記憶有限，歡迎補(bǔ)充。

1 、《邪不壓正》黃渤飾演的耿浩的臺詞“那個什么晏光屁股在房頂上跑，那叫一個好看”（憑印象，不完全準(zhǔn)確）

2 、《2001太空漫游》穿上太空服的猴子，令人不自覺想到《2001太空漫游》

3 、《美國隊長》《碟中諜》

結(jié)尾美國特工手拿中國的鑼好像美國隊長的盾啊滿世界飛尋找外星人又有點(diǎn)《碟中諜》的影子

4、《醉拳》《蛇形刁手》外星人喝醉后打拳那段

5 、《喜劇之王》黃渤沈騰在車?yán)锏呐_詞“你養(yǎng)我啊”“我養(yǎng)你啊”

6 、《戰(zhàn)狼》沈騰臺詞“犯我星球者，雖遠(yuǎn)必誅”，這句臺詞沈騰說出來真的好好笑

7、《ET.外星人》外星人騎自行車騎到月亮上，和黃渤沈騰騎自行車。

8、《金剛》

外星人跳到建筑物上，很像《金剛》中經(jīng)典的一幕

9、《西游記》

后面外星人的法力附在猴子身上時，猴子仿佛戴上了緊箍咒拿起了金箍棒的齊天大圣孫悟空。

10、“耿浩”“耿浩”這個名字在寧浩電影出現(xiàn)過三次，一次是《瘋狂的賽車》，一次是《心花路放》，還有一次就是這部《瘋狂的外星人》，都是由黃渤飾演。

11、補(bǔ)充一個《降臨》

外星人飛船出現(xiàn)以及與外星人建交那段。

《瘋狂的外星人》凌晨兩點(diǎn)的午夜場觀看完畢，豆瓣評分6.7。粗略的看了一下低分評價的觀點(diǎn)之后。

我認(rèn)為這些一星二星的人根本就不存在一個評分體系，表達(dá)的影片缺點(diǎn)恰恰都是我認(rèn)為非常出彩的地方。我上次遇到這種疑惑還是兩個月前跨年夜最具爭議的影片《地球最后的夜晚》。當(dāng)然即將有人會出來質(zhì)疑我：《地球最后的夜晚》和《瘋狂的外星人》完全是兩個不同類型，兩種對立元素?zé)o法比較。在某種程度上，這兩部電影精準(zhǔn)地代表了兩種觀影群體水火不相容，也沒有任何包容和探索精神的現(xiàn)狀，說實(shí)話這很悲傷。在詳細(xì)地分析為什么《瘋狂的外星人》是一個八分起步，而且是近些年最好賀歲片的原因之前，我想先表達(dá)我對打一星二星影迷們的疑惑。

6.7的評分是暴露了豆瓣很多自詡“影迷”的用戶沒有評分體系，也堅決拒絕進(jìn)入任何和他狹隘窄小的評分標(biāo)準(zhǔn)相左的評分體系。自詡“影迷”的豆瓣文青們接受不了商業(yè)片的元素和維度，在我這里看來，和給《地球最后的夜晚》打一星并且惡語相加的人沒有任何區(qū)別。《地球最后的夜晚》口碑崩壞有很多原因，爭議宣傳導(dǎo)致了很多觀眾被黑暗潮濕的影片基調(diào)震得昏頭轉(zhuǎn)向。但是，《瘋狂的外星人》就連一個從未有過觀影經(jīng)驗(yàn)的人也能看出來它至少是一個喜劇片，而且是一個賀歲喜劇片。前者被抖音宣傳吸引的觀眾看到名不符實(shí)的內(nèi)容，他們有憤怒的權(quán)力。后者明知是一個賀歲喜劇商業(yè)片，還要挑一些本是精華的東西稱之為敗筆。

再者，豆瓣的文青們都知道寧浩是拍黑色喜劇的，那我就更看不懂打一星兩星人的邏輯了。雖然如果《地球最后的夜晚》沒有發(fā)生抖音宣傳，進(jìn)入影院的非受眾群體還是會罵街，但是作為電影愛好者的豆瓣用戶們就與拿電影當(dāng)娛樂媒介的局外人有著一樣的心態(tài)和思維？毫無包容和思考，黨同伐異？不是藝術(shù)片就是爛片，黑美國就是藝術(shù)錯誤，夠荒誕就是把觀眾當(dāng)蠢驢？這種言論真的讓我心寒，我看到了一副像60年代意識形態(tài)對立所造成的完全不可調(diào)和的不理解和矛盾，這就是有些豆瓣“影迷”的現(xiàn)狀。

我來挨個解釋這些差評，為什么他們根本沒黑在點(diǎn)上。

第一類批評：撩撥民族情緒，美國人只配吃屎。

我把這口鍋給到吳京?！稇?zhàn)狼2》已經(jīng)給中國電影留下了巨大的，難以緩和的傷痕，以至于任何調(diào)侃外，宣傳內(nèi)的情節(jié)都會被冠以“煽動民族主義”后打入十八層地獄?，F(xiàn)在民族主義就好像是豆瓣的政治錯誤，政治禁區(qū)；只要是沾到一點(diǎn)，那必定是一星二星伺候沒商量。歸根揭底都是吳京害的。他的片子煽動的太過分，太無腦，太被人反感，太令人作嘔，以至于觀眾一朝被蛇咬，十年怕井繩。

事實(shí)上《瘋狂的外星人》有民族主義嗎？當(dāng)然有，還有得恰到好處，有得幽默感十足。我們都怕極了民族主義，卻忘了民族主義沒有原罪。就像片中的“國粹”白酒一樣，喝多了是自討苦吃，小酌卻是修身養(yǎng)性。煽動，可以合理的煽；撩撥，可以機(jī)敏的撩。寧浩做到了，也做得很完美。

首先，寧浩黑美國不用吳京手法。對比一下觀眾立刻就知道了：《戰(zhàn)狼2》有一個情節(jié)，吳京和一個美國女人在車上交談，美國女人試圖和美軍陸戰(zhàn)隊取得聯(lián)系并且來接她。吳京一頓調(diào)侃后，看見一條狗在路邊，說：“看，美軍陸戰(zhàn)隊來接你了?！边@就是我所稱之的令人作嘔的撩撥。

顯然寧浩不屑于這種最低級的煽動民族主義同伍，他的方法顯得高級：首先承認(rèn)美國的世界霸權(quán)地位（別小看這點(diǎn)，這很難得），寧浩設(shè)計的是外星人最先開始要和美國建交，并且中方是毫不知情的。這個設(shè)定的淺層次表意就是，美國還是世界上最強(qiáng)大的國家，并且未來也可能延續(xù)下去，在經(jīng)過核競賽和太空競賽之后，美國意圖也即將實(shí)現(xiàn)在外星文明競賽上的壟斷和領(lǐng)先。我們不和最低級的《戰(zhàn)狼2》比，我試問這樣的設(shè)定同檔期的《流浪地球》有嗎？直接中國最牛逼就完了。如果中國是個有血有肉的人物，連一個成長弧光都沒有，也配來煽動民族主義？當(dāng)然，我本意不是說黑美國人來撩撥民族主義是值得鼓勵和贊揚(yáng)的，但用這種相對來說較成熟的手法，絕不是給這部影片打一星的理由。

其次，另一個高級方法，世界之窗。我五體投地地佩服寧浩對世界之窗的功能性改造。再反觀賈樟柯的《世界》，那世界公園可真就是一個符號，沒有進(jìn)一步的運(yùn)用。所以科長作為我最喜歡，最敬佩的導(dǎo)演，平心而論，寧浩對世界之窗的表意和表象甩科長三條街。寧浩的世界之窗承載了“黑美國人”最核心的任務(wù)和設(shè)定，也是鋪墊出美國人”自命不凡“的驕傲人設(shè)最關(guān)鍵，最起始的一環(huán)。商業(yè)片的第一幕理應(yīng)是鋪出人物和群體的設(shè)定給觀眾信息，按時間順序，第一次出現(xiàn)美國人的驕傲且愚蠢人設(shè)是交換基因球的時候美國航天員玩海外抖音（這是絕對的減分項(xiàng)，也是商業(yè)片無法避開的）。第二次是臺詞”我們是這個星球上最強(qiáng)大的國家“，這種直白的反諷還不夠高明，還是有些直接，直到世界之窗的出現(xiàn)。美國人用他們最先進(jìn)，最強(qiáng)大的技術(shù)，乘坐美國飛機(jī)飛遍了全世界，發(fā)現(xiàn)其實(shí)外星人在中國耍猴兒哥手里。世界之窗元素是把美國人驕傲但愚蠢人設(shè)鋪的最飽滿，最具有黑色喜劇諷刺性的。寧浩運(yùn)用刻板印象，狠狠的過了一把癮。順便說一句刻板印象是黑色喜劇元素非常重要的一部分，戰(zhàn)斗民族上來不廢話就開槍也是一個刻板印象的笑點(diǎn)，實(shí)際上美國人驕傲且愚蠢這種刻板印象搞笑因素已經(jīng)不算新鮮了，美國人自黑都快玩膩了的手段，但在一部中國電影里就被賦予了另外一層政治上的喜劇外殼，非常的驚艷，別有風(fēng)味。世界之窗才是”黑美國人“最核心的劇情線，其他小打小鬧博君一笑就完了，例如黑色諜戰(zhàn)反派老大人設(shè)的吃屎男，和扮成橄欖球隊的外星人研究基地，還有去剛果抓猴子的部隊（其實(shí)嚴(yán)格一點(diǎn)的話，這些都可以做的更好，但絕不能算的上是硬傷）。

此外，世界之窗另一個角度可以表現(xiàn)真正的中國象征：融匯和感染。任何東西到我這華夏大地來都得被中國化，無論美國人還是外星人。西方國家大力搞multi-culture，而我們是高度統(tǒng)一，什么美國猴兒還是剛果猴兒，來中國全都是孫悟空（美國人來世界之窗最后也敲鑼打鼓的去剛果了）。這也是為什么我上文說世界之窗表意甩科長三條街。寧浩的這種表達(dá)我認(rèn)為沒有自嘲的意思，只是賦予了影片中國內(nèi)核，真正且真實(shí)的中國內(nèi)核。

最后一個高級方法：自嘲和引導(dǎo)反思。這部電影明顯不是某些被蛇咬的人口中的”小粉紅電影“，因?yàn)檎男蜗蟪隽撕艽蟮膯栴}：第一，美國要去建交外星人，我們卻啥都不知道，最后還得被個“耍猴的”拯救世界。第二，美國人能在世界之窗抓兩個中國公民然后拘留在鐵籠里？我們戰(zhàn)狼在非洲撤僑的時候可是一個都不能少啊，誓死保衛(wèi)中國公民合法權(quán)益啊。堂堂華夏國土，有兩個人被美帝抓起來關(guān)了都不知道？而且還有大型間諜組織在城市中心研究外星人！這簡直是我國反間諜的奇恥大辱。第三，對傳統(tǒng)的反思。實(shí)際上整部片子貫通地審視一遍，其實(shí)是一個默默無聞的“手藝人”拯救了世界，并且為中國爭取到了與外星文明首次建交地機(jī)會。這是多么諾大的諷刺啊，也是對傳統(tǒng)“手藝人”的肯定和留戀。再想的深一點(diǎn)，沈騰和黃渤是兩個對立的人設(shè)，一個追求金錢，一個追求自我價值實(shí)現(xiàn)?！彼：锏摹翱隙ㄊ巧贁?shù)，賺錢的肯定是多數(shù)，如果沒有耍猴的，世界就要?dú)纾袊鸵幻绹鴫褐埔惠呑?。最后不算彩蛋的字幕后一場戲，徐崢出來大扯什么“宇宙市場”，黃渤在一邊的態(tài)度還是不適應(yīng)，他還是懷念耍猴的日子。真正拯救世界的是“手藝人”，其他愚昧被金錢糊滿雙眼的人，還在沾沾自喜去開拓宇宙市場，這是對這個金錢至上時代最好的嘲諷，至少在商業(yè)片的維度，寧浩拍出了他的表達(dá)，也拍出了對“傳統(tǒng)手藝人”的尊敬和留戀（多說一句賈樟柯拍《小武》的最初靈感就是想寫一個關(guān)于“手藝人”的故事，最終以小偷的形象展現(xiàn)出來，可見“手藝人”在不同時代的導(dǎo)演鏡頭下的表達(dá)）。

第二類批評：能摧毀地球的外星文明智商為零

差評觀眾總是把此外星人想象成類似于劉慈欣筆下的“三體人”，要注意的是這是一部荒誕的黑色喜劇，“荒誕”這詞的本意就是插科打諢，吊兒郎當(dāng)，還帶點(diǎn)Cult Film的氣息。如果連外星人喝酒也會斷片這種明顯的喜劇元素梗都不能接受，未免也就太苛刻了。再者除了喝酒會斷片，其他的劇情都可以被“能量項(xiàng)鏈”完美解釋。既然是有科幻元素，我們的接受程度就應(yīng)該大一些。還有，有些觀眾吐槽說不尊重外星文明，不僅不尊重外星文明也不尊重猴子，還把這些拿來當(dāng)笑點(diǎn)真是惡心至極。我想表達(dá)的是，既然你都看出這一點(diǎn)了，難道你就不能再往深想一想導(dǎo)演的用意嗎？黑色喜劇的基調(diào)是嘲弄，人類的無知自大與不尊重正是寧浩要警告觀眾的，居然被一些人拿來當(dāng)差評理由？

第三類批評：虐待動物加耍猴鬧劇

對于此類批評我是服氣的。因?yàn)槲仪∏∮X得“耍猴”是此電影的精華，也是最驚艷的地方。黑色喜劇講究的是巧合，意外和各種元素的巧妙關(guān)聯(lián)與互動，“耍猴”這個元素，撐起了整部影片。前半部影片真正的猴子和黃渤，沈騰有關(guān)聯(lián)，假的外星人猴子和美國人們有關(guān)聯(lián)；后半部影片真猴子和美國人關(guān)聯(lián)上了，假猴子也和黃渤，沈騰關(guān)聯(lián)上了。所以影片所有的元素都呈一個圓形，可以互相抵達(dá)了。

有些觀眾硬說虐待動物，我著實(shí)都懶得浪費(fèi)筆墨解釋這點(diǎn)，傳統(tǒng)手藝耍猴讓你說成虐待動物，那人們成天訓(xùn)狗就不叫了？恰恰虐待動物帶出的嘲諷意味是另外一個亮點(diǎn)：人類從虐待猴兒，到虐待外星人（還稱外星人為“剛果猴”這個嘲弄意味就不言而喻了），到被虐待，到互相尊重建交，這是一譜全人類的成長弧光啊，從奴隸文明到現(xiàn)代文明，外星人那句“你們?yōu)槭裁催@么暴力”的臺詞已經(jīng)以詼諧的態(tài)度交給人類自己去反思。

猴兒代表最初的人類文明，人代表現(xiàn)在的人類文明，“能量項(xiàng)鏈”代表未來的人類文明。最后的“孫悟空逃出五指山”象征著現(xiàn)代人類文明在真正的高級文明眼里，和猴子文明也沒什么兩樣。最后的耍猴戲愈看愈感到悲涼和渺小，人和猴兒，在這么碩大的宇宙面前，又有什么區(qū)別呢？在被奴隸和去奴隸之間，又在呈現(xiàn)什么樣的無意義，無休止的微小反抗？這樣由荒謬喜劇鬧劇，升華上升到哲學(xué)層面的存在主義思考，如果你問我，什么他媽的叫他媽的科幻？？？我就會回答，這就叫科幻。

這就叫科幻，同作家，同檔期的《流浪地球》可沒有科幻。如果分激起民族主義手段三六九等的話，《戰(zhàn)狼2》是最低等，《流浪地球》是中等，而《瘋狂的外星人》是高等。

第四類批評：求求你別再糟蹋大劉作品

我求求你們別再糟蹋電影。

都說改編小說有兩種改編，第一種是取原作內(nèi)核，講好別人的故事。第二種是取原作外殼，講好自己的故事。

寧浩屬于第二種，郭帆導(dǎo)演的《流浪地球》哪個都不是。

到底是誰糟蹋大劉作品，我想真正的大劉迷心里都有數(shù)。《流浪地球》取出原作其中不到10%的篇幅，來了一個”地球救援“。科幻了半天拯救世界還是靠吳京一聲怒吼加上化學(xué)點(diǎn)燃木星，末日了半天男女角色們還在那插科打諢?！读骼说厍颉诽柗Q中國科幻元年的硬核科幻開山之作，觀眾看到了什么？以色列科學(xué)家一輩子的計劃趕不上中國技術(shù)宅和吳京的一拍腦門。末日降臨，中國小女孩兒一頓馬丁路德金級別的演講把世界200多個國家和地區(qū)的救援隊全給叫回來了。如果你要挑劇情bug，挑改編失敗，去挑《流浪地球》，因?yàn)樗且徊空?jīng)號稱科幻片的電影；別來挑《瘋狂的外星人》，因?yàn)檫@一切都是寧浩個人對荒誕的熱愛和表達(dá)。

勉為其難給《流浪地球》分個派別，應(yīng)該屬于取原作內(nèi)核，講好別人故事。但《流浪地球》的內(nèi)核是流浪，不是救援，也不是個人英雄主義。大劉小說中人們對情感的冷漠，對太陽宗教般的感覺，對極夜極晝的麻木，對人類科學(xué)文明的質(zhì)疑，這些是內(nèi)核，《流浪地球》影片中我只看見了中國牛逼。而寧浩的作品不需要忠于原著，因?yàn)樗侨≡魍鈿ぃv好自己的故事，這點(diǎn)他做到了。

第五類批評：寧浩你能別用“查拉圖斯特拉如是說”嗎？

對于這種觀眾，我只持一種觀點(diǎn)：應(yīng)該是需要撇清藝術(shù)片和商業(yè)片的聯(lián)系來滿足自己的優(yōu)越感。

致敬怎么了？？就寧浩的這個致敬，是我見過所有致敬里最清新脫俗，最有趣的。近一點(diǎn)的說，《流浪地球》致敬庫布里克的Hal結(jié)果被吳京一酒瓶子給燒了，這就叫優(yōu)秀的致敬了？遠(yuǎn)一點(diǎn)說，《星際穿越》也直接致敬“黑石板”，怎么沒人跳出來批評，卻是一片叫好聲？單純對《2001：太空漫游》的致敬來看，寧浩絕對是勝出的。生硬把一個代表絕對文明，絕對高等的外星文明配樂改編成了荒誕的耍猴音樂，這是什么樣的創(chuàng)意腦洞?。课覀€人可以評論這個改編是我見過非常高級別的致敬。如果你恰好又看過《2001：太空漫游》，這個改編配樂，再配上耍猴耍人的鬧劇，空間時間上的互文性可以給你帶來最龐大的荒謬，最極致的荒誕。看這場戲的時候我甚至想起了今村昌平的荒誕黑色喜劇《豬與軍艦》，那可是純粹的作者電影啊，寧浩在“商業(yè)片”，“賀歲片”的框架下完成如此富有哲學(xué)性的荒誕文本，豆瓣文青們卻奉上一星評價？

在解釋上述所謂的“缺點(diǎn)”時，我其實(shí)已經(jīng)列舉出了很多本片在縱向和橫向的優(yōu)點(diǎn)。但是，我還是有一個優(yōu)點(diǎn)沒有提及到，那就是人物的塑造。

在肯定寧浩兩個主角的人物塑造之前，我又要拿《流浪地球》中的人設(shè)出來做反面例子。不合格的人設(shè)是什么？就像《流浪地球》里的“戶口”和吳京一樣。通篇我們只知道，他們父子有矛盾（給出的解釋只有1分鐘一閃而過的吳京被迫害死自己老婆），然后吳京就為了兒子要冒著全人類滅絕的風(fēng)險去自我犧牲。所以到最后觀眾只知道，吳京愛他兒子，結(jié)束。作為設(shè)定宏大的科幻電影，沒有對人類文明未來的思索，沒有價值觀的碰撞，快刀斬亂麻我愛我兒子直接完事兒。這種人設(shè)能讓觀眾信服？

再來看《瘋狂的外星人》一開始黃渤的人設(shè)和價值觀就已經(jīng)出來了：具有傳統(tǒng)思想觀念，并且對“耍猴兒”這件事非常迷戀（個人追求），而且對金錢嗤之以鼻。價值觀的碰撞也在很早就出現(xiàn)了：沈騰的投機(jī)商人人設(shè)，唯利是圖，左右逢源，碰見誰都巴結(jié)拍馬屁，甚至為了賺錢把外星人給當(dāng)酒給釀了（這里再次引出在宇宙高級文明面前人類的自大和無知）。這兩種價值觀的碰撞，是非常具有戲劇性和荒誕感的。

自我價值實(shí)現(xiàn)在國產(chǎn)片子里是非常難能可貴的，在已經(jīng)畸形的中國電影環(huán)境下。我再次用《流浪地球》舉例子，所有人的潛在價值觀都是為了他人我可以不做選擇，犧牲是必然的，不需要考慮的。但有時候你不能犧牲，如果最后吳京搏命似的行為導(dǎo)致人類滅亡，這是他能肩負(fù)起的責(zé)任嗎？所以，現(xiàn)在的國內(nèi)院線電影價值觀輸出得往往太初級，太淺顯。像我就喜歡耍猴你別說我是“臭耍猴兒”的這種執(zhí)拗精神，根本就是被隱藏。

而且最珍貴的是，寧浩在輸出觀點(diǎn)時，沒有用最有效也是最低級的“褒一貶一“手法，而是客觀呈現(xiàn)，交給觀眾自己去定奪，這在電影表達(dá)層面也是令人稱道的。沈騰的中國式“酒桌”人設(shè)，到最后竟成為了輸出外星的一個隱喻，白酒一瓶一瓶的被拿上飛船，沒準(zhǔn)以后還和外星人“我干了你隨意不干不是兄弟”呢。

如此的雙重輸出，在“商業(yè)片”和“賀歲片”的框架下，敢問有哪部電影做到了？甚至有許多藝術(shù)電影都達(dá)不到這種高度。

講了這么多優(yōu)點(diǎn)，最后我以缺點(diǎn)結(jié)束這篇影評。我并沒有給滿分，因?yàn)槿秉c(diǎn)還是存在的，就是關(guān)于中國的“文化輸出”。我們吵著要對外進(jìn)行文化輸出，當(dāng)然Tik-Tok不能算數(shù)，吳亦凡的古風(fēng)Skr也不能算數(shù)，那寧浩的拿外星人當(dāng)猴兒訓(xùn)，和外星人吃火鍋和喝白酒就算了嗎？當(dāng)然不算。這些都是符號，符號本身沒有意義，需要有人去賦予他們意義才算得上是“文化輸出”。就像美國超級英雄電影總會潛在的輸出美國倡導(dǎo)的普世價值觀一樣，在這點(diǎn)上寧浩還是欠缺了。和超級英雄同為商業(yè)片，這個缺點(diǎn)是不可避免必須提出的。

吃屎自大的美國人，無知投機(jī)的中國人，高等但被奴役的外星人，在這影片里沒有任何一角色的形象是正面的，寧浩拋棄他標(biāo)志性的多線敘事后，取而代之的是火力十足的機(jī)關(guān)槍，酣暢淋漓的表達(dá)。任何一個群體他都要“黑”，做到了真正的“瘋狂”，也必定是三部曲里最“瘋狂”的一部。

在院線電影頻繁輸出紅色價值觀的時候，在賀歲片這個時間節(jié)點(diǎn)，《瘋狂的外星人》，請那些評價一星的豆瓣用戶們可看好了別眨眼。

8分給到寧浩導(dǎo)演的高級表達(dá)，近些年最優(yōu)秀的賀歲片。

一流佳片 有理有據(jù)吹一波 9/10(這片給我的后勁太足)

看瘋狂的外星人之前有驚奇隊長的廣告，我旁邊有個漫威粉自動開始和旁邊女伴吹，我受不了和他拌嘴了幾句，鄙視他沒品味，結(jié)果觀影中我倆笑得最傻逼，看完后我倆不約而同在電影院鼓掌，并且同時喊了一句牛逼，明白對方也是欣賞這部電影的態(tài)度后，就搭訕聊了一下，內(nèi)容大概涉及了諷刺美國隊長以及超英電影的梗(帶鑼下飛機(jī)的場景和美隊一模一樣)，還聊了影片中借鑒的其他電影元素，比如ET，庫布里克的太空服和音樂，中間還有段讓我想起降臨，金剛和猩球崛起，我倆都惋惜這片居然才6.7分，講真寧浩是我眼中國產(chǎn)電影的一流大導(dǎo)，各種中外電影致敬和諷刺信手拈來，對邪不壓正和戰(zhàn)狼2的調(diào)侃也是絕了，和開心麻花那種平鋪直敘的笑點(diǎn)不同，這部的幽默是經(jīng)過提煉和設(shè)計的，甚至是藏起來的，在搞笑方面，寧浩的品味和段位顯然更高。有些人批評它不夠科幻，其實(shí)這是一部解構(gòu)主義荒誕派的另類科幻片，里面涉及的概念都是科幻片經(jīng)常討論的，寧浩能用喜劇包裝出來，拍成個人色彩濃厚的作品這點(diǎn)實(shí)在厲害??????。

以下是我get到的一些點(diǎn)。 1.影片一開始的特工欺負(fù)宅男我估計國內(nèi)觀眾在理解時有文化隔離，因?yàn)槟莻€設(shè)定是國外心理治療的一種形式-匿名戒酒會，當(dāng)你無法克服一個困難時，就把它交給一個更高的力量替你解決問題，它涵蓋了the God thing，higher power之類的概念，和宗教有類似之處，超英電影的內(nèi)核也是和這個掛鉤，持有精英身份的特工對此是不屑一顧，宅男說美國隊長給他戒酒的力量，但特工一拿槍他立馬投降，特工嘲笑宅男并破壞他的“higher power”，但在影片最后又變成和他一樣的“傻瓜”，更高級的力量的救贖論是妄想，C國的充當(dāng)世界警察是為了自身利益，絕對不是為了正義或者拯救世界，高級文明對低級文明是打擊和毀滅，掠奪或者統(tǒng)治傾向的，影片用美隊這個文化符號將其荒誕化，同時黑了一把現(xiàn)在的好萊塢泛濫超英電影，實(shí)在讓人拍案叫絕。

2.巴普洛夫是生物學(xué)概念，牽扯到無條件刺激到條件刺激，無條件反應(yīng)到條件反應(yīng)，是人如學(xué)習(xí)和認(rèn)識世界的路徑，文明建設(shè)于人類的學(xué)習(xí)和改造之上，其實(shí)這個偉大的理論是心理學(xué)最著名的一次意外發(fā)現(xiàn)，開啟了人類對于認(rèn)知心理學(xué)和行為心理學(xué)的新篇章，而2001太空漫游里的猩猩也是一直處于蒙昧無知狀態(tài)，通過一次意外“獲得智慧”，查拉圖斯特拉如是說這首曲子在原電影里出現(xiàn)的節(jié)點(diǎn)是在大猩猩啟智后向天空扔骨頭，骨頭通過蒙太奇手法變成宇宙里的飛船，實(shí)現(xiàn)了文明的跳躍這一幕，在瘋外里此曲出現(xiàn)了兩次，都涉及到力量和立場的跳躍，第一次用的是原版，外星人獲得能量環(huán)，第二次是歡歡戴上能量環(huán)變成“外星猴”，為了契合歡歡的本土文化符號，寧浩改成了民樂版。

其他影評人將巴普洛夫解讀成人類被訓(xùn)化洗腦的過程，我表示非常認(rèn)同，沈騰說的外星人泡透了就是在呼應(yīng)巴普洛夫概念，包括后半部降服外星人的敲鑼打鼓(類似于緊箍咒)也是這個概念的呈現(xiàn)。(這類型解讀可以參考下其他影評，比我理解得透徹)

3.科幻作品都少不了對“文明”的解讀，而這電影至少有3種緯度的文明(文化)碰撞，外星文明vs地球文明，西方文明(美隊/川普/好萊塢傳統(tǒng)電影)vs東方文明(西游記/廣場舞等)，高級精英文明(特工)vs低級草根文明(兩位主角)，片中“世界之窗”，即山寨版文明的象征的設(shè)定我真的跪了，這個設(shè)定撐起了電影前半段的笑點(diǎn)，把特工和C國耍得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，另一方面外星“猴”毀滅游樂場的場景是在諷刺科幻大片/災(zāi)難片里常有的“人類文明”被破壞的末世景象。

4.春節(jié)檔的電影我是一口氣連刷了三場，另外兩部是飛馳人生和流浪地球，在比較三部片子時，我深刻的感受到寧浩作為導(dǎo)演的意識和執(zhí)行能力是高于另外兩位的(請勿把我打成踩二捧一)，我用一點(diǎn)來舉例，同樣對于流行/致敬梗的植入，韓寒和郭帆是直接生搬，平凡之路的歌詞經(jīng)由角色之口說出時，是完全脫離口語化環(huán)境的，是為了玩梗而梗(后面念詩也是)，同理流浪地球的海草海草，導(dǎo)演就是讓你笑，目的性太外顯，給人一種按頭吃蒼蠅的強(qiáng)迫感(我知道爺爺是1999年生的人年輕時沉迷抖音，問題是導(dǎo)演沒有二次改造，最生硬的是交通提示梗)，而寧浩的手法就是符合電影語言和電影文化符號的，雖然也有直接套用，但更多的是他把這些東西吃在肚子里嚼爛消化后再以個人化的方式呈現(xiàn)，比如以嗩吶和二胡為基礎(chǔ)的民樂版查拉圖斯特拉如是說，比如二手玫瑰的東北朋克/搖滾，比如外星猴在月下騎自行車時要帶一個龍，比如將美國隊長的盾牌變成鑼鼓，這些是高端玩梗的正確打開方式，別的導(dǎo)演學(xué)著點(diǎn)。

5.寧浩這部電影外殼很東方很草根主義，主人公操著只有國人才有文化認(rèn)同感的口音，生活在接地氣的小巷，山寨的景觀“世界公園”的設(shè)定也顯示出東方文明對于西方文明的拙劣模仿和復(fù)制，引申一下，這種“媚外”也呈現(xiàn)在現(xiàn)實(shí)生活中的方方面面，例如made in China的產(chǎn)品非得取個外國名，或者雇傭外國模特展示國產(chǎn)商品，都是文化不自信的體現(xiàn)，電影的人物也是小人物形象，有著屬于那個階層的固執(zhí)，偏見，無知以及局限性，把難登大雅之堂的“國粹”掛嘴邊，遇到外星“猴”掌握“黑科技”(可以解讀為higher power，核威懾或者先進(jìn)科技文明帶來的絕對權(quán)力)后立馬卑躬屈膝，油腔滑調(diào)，但其實(shí)這部片子的精神內(nèi)核很西式很精英主義，電影討論的“階級”“文明”碰撞是西方人文學(xué)科理論環(huán)境下的，辯證，批判，反思，或者說，在儒家文化壓制人性的東方環(huán)境中長久以來沒有“科幻”的土壤，在此我引用寧浩的原話，“狂妄是最終害死人類的品質(zhì)，階級不該成為劃分人高低貴賤的標(biāo)尺”，這一次在電影藝術(shù)的母題和內(nèi)核上，寧浩沖破了華語導(dǎo)演的桎梏，向著世界級一流導(dǎo)演邁步，而這一步，也造就了他和大眾的鴻溝。他前進(jìn)了，我們還在原地打轉(zhuǎn)。

瘋外令我驚喜的，除了寧浩本土化的方式二次解構(gòu)各類電影梗，就是他對于“鄙視鏈”“優(yōu)越感”的諷刺，整個片子充斥著低端文明挑戰(zhàn)高級文明，草根戲耍精英，下層階級掀翻統(tǒng)治階層的反傳統(tǒng)/反秩序/反階級/反權(quán)威/反好萊塢/反套路/反刻板印象的敘事，每個角色輪流充當(dāng)“猴”的角色，人外有人，天外有天，你在從比自己低劣的事物上尋找自信和高自尊的同時，也被更高級的力量鄙視著，耍“猴”的同時你也在被“猴”耍，放在今天“五毛”和“精美”，“精日”“崇媚洋外”“恨國黨”“叫爸黨”“燈塔國黨”“戰(zhàn)狼ptsd”“京神病”的社交網(wǎng)絡(luò)時代的大背景下，流露出的魔幻現(xiàn)實(shí)主義黑色幽默實(shí)在是入木三分，這種人性即使你了解了也難以改變的，比如我了解為什么瘋外會有兩級分化的評分，我也理解每一個給它差評的理由，然而我還是會忍不住吐槽這屆觀眾帶不動，鄙視或者看低這些差評者，指責(zé)大眾的知識儲備和欣賞水平配不上電影評價(艸，又掉了0.1)，意識到這點(diǎn)時我又陷入深深的自我反省中，也重新審視了看電影前和鄰座的爭論，優(yōu)秀的電影作品像一面明鏡，讓我們看清楚自己原本的模樣，無論丑惡與美好，低賤或者高尚，偏見或者包容，這也是我為什么覺得瘋外是一部擁有者科幻片一貫的內(nèi)核的“軟”科幻電影，它保持著“客觀中立”的視角去觀測人類以及人類社會的文明。 “一部偉大的作品是一個鮮活的比喻,告訴我們“生活就像是這樣”。有史以來,所有經(jīng)典作品給予我們的并不是解決辦法,而是一劑令我們保持清醒的良藥。”

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更新 總結(jié)一下我在討論區(qū)的補(bǔ)充

這片子有現(xiàn)實(shí)意義上的荒誕，它“神預(yù)言”了六學(xué) 孟xx逮捕事件 美軍抖音泄密事件，回應(yīng)了荒誕主義的特點(diǎn)-即各種各樣的巧合。

二刷時注意到了降臨的另一個引用，就是片頭美術(shù)的籠中鳥，在劇情里也有個買猴的人讓鳥兒表演了開箱。

C國總統(tǒng)第一次出現(xiàn)時的姿勢是在模仿這個動作

電影一直強(qiáng)調(diào)酒文化，特工很可能是個酒癮中毒者，他最開始出場是在戒酒互助會，特工和主角第一次見面時他就開始喝酒。

為什么黑人說粵語是笑點(diǎn)，因?yàn)樗谥S刺美國人對中國人的刻板印象，最早去美國淘金的移民是廣東沿海地區(qū)的，廣東文化在美國的認(rèn)同度比內(nèi)陸漢語文化更高，舉個例子，周杰倫有首歌叫Now U See Me，是他第一次為好萊塢寫主題曲，他為了使美國人也懂華語音樂，改編了香港影視最常用的一首曲子集市。

外星人有句臺詞“你們問過猴子怎么想嗎”，這也可以解析寧浩對于物種之間的思考，我們馴養(yǎng)猴子，狗，貓時，是用人的higher power對他們進(jìn)行符合人類利益的改造，如果有更高級的物種存在，那人類是不是就會變成他們的猴子，在擁有“黑科技”后就會產(chǎn)生絕對權(quán)力，絕對權(quán)力會造成絕對壓迫，所以高級物種是有“憐憫心”的嗎？文明的意義是什么？人性又是什么，很多人覺得片子里人類對待動物殘忍，那他有沒有反思過，我們在食物資源上對動物的“大屠殺”，此一時憐憫他們，彼一時奪去他們生命，這兩種殘忍之間，后者對于動物而言影響力和破壞力不是更深遠(yuǎn)嗎？難道動物也要分個三六九等？那些是需要可憐的，那些是可以屠殺的？動物保護(hù)主義的本質(zhì)是不是“可愛動物保護(hù)主義”？ 最后解答網(wǎng)友的一個疑問

“你說如果真有這么多人看不懂“暗喻”“諷刺”，那到底是觀眾的問題還是導(dǎo)演的問題呢。電影里這人啊猴啊外國人啊外星人啊整來整去互相鄙視最后結(jié)局我看還挺圓滿的哈？假如我出于反家暴的意圖拍個電影，全片不是丈夫打妻子就是妻子打丈夫，最后倆人隨便找個理由開開心心過日子圓滿結(jié)局，你說在觀眾看來這是反家暴呢還是宣揚(yáng)家暴呢？”

來說下我的看法，好人好報，壞人得到懲罰符合人們心中對于公平正義的渴望和期待，這是一般影片會走的路線，王子公主幸福的生活在一起，這種絕對bad end或者good end是與現(xiàn)實(shí)錯位的，寧浩走的是中立，“在現(xiàn)實(shí)中,由于善與惡在人性中所占的比重相等。 我們既是天使也是惡魔。惡壓制善和善戰(zhàn)勝器的機(jī)會相同，如果我們的天性能向任何一邊稍稍傾斜,那么所有的社會難題早在幾個世紀(jì)以前就會被解決干凈?！?舉個例子比如戰(zhàn)爭，戰(zhàn)爭是民眾們反對的，但它不以人的意志為轉(zhuǎn)移，因?yàn)槿诵灾械膼汉捅┝?，我們有?zhàn)爭，家暴，歧視，剝削，壓迫，電影可以反戰(zhàn)，可以諷刺社會現(xiàn)象，但是無法提出解決之道。寧浩想表達(dá)平等，但不平等一直存在，他反優(yōu)越感反鄙視鏈，但偏見一直存在，人類對動物的剝削和統(tǒng)治，也會一直存在下去，社會中的等級制度仍然會在歷史長河中延續(xù)下去，所以寧浩能做的只能反諷，這是我們面對問題的一種聲音。

補(bǔ)充一下電影彩蛋，出處見水印，原博更多感興趣的請移步，若侵權(quán)請通知我刪除。

降臨

猩球崛起

《瘋狂的石頭》、《瘋狂的賽車》、《無人區(qū)》，有過這么多優(yōu)秀作品的寧浩，今年的《瘋狂外星人》真是讓人大跌眼鏡。

片子和原著《鄉(xiāng)村教師》，沒有毛線關(guān)系，原著黨可以不必期待了。原著是一篇很有意境的中篇，雖然情節(jié)簡單，但格局宏大，涉及的是宇宙視角下，生命的命運(yùn)。唉，白期待了。

片子也沒有之前寧浩作品的多線敘事，環(huán)形結(jié)構(gòu)，不僅平鋪直敘還沒邏輯，從外星人到老美，全體智商下線。中國在里面被生硬的提了幾次，但完全就是世界的局外人，不僅不知道接觸外星人這種宇宙級大事，而且飛船掉江里，連個本地新聞都沒有報道?？傊皇强苹糜矀?，是渾身硬傷。

后面一個多小時，劇情完全停步了，全靠黃渤和沈騰演技撐場，換了別的演員，完全就是車禍現(xiàn)場。耍猴的同時，也是消磨時間等片長撐夠。

老美在里面主要功能就是裝逼，生搬硬套碟中諜的風(fēng)格，可惜毫無邏輯和細(xì)節(jié)，每個老外群演都不過是一本正經(jīng)的配合演出，我真的擔(dān)心他們會笑場。

原著里，外星生命對地球是有目的的，可電影中的外星人，最后說了一句都在酒里了就開飛船離去，草草收尾一下劇情，唉，真是無力吐槽。那收集DNA是為了拍續(xù)集嗎？

三體里的水滴啟動，高溫讓周圍全部氣化，這里面的飛船，是奇幻級的，不是科幻級的，也就沒必要討論什么硬核科技了。

黃渤的大片級車摔，僅有擦傷；我國警察，對老美在地界上搞這么大事情，一無所知，總之，劇情細(xì)節(jié)已經(jīng)千瘡百孔，放棄治療。猴子輕易從實(shí)驗(yàn)現(xiàn)場跑出后，我也放棄了腦子，行吧，導(dǎo)游說啥就是啥吧。

感情沒有升華，人物沒有成長，格局也就是一個大型白酒廣告吧，祝招商順利啊！

總結(jié)一下，大過年的，你要是想看點(diǎn)劇情，就放棄這片吧，如果只是想樂呵一下，看點(diǎn)屎尿屁的笑料，那不妨合家歡一下。

總之，我是失望透頂了。一星給黃渤，一星給沈騰，不好意思，寧浩，這次你沒有星，還可惜了原著。

我不想說剪輯，不說劇情，不說演員……看完以后，心理特別不爽，雖然我也笑過。

可是這部電影里我看不到一絲尊重，對國人，對他人，對猴子，對外星人。

不管瘋狂系列如何，我對每一步電影的觀感：透過導(dǎo)演的鏡頭，感受他的態(tài)度。而寧浩導(dǎo)演的態(tài)度，要說他一貫的批判諷刺也罷，你愛的不深，諷刺只會讓人感到惡俗和狹隘。

這不是諷刺，這是“恥笑”，這不是“幽默”，這是“笑柄”。沒有深思與反省的空間。

綜上——看完不舒服的原因——鏡頭里沒有“愛”。

全人類？無所謂，毀滅吧。

外星文明？狗屁。

“地球給你了，隨便吧。”

“毀滅吧，趕緊的，累了?！?/p>

屏幕上的黃渤和沈騰，一個腦袋上裹著紗布，一個脖子上架著固定器，生無可戀地吐出這兩句話。

簡單幾個字，喪出國界，喪出地球。

出了影廳，商場里燈光明亮，裝飾火紅。再想那兩張喪臉更覺得有意思。

上頭提到的畫面，出自寧浩的新片《瘋狂的外星人》。

主角還叫耿浩，演員還是黃渤。

與他搭戲的，是這兩年觀眾緣極好的沈騰，這陣容很難讓人不期待。

除了演員，開場幾分鐘后，片頭字幕的一句“本片靈感源自劉慈欣作品《鄉(xiāng)村教師》”，就讓我在心里暗罵臥槽——大劉和寧浩，這倆人各自的故事創(chuàng)作能力都老牛了，疊加起來不得開掛。

讀過《鄉(xiāng)村教師》的人都知道，原作講述了某銀河系內(nèi)高等文明將地球視作垃圾文明，差點(diǎn)將其毀滅的故事。

大劉的宏大敘事很香，寧浩則擅長拿小人物做故事。讓小人物偶遇外星人的設(shè)定并不稀奇，可奇就奇在兩者的相處模式。

未知，促使人們對外星人的構(gòu)想花樣百出。

好萊塢傳統(tǒng)的外星故事有《獨(dú)立日》——講述英雄抗擊外星人。反傳統(tǒng)一點(diǎn)的，有蒂姆·波頓的《火星人玩轉(zhuǎn)地球》——拯救地球的不是英雄，而是老太太熱愛的復(fù)古音樂。

電影中外星人搞侵略是常態(tài)，偶爾也有互助友好的一面。經(jīng)典影片《E.T》就講了外星寶寶和人類小孩的友誼。

總之拍了幾十年，外星人與人類的關(guān)系逃不出這幾種：侵略與抵抗、了解與交好、溝通與研究等。

在《瘋狂的外星人》中，外星人與人類建立了全新的相處模式——戲耍。

黃渤飾演的耿浩是位耍猴人，祖上幾代專職耍猴。這一設(shè)定，導(dǎo)致了他“看啥都像猴”。

外星人墜落后院，耿浩慌張的帶著這只不明生物來找沈騰扮演的損友大飛求助。大飛驚呼“外星人??！”卻被耿浩一本正經(jīng)的糾正，啥外星人，這是猴，兩條胳膊兩條腿屬靈長科，沒毛的樣子像是剛果那邊來的。

荒謬到不行，但又說得通。畢竟用正常邏輯來講，遇見怪猴的概率可比外星人高不知多少萬倍。

外星人醒來，在受驚的情況下想攻擊兩人。大飛一邊攔，一邊提醒耿浩“別被它撓著！”

上帝視角的觀眾，眼見外星人搭配“撓”這個動詞，很難不發(fā)笑吧。

耍猴人見了猴，難免生出栽培之心。再加上原來馴的猴受了傷，倒霉的外星人剛來地球不久就要在耿浩的鞭策下學(xué)習(xí)踩高蹺、騎自行車、銀槍鎖喉等苦功。

原本將人類文明視為垃圾的外星高等文明，在影片的前半段被完全拉下神壇。搞笑只是表面，內(nèi)里夾雜更多荒誕。

無序、反常規(guī)、消解意義，是我對荒誕的理解。

外星人與人類的相處模式是荒誕的，人與人的關(guān)系亦是荒誕。

和眾多外星人題材影片一樣，本片的另一條線，講的是科技較為發(fā)達(dá)的C國竭力尋找這只外星人。

眼鏡反光的科學(xué)家和西裝筆挺的特工齊上陣，在全球范圍內(nèi)搜索。

理論上，高精尖的設(shè)備登場，一切便在掌控之中?？蒀國特工們根據(jù)已有線索游歷半個地球后，仍未見外星人蹤影。

在答案揭曉前，他們想破腦袋也想不出，是兩個屌絲和一座滿是各國名勝模型的世界公園，讓他們白白浪費(fèi)了那么多機(jī)票。

直到耿浩和大飛的照片被記錄并追蹤，兩條線索交匯。

在當(dāng)面對峙前，耿、飛的行為無意間“戲耍”了遠(yuǎn)在C國的特工。

后面為了隱藏闖下的大禍，二人的“戲?！眲t是精心計劃的。

用猴子代替外星人，在C國領(lǐng)袖和頂尖科學(xué)家的眼皮底下，自導(dǎo)自演了一出星際間的交流盛會。

在場的人都被唬住了，認(rèn)真記錄“外星人”的一舉一動。片中作為主角的特工約翰，自告奮勇地上前開展星際交流（此處有個很屎尿屁的梗，留給沒看片的朋友自行期待）。

地球上最聰明絕頂?shù)哪X瓜，被屌絲耍得服服帖帖。

后半部分的“星球大戰(zhàn)”中，因被戲耍而發(fā)狂的外星人，意圖毀掉低等文明的地球——至此《鄉(xiāng)村教師》的核心觀點(diǎn)得以呈現(xiàn)。

但整個故事的設(shè)定和細(xì)節(jié)，和大劉的這篇作品絲毫無關(guān)，只是借用了上文提到的梗作為靈感來源。

沒看片的觀眾也會猜到，地球沒被毀滅。

更有機(jī)智的朋友可能猜到，解決一切的，絕非神通廣大的特工，而是倒霉蛋耿浩和大飛。

至于拯救世界的方式，又要?dú)w結(jié)到“荒誕”二字（不劇透了，自己看吧）。

峰回路轉(zhuǎn)之后，最打動我的一幕，便是文章開頭提到的兩張喪臉，說著“毀滅吧，趕緊的，累了?！?/p>

看多了主角光環(huán)加身的設(shè)定，片中倆人都不打算向著英雄的方向努力的態(tài)度，真是我的心頭愛。

一般的編劇套路是，主角經(jīng)歷了種種磨難，心靈升華、個人成長。耿浩和大飛卻在外星人奇遇后，幾乎沒變。

他們沒有因?yàn)檎攘说厍蚧蜃栽偢呱谢蝻w黃騰達(dá)，仍舊為了各自認(rèn)為重要的東西而行動，為了先前的困擾而煩惱。耿浩尋求的是別人對其耍猴的職業(yè)認(rèn)同，大飛則一門心思想著賺錢。

沒毛病，畢竟不是所有人在受了刺激后都能變成蝙蝠俠。

想起《瘋狂的賽車》的結(jié)尾，倒霉透頂?shù)墓⒑齐m然沒有更加不堪，但也沒多幸運(yùn)——命保住了，也如愿給師傅辦了場有黑社會十八相送的葬禮，美金卻被深埋地下。

一場并非他的錯誤造成的代價，耿浩已經(jīng)承受太多：師傅仙去，丟掉賽車手的身份。誤會平息后的日子，也還是曬著二手的太陽，開車送著海鮮。

寧浩導(dǎo)演在接受采訪時也提到過，比起喜劇，他的作品被稱為“荒誕劇”更合適。荒誕消解意義，看似很喪，是種向下的態(tài)度，實(shí)則是對權(quán)威的降維打擊。

在談及之后的創(chuàng)作，導(dǎo)演曾笑稱自己可能會去制作一部古裝荒誕劇。

如果還是黃渤主演，那還真是很難腦補(bǔ)呢。