在第一次看到漫畫中的反派是通過“照相”的方式復(fù)制人類的“影子”時(shí)，我首先聯(lián)想到的就是安德烈·巴贊對電影這一媒介的出神入化的解釋：電影（和許多其他藝術(shù)類型）來源于人類的“木乃伊情結(jié)”。人類的身體是會(huì)腐爛，損毀的，古埃及人通過制作木乃伊保留人的形象，延長人的生命，與時(shí)間抗衡。而攝影正是這一人類原初欲望的現(xiàn)代再現(xiàn)，攝影就是通過捕捉存在于宇宙間億萬年之久的光，來在膠片上保留人類的形象，使之達(dá)到“永生”。這個(gè)在膠片上永生的人就像在物質(zhì)現(xiàn)實(shí)中的人一樣，是他的復(fù)制但比他在時(shí)間上更加永恒，最終必將取代那個(gè)現(xiàn)實(shí)中的人，在他死后成為人們認(rèn)識(shí)他的唯一標(biāo)準(zhǔn)；對于公眾人物來說，甚至在他生前就已經(jīng)是：鑒于大多數(shù)人都意識(shí)不到屏幕上的人物形象不是他的本體而是他的“影子”復(fù)制品，我們可以這么說：所有我們認(rèn)識(shí)的公眾人物都是被影子取代了的人；更不用去贅述那類廣為流傳的非洲原始部落的迷信，認(rèn)為攝影會(huì)奪走人的靈魂云云，木乃伊情結(jié)的攝影論似乎與這種迷信不謀而合：攝影確實(shí)會(huì)奪走人的靈魂。

同樣不謀而合的還有這種解釋與《夏日重現(xiàn)》中的影子反派的設(shè)定。在這個(gè)意義上，《夏日重現(xiàn)》超越了僅僅是一部曲折離奇的情節(jié)劇的它自身，終于展現(xiàn)出了一點(diǎn)現(xiàn)實(shí)意義：它對自身媒介的反思。

影子殺死并取代了本體，一個(gè)對電影媒介的絕妙比喻

然而，還有另一個(gè)反轉(zhuǎn)：《夏日重現(xiàn)》并不是由攝影機(jī)捕捉的光凝結(jié)而成的“電影”，而是由藝術(shù)家畫出來的動(dòng)畫。繪畫這一媒介比電影更為古老，但同樣可以用木乃伊情結(jié)來解釋。只是在攝影這一高度還原現(xiàn)實(shí)，再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的技術(shù)發(fā)明出現(xiàn)后，繪畫不可避免的在追求現(xiàn)實(shí)主義的競爭中敗下陣來，不得不轉(zhuǎn)軌到其他的賽道上去了。攝影通過一個(gè)機(jī)械工具捕捉了時(shí)光的痕跡，而繪畫則是眼睛這一機(jī)械結(jié)構(gòu)捕捉到了的時(shí)光的痕跡的再現(xiàn)，它是“痕跡的痕跡”。它的人工性和抽象性杜絕了一切“不在場”與“在場”之間的中間地帶，在攝影中存在的一切自然的痕跡，在繪畫中不存在，因?yàn)樗羌兇獾娜嗽煳?，不可能有一絲一毫的格里菲斯所說的“風(fēng)吹過樹”；又由于它的虛構(gòu)性，而無法起到攝影那種“奪人靈魂”的效用。從這一點(diǎn)來講，《夏日重現(xiàn)》并不是媒介自反，而是來自動(dòng)畫的對電影的討伐：動(dòng)畫與攝影不同，不會(huì)創(chuàng)造出影子，殺死并取代本體。使用動(dòng)畫的媒介來表達(dá)這一主題，其可解讀的內(nèi)涵似乎更為豐富，但又有一絲微妙的傲慢。

在電影數(shù)碼轉(zhuǎn)型之后常常出現(xiàn)的對攝影的紀(jì)實(shí)功能的懷疑，使人們發(fā)現(xiàn)攝影機(jī)對電影似乎并不是不可或缺的，但很多人忘記或忽略的是，被人們認(rèn)為是電影的一個(gè)下屬分支的動(dòng)畫早在此之前就存在，它從來就不需要攝影機(jī)而可以直接繪制在賽璐珞膠片上。也就無怪尚恩·庫比特在《電影效果》一書中再次發(fā)現(xiàn)并聲稱：動(dòng)畫似乎能包含電影而反之不能；亞當(dāng)·洛薩蒂馬科稱“動(dòng)畫是電影的最高形式”，是真正的純電影；而巴贊則推崇電影的非純性。

在媒介自反性的認(rèn)識(shí)前提下讓我不由得想起的另一部作品，是大衛(wèi)·林奇的傳世名作，美劇《雙峰》系列。該片奠定了的小鎮(zhèn)民俗懸疑恐怖類型的影像基礎(chǔ)毫無疑問直接或間接地影響了包括《夏日重現(xiàn)》在內(nèi)的所有該題材藝術(shù)作品。

《雙峰》中，主角庫珀通過倒立增加腦部血流量，同時(shí)是媒介與現(xiàn)實(shí)倒轉(zhuǎn)的隱喻

在《夏日重現(xiàn)》中的重現(xiàn)

除了題材之外，媒介反思的內(nèi)涵當(dāng)然才是《雙峰》留給后世的最寶貴的遺產(chǎn)?！断娜罩噩F(xiàn)》中對攝影奪人魂魄的展現(xiàn)似乎就是對這一遺產(chǎn)巧妙的繼承。田中靖規(guī)是否看過《雙峰》？這不是最重要的，即使沒看過《雙峰》，其徒子徒孫的間接影響也有可能導(dǎo)致這種神奇的巧合：小鎮(zhèn)民俗疑云與高度的媒介自反這一組合似乎有天然的契合性。

二者的主要區(qū)別在于，《雙峰》的媒介自反性是逐漸加強(qiáng)，在最終達(dá)到高潮的。而《夏日重現(xiàn)》則是在開局拋出了一個(gè)巨大的主題，但在結(jié)尾卻令人惋惜的淪為了一部充滿動(dòng)作場面的情節(jié)劇，在曲折離奇且構(gòu)思縝密的情節(jié)設(shè)計(jì)中，主題淪為了情節(jié)的工具而喪失了連貫性，媒介自反的火光閃現(xiàn)了一下就讓位于友情戰(zhàn)勝邪惡的情節(jié)。

在《夏日重現(xiàn)》的最后，好人戰(zhàn)勝了邪惡，所有人回歸了正常生活，就如同之前的所有怪力亂神都是一場夢一般，人類最終脫離了電影的虛構(gòu)，回歸了現(xiàn)實(shí)。但那真的是現(xiàn)實(shí)嗎？當(dāng)然不是，那只是動(dòng)畫（漫畫），是作者編出來的另一層的虛構(gòu)。似乎只有聯(lián)想到《雙峰》，觀眾才能聯(lián)想到這層意義，這也是《雙峰》比《夏日重現(xiàn)》更進(jìn)一步的地方。

但或許不需要《雙峰》的啟示，我們?nèi)匀荒馨l(fā)現(xiàn)其中奧妙。《夏日重現(xiàn)》確實(shí)不是影子，它是比影子更虛假，但同時(shí)又更真實(shí)的東西。觀眾和讀者需要做的，就是尋找這虛假與真實(shí)之間的東西，并由此得到一些高級的樂趣。在我看來，這些東西的其中之一，就是動(dòng)漫媒介的虛假性，使它喪失了影子的功能。它從一開始就不會(huì)欺騙觀眾，讓觀眾以為這是真實(shí)的再現(xiàn)，也就不會(huì)如攝影那般戕害人類。它因而被賦予了天然的正義性，可以站在它自身的立場上去討伐影子而無須自我反思。它不像影子一樣假裝真實(shí)，因此它反而是真誠的。從這一點(diǎn)上來看，動(dòng)畫ED的真實(shí)攝影，就是提醒我們回到現(xiàn)實(shí)的間離效果橋段：現(xiàn)實(shí)才是我們需要關(guān)注的。不如來我們這里，為凋敝的和歌山縣旅游業(yè)增加一點(diǎn)收入吧。

戰(zhàn)斗雙方都高智，真的愛住了，雖然結(jié)尾打敗四手還是用了一些無法解釋的純愛之力哈哈哈。 反派的小女孩真的長得好可愛嗚嗚。 潮和慎平巨巨巨搭，兩個(gè)人都不會(huì)因?yàn)閼賽勰X誤事，反而因?yàn)閷Ψ降膼鄱晒σ淮未蚊撾U(xiǎn) 很難不磕澪和朱鷺子，雖然窗的人設(shè)我也很喜歡。 影澪和澪是什么絕美雙子組合！影澪不會(huì)害羞打直球殺人賊快，澪就是甜美喜歡害羞的小可愛，再加上共同的記憶，她倆站一起不要太搭！ 超超超級喜歡雙胞胎姐弟倆，是御姐+一丟丟傲嬌的推理之神&可愛帥氣武力爆表的弟弟組合，并且因?yàn)楣蒙眢w真的會(huì)多很多很多羈絆，最后日鶴死的時(shí)候他們才以那種方式看到彼此真的哭死我了 最后一切都結(jié)束了，大家都不受影子的影響，一切都是最好的結(jié)局，“我們所經(jīng)歷的每一個(gè)平凡的日常，也許就是連續(xù)發(fā)生的奇跡”，但是大家也都沒有一起戰(zhàn)斗的記憶了，少了那些因戰(zhàn)斗帶來的團(tuán)結(jié)和羈絆，總有一種失落感和缺失感。和平日子里的人似乎就是這樣，少一些羈絆、多一些安穩(wěn)。

“男凝”？呵呵，有什么問題嗎，不凝我看什么？不媚男我看什么？

耽美和女性向大行其道的時(shí)候怎么不說女凝？對著腹肌、男男、乳頭發(fā)情的時(shí)候怎么不去噴女凝？雙標(biāo)！

媚女可以，媚男就不行了？什么叫媚？國產(chǎn)電視劇現(xiàn)在都沒有幾個(gè)男性向的，自己還不知足？

到底是誰有問題？

女性整天吵著什么“解放”，吵著什么“百無禁忌”，男性為何不可？ 某些男性什么時(shí)候可以解放自己的思想？

不尊重男性的需求和想法，解開自己的束縛，卻要在男性身上套枷鎖？還整天覺得自己很高尚？很冠冕堂皇？

呸，自私自利，自我為中心的小人罷了。

為什么那個(gè)菱形醫(yī)生和他女兒幫殺人犯，也就是boss的忙，處理尸體，隱瞞犯罪事實(shí)，還幫忙boss運(yùn)尸體，增強(qiáng)實(shí)力，幫了幾十年，來一句對不起就悔過了，就能加入主角團(tuán)成為正義的伙伴了，我真的無法理解。還有16集最后，那個(gè)醫(yī)生對他老婆影子流淚悔過一群人刷太好哭了，好哭個(gè)屁，那醫(yī)生對他老婆說你死了我怎么辦，你不應(yīng)該去死嗎？主角他爸媽也是boss殺的，這醫(yī)生知道不報(bào)警，幫忙運(yùn)尸體給boss吃，要我是主角從他嘴里知道情報(bào)后立馬把他宰了，這醫(yī)生按照律法早該殺幾千遍了。無語，這部番劇情好懸疑好，三觀無語。

簡言之:給低齡人看的并將大把時(shí)間用來研究人性，并為迎合人性不惜放棄基本邏輯合理性的垃圾之作。 開頭的免責(zé)聲明不讓16歲之下的人看，是因?yàn)檫@是一個(gè)架空的世界。小朋友喜歡幻想，看這種東西沒準(zhǔn)就成妄想了。 16歲之上的人喜歡看還說好，說明心智太低齡。 這部番劇的本質(zhì)上是制作人將大把的精力投入到人性的研究，也就是如何讓人看下去，為反轉(zhuǎn)不惜犧牲基本的邏輯合理性。

嘩眾取寵，一時(shí)風(fēng)口。

剛剛補(bǔ)完了全部漫畫，發(fā)現(xiàn)豆瓣沒有對漫畫的評分條目，先在這里寫上感想：這年頭不爛尾的燒腦劇，算上真人在內(nèi)，實(shí)在是太少了！不得不說看到三分之一的時(shí)候因?yàn)樘珦?dān)心了跳到最后一集瞄了一眼知道不會(huì)灑水，這才放心一口氣看完，太好看了，幾乎沒有漏洞，這要是能做好一定是個(gè)大熱門。鬼滅勝在情感累積的好，這部就是純正的邏輯過硬，有坑必填的干貨啊。（兩部都愛，沒有拉踩的意思）

除此之外，不開后宮，不矯情，不婆婆媽媽的，沉著冷靜高智商男主；不會(huì)突然一句“大家~”調(diào)動(dòng)情懷的，直來直去，活潑可愛的女主；沒有雷聲大雨點(diǎn)小，最后死于話多的反派，每個(gè)人物都塑造的很好，所有劇情全程不拖泥帶水，還要什么自行車

最后，窗哥！好愛啊這個(gè)理智追妹子的精神小伙，不要可以給我啊！窗哥跟男女主夜闖廢舊醫(yī)院碰頭那一幕，最佳整活????