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劇照
詳細(xì)劇情
阿莉西亞沒有記憶，也不知道她是如何失去記憶的。在兩年內(nèi)，她成功地建立了一個(gè)新的，獨(dú)立的自我，遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)。她不想回憶過去。因此，當(dāng)她的家人找到她時(shí)，她被迫扮演母親、女兒和妻子的角色，周圍似乎完全是陌生人。一旦你忘記了你愛的人，你還剩下什么？為了感受幸福，有必要記住愛的情感嗎？
長篇影評
1 ) 波蘭女性版大衛(wèi)林奇的半部佳作
深得CC青睞的波蘭女導(dǎo)演阿格涅什卡·斯莫琴斯卡（Agnieszka Smoczynska）的第二部作品，相比起一言難盡的處女作，這部作品稍微讓觀眾挽回一些好感。失憶題材我們都看過不少，能用這種開場方式來拋出懸念，其后抽絲剝繭地營造層層懸疑感的手法相當(dāng)引人入勝，很容易讓我聯(lián)想到大衛(wèi)林奇的招牌風(fēng)格。特別是有兩場拍攝于黑夜，女主角行尸走肉一般行走在荒地和鐵路上的場景。還有一幕是發(fā)生在海邊，女主角尋找失蹤兒子的戲劇情節(jié)，則遙遠(yuǎn)呼應(yīng)著法國導(dǎo)演歐容的《沙之下》。 這種介乎于幻想與現(xiàn)實(shí)的描繪令影片始終籠罩在超現(xiàn)實(shí)的神秘之中；同時(shí)這些場景也具有鮮明的隱喻意味，暗示著女性在家庭里根深蒂固而無法掙脫的角色定位。較為可惜的是，影片后半段情節(jié)沒能延續(xù)這種極具誘惑的神秘氣氛，反向地朝著淺白的現(xiàn)實(shí)主義不斷靠攏。影片結(jié)尾返回到司空見慣的歐式藝術(shù)片模樣，女主角離家出走的畫面有一種水到渠成的呆板色調(diào)。我始終無法接受借助角色對白來揭開秘密，從而點(diǎn)明影片主旨的偷懶手法。這種女性題材理應(yīng)有更風(fēng)格化的表現(xiàn)，可惜導(dǎo)演的局限性卻只能造就半部佳作。
挺失望的
一個(gè)現(xiàn)代女性借著《神游癥》來尋找自我（傳統(tǒng)身份）的故事在冷靜的女性視角下成為了一篇悲觀的寓言。影片講述了一個(gè)被迫離開家庭的女人試圖再次回歸家庭最終卻失敗的故事，灰暗的影調(diào)和刻意疏遠(yuǎn)觀眾的劇情都讓這部波蘭版《消失的愛人》指向了一種荒涼和無奈。女主角從一位優(yōu)秀的母親和一個(gè)可愛的女兒變成一個(gè)讓親人們不忍多看的“陌生人” 角色，傳統(tǒng)家庭之所以無法接受她這頗具顛覆性的新形象是因?yàn)楠?dú)自流浪的生活讓她喪失了與歷史聯(lián)結(jié)的能力：失憶導(dǎo)致女主角不認(rèn)得親人也不認(rèn)得自己。比較遺憾的是，結(jié)尾的再次出走無疑是一次理性的選擇而非感性的回歸。事實(shí)上在那無處可去的漂泊命運(yùn)里她只能帶著面具，永遠(yuǎn)做不了真實(shí)的自己。
整體很奇怪。最后居然兜出那么爛的老梗，顯得更加奇怪。
具有的驚悚氣質(zhì)被情感干掉了。
開頭的懸疑意象堆砌挺有意思，回歸家庭之后的情節(jié)便沒多大意義了～
放逐自我有“失憶”的加持本來可以越走越遠(yuǎn)，我覺得沒必要“回歸”，開了個(gè)好頭，以為會(huì)有什么意想不到的事情發(fā)生，沒想到影片越來越?jīng)]勁，真的數(shù)次想快進(jìn)。
切入點(diǎn)還是很新穎的，清空了過去的身份和社會(huì)人際關(guān)系，完全以一個(gè)全新的自我，亦或是旁觀者的身份走入過去的生活
驚悚懸疑感不錯(cuò)，可惜后半段的落腳點(diǎn)太過現(xiàn)實(shí)，沒能飛起來。
某程度上，記憶是人類存在的根本，是身份的起源?？墒?，人與人之間早就結(jié)成了一個(gè)巨大的蜘蛛網(wǎng)，即便某個(gè)人失去了記憶，社會(huì)的關(guān)系網(wǎng)也會(huì)把他接住，而這未必是一件好事，因?yàn)槲覀円部梢哉f，那個(gè)人自此失去了一個(gè)寶貴的重頭來過的機(jī)會(huì)。他再也不能摔入名為“另一種可能”的深谷里了。承認(rèn)吧，我們當(dāng)中的很多人都是想舍棄現(xiàn)有身份的，種種身份意味著種種難堪，不愉快是必然的，而一切又已經(jīng)走得這么遠(yuǎn)，使人無法回頭，也使人喪失了力氣，再也辨識不了未來。約定俗成的規(guī)章制度和道德體系，無法選擇的原生家庭和親手組建的婚姻，一成不變的生活環(huán)境...像這些，有時(shí)候都會(huì)變?yōu)橥砩系膼簤粼谝庾R深處緊緊將我們纏繞。所以，我們也許都在期盼著一次失魂神游。可是話又說回來，即便如此，即便能夠再重頭來過無數(shù)次，我們又真的可以掙脫嗎？對此，我是消極的。
#Cannes71# 5分。影評人周。看在女主角很不錯(cuò)，寫心理也可圈可點(diǎn)的情況下勉強(qiáng)三星吧。主要還是開了個(gè)很不錯(cuò)的頭結(jié)果越寫越糟，底又根本托不住。比較像德國瑞士片的路數(shù)。
解構(gòu)-建構(gòu)記憶與女性 開場的地鐵行走，歐洲一貫冷峻風(fēng)格
她的另一種可能。
將女性身份做了解構(gòu)和重構(gòu) 如果不斷上升本質(zhì)依然是千年前的那三個(gè)問題 為了明白這些“我”似乎必須將自己投入到更大的世界創(chuàng)造更無序的境遇尋找更無解的答案 陌生或許是一種好狀態(tài) 足夠的陌生才能帶來足量的刺激 刺激才能帶來變化 模式化和不斷下落的“固定”會(huì)讓人生厭//過于寫實(shí)的落點(diǎn)在概念表達(dá)前像塊雞肋
跳舞和海邊的兩場戲印象深刻。哦！還有他們家的浴室，太理想了！
every move is a new start
夫妻間的關(guān)系（包括孩子），不比《駕駛我的車》更微妙么。這是趟沒有終點(diǎn)（也沒有結(jié)論）的“身份”之旅丈夫說：我究竟做錯(cuò)了什么，你要回來？（呵呵）生活有時(shí)，比吞了蜈蚣還惡心
錯(cuò)過了前面半個(gè)小時(shí)
海報(bào)一分，風(fēng)格跟海報(bào)毫無關(guān)系的勇氣一分，利用脫褲子營造莫名其妙的深度一分
被海報(bào)吸引，還以為是個(gè)又飛又迷幻的片，結(jié)果想看嗑嗨沒看到，倒是看了一場家庭狗血?jiǎng) 裼伟Y的概念根本就沒用起來，浪費(fèi)。
因?yàn)椴诲e(cuò)的攝影而稍顯賣弄的鏡頭延滯 內(nèi)里則任性空洞