沒有天馬行空的想象，卻把最直接的社會(huì)問題留給了白石麻衣去演。

中間出現(xiàn)的新國(guó)立競(jìng)技場(chǎng)與提到的東京奧運(yùn)會(huì)代表了日本的光榮與希望，但是繁華的歌舞伎町一番街上卻還有被拋棄而無(wú)家可歸的孩子在游蕩。

想起財(cái)經(jīng)郎眼里郎咸平說過的"生孩子是為了自己的未來，未來意義遠(yuǎn)大于現(xiàn)實(shí)意義"的說法，雖然覺得有些功利，但是，負(fù)擔(dān)著未來的的確是孩子。

自己在取得歡愉的同時(shí)，不僅要為自己的現(xiàn)在考慮，還要想到自己的未來，甚至是一個(gè)未出世生命的未來。因?yàn)?，未來不是你一個(gè)人的未來

如果現(xiàn)在的人們都只想著自己，而且只是眼前的自己，那人類大概是沒希望了。

不要讓未來的自己后悔。

也不要讓別人對(duì)你的過去負(fù)責(zé)。

目前看了三集，第一集鳥就是全程文藝科幻片，貌似兩個(gè)種族對(duì)立，服裝師夾縫生存。第二集頭隊(duì)也很不錯(cuò)，吃完藥片就能交換身體，變身肌肉男，演起純情少女略微有點(diǎn)違和，這一部主題很棒，完全可以擴(kuò)展為長(zhǎng)篇。

20.2.23.看了Yoda的個(gè)人，自黑和腹黑雙重疊加，不一樣的Yoda體驗(yàn)，還是蠻愛的，對(duì)矮個(gè)子的怨念已經(jīng)溢出屏幕了喂！一如既往的可愛！

第三話的蘋果，中二氣息鋪滿，不過紙片人真的能活了，也給我畫好看一點(diǎn)??！要是喜子哥就是型男作畫了。

第四話美月的民主主義定食屋設(shè)定挺有意思的，但是劇情走向略微有點(diǎn)老套了。最后一話老白壓軸，本來以為小孩子就是老白，結(jié)果連司機(jī)也是老白，還是沒意料到。做一個(gè)手術(shù)原來心里波動(dòng)這么多戲嗎？

猴莉篇:不愧是動(dòng)作部，算是了了一個(gè)心愿？話說這個(gè)劇要么文藝爆棚，要么歡樂沙雕。送個(gè)錄影帶都這么多戲233，現(xiàn)在應(yīng)該不是網(wǎng)絡(luò)上傳嗎？

久保篇:人類的本質(zhì)是什么？當(dāng)然是DD啦。全篇只有同一句臺(tái)詞，同一種表情，也不好說是不是考驗(yàn)演技了。但是我知道桃子已經(jīng)落下一截了。 復(fù)制一些有意思的評(píng)論: 第十集白麻篇:

影片中的另外兩個(gè)人或許都是麻衣樣潛意識(shí)刻畫的人格，流浪大街上的小女孩對(duì)應(yīng)的可能是幼年的麻衣樣或者說是麻衣樣腹中的孩子，父母不管不問，偶爾醉酒后用打罵表示自己的“關(guān)心”，最后離家出走也不會(huì)去尋找。

麻衣樣糾結(jié)的也是這樣，（孩子的父親沒有出現(xiàn)，很可能是個(gè)渣男，完全指望不上）自己如果生下孩子，又真的能給孩子陪伴照料？又能保證自己的孩子不會(huì)成為曾經(jīng)的自己？

另外出租車大姐對(duì)應(yīng)的也是麻衣樣的另一個(gè)人格，大姐說“我年輕時(shí)也是這樣”，以及一開始謊稱忙于工作難以照顧孩子的情況，都暗示這其實(shí)是麻衣樣潛意識(shí)中對(duì)自己生下孩子后生活的描繪，沒有自己的時(shí)間，沒有自己的世界，期待能看一次龍珠。司機(jī)大姐不能生育也可能暗示麻衣樣人流后不能再生育。

最后大姐說“我懂的，怎么選擇在于你自己，可不管你選了什么，都是一些痛苦的事情”打掉孩子和生下來照料在潛意識(shí)里都難以接受的。

PS:司機(jī)開始一直在聊那美克星人，總所周知那美克星人的生殖方式是從口中吐出蛋……本來就想吐，越聽越想吐……生下來（吐出來）的小孩既是自己的延伸又不是自己，是有點(diǎn)在暗示武井桑一直在擔(dān)心如果選擇生下孩子，那么這個(gè)孩子會(huì)不會(huì)因?yàn)樽约旱牟回?fù)責(zé)而變成第二個(gè)自己（強(qiáng)扯）。

武井桑每次變得更想吐都多多少少是聯(lián)想到了自己曾經(jīng)的經(jīng)歷（包括后來司機(jī)哄孩子 那段真的有些心疼 以前的自己并沒有得到父母的回應(yīng)）但就算想吐（有心理陰影）武井桑也還是強(qiáng)壓著，并且在小朋友亂跑了以后去找了孩子，并沒有像自己的父母一樣。

以及像另一個(gè)評(píng)論里說的那樣，夜晚還帶著孩子吃甜品 再加上這所有的心理斗爭(zhēng)，最后應(yīng)該還是選擇留下這個(gè)孩子，和自我一定程度上達(dá)成了和解吧？ 哪怕很艱難……

我只寫這一篇

這套影像班底就是以前給乃木坂拍 PV 的那套人馬。 乃木坂的很多 PV 以及短片都是用超現(xiàn)實(shí)主義手法拍攝的，看似光怪陸離卻和個(gè)人真實(shí)境遇有很高的相似度，甚至有不少隱喻和暗示。而愛豆這個(gè)職業(yè)本身就是高度的舞臺(tái)化、裝置化、就像一個(gè)24小時(shí)不斷直播N年的真人秀一樣，因此很多東西需要聯(lián)合起來看。

比如白石篇的《城市之子》。

白石被可疑的女司機(jī)拜托帶孩子，司機(jī)説自己可怕的上司是那美克星人，要自己中途繞遠(yuǎn)路回去一趟。要知道老白COS過悟空，那麼比克大魔王是什麼呢？《想繞遠(yuǎn)路回家》恰好是西野畢業(yè)單的表題曲。再仔細(xì)看本片發(fā)佈年份是2019，那麼製作年份呢？也就是説爲(wèi)了西野的畢業(yè)老白必須殿後奶新人，因爲(wèi)大型女團(tuán)如果兩個(gè) ace 同時(shí)畢業(yè)基本就釜底抽薪了。後面司機(jī)還說奧運(yùn)會(huì)也快到了，是賺錢的好時(shí)機(jī)。翻譯過來是留著老白的畢業(yè)蹭熱度再撈一筆。於是老白帶孩子去水族館，老白的應(yīng)援色就是水色，而25單白石的畢業(yè)單就叫《幸福的保護(hù)色》。後面白石才驚覺原來孩子是女司機(jī)撿來的，兩人談心，並抱怨那些放養(yǎng)孩子的自私父母。司機(jī)説自己生不了孩子，意味著某人無(wú)法奶孩子帶新人？話頭一轉(zhuǎn)，老白説類似自己這樣自食其力也不錯(cuò)不用依賴任何人靠自己就可以綽綽有餘，沒有什麼限制反而不會(huì)束手束腳。翻譯過來是説希望孩子不會(huì)被運(yùn)營(yíng)的規(guī)矩所束縛，不靠投喂資源而是自己爭(zhēng)取以免隨波逐流變成廢人。同時(shí)控訴那些父母是混賬，翻譯過來就是痛斥那些把年紀(jì)輕輕的女孩子騙來做偶像賺肥宅的錢卻不好好培養(yǎng)新人選擇放養(yǎng)任期自生自滅的垃圾運(yùn)營(yíng)。司機(jī)說老白現(xiàn)在怎麼選都很艱難，暗指老白無(wú)論是畢業(yè)還是殿後奶孩子都很艱難，因爲(wèi)女藝人的年齡寶貴。（而這孩子看來就是桃子）片中老白不停有孕吐反應(yīng)，説明她自身情況危急。注意後半段女司機(jī)身上的衣服正是綠色，也就是説那美克星人其實(shí)就是她自己。注意片尾三人的名字其實(shí)是一樣的，也就是説三人的身份立場(chǎng)其實(shí)是可以互換視爲(wèi)一體的。

當(dāng)然，你可以説我過度解讀胡説八道，片中東拉西扯若有若無(wú)的東西好像夢(mèng)境一樣光怪陸離，真真假假不可分辨。愛豆這個(gè)職業(yè)發(fā)展到今天，如果只呈現(xiàn)舞臺(tái)化的一面，未免太假，觀衆(zhòng)也會(huì)審美疲勞。其實(shí)觀衆(zhòng)都渴望窺探她們?nèi)嗽O(shè)背後的一面。所以時(shí)不時(shí)地，她們也會(huì)釋放出一些舞臺(tái)裏側(cè)的東西出來，這套影像團(tuán)隊(duì)好像是隸屬於 SME 的，非常有意思。通過這種隱喻手法，説出卻不説破，觀衆(zhòng)完全可以自行解讀，但又沒法證實(shí)，像巧妙地小短劇一樣。

（你看飛鳥那集的導(dǎo)演就是16單老橋MV 的那個(gè)導(dǎo)演，連主題都是相似的，有人的地方就是爭(zhēng)鬥，無(wú)休無(wú)止，小鳥一個(gè)人阻止不了。）

還有很多細(xì)節(jié)，比如片尾曲開始，六塊石頭有四塊不一樣，上升浮起，象徵 46 嘛。然後十條水晶飛升，就是這次的十個(gè)主角。要真的一個(gè)個(gè)挖出來也挺麻煩的。

第９話「脆弱性」主演：久保史緒里× 監(jiān)督：谷川英司

～久保はSFシリアスドラマでアンドロイド役を演じる～

2026年，世界的機(jī)器人、AI科技取得了令人眼花繚亂的發(fā)展，各國(guó)的開發(fā)競(jìng)爭(zhēng)日益激烈，已經(jīng)無(wú)法想像沒有機(jī)器人的生活，成為不可或缺的存在。由于東京奧運(yùn)會(huì)后經(jīng)濟(jì)不景氣，日本也因開發(fā)競(jìng)爭(zhēng)而落后，終于在席卷全球智能機(jī)器人市場(chǎng)的官民共同開發(fā)的最高峰智能機(jī)器人發(fā)售了。世界各地的媒體都在大肆報(bào)道這個(gè)訊息，機(jī)器人梅西亞（久保史緒里），在警車中眺望著大型螢?zāi)簧系膱?bào)導(dǎo)…

多圖預(yù)警，截了很多圖，一股腦都上傳了。

-話不多說-人類啊-人工智能啊-有很多很多探討的角度-比如人性-人是脆弱又有弱點(diǎn)啊-

E01 齋藤飛鳥。片尾曲有點(diǎn)像《那些年》？種族主義的現(xiàn)實(shí)與藝術(shù)的共鳴。倒是挺合齋藤飛鳥的讀書趣味的：人在壓迫性的現(xiàn)實(shí)面前，是否能夠保存?zhèn)€人的一點(diǎn)私有世界。角色本身就是脫離了所謂的主流，“批判王室”成為了一種小眾的存在，最后因?yàn)樗囆g(shù)的共鳴，變得似乎有點(diǎn)像鵜人了，穿著上也是。

E02 秋元真夏。微博上朋友關(guān)于新舊自我的分析，已經(jīng)非常完備了，無(wú)需贅言。只是其中人工智能的說法非常奇怪，更像是虛擬現(xiàn)實(shí)吧。人在原來的我與一個(gè)發(fā)揮出一切潛能的我的可能兩者對(duì)抗的故事。只不過這樣的故事是單向度的，后者發(fā)揮出一切潛能的我被規(guī)定成為了正確的選擇，這種故事邏輯一下子失去了其中的生命力，缺少了人之為人的趣味與復(fù)雜。

E03 松村沙友理。中二的表面下和第二回真夏的主題很類似，對(duì)過去自我的再討論。森下能幸登場(chǎng)還蠻驚喜的，算是一位老戲骨。最后的消失也增加了一層奇幻感。成長(zhǎng)之后該如何對(duì)待曾經(jīng)的自我，對(duì)松村來說似乎有種更確切的意味，文春事件。表演上很喜歡，天馬行空的想象背后飽含著對(duì)自我的思考。東京都大阪市京都區(qū)笑死。

E04 山下美月。設(shè)定很有趣，彈幕里說有政治隱喻的地方，但我覺得不至于斯，出發(fā)點(diǎn)肯定不會(huì)是這個(gè)，只是作為噱頭而已。可以在其中見到mz的脆弱，如何操控民意。另外關(guān)于劇中方言的翻譯問題，真羨慕北方方言的書面性，南方方言太難以書面化了。 倒是覺得美月演技很自然，就是劇情非常一言難盡。

E05 北野日奈子。將一場(chǎng)告白極盡儀式化之后，落腳點(diǎn)還是接受與否。少女對(duì)戀愛極強(qiáng)的渴求，最后以一種爆發(fā)的形式展現(xiàn)了出來。

E06 堀未央奈。沒什么可以分析的，就是很堀未央奈而已，這種在北野回中也是一樣的，本人本事，沒有隱喻暗指，只是將自身特征組合排列而已。

E07 與田祐希。其中言語(yǔ)的封印這點(diǎn)非常有意思。越是想說的，越是說不出口，這一點(diǎn)從開始的自尊到中途的夸耀矮子這點(diǎn)到最后的說出真心話，都一以貫之。雖然是特征的自我嘲諷，但的確拍出了味道。

E08 生田繪梨花。奇趣異常，有些脫線。自顧自地闖入他人生活，自顧自地逃脫。

E09 久保史緒里。也是機(jī)器人的科幻設(shè)定，本意是幫助眾人的最后升華為神、教主，放在偶像上也成立，主仆倒置的關(guān)系。毫無(wú)瑕疵本身就是一種非真實(shí)，放在其個(gè)人身上是否也成立呢？總有一些過度思考最后將自己壓垮的感覺。雖然是令和氛圍，卻依舊有一種昭和的氛圍。

E10 白石麻衣。這集有懸疑感，我傾向于認(rèn)同可能被流產(chǎn)的孩子以科幻的形式回到了身邊這一解釋，也正好回歸了現(xiàn)實(shí)的城市，雖然還是科幻設(shè)定。