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劇照
詳細(xì)劇情
笹野陽(yáng)介（役所廣司）被公司裁員裁掉后又被妻子拋棄，只得流浪街頭，通過(guò)一位流浪老人之口，他來(lái)到遙遠(yuǎn)偏僻的能登半島一幢位于河邊赤橋下的房子，想找尋老人所說(shuō)的藏有金佛的盒子，但沒(méi)能如愿以償，只遇見(jiàn)體質(zhì)相當(dāng)特殊的佐惠子（清水美砂）。
佐惠子的特殊在于，當(dāng)她與男性交合時(shí)，體內(nèi)會(huì)分泌出神奇的“暖水”，該“暖水”能令過(guò)季的花兒盛開(kāi)、能把大海的魚(yú)群召到河里。而更重要的，是沐浴在佐惠子“暖水”下的男人，會(huì)重拾失去的信心和活力。如此，笹野陽(yáng)介與佐惠子開(kāi)始了一次次的交合。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 赤橋下的暖流------詭異的情色
那女人的下面，會(huì)有很多很多水流出來(lái),如噴泉一般.
水，總是慢慢的溢出她的身體，而她,總是在此時(shí)不自覺(jué)的做些小壞事,呵呵，可愛(ài)的女人.
那個(gè)男人，一個(gè)以外的契機(jī),慢慢的愛(ài)上了那女人，愛(ài)上了那暖暖的水，那水，把他們包圍.幸福的把他們浸沒(méi),是那么的別具一格,很獨(dú)特的揭示女人那獨(dú)特的身體反映,淫液,大量的愛(ài)液從身體中流出,流到男人的身上，噴到空中，蔓延到樓下，淌到小溪里,那小溪里的魚(yú),也因此活躍......
可是也有痛苦吧,當(dāng)那水變少，當(dāng)女人的水變少，男人就開(kāi)始懷疑她,懷疑她的貞潔,唉.....沒(méi)辦法,男人總是這樣.
最后的一幕,是電影的最亮點(diǎn),這大概可以算是文藝作品里所能夠看到的最夸張、最壯觀的性愛(ài)場(chǎng)面了：在河邊的亂石堆里，男人和女人先是有些誤會(huì)的負(fù)氣，然后原本相愛(ài)的兩個(gè)人，在狹小的空間里，摻雜了多種情緒、有些豁出去地?fù)肀?、做?ài)……
然后是遠(yuǎn)景，亂石后邊是蔚藍(lán)色的海，男人和女人在呻吟，等到聲息逐漸變得急促，驀地，由亂石叢中噴灑出如同噴泉一般的液體.
亂石上空隨即出現(xiàn)了一道美麗的彩虹！
2 ) 今村昌平的想象力——評(píng)《赤橋下的暖流》
相比之下《赤橋下的暖流》的感情基調(diào)則輕松幽默許多，或者說(shuō)顯得有些曖昧。因?yàn)樗确从沉斯I(yè)污染對(duì)于女主人公的影響——使得她的身體發(fā)生了異于常人的變化，但是鏡頭語(yǔ)言卻沒(méi)有表現(xiàn)出憤怒或是悲哀，反而及其平靜地接受了“這樣的事實(shí)”。電影給我的感覺(jué)就像一個(gè)人笑著流淚——我無(wú)法分清他是開(kāi)心還是悲傷。
盡管感情基調(diào)曖昧，但是《赤橋下的暖流》在對(duì)于“人和現(xiàn)代化關(guān)系”的哲學(xué)思考上并沒(méi)有《紅色沙漠》那樣極端——這也是它們的不同點(diǎn)之一。因?yàn)椤冻鄻蛳碌呐鳌吩诜从沉巳吮滑F(xiàn)代社會(huì)所危害這一事實(shí)的同時(shí)，為人類提供了一個(gè)解救自身的方法——性愛(ài)——也就是在女主人公同男主人公的不斷地“性”與“愛(ài)”的過(guò)程中女主人公因?yàn)楣I(yè)污染所染上的奇異癥狀不斷得到治愈，而男主人公也從生活的壓力中釋懷出來(lái)，逐漸建立起對(duì)生活的希望。
假使我們從現(xiàn)實(shí)的標(biāo)準(zhǔn)去看待這部電影為人類提供的解放的方法，很顯然“僅僅依靠性愛(ài)來(lái)拯救人類”顯得過(guò)于荒誕了，畢竟“性愛(ài)”不是包治百“病”的靈丹妙藥。當(dāng)然，對(duì)于電影，我們還有一種理解的角度，即認(rèn)為電影中所表現(xiàn)的“性愛(ài)”并不僅僅是性愛(ài)，而是從更廣泛的范圍里代表著“人性”。正如孔子所說(shuō)的：食色性也——食欲和性欲是人的基本本性。如果這樣理解，《赤橋下的暖流》的主旨就變成了：要讓人類和現(xiàn)代社會(huì)和諧起來(lái)，我們必須找回和保護(hù)失去的人性。也只有從這個(gè)角度，電影才能顯得合理。
不管我們從哪個(gè)角度去理解《赤橋下的暖流》，我們都無(wú)法忽視導(dǎo)演今村昌平賦予電影的想象力。有人評(píng)論電影是一部魔幻現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的作品，其實(shí)就是在夸獎(jiǎng)電影的想象力：“讓一個(gè)女人的愛(ài)液如同噴泉，并且能過(guò)使其讓魚(yú)類大量繁殖，同時(shí)讓‘性’成為拯救方法”是多么讓人難以想象阿！這也讓電影具有了強(qiáng)烈的魔幻和神秘氣質(zhì)。一位知名的作家曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：優(yōu)秀的作家必須要有好的觀察力和想象力。對(duì)于導(dǎo)演而言，觀察力和想象力也是極為重要的。觀察力用以把握和提煉繁復(fù)雜亂的現(xiàn)實(shí)，而想象力則用以表現(xiàn)和虛幻現(xiàn)實(shí)，使其具有藝術(shù)感染力。用魔幻的方法表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)，不就是優(yōu)秀的想象力在表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)嗎？
3 ) 食欲和性欲是人類進(jìn)步的階梯
（17年舊文）
《赤橋下的暖流》7.0
①
我弄了個(gè)名叫《葬禮勁歌金曲》的歌單，已經(jīng)花了好些年的功夫，到處收集預(yù)備在我的葬禮上播放的音樂(lè)。一想到那些美妙的旋律，竟也有點(diǎn)小期待。
前些天，往硬盤里塞了不少小津安二郎、是枝裕和、今村昌平的電影，順便升級(jí)了一部分黑澤明電影的畫(huà)質(zhì)。一想到自己有著那么一份長(zhǎng)長(zhǎng)的，并且還在不斷生長(zhǎng)的觀影清單，就覺(jué)得生命有了虛幻的充實(shí)感，嚷嚷著「我不能死」的時(shí)候，好像也憑空多出些底氣來(lái)。
十一二歲的時(shí)候略略開(kāi)了點(diǎn)竅，那時(shí)候可不像如今澳門賭場(chǎng)連鎖著上線，看倪匡往科幻里面塞點(diǎn)情色就覺(jué)得打開(kāi)了新世界的大門，路過(guò)舊書(shū)攤，會(huì)做賊似地瞥幾眼，挑幾本封面冶艷的假裝不經(jīng)意翻幾下又撇撇嘴放下，書(shū)攤上的這些玩意大多乍看刺激，其實(shí)了了，和如今泛濫的標(biāo)題黨一個(gè)性質(zhì)，簡(jiǎn)直叫人懷疑那些年的地?cái)偽膶W(xué)和如今的今日頭條，是不是同一幫人在鼓搗。
再后來(lái)，我發(fā)現(xiàn)最穩(wěn)定的小黃文獲得渠道，竟然是市里圖書(shū)館雜志區(qū)那些個(gè)講兩性健康的月刊。
現(xiàn)在想想，要不是當(dāng)時(shí)不慎翻看邊上擺著的電影雜志入了迷，我應(yīng)該會(huì)修煉成一個(gè)情感類段子手，當(dāng)起婦女之友，干著收費(fèi)咨詢解決情感問(wèn)題之類的勾當(dāng)來(lái)創(chuàng)收，何至于如今還是個(gè)傻乎乎的、覺(jué)得窩在家里看看電影也挺好的單身狗？
那時(shí)候樓上借完每周讀書(shū)計(jì)劃里的名著，下樓就拐進(jìn)閱覽室亂七八糟看會(huì)兒雜志。很多很多年之后，大師們的沉郁頓挫忘得七七八八很是慚愧，那些奇情逸聞倒還記得幾篇。
所以一看這電影名我就嘀咕起來(lái)，《赤橋下的暖流》？怎么和當(dāng)年雜志上看過(guò)的一篇小說(shuō)這么像？再一搜簡(jiǎn)介，果然。
②
之所以一記這么多年，到如今瞥見(jiàn)個(gè)名字都能一下子聯(lián)想起來(lái)，實(shí)在是當(dāng)年震撼太過(guò)，明明是內(nèi)斂溫吞的描寫，卻寥寥幾筆就勾勒了驚心動(dòng)魄的幻想空間，當(dāng)年還是個(gè)情竇初開(kāi)小正太的我哪懂什么魔幻現(xiàn)實(shí)主義，還以為世上真有如此體質(zhì)的人，一邊膽戰(zhàn)心驚，一邊浮想聯(lián)翩。
至于當(dāng)年文字如何描寫，記憶早就模糊，電影里的影像又是如何呈現(xiàn)，我寫寫刪刪，想想還是作罷。
情色電影我實(shí)在沒(méi)有認(rèn)真看過(guò)幾部，寫點(diǎn)影評(píng)更是罕有的事，況且我實(shí)在是很久不按照復(fù)述劇情的方式來(lái)寫作了，按照①②③④慣出來(lái)的壞習(xí)慣，我都是東寫一句西寫一句，走題再一句，煞有介事地把那些個(gè)事情寫上一遍，也怪不好意思的。
這么說(shuō)吧，當(dāng)年紙上所見(jiàn)成了瀠洄心頭很久的動(dòng)魄驚心，如今我成了車技嫻熟的水陸空全駕照老司機(jī)，看過(guò)大島渚攛掇女人拾起剪刀，也看過(guò)《不可撤銷》里面莫妮卡·貝魯奇遭罪，連《卡里古拉》那彪炳影史的淫亂盛宴都覺(jué)得其實(shí)索然無(wú)味，再看這部《赤橋下的暖流》，還是要一邊笑一邊感嘆，這真是看過(guò)的最壯觀的性愛(ài)場(chǎng)景，真是要敗給今村昌平的淘氣和想象力。
別誤會(huì)，這片子說(shuō)是情色片，性愛(ài)場(chǎng)面自然是有的，但毫無(wú)露點(diǎn)，因此也毫無(wú)擼點(diǎn)，于是你不僅不能從中獲得任何感官刺激，恐怕還得板著臉堤防自己噗嗤地笑出聲來(lái)。
③
情色與色情的界限向來(lái)很難區(qū)分，否則 CCTV 也不至于囫圇地給《大衛(wèi)》也打上馬賽克。非要給出個(gè)評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)，恐怕也只能從「意義」著手。
「色情」不需要意義和動(dòng)機(jī)，無(wú)非是販賣皮肉迎合妄想，甚至為了便于這販賣與迎合，要刻意地消解意義，所有場(chǎng)景都可以從生活里生硬地切一塊平行空間來(lái)傾倒欲望，一切秩序都被隨意地扭曲到啪啪啪的結(jié)果，從意義的消解來(lái)說(shuō)，所有的AV都是解構(gòu)主義。
而「情色」則必須給出動(dòng)機(jī)，為意義服務(wù)，它們鑲嵌在劇情邏輯的框架里，經(jīng)得起推敲，容不得刪減，情欲即情緒，赤裸即赤誠(chéng)。劇情的推進(jìn)或者人物的塑造，因此方能水到渠成。
④
告子說(shuō)，「食色，性也?！估畎舱{(diào)侃一句「中國(guó)人五千年的性壓抑」偏要挑在喜宴上，他最好的片子叫作《飲食男女》。
佐惠子靠制作糕點(diǎn)維持營(yíng)生，情欲勃發(fā)的時(shí)候會(huì)跑去超市偷東西吃。她一邊往嘴里塞著奶酪一邊走近陽(yáng)介，她直勾勾的眼神和大膽的動(dòng)作可把他嚇壞了。
食欲提供內(nèi)能，性欲提供外因。食欲和性欲才是人類進(jìn)步的階梯。
⑤
橋是架設(shè)在水道或空中的建筑，結(jié)構(gòu)上簡(jiǎn)化到極致無(wú)非一橫連接兩端，偏偏這意向被寄托的情緒又是所有建筑里最復(fù)雜的。
戰(zhàn)爭(zhēng)里，雙方總要為一座橋的存毀而殊死搏殺。
很多時(shí)候一座雄偉的大橋是最好的城市名片。
戀人們會(huì)在橋上邂逅，如有必要，也在橋上分手，倘若情殤難愈，不妨選在橋上輕生。
只一座橋，便足夠包辦英雄的贊歌，城市的興衰，以及人的離合。
物理意義上的位移很多時(shí)候都通感到了心理上的位移，橋成為了彰顯時(shí)移勢(shì)遷的最顯著具象，因此必須區(qū)別于尋常的坦途。
所以倚老賣老的人總要要上來(lái)一句「我走過(guò)的橋比你走過(guò)的路還多」，那是因?yàn)?，我人生至此?jīng)歷過(guò)的跌宕變幻，單獨(dú)拎出來(lái)湊一篇暢銷地?cái)偽膶W(xué)故事會(huì)，字?jǐn)?shù)也要多過(guò)你一成不變的那些無(wú)聊日常。
海魚(yú)洄游，鷗鷺縈徊，清瘦的佐惠子一身紅衣?lián)沃鴤阕哌^(guò)赤橋，橋上假裝看風(fēng)景的陽(yáng)介偷偷打量著她，故事就這么開(kāi)始了。
20171120
4 ) 濕答答的人生
在這部夸張到了帶有魔法色彩的影片里，導(dǎo)演很像是在和觀眾開(kāi)一個(gè)玩笑。
不過(guò)我想并不一定是玩笑。
性欲與愛(ài)情，就是通過(guò)大量噴薄而出的體液所關(guān)聯(lián)在一起的。
性，究竟是可笑的，還是有靈的。
今村昌平的觀點(diǎn)是——“女人的特性就是強(qiáng)而有力卻充滿趣味”。因此，在影片里，女人的神秘被表現(xiàn)的淋漓盡致，極盡渲染夸張之能事。
女人既要控制自我，又要釋放自我。而男人在幫助女人釋放自我的同時(shí)，也逐漸恢復(fù)了自己的信心。雖然主題夸張的是性，但最終落腳的并非如此。
如果用導(dǎo)演的話來(lái)說(shuō)，恐怕就是：“性就是人生?！?br>于是，影片就順延著這樣一個(gè)順序走下去了：噴泉樣的體液——兩人互相迷戀—— 不斷交歡——體液減少，恢復(fù)正常——還是否互相吸引。
很多人都說(shuō)這部片子故事冗長(zhǎng)沉悶，其實(shí)認(rèn)真看下去卻不然。雖然在描寫陽(yáng)介與里佳的性愛(ài)時(shí)，用了大段相似的段落，卻并不覺(jué)單調(diào)，反而會(huì)有層疊堆積起的重量感。而其間的音樂(lè)用得尤其是恰到好處，雖夸張幽默，但仔細(xì)聽(tīng)來(lái)，又不失和諧巧妙。氣氛烘托的十分到位。
看過(guò)之后不由胡思亂想到，若是木子美姑娘有此特異，又該如何。
5 ) 當(dāng)幸福如潮水般涌來(lái)……
今村昌平帶來(lái)了《赤橋下的暖流》，斷斷續(xù)續(xù)地淹沒(méi)了我近一個(gè)月的夜晚。在如此枯燥無(wú)味的空氣中，能有一點(diǎn)潮濕，一絲暖意，一片溫馨，一份執(zhí)著，便足以讓我在黑夜中為之瘋狂喘息，為之激動(dòng)不已。
一個(gè)生活無(wú)望的中年男子，因遭受了中年必有的危機(jī)而來(lái)到鄉(xiāng)下尋找老流浪漢傳言中的“金佛”，卻在無(wú)意中邂逅了一位奇異的女子。女人隨即在家里勾引了男人，于是一幕令人驚奇的畫(huà)面出現(xiàn)了，看得我目瞪口呆！做愛(ài)時(shí)，伴隨著高潮的來(lái)臨，女人下身竟然如噴泉般涌出沖動(dòng)的潮水，像一場(chǎng)突如其來(lái)的暴雨沖刷著二人火熱的軀體。既而那些水漸漸蔓延，款款流下小屋，流過(guò)馬路，流過(guò)花朵，流如赤橋下的河水中。于是，花兒越發(fā)鮮艷，魚(yú)兒更加活潑。
我驚訝并且陶醉于這種神奇的滋潤(rùn)，男人也因此而沉溺，他因此留在了這個(gè)海港，做起了打漁的工作。只要女人在陽(yáng)關(guān)下用鏡子的反光發(fā)出信號(hào)，男人便會(huì)一路狂奔來(lái)到她的身邊，兩人粗魯?shù)厮撼兑路?，瘋狂地做?ài)，恣意地享受水的澆灌。
幾乎沒(méi)有多少的身體暴露，卻性感得讓人沖動(dòng)?；孟胫械男詯?ài)卻有那么真實(shí)的感覺(jué)，是否是因?yàn)楣陋?dú)和陌生才催生了這種力量的爆發(fā)？也許熱中于討論情色的我們，永遠(yuǎn)都無(wú)法把握到性和愛(ài)的真味。我們是否也只能停留在意淫的層面，始終無(wú)法面對(duì)那晶瑩的流水而定義此為偉大？
影片的結(jié)尾，男女主人公終究無(wú)可避免地產(chǎn)生了因俗見(jiàn)而引起的誤會(huì)。女人堅(jiān)定地認(rèn)為，男人一定會(huì)因?yàn)樗乃兩俣x棄她--受過(guò)傷害的女人都會(huì)這樣想，我無(wú)法指責(zé)，但我會(huì)因此而更加愛(ài)憐她。還好，我看到了幸福的結(jié)尾：女人還是接受了深愛(ài)她的男人，誤會(huì)消除了，在大海邊，在石頭的間隙中，兩人又一次瘋狂。女人不可思議地噴涌出無(wú)比巨大的水流，在陽(yáng)光下幻化成美麗的彩虹，美得讓人心醉了。
男人終于找到了屬于他自己的“金佛”，幸福如潮水般涌進(jìn)兩個(gè)人的內(nèi)心。
導(dǎo)演演繹了一則成人童話，清新的色彩，柔和的音樂(lè)，那陽(yáng)光，那海水，那海鷗的叫聲，那紅色的橋以及橋下快樂(lè)的魚(yú)群……（2004年9月22日 內(nèi)在王國(guó)·雕刻時(shí)光）
6 ) 詭異的情色
那女人的下面，會(huì)有很多很多水流出來(lái),如噴泉一般.
水，總是慢慢的溢出她的身體，而她,總是在此時(shí)不自覺(jué)的做些小壞事,呵呵，可愛(ài)的女人.
那個(gè)男人，一個(gè)以外的契機(jī),慢慢的愛(ài)上了那女人，愛(ài)上了那暖暖的水，那水，把他們包圍.幸福的把他們浸沒(méi),是那么的別具一格,很獨(dú)特的揭示女人那獨(dú)特的身體反映,淫液,大量的愛(ài)液從身體中流出,流到男人的身上，噴到空中，蔓延到樓下，淌到小溪里,那小溪里的魚(yú),也因此活躍......
可是也有痛苦吧,當(dāng)那水變少，當(dāng)女人的水變少，男人就開(kāi)始懷疑她,懷疑她的貞潔,唉.....沒(méi)辦法,男人總是這樣.
最后的一幕,是電影的最亮點(diǎn),這大概可以算是文藝作品里所能夠看到的最夸張、最壯觀的性愛(ài)場(chǎng)面了：在河邊的亂石堆里，男人和女人先是有些誤會(huì)的負(fù)氣，然后原本相愛(ài)的兩個(gè)人，在狹小的空間里，摻雜了多種情緒、有些豁出去地?fù)肀?、做?ài)……
然后是遠(yuǎn)景，亂石后邊是蔚藍(lán)色的海，男人和女人在呻吟，等到聲息逐漸變得急促，驀地，由亂石叢中噴灑出如同噴泉一般的液體.
亂石上空隨即出現(xiàn)了一道美麗的彩虹！
這是一部奇異的愛(ài)情片，改編自邊見(jiàn)庸的小說(shuō)。在影片中，彷徨失意的男子遇到了心愛(ài)的女子，從而獲得了救贖。是性的歡愉給了他們呼喚幸福的動(dòng)力，愛(ài)的邂逅讓他們獲得了新生。這部充分體現(xiàn)官能美感的影片謳歌了水乳交融的性愛(ài)。本片大膽鮮明的描繪手法，豐富溫暖的寓意使之在戛納電影節(jié)上廣獲好評(píng)。
這種東西吧，沖著情色看的，但確實(shí)是看不懂，情色的概況也影響了對(duì)劇情的接受和理解。話說(shuō)那噴來(lái)噴去的都你媽出彩虹了啊，想象力真是豐富啊~
僅僅相隔4年，女主角竟然嚴(yán)重走形，幾乎認(rèn)不出來(lái)是清水美砂了！怎么保養(yǎng)的？演婆婆的這位，你敢相信她就是「鰻魚(yú)」里演和尚那位年輕的妻子的那位嗎？反差太大！
太喜歡這個(gè)做愛(ài)時(shí)大量的水噴薄而出的構(gòu)思了。水構(gòu)成了人生命的存在，水的惡化造就了疾病與死亡。動(dòng)物視角下的人類生理行為，每一次發(fā)生必然與動(dòng)物剪輯在一起，并一次次呈現(xiàn)奇觀。女性的水使男性煥發(fā)生機(jī)并走出困境，超越性愛(ài)層面才可長(zhǎng)久存在。今村昌平敘事里的內(nèi)核還是情。
無(wú)法想象還有人可以把這部影片當(dāng)做A片來(lái)看。對(duì)于我來(lái)說(shuō)，我覺(jué)得完全就是搞笑片嘛，詭異無(wú)比的音樂(lè)，噴潮產(chǎn)生的彩虹，不停馬拉松的黑人……這到底是玩的哪一出？情色的感覺(jué)也不讓人滿意，雖然女主顯得很有味道，但是演技真心無(wú)法看。男女主人公因?yàn)槟男允戮拖鄲?ài)了，我……我真心無(wú)語(yǔ)鳥(niǎo)……
21世紀(jì)了，這個(gè)世界也沒(méi)有變得更好，失落的十年之后，還會(huì)有下一個(gè)十年，以及再下一個(gè)十年，只剩無(wú)窮無(wú)盡的墜落。六十年代的今村昌平能夠那么生猛，一定程度上也與當(dāng)時(shí)的整體環(huán)境有關(guān)，那是日本高歌猛進(jìn)、蒸蒸日上的時(shí)期，在電影的黃金時(shí)代即將落幕之前給出最后的有力一擊。90年代泡沫經(jīng)濟(jì)破滅之后的《鰻魚(yú)》和這部，就像一個(gè)去勢(shì)男人來(lái)到鄉(xiāng)間小鎮(zhèn)舔舐傷痕，一切都像是裹在懷舊的虛幻暖流中。對(duì)當(dāng)下此地而言，也是如同安慰劑一樣的存在。
配樂(lè)太地道了 哈哈 每次噴水的時(shí)候我也會(huì)笑噴
“你愛(ài)的只是我的水，我的恥辱?！辈槐匾母阈ν皇且?yàn)榧夹g(shù)的不到家。影像終究應(yīng)該先于概念而行。
上帝，我受到了驚嚇...第一次遇見(jiàn)今村昌平，有那么多不常見(jiàn)的因素，但卻一點(diǎn)都沒(méi)有不協(xié)調(diào)感...
很囧，體會(huì)不到別人說(shuō)的深刻含義。。
一部極為驚世駭俗的魔幻之作，非同尋常的想象力，為我們營(yíng)造了一個(gè)超越一般女性的特殊角色?？梢哉f(shuō)，今村昌平創(chuàng)造了一個(gè)獨(dú)特女性的電影神話?！捌婀?，這次很快就滿了”。配之以詼諧的音樂(lè)，魚(yú)群洶涌而來(lái)，營(yíng)造了電影中一種妙趣的情境。這就是影片所要詮釋的雌雄交合的能量，其影響同樣無(wú)處不在。
很簡(jiǎn)單啊，結(jié)尾處倆人不小心踩到地下噴泉了。呵呵
性與水的的隱喻。電影中構(gòu)建了一個(gè)以人的精神力量和原始的性的力量為主體的神秘世界。格調(diào)輕松，音樂(lè)有喜感?？上щ娪疤⒅貙?dǎo)演自我意識(shí)的表現(xiàn)，與觀眾的情趣在某些方面脫了節(jié)
本著奔放的目的看到的是含蓄，失望
想象力豐富，魔幻現(xiàn)實(shí)主義。配樂(lè)俏皮，嚴(yán)肅的同時(shí)又充滿喜感。一個(gè)具有奇特身理的女性，一個(gè)失業(yè)落魄的男人，男女交合所噴發(fā)出來(lái)的大量暖流，是彩虹，是魚(yú)兒回游，是生機(jī)勃勃，是性。海邊小鎮(zhèn)上能夠看見(jiàn)海和山的窗戶真好。
在沉悶中居然讓我發(fā)笑的片子。赤裸裸的無(wú)拘無(wú)束的性愛(ài)，化成如同噴泉一樣的“愛(ài)液”，如此外化的象征令我有點(diǎn)不知滋味。
愛(ài)上了開(kāi)頭，情節(jié)卻讓我分心。美麗的窗景，人物卻是如此的胡鬧。欲水退、好奇消?？嗪?0年之人，乃是那尊金佛。
不知道為什么，這部情色片我從頭到尾一直爆笑。。。
輕快的喜劇調(diào)子，神話色彩與animism相契，將暖水這一帶有顯著色情意味的言談擴(kuò)展為更具深層寄托的理想境界表白。女性成為欲望主體，libido的原始驅(qū)動(dòng)，視覺(jué)化的“魚(yú)水”之歡，回歸母體的“寶藏”以及愛(ài)如泉涌的彩虹。雪山伸入金色的大海，海鷗在漁船周身翩飛，影調(diào)與配樂(lè)有種曖昧而詭異的美。
壯觀的潮吹，簡(jiǎn)直是海潮。這片往往只能讓觀眾記住些夸張的場(chǎng)面，而試圖表達(dá)的東西卻容易被忽視，死去的流浪老頭“哲學(xué)家”批評(píng)男主角不要隨大流，要自己思考自己的前途，批評(píng)日本的企業(yè)文化“他們不需要員工思考，他們要的是只干活不發(fā)牢騷的傻子，就像監(jiān)獄。 ”最后主角決定留在海邊當(dāng)漁夫。