可以看出《兄弟連》每劇集的不同主題和風格是因為不同的導演的緣故，這集開頭小小留意了下本集的導演，和上一集并不相同，相信之前三集沒有留意到的演職人員細節(jié)也影響了很多我所關(guān)注的細節(jié)。
      第四集的主題是“新兵補充”，個人感覺實在較上集跨度很大，但既然全劇是按照時間順序來的，那么在結(jié)束法國戰(zhàn)役的任務(wù)后，101空降師確實是回到后方并在三個月后參與了“市場花園”行動，這一集正是描寫了這一戰(zhàn)役的過程來表現(xiàn)之前幾集并不明顯的戰(zhàn)友兄弟情（說到兄弟連這個名字，最近出了本國產(chǎn)電視劇《中國兄弟連》，用一個完全虛構(gòu)和抄襲美劇《兄弟連》的方式來討好觀眾講我們自己的英雄的故事，實在有點讓人起雞皮疙瘩，特別是片花里那些英雄們一起喊著：中國兄弟連堅守陣地！......我真看不下去了！）。
      相比前幾集，雖然放在了規(guī)模最大的荷蘭空降行動的背景下，但手法實在并不是很好，給人感覺有點太直白太通俗，沒有任何噱頭和讓人覺得出彩的地方，這一點體現(xiàn)在劇情安排和情感設(shè)置上尤其明顯，可見如何調(diào)節(jié)感情線是這位導演的弱項，比如說，本集中的主角是BULL，在埃因霍溫外圍的一場遭遇戰(zhàn)中與部隊失去聯(lián)系，導演僅僅提供了與荷蘭居民遭遇和與一個德軍士兵肉搏來體現(xiàn)他的精神品質(zhì)，首先這就顯得太戲劇和英雄主義，其次是破綻太多，從頭到尾那個美麗的荷蘭女人一句話也沒說，我們也不知道她想表達個什么，還有這個德國兵是和另外三個人一起進的屋，為什么他沒有歸隊其他人沒來找他？難道德國人里就沒有兄弟連情結(jié)了？這點上幾乎磨滅了前兩集中對于雙方士兵的人性關(guān)懷這一優(yōu)點，而又回到了以前的絕對主觀，敵我分明的通病里去了。
      描寫”市場花園“行動的電影最著名的莫過《遙遠的橋a bridge too far》，那部電影成為世界戰(zhàn)爭電影的優(yōu)秀典范，場面和全局意識后人實在難以超越。但照理說《兄弟連》之前的精彩程度讓人覺得，這一失敗的戰(zhàn)略行動肯定會被表現(xiàn)得更為真實，至少沮喪的情緒蔓延開來，也就是導演的成功，可惜我們并沒有看到這些，除了小鎮(zhèn)遭遇戰(zhàn)體現(xiàn)的雙方戰(zhàn)術(shù)配合可以讓軍事迷開心一下外，著實沒有給人留下太多。
      本集唯一出彩的幾處地方都是描寫戰(zhàn)爭對平民影響，這里的幾個包袱和煽情做得很好，第一處是空降兵進入的第一個荷蘭小鎮(zhèn)時受到居民夾道歡迎，但同時，德占期間幫德國人做事的”荷奸“受到了嚴厲的懲罰，那些與德國人合作過的男人都被槍斃，女人們都被剃光頭發(fā)示眾，這對于我們平日光是用民族主義對待自己民族的”敗類“的行為多少是種質(zhì)疑，一方面是西方社會崇尚的自由，一方面是民族大義，很多人堅持了民族大義成了烈士或是英雄，更多人選擇了中立即躲遠做看客，待到和平時指指點點，而那些沒有成為這兩種人的人自然成為了這兩類人所要趕盡殺絕的敵人。在把自由和人文關(guān)懷放在至高無上的地位的西方，20世紀還會發(fā)生將婦女頭發(fā)剃光示眾的行為，不僅僅是要伸張民族正義感，我覺得更多的是要展示戰(zhàn)爭對于人性的極度扭曲，這種扭曲不是發(fā)生在這些”叛徒“身上，而是那些懲罰”叛徒“的人身上，美國人進駐了荷蘭還被導演假惺惺地當作一支神圣的軍隊一樣對這些人抱著同情的態(tài)度，還隱約地指責德占區(qū)的人用小孩當游擊隊員送情報，最后到底體現(xiàn)出美軍是作為世界警察的正規(guī)軍，世界還得靠他們來解放的思想；第二處更為煽情的是，進駐當日，三個士兵來到民居搜刮食物尋找舒適的地方睡覺，突然冒出一個英語講的超流利的荷蘭人，帶著個小孩，無比聰明地拿出食物討好美國人，一個叫林肯的大兵就掏出塊巧克力給小孩吃，其樂融融，然后第二天的戰(zhàn)斗中這個林肯就犧牲了。這一點我實在是不好說什么了，這是一個幾乎被用濫了的親民煽情方式，假就不用說，還再一次深化了美國人的形象，而忘記了之前他們?nèi)齻€是去”搜刮“民財?shù)?；第三處我覺得是一個很好的煽情點，在向梵高的故鄉(xiāng)挺進的路上，美國大兵遇到了一個抱著小孩的被剃光頭的荷蘭少女，誰都知道她身上發(fā)生了什么，在坦克和大兵面前，這個平民形象的渺小對比顯得異常強烈，而這個時候當士兵拿出軍糧交給她時，才真正讓人心頭一暖。之后第四處出現(xiàn)的那對NEUNEN婦女，其累贅程度太高，我實在不忍心去細說。
      在NEUNEN遭遇戰(zhàn)中，導演用了很酷的穿越和跟隨鏡頭表現(xiàn)了美軍空降兵的戰(zhàn)術(shù)配合，這是開了一個軍事動作片的先河，讓原本充滿著暴力毫無戲劇美感可言的戰(zhàn)斗場景顯得有可看性，并且是建立在真實性上的，美國大兵在進攻和撤退后都顯露出了平日訓練時的不慌亂和有序，這點是基于歷史事實的，導演很明顯也把握住了這一要點。
      另一處讓我印象深刻的地方是本集音樂的運用，在開頭處有兩個地方出現(xiàn)了很舒緩卻不輕松的弦樂協(xié)奏，一個是那個第一集中討人厭SOBO的再次出現(xiàn)，導演用了頻繁的蒙太奇剪輯和長鏡頭運動來表現(xiàn)士兵們和SOBO再次相遇時的那種驚訝和感嘆，這次相遇不同于之前把他彈劾走，經(jīng)歷了諾曼底惡戰(zhàn)的空降兵們打心底里是感謝這個人對他們的變態(tài)的嚴格的，否則SOBO再次出現(xiàn)是沒有任何必要的，編劇大可以直接把他間接地殺掉，比如訓練事故等，但放在新兵出場的地方讓他出現(xiàn)，很重要的一點是突出了兩層”新老交替“的關(guān)系；另一處音樂的精彩運用是傘兵們空降時的場景，漫天飄落的傘兵和呼嘯而過的C-47本是很嚴肅的大場景，配上幾乎舞蹈美的弦樂后突然呈現(xiàn)出一種美感，充滿著”戰(zhàn)爭藝術(shù)“的氣息，算是一個很讓人喜歡的嘗試。
      以前看《兄弟連》，這集看得最多，因為這集可以看到戰(zhàn)爭影視劇中不常見的比較正規(guī)的遭遇戰(zhàn)，還有大量謝爾曼，丘吉爾，虎式，獵豹坦克裝甲車輛出現(xiàn)，但就一部給大眾和藝術(shù)影評家欣賞的劇集來說，第四集并不是一個用好題材拍出好劇集的成功。

過年前看完了美劇《血戰(zhàn)太平洋》，拍得確實不錯，真實、震撼。但感覺戰(zhàn)役場面比較零碎，戰(zhàn)場外的表現(xiàn)比較多，可能這部劇更想表達反思戰(zhàn)爭對人的影響而不是戰(zhàn)爭本身。這讓我不禁想起了多年前《兄弟連》帶給我的震撼。這兩天又從頭到尾看了一遍，感覺許多地方又給我新的感覺和啟示。
       個人認為這是我最喜歡的電視劇。以前看時最喜歡溫斯特上尉，他不抽煙，不喝酒，不說臟話，關(guān)心同志，服從領(lǐng)導且勇敢冷靜，深受部下愛戴。現(xiàn)在依然喜歡這個角色，但對另外兩個人有了許多認識，軍醫(yī)尤金和d連連長斯皮爾斯。尤金是一名好軍醫(yī)，在每一集，他幾乎沒有多余的話，有人喊救護兵時，他就冒著槍林彈雨跑來急救，在寒冷的阿登森林，他只穿著一身單衣穿梭于各個戰(zhàn)壕，詢問病情和搜集醫(yī)用品。戰(zhàn)友們尊敬他，但每當戰(zhàn)友們一起喝酒說笑，尤金只是坐在一邊靜靜地聽著，偶爾淡淡地笑一下。也許他在救助戰(zhàn)友的過程中已經(jīng)承受了太多，無法和戰(zhàn)友放聲大笑，談天說地，他需要和戰(zhàn)友保持距離，以免承受太大的痛苦。他已變得冷淡而且憂郁，只是一個人想著自己還有幾個繃帶，幾瓶嗎啡，哪個戰(zhàn)友的傷勢需要注意。他就是這樣而且必須是這樣的一名好軍醫(yī)。
       斯皮爾斯雖然出現(xiàn)的鏡頭不多，但他是一名真正的戰(zhàn)士。他沉著剛毅，堅韌不拔，對敵人冷酷無情，戰(zhàn)場上勇敢無畏。他也能讓戰(zhàn)友們鼓起勇氣，保持昂揚斗志。當一名戰(zhàn)士在戰(zhàn)壕里發(fā)抖時，斯皮爾斯告訴他：你害怕是因為你還心存希望，你現(xiàn)在唯一的希望就是把自己當成已死之人，只有了解這一點你才能在戰(zhàn)場發(fā)揮戰(zhàn)士的作用，不要憐憫，不要悔恨，所有戰(zhàn)爭都靠它。斯皮爾斯在一次臨危受命的進攻中，在戰(zhàn)友的目瞪口呆甚至德軍的錯愕的表情下在敵軍陣地跑了個來回，最終取得戰(zhàn)役勝利。他是e連最后的連長，很少說話，但愛憎分明，非常聰明，是個非常能干的基層指揮官。
       一個人如何在生活中成為強者，從老兵們身上可以看到，不抱怨，不存幻想，準備并努力干好自己的工作，時刻了解自己和自己所處的環(huán)境保持冷靜清醒的頭腦，也許機遇和希望就在前方。

我們總是在鄙視自己的敵人，不停地自欺欺人著——明知自己其實也在扮演著“敵人”的角色。
我們總是否定敵人之“為人”的性質(zhì)，把他們視為野獸、畜生——明知自己在做著同樣的事情。
戰(zhàn)爭帶給每個人的東西都是一樣，傷痛、血淚、家破人亡。也許戰(zhàn)爭有正義與非正義之分，但具體到每一個戰(zhàn)爭中的個人，也許他們的邪惡意志，是那么的微不足道。大多時候，戰(zhàn)士們只是在履行職責，執(zhí)行領(lǐng)袖的命令；每個個體都微不足道，但千萬萬個人便背負起了國家的使命；也許他們被什么東西蒙蔽了雙眼，但被蒙蔽這樣的事情，不是發(fā)生在我們每個人身上嗎？既然如此，你又會有什么樣的道德優(yōu)越感呢？
終究——
我們沒有權(quán)力奪走任何一個生命！我們在戰(zhàn)爭中卻身負“正義與解放”之名！每個士兵，都是這樣一個“魔鬼與天使”的綜合體。
只有明白這一點，才會明白戰(zhàn)爭的真正含義——那是沒有彼此之分的人類之間的自相殘殺；那是無數(shù)無差別生命凋零的酷冷寒冬；那是靈魂下地獄同時上天堂的拐點，在這里，每個靈魂被撕裂兩半。
我們每個人都被教育，去熱愛戰(zhàn)爭中的英雄，熱愛那些“正義”的戰(zhàn)爭；但英雄應(yīng)該被崇拜，而他們所從事的事業(yè)，卻應(yīng)該被永遠封印，不再重生。
戰(zhàn)爭英雄，值得熱愛的地方，不是殺了多少敵人，不是立下多少戰(zhàn)功，而應(yīng)該是他們在戰(zhàn)爭中，多么地珍惜生命，多么地誠實善良，多么地為這個世界增添美好，而不是冤魂。
一部《兄弟連》，無數(shù)個英雄。沒有一個是高呼正義口號的宣傳機器，沒有一個是開槍不眨眼的殺人機器，沒有一個是視生命為無物的異化者。他們知道，自己面對的是活生生的生命，所以，他們也被從英雄還原為活生生的生命，而這些活生生的生命，才是那個戰(zhàn)爭年代，最值得我們珍惜的真正的英雄。
對戰(zhàn)爭有所反思，才是避免戰(zhàn)爭的最好方式。對“敵人”有所尊重，才是對待生命的最好方式。《兄弟連》借助一名“邪惡”的德國將軍之口，說出本應(yīng)由“正義”英雄說出的影片內(nèi)涵——兄弟之誼、使命之路。它告訴我們，戰(zhàn)爭到最后，再沒有對與錯，再沒有正與反，忘掉一切，珍藏起人與人之間最美好的感情。

    在諾曼底戰(zhàn)役全面展開的時候，101空降師在完成配合登陸作戰(zhàn)任務(wù)后并沒有立即撤離，而是依照命令鞏固戰(zhàn)線并向前推進，于是第三集的故事就圍繞著這塊行動。
    從劇情承載量來說，《兄弟連》的第三集是我看過所有電視劇中信息量最豐富的，并且有著強烈的獨立性和嚴格的邏輯性，從全劇中單獨拎出來其內(nèi)容也足夠比掉許多同類型的電影。
    人物方面，按照美劇的慣例，大量的主角配角人物開始出現(xiàn)，這一集中之前若隱若現(xiàn)的官兵都有著自己不少的戲份，而就擁有500多個有臺詞角色的《兄弟連》來說，讓觀眾記得所有人的信息實在有些吃力，統(tǒng)一的著裝首先就讓觀眾有點混亂，由于這一集中的時間和空間跨度要求出現(xiàn)數(shù)量龐大的主角群，因此導演采用了一人主角貫穿的方法，讓觀眾有一個可以從頭到尾完全記住的角色－－Albert Blithe。這是一個有些類似《拯救大兵瑞恩》中厄本的角色，恐懼充滿了他心理并且表現(xiàn)地尤其夸張，總得來說，導演第一層用意是以他這個人物從開始的迷茫到歇斯底里一直到最后戰(zhàn)勝恐懼心理成為一個勇士，給人呈現(xiàn)了一個英雄的誕生過程，這樣Albert Blithe把觀眾從卡靈頓帶到叢林再帶到醫(yī)院，構(gòu)成了這一集中一個完整情節(jié)的完整線索。
    剛才說到Albert Blithe這個人物出現(xiàn)的第一層用意是“英雄主義”，雖然在結(jié)尾處交代他依舊在幾年后病亡，但顯然故事里這個人物的任務(wù)絕對不止這樣一個空悲切的遺憾，這里就涉及到了第二層意思：恐懼。
    可以說，恐懼是這一集的主題情感，不僅僅是因為Albert Blithe這個人物，而是像開頭老兵回憶的片段所提到的，和在片中人物間談話透露出的，在戰(zhàn)場上，無論是交戰(zhàn)間隙時的思考還是戰(zhàn)斗時的狂妄，善于思考的那些士兵口頭禪都是“生與死”，要么戰(zhàn)死在諾曼底，要么毫發(fā)無傷地回國，可以說這幾乎是一種出于基督教的唯心主義思想，但在戰(zhàn)場上，是鼓舞自己的唯一途徑，注意在兄弟連中，沒有出現(xiàn)過愛國主義或者過多的個人英雄主義的宣傳，而是真真切切地講“人”的故事，這個時候，許多人人性的兩面性都開始展現(xiàn)出來，最典型的就是那個在第二集中射殺了一群德軍戰(zhàn)俘的軍官，在這集中，士兵們開始正視那個違反日內(nèi)瓦公約的行為并且褒貶不一，但觀眾的直覺肯定會覺得這個人心理有問題，或者是一個深受片面愛國主義影響的種族主義者，但之后的情節(jié)里，從關(guān)心剛剛驚魂未定的Albert Blithe到后面關(guān)愛士兵的言語，我們才發(fā)現(xiàn)，這是一個類似于巴頓將軍一樣，一個看透戰(zhàn)爭享受殺戮但內(nèi)心無比惶恐的普通人而已，這對矛盾看似無法讓人接受，但放在整個戰(zhàn)爭的大環(huán)境下，顯得微不足道。
    這一集中有幾個場景給人印象很深，也順理成章成為了《兄弟連》經(jīng)典的宣傳片花：
    1.卡靈頓一戰(zhàn)中，美國大兵們用巴祖卡轟開一堵墻，屋子里的德國傘兵的命運可想而知，這個時候從煙霧中踉踉蹌蹌出來一個幸存的德國傘兵，一手拿槍，舉著雙手，大喊“我投降”，走到路中間，忙于沖鋒的美國大兵拔出手槍，毫不留情當場射殺。在拍攝這一槍的時候，導演用了一個街道全景的鏡頭，畫面兩邊兩個士兵對稱排列，前景是硝煙，用了略帶夸張的聲效和慢鏡頭突出這一動作，而并未在之后任何情節(jié)中加補充或者抒情，這再次體現(xiàn)了導演對每個士兵的人性關(guān)懷，包括對德國人。
    2.在灌木叢攻防戰(zhàn)中，Albert Blithe被溫特斯拉起來向德國人的防線射擊，之前一直表現(xiàn)懦弱的他第一次舉槍射擊，一直睜大的眼鏡露出無情的殺氣，更多的是一種戰(zhàn)勝自我的肯定，他舉起自己的加蘭德砰砰砰射擊，導演用了很炫的特效鏡頭突出了加蘭德自動步槍射擊時的撞針音，而最后一槍彈殼彈出時在空中的轉(zhuǎn)動更是成為了本劇最常見的宣傳畫面。其實這個場景除了看起來炫，對于正經(jīng)敘事來說，并沒有顯出太多意義。
    關(guān)于勇士，這一戰(zhàn)爭中涌現(xiàn)出來的周邊產(chǎn)品，用一種近乎殘忍的方式被提出。美國參戰(zhàn)時，德軍部隊已經(jīng)經(jīng)歷了兩年多的歐戰(zhàn)，戰(zhàn)斗經(jīng)驗豐富，而從客觀地來說，德軍中誕生的王牌部隊的頑強戰(zhàn)斗精神也成為了美軍崇拜和尊重的東西，否則為什么美軍士兵多次在劇中樂衷于收集戰(zhàn)利品，包括納粹旗幟和迷彩雨衣，這集中，作為兩國傘兵的對決，最精銳的部隊是德軍的傘兵部隊，這支經(jīng)歷了幾乎第三帝國所有重大戰(zhàn)役的部隊戰(zhàn)功赫赫，這集中出現(xiàn)的德國傘兵是參加過高山戰(zhàn)斗的精銳尖兵，許多士兵領(lǐng)子上都別有阿爾卑斯山摘下的雪絨花－－就如溫特斯說的，他真的能爬到那么高的地方戰(zhàn)勝敵人并摘到它，這是真正的英雄。所以，當灌木叢對戰(zhàn)結(jié)束，Albert Blithe來到德軍陣地查看被自己射殺的那個德國傘兵時，很理所當然地將尸體上的雪絨花戴到了自己領(lǐng)子上－－如果這用來解釋為什么最后他要掛掉的話也未嘗不可－－這是一個關(guān)于真正英雄的不可替代的精神－－同樣是一種人性關(guān)懷，我們要記住的是所有英雄，勝利者無法抹去失敗者的精神。
    再來說說這集中出現(xiàn)的很搶眼的裝甲車輛，由于兩大制片人的面子，《兄弟連》擺脫了許多戰(zhàn)爭片用現(xiàn)代裝甲車輛代替二戰(zhàn)車輛的慣例，用復原和重造展現(xiàn)了許多型號的德軍車輛－－sd.kfz.251，sd.kfz.222，獵豹坦克殺手（當時列裝還很少，可見E連面對的是多么精銳的裝甲部隊），4號突擊炮，似乎還有豹式坦克！相對而言，后面出來救場的美軍M4謝爾曼坦克實在時太丑了......當這些車輛活生生地沖鋒陷陣時，著實讓很多我這樣的軍事迷過癮了一把。
    就如之前說的，這一集中實在承載了太多說不完的情感在里面，連看了兩遍還是漏過很多東西沒說到，希望大家看這集的時候能注意到我所注意到的，有不同意見的也來指正下，就這樣，準備看市場花園行動了。

    作為一部注定要轟動的電視劇，改編自戰(zhàn)爭回憶小說的《兄弟連》帶觀眾回到了一個近乎真實的戰(zhàn)爭環(huán)境，強大的劇組陣容也為其增添了關(guān)注的價值，如果說之前戰(zhàn)爭電視劇多出于愛國主義宣傳和反戰(zhàn)思考的話，那么《兄弟連》近乎是一部完美的供軍事迷和準軍事迷和普通觀眾的歷史教科書似的作品。好幾年前的作品了，最近開始重看，寫點小評論，希望能對看過和想看的人一點參考標準。

    在第一集中，開篇采用了幾個老兵的回憶和論述，縱觀全劇來看，這個片段中呈現(xiàn)的極度真實的人性心理為全劇定下了基調(diào)－－雖然是站在美方來講述歷史，但絕對不抱有任何主觀色彩，力求用最真實的大環(huán)境和人物心理來還原那段歷史。在開篇敘述中，有位老兵很直接地說：當大家聽到傘兵是怎么回事后，都說這是去送死，但當他們說，傘兵的津貼比普通士兵多50美元時，我就舉手了。
第一集主要交代了全劇的前期事件，從新兵入伍訓練一直講述到了傘兵們在英國登上C47前往諾曼底開始戰(zhàn)爭的征程。
    在熱播情景劇《老友記》中有出色表演的David Schwimmer出演了第一集中比較重要的一個角色，連隊的長官索柏，這是個苛刻嚴格毫不憐惜士兵并且實戰(zhàn)中極度愚蠢的家伙，他的嚴格在我們在原著中看也許就是一個所有美國類型電影中軍隊的教官一樣挑剔自以為是，那些近乎折磨的訓練作息和要求放在電影中卻突然成為一種活生生的殘酷，不過同類型電影實在太多，而且本劇中的表現(xiàn)手法有很多向《全金屬外殼》致敬的味道，無奈實在難以超越，精彩但由于電視劇本身各個特征的限制，不能說太出彩。令人討厭的索柏是個很值得玩味的形象，一開始會給人感覺，David Schwimmer的天生的善良語氣和那雙無人能及的可愛的大眼睛飾演如此變態(tài)的教官有些不妥，但當劇情進行下去以后，在索柏作風和人性上的弱點暴露出來以后，這個人物的矛盾就形成了－－他只是一個嚴格要求部下目的是為了讓他們更加能吃苦更加堅強，他所能做的就是用自己的權(quán)力強迫他們做到這些，雖然士兵們不領(lǐng)情最后還把他彈劾走，但日后的戰(zhàn)事中，沒有人可以忽略他在訓練中給士兵形成的適合于戰(zhàn)爭環(huán)境的生理和心理承受能力。David Schwimmer在被告知自己將被調(diào)離連隊時候的表演簡直回歸了《老友記》中的那個討人喜歡可憐巴巴的Ross，閃著淚光的小動物似的眼睛瞬間把這個一直讓人厭惡的角色演出了生命，讓這個角色開始豐滿完整。
    這一集中，故事主人公群開始形成，E連中的主要角色從連長到士兵，一個個鮮活的個性人物第一次展現(xiàn)了自己的性格，只是由于所處訓練營，每個人只是在有限的抱怨和反抗情節(jié)中說出和做出符合人物性格的戲份，而后面幾集到了戰(zhàn)場上，在沒有人性可言，任何事都會發(fā)生的地獄中，人們的善良邪惡堅強懦弱團結(jié)自私的心理都會不斷出現(xiàn)和變化，第一集中這方面只是點到為止。
    畢竟是大場面商業(yè)片導演和資深演員出任制片，Tom Hanks和Spierburg當然不會讓這部電視劇延續(xù)美劇戰(zhàn)爭片的慢節(jié)奏，刪去了很多可有可無的事件尤其是習慣性抒情的環(huán)節(jié)，整一集敘事節(jié)奏緊湊又涉及面廣，在這個框架下，人物的動作和沖突填滿了空隙，而大戰(zhàn)來臨前的心理又時刻抓著觀眾的心，加上恰到好處的幾個幽默點，一個把電視劇當電影來拍的作品，在一群實力雄厚一絲不茍的人手下，開始慢慢呈現(xiàn)出其精彩。甚至，單是一集來看，都是一個完整的情節(jié)，既獨立又能引出之后的故事。場面上看，導演很有意地用電影的“胸懷”意識來拍攝，整個一集中經(jīng)常用大全景小人物出現(xiàn)，電視劇中常用的中景卻并不是主角，在電影中，這樣的拍攝手法無可厚非，放在電視劇當中，這樣的手法同樣充實了其內(nèi)涵，說創(chuàng)新算不上，但可以說是一種相當成功的意識和應(yīng)用。
    色彩上，軍綠色也許一直給人向往，但如果整個一個小時都盯著同樣的軍服看實在是有些枯燥，事實上，整個第一集中士兵們的服裝按時間順序應(yīng)該是普通訓練制服－訓練汗衫短褲－野戰(zhàn)訓練制服－傘兵常服－傘兵野戰(zhàn)制服（唉，脫離專業(yè)軍事雜志太久了，已經(jīng)沒以前那樣倒背如流的順了），雖然內(nèi)行人知道這些制服不同環(huán)境不同場合下已經(jīng)更換了好幾套，但對于普通觀眾來說他們并不了解這么多軍事知識，導演就運用了強烈的對比調(diào)色來彌補這一軟肋，避免了很多軍事題材影視作品中色彩暗淡審美長時間疲勞的詬病，順便提一句，咱們的《亮劍》之所以好看也是因為這個原因，它甚至采用了各種色調(diào)的濾鏡來區(qū)別各個陣營－－八路軍的加入暖色的藍，國民黨的普通藍，日軍的加入冷色的黃，首先是為了區(qū)分各自派別，其次是在這個大環(huán)境在場景轉(zhuǎn)換中讓觀眾從色彩基調(diào)上迅速做出角色轉(zhuǎn)換，最后也解決了審美疲勞這個問題，不信你去看，八路軍的天都是藍色的天，日本鬼子的天都是土黃色的。扯遠了，《兄弟連》的辦法并沒有《亮劍》那么明顯，只是在同一鏡頭上調(diào)高對比度和合理利用光，所以我們經(jīng)?？梢钥吹狡恋墓鈺灣霈F(xiàn)在鏡頭中，這可以算是一種很具美感的戰(zhàn)爭片手法。
    總的來說，第一集中為之后情節(jié)的展開做了良好的鋪墊，結(jié)尾處也做了傳統(tǒng)的懸念噱頭，只是這個懸念存在于后9集中，而并不是普通電視劇的后一兩集，在未進入戰(zhàn)斗環(huán)境時賣足關(guān)子，讓所有孰知歷史和試圖去了解這段歷史的人充滿期待。


    之后劇評會不斷跟上，謝謝閱讀！

    是抽著CAMEL，品著香茗看完《BAND OF BROTHERS》的。
    二戰(zhàn)的美國大兵讓CAMEL香煙、ZIPPO打火機便布全球，片中再現(xiàn)了二戰(zhàn)的歐洲戰(zhàn)場，熟悉的地名：NORMANDY、OMAHA、BOCAGE、SCHMERZEN……MG42機槍、TOOMPSON機槍、M1步槍、M4謝爾曼坦克、PZKPFWⅣ坦克、PZKPFWⅥ-A虎式坦克、PZKPFWⅥ-B虎王坦克、88毫米高射炮……一部典型令人激奮的男性電視電影。
    
    從原著角度，作者史蒂芬·安·布洛斯（Stephen EAmbrose）根據(jù)101空降師506團E連現(xiàn)存人員的跟蹤訪談開始創(chuàng)作的。
    攝影和劇情基本還是延續(xù)了《拯救大兵瑞恩》的風格和路線，從傘兵的角度看待戰(zhàn)爭，因此應(yīng)該算是斯皮爾伯格的系列劇，作為監(jiān)制夢工廠也嚴格遵守了斯皮爾伯格的戰(zhàn)爭法則。至于湯姆·漢克斯作為制片和第五集的導演，并不懷疑他會成為一個好導演。
    記憶猶新的是《拯救大兵瑞恩》中諾曼底登陸（NORMANDY）中最為慘烈的奧馬哈（OMAHA）海岸。
    
    Currathee新兵訓練
    第一集是開篇，基本平述加插敘回憶，攝影是基本以溫斯特少尉的視角，讓猶太中尉教官索伯嚴格的訓練折磨，大兵開始的兩年，讓索伯升為上尉，溫斯特升為中尉。
    開始戲劇藝術(shù)的加工，索伯越發(fā)的菜鳥，路盲、缺乏領(lǐng)導才能、排擠溫斯特、刁難士兵，集體彈劾索伯，至于索伯失落的眼神與留戀是本集的亮點。
    斯皮爾伯格的戰(zhàn)爭電影往往很少出現(xiàn)反角，原則講三個“凡是”：凡是美國大兵都是愛國的；凡是戰(zhàn)爭都需要反思的；凡是殘酷都體現(xiàn)戰(zhàn)爭個體的無辜。
    德國納粹的士兵也在殘酷的死去，這是不可辯白的。此集著重為后面的情節(jié)鋪路，遙望戰(zhàn)爭，到第九集算是找到答案和高潮的部分。
    
    Day of Days諾曼底登陸日
    第二集開始正式的把觀眾帶入殘酷的戰(zhàn)爭。
    二戰(zhàn)歐洲題材的電影分為兩大主要陣營，以前蘇聯(lián)為首的社會主義陣營，以美國為首的資本主義陣營。其次就是戰(zhàn)敗國的電影，正面反映軍隊以及贊揚納粹集團的電影多數(shù)是戰(zhàn)爭期間拍攝的，現(xiàn)在多數(shù)被列為不大暢銷的東西，記得德國拍過《斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)》，就是從德軍視角切入的。戰(zhàn)后以及現(xiàn)代的前戰(zhàn)敗國電影多數(shù)是側(cè)面表現(xiàn)人民疾苦的。這類的有日本的《望鄉(xiāng)》，意大利、波蘭的猶太電影。日本民族對于戰(zhàn)爭的認識始終都是死硬分子，大概2000年東映公司拍攝的《東條英機》引起亞洲乃至世界范圍的譴責。
    電影的表達方式也有很大的差異，于是我們就形成了習慣思維，一旦跨越了鴻溝就顯得生澀和霉變了。西方投資的《兵臨城下》就是很好的例子，杜撰歷史和丑化蘇聯(lián)軍官的手筆實在讓人覺得反感，斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)的背景意義也弱化了。而蘇聯(lián)電影的毛病就是天平的視角問題，一味的強調(diào)電影工具性和政治色彩，人性的角度就理解不足。
    商業(yè)娛樂目的的戰(zhàn)爭片也是好來塢的強項，張冠李戴是劇本的來源，盟軍的一切先進分子都讓美國人國產(chǎn)化了，《U571》讓英國人頗為不滿。至于借著戰(zhàn)爭的背景發(fā)揮的也是舉不勝舉，《北非諜影》、《莉莉·馬蓮》、《英國病人》，倫理類的《教室別戀》、《禁戀》，甚至連《印第安那·瓊斯》哈里森·福特也要和德軍肉搏一番。
    斯皮爾伯格的《辛德勒名單》、《拯救大兵瑞恩》之所以讓大家認同，因為他基本把握戰(zhàn)爭的第三者視角，刻意強化人類，應(yīng)該說男性肢體DIY的精神，用強烈殘酷的視覺沖擊反思戰(zhàn)爭。
    用美軍的視角，觀眾的心底開始亢奮，執(zhí)著的聲音開始響徹耳際，殺死德國人，殺死戰(zhàn)俘，但真正用軍人的強硬作風將顆顆子彈嵌入手無寸鐵的戰(zhàn)俘身體里時，往往又覺得過分。然后，敵軍的刺刀緩緩刺進胸膛的時候，觀眾又開始冷酷地面對殺戮戰(zhàn)俘了，將這樣矛盾復雜的情緒始終貫穿于各個時間段里，于是沖擊的時間長，強度大，反思和憐憫是人性的另一面。
    
    Carentan卡靈頓
    第三集應(yīng)該冠名：恐懼，或是克服恐懼。
    讓一個單純意義善良的人變成符合戰(zhàn)爭意義的肢解敵人的機器是個漫長的過程，反過來說又是及其簡單的過程。
    放棄希望，把自己當成死人！
    這一集導演果斷地將鏡頭轉(zhuǎn)成了布洛伊的獨立視角，恐懼與懦弱以及對于戰(zhàn)爭的嚴重排斥成為了這個人物的色彩。
    與之對比的是一排長，那個用20根CAMEL換20個戰(zhàn)俘性命的機器。導演依舊沒有判斷色彩的記錄真實的戰(zhàn)爭。
    殘酷的絞殺進行中。
    
    Replacements新兵支援
    荷蘭熱辣的歡迎場面，婦女的光頭和額頭納粹的標志，滿臉稚氣的兒童。大牛在牛棚的拼殺，年輕婦女眼里的恐懼……這就是戰(zhàn)爭，戰(zhàn)爭讓女人和兒童陷進危險與弱小的泥澤。
    本集導演明顯地表現(xiàn)了戰(zhàn)爭對于普通生活的殘酷，側(cè)面的描述也是極好的烘托戰(zhàn)爭主題，取換洗衣物的章節(jié)，不尤的感嘆：“人！又少了一個！”
    
    Crossroads十字路口
    溫斯特的軍銜在上揚，插敘的手法與第一節(jié)如出一轍！
    冷靜的軍官在巴黎的街頭開始迷茫于戰(zhàn)爭的意義，開始難以侍從恬靜與戰(zhàn)爭緊張，開始懺悔德軍孩子的眼神于冷酷子彈的軌跡。
    人性的矛盾開始掙扎，但軍人一旦回歸戰(zhàn)場一切又變得是那么平常和普通。
    本集作為湯姆漢克斯親自掌勺的法國大餐，開始讓男性觀眾亢奮后品出一些冰涼。
    戰(zhàn)爭本該如此！
    
    Bastogne突出部作戰(zhàn)
    本集可以定名為尤金的愛。法國護士的頭巾的取舍，就仿佛戰(zhàn)爭將愛摧毀和割舍，而戰(zhàn)友的情誼是勝過一切的力量。
    巴斯通的慘烈正在于它的韌性和頑強。
    震撼與悲涼的情緒充斥著整個情緒。
    黑人！終于見黑人了，盡管是剛果護士！
    在《拯救大兵瑞恩》中就有黑人組織強烈的抗議，在奧馬哈登陸的場景中居然都是白人，片面的否定了有色人種對于二戰(zhàn)的貢獻。
    無奈這基本是好來塢的規(guī)矩。
    
    The Breaking Point突圍
    胡伯的死是戲劇性的，魯格手槍。
    戴克目睹戰(zhàn)友炸斷的腿，魯茲目睹穆克和潘卡拉的死。
    散兵坑里沒爆的炮彈。
    戰(zhàn)爭的偶然性和厭戰(zhàn)的情緒。
    意識里開始尋找消化戰(zhàn)爭理由的切身理由。
    
    The Patrol巡邏隊
    延續(xù)上集，對于厭戰(zhàn)情緒的刻畫，戰(zhàn)爭在排除所謂國家利益、政治需要等等理由之后，切身利益的尋覓，求生的欲望。
    小我與大我之間的比較已經(jīng)成為多余的累贅。
    
    Why We Fight為何而戰(zhàn)
    曾經(jīng)看到有網(wǎng)友評論集中營一節(jié)的多余。我看這是把導演的意圖單純的娛樂化了，本劇的意義也就不存在了，用八十年代后期出生的幼稚看法衡量本集的客觀存在性是可笑的。
    納粹二戰(zhàn)期間對于猶太等非日耳曼民族的迫害是為什么剪除噩夢的根結(jié)。
    本集算是給二戰(zhàn)盟軍正義性給予了明確的評價，也為反戰(zhàn)情緒高漲的士兵一個合理的振顫。
    正義的呼聲開始響徹每個觀眾的心底。
    
    Points先鋒部隊
    點數(shù)。
    對于戰(zhàn)爭犯的清算，對于猶太本民族復仇的情緒。
    對于德軍將領(lǐng)受降的演講結(jié)束，用演講來總結(jié)祖國而戰(zhàn)，用演講來強調(diào)戰(zhàn)友兄弟。
    用英國倫敦郊外哈特菲德機場營造整個歐洲戰(zhàn)場，用八個月緊張的拍攝，八個導演近乎完美切合一個主題，用DV、主觀鏡頭、影像振動、第一視角，充分復活了二戰(zhàn)。
    
    記錄片似的的史詩篇章來形容一點也不為過。
    最終的兩個字：和平！(文/暢游四醫(yī)院)