錯,可惜后半段的落腳點太過現(xiàn)實,沒能飛起來。
某程度上,記憶是人類存在的根本,是身份的起源??墒?,人與人之間早就結(jié)成了一個巨大的蜘蛛網(wǎng),即便某個人失去了記憶,社會的關(guān)系網(wǎng)也會把他接住,而這未必是一件好事,因為我們也可以說,那個人自此失去了一個寶貴的重頭來過的機(jī)會。他再也不能摔入名為“另一種可能”的深谷里了。承認(rèn)吧,我們當(dāng)中的很多人都是想舍棄現(xiàn)有身份的,種種身份意味著種種難堪,不愉快是必然的,而一切又已經(jīng)走得這么遠(yuǎn),使人無法回頭,也使人喪失了力氣,再也辨識不了未來。約定俗成的規(guī)章制度和道德體系,無法選擇的原生家庭和親手組建的婚姻,一成不變的生活環(huán)境...像這些,有時候都會變?yōu)橥砩系膼簤粼谝庾R深處緊緊將我們纏繞。所以,我們也許都在期盼著一次失魂神游??墒窃捰终f回來,即便如此,即便能夠再重頭來過無數(shù)次,我們又真的可以掙脫嗎?對此,我是消極的。
#Cannes71# 5分。影評人周??丛谂鹘呛懿诲e,寫心理也可圈可點的情況下勉強(qiáng)三星吧。主要還是開了個很不錯的頭結(jié)果越寫越糟,底又根本托不住。比較像德國瑞士片的路數(shù)。
解構(gòu)-建構(gòu)記憶與女性 開場的地鐵行走,歐洲一貫冷峻風(fēng)格
她的另一種可能。
將女性身份做了解構(gòu)和重構(gòu) 如果不斷上升本質(zhì)依然是千年前的那三個問題 為了明白這些“我”似乎必須將自己投入到更大的世界創(chuàng)造更無序的境遇尋找更無解的答案 陌生或許是一種好狀態(tài) 足夠的陌生才能帶來足量的刺激 刺激才能帶來變化 模式化和不斷下落的“固定”會讓人生厭//過于寫實的落點在概念表達(dá)前像塊雞肋
跳舞和海邊的兩場戲印象深刻。哦!還有他們家的浴室,太理想了!
every move is a new start
夫妻間的關(guān)系(包括孩子),不比《駕駛我的車》更微妙么。這是趟沒有終點(也沒有結(jié)論)的“身份”之旅丈夫說:我究竟做錯了什么,你要回來?(呵呵)生活有時,比吞了蜈蚣還惡心
錯過了前面半個小時
海報一分,風(fēng)格跟海報毫無關(guān)系的勇氣一分,利用脫褲子營造莫名其妙的深度一分
被海報吸引,還以為是個又飛又迷幻的片,結(jié)果想看嗑嗨沒看到,倒是看了一場家庭狗血劇……神游癥的概念根本就沒用起來,浪費(fèi)。
因為不錯的攝影而稍顯賣弄的鏡頭延滯 內(nèi)里則任性空洞