兩次死亡。作為嫌疑人和作為兇手。警局外和警局內(nèi)。警局外的死亡引發(fā)了回憶，回憶以未來發(fā)生的事件為素材組織。真實與虛構(gòu)在此開始混淆。

一種解釋：作為嫌疑人的傅根為了逃避犯罪嫌疑，重構(gòu)了回憶。像在夢中，記憶以凝縮和移置的方式得到重構(gòu)。我們并不知道真實的記憶如何，但我們能借助釋夢的邏輯對傅根的回憶進(jìn)行分析。

警長助手的老婆出現(xiàn)在回憶中顯然是不可能的，警長助手不幸死后，她的老婆才出現(xiàn)在警局。警長出現(xiàn)在傅根的回憶中對他進(jìn)行審問，也是不可能的；警長來自未來的世界。

傅根的回憶看來僅非以夢的邏輯重構(gòu)，夢仍然依循固定的邏輯（按弗洛伊德的說法，夢是對現(xiàn)實素材的凝縮和移置）；傅根的回憶是無邏輯的：超越現(xiàn)實的邏輯，進(jìn)入荒誕。

為了保證真實（觀眾感知上的），荒誕只有進(jìn)入文學(xué)才能成立。正如我們之前提及過的，影像既然以現(xiàn)實世界為素材，逃脫不了現(xiàn)實的邏輯；而文學(xué)的材料是文字，是對現(xiàn)實世界的抽象化表達(dá)。

這是為何最后場景切換到舞臺，之前讓人迷惑的邏輯錯亂都得到了解釋。戲劇舞臺建構(gòu)了一處空間，它比文字走得更遠(yuǎn)。舞臺的真實以換喻為基礎(chǔ)，道具指向真實的物件和場景。

舞臺是萬能的，超越時空限制，一切在此都和諧共存?，F(xiàn)實世界被轉(zhuǎn)換為一個虛構(gòu)世界，真實性得到了保留。這不是慣常伎倆嗎？比如特呂弗的《最后一班地鐵》和《楚門的世界》了。

昆汀更厲害的一點在于，在電影結(jié)尾又將虛構(gòu)拉回到現(xiàn)實。只身出于迷霧的傅根，“再次”被逮捕到警局。孰真孰假？已然不可辨。

和上一部電影《真實》一樣，杜飛仍然在討論電影的本質(zhì)是什么？電影吸引人看下去的源動力是什么？或者敘事的本質(zhì)是什么?電影敘事的邏輯自冾最小單元是什么？表演的可信度比整個敘事的可信度重要多了。只要每個片段表演的真實質(zhì)感都很強(qiáng)，整個片子成立的基石就已經(jīng)在了。多大程度上的前后邏輯呼應(yīng)和自冾，抑或前言不搭后語都不是構(gòu)成電影的核心要素。好比抽象表現(xiàn)主義的畫最終把畫面解構(gòu)到點、線、面、紅、黃、藍(lán)的組合，每一個點、每一個原色都精心設(shè)計、實驗和布局后，他的畫就成立了，但在大眾看來最后的呈現(xiàn)仍然只是一個色彩和線條縱橫交錯的涂烏而已。

關(guān)于吃 傅根真的把生蠔的殼吃下去了嗎？不可能，生蠔的殼老虎鉗扳都很吃力，所以只能是道具。那么傅根就是在演戲。 關(guān)于劇中劇 既然傅根真的在演戲，那么慶功宴吃飯的時候他說他不是在演戲，他是全程茫然的，這個也就是臺詞了。傅根最后被抓，警長說明天還要演，所以他非常驚訝被抓也是演的嗎？答案應(yīng)該是肯定的。讓罪犯在不知情同意的情況下演戲那是違法的。 關(guān)于舞臺 最后有人快發(fā)現(xiàn)尸體的時候，舞臺突然轉(zhuǎn)動，漏出了觀眾和雷鳴般的掌聲，但在轉(zhuǎn)動之前那可是一面墻啊，觀眾怎么透過這面墻看到里面的舞臺?能看到什么那是不可能的。所以這根本不是舞臺劇。觀眾也是演員之一，最后的彩蛋他們對著幕布一本正經(jīng)的在欣賞，幕布就是觀眾在整個所謂的舞臺劇中能看到的全部劇情了-什么都沒有!

所有的戲中戲局中局都是不成立的，他們都是演員，只有你才是那個觀眾。

希區(qū)柯克曾經(jīng)對電影的本質(zhì)進(jìn)行過闡述，在他看來，“電影的本質(zhì)就是偷窺”，對于任何電影來說，觀眾坐在熒幕前，扮演的永遠(yuǎn)都是一個偷窺者的形象。不論是電影人，還是觀眾，當(dāng)他們傾心于一部作品的時候，扮演的形象無一例外是高度統(tǒng)一的。

其實這句話不難理解，我們看過一部精彩的法國短片《調(diào)音師》，片中的人物曾經(jīng)說過這樣一句話，這個世界上只有兩種人“偷窺者和暴露狂”，毫無疑問，對于一部電影來說，這兩個元素基本上都能體現(xiàn)的淋漓盡致。片中的演員們可以統(tǒng)稱為暴露狂，而熒幕前的觀眾們可以視之為偷窺者，這樣看來，似乎恰當(dāng)了很多。

而今天給大家推薦的這部影片，基本上迎合了這個觀點，甚至于對這個觀點進(jìn)行了解釋說明。而看完這部影片的人有時候會一頭霧水，但是結(jié)合電影的本質(zhì)，你就會發(fā)現(xiàn)其中的精妙之處。這部電影叫做《在警局》。

本片主要講了一個路人，他經(jīng)歷了人生的一段荒誕時光，因為在某一天晚上外出的時候發(fā)現(xiàn)了一具尸體，之后的的男主被警察當(dāng)作嫌疑人帶到了警局，在警局的這一晚，男主陰差陽錯地目睹了一個警員自己將自己誤傷致死。為了給自己洗清嫌疑，男主必須將這個警員的尸體處理好。

而當(dāng)他千辛萬苦的藏好這個警員的尸體后，警長回來了，他開始審問男主，在這間屋子內(nèi)，警長，男主以及一具尸體共同存在，而男主一方面要說明晚上為什么會發(fā)現(xiàn)尸體，另一方面要時時刻刻的控制好局面，好不讓警員的尸體被發(fā)現(xiàn)。他會成功嗎？

看完了這部電影你就會明白，原來一部電影的本質(zhì)就是這樣。當(dāng)我們覺得它在為觀眾講述一個故事的時候，當(dāng)大家毫無例外地沉浸在這個故事中的時候，電影會提醒你，別沉迷，這只是一個虛構(gòu)的表演而已，有一雙無形的大手，會一把將你拉回現(xiàn)實。而當(dāng)你認(rèn)為這是一個虛構(gòu)的故事的時候，意外繼續(xù)會出現(xiàn)，它又會提醒你，這原來并不是虛擬，你還是沉浸在里面理解起來比較容易。

以本片的男主角為例，片中經(jīng)歷了好幾次反轉(zhuǎn)，而這些反轉(zhuǎn)無一例外都很有趣。如果你細(xì)細(xì)琢磨一下，就會發(fā)現(xiàn)，每一次對話的時候，其實都是在無形之間推動著劇情不斷發(fā)展。虛虛實實，著實有趣。

男主在第一次看到那個獨眼警員的時候，警員就在不斷地給他暗示，如何能在犯罪現(xiàn)場消除自己的痕跡，男主起初并不愿意聽到這些話，因為他剛開始的時候深陷一起謀殺案。而這些話毫無疑問可以加重他的嫌疑。但是當(dāng)他以為這是警員針對他的這起案件所進(jìn)行的暗示的時候，意外發(fā)生了。男主不得已處理了警員的尸體，而這個時候，大家會恍然大悟，原來警員與男主之間所有的對白都是為了引出下一刻，警員因為意外殺死了自己。

緊接著男主要與警長一道回憶自己之前發(fā)現(xiàn)尸體那段時間的所有經(jīng)歷。這個時候，電影巧妙地用了一種戲中戲的方式來為我們展現(xiàn)男主的心理歷程。剛開始前三次出門的時候，男主的回憶中并沒有出現(xiàn)獨眼警員的老婆，也沒有出現(xiàn)警長。但是從第四回開始，男主的回憶里開始多了一些角色。獨眼警員的老婆以及警長都進(jìn)入到了男主的回憶中。

這里導(dǎo)演要說的是電影的一種特性，當(dāng)你看到某一個故事的時候，如果這個故事觸動到了你，那么你會將現(xiàn)實中的你參與的某個場景不自覺地帶入進(jìn)去，或者是一個你生活中的場景，或者是一個你生活中接觸過的人等等。片中男主在回憶中引入了現(xiàn)實中的兩個人，正是對于這一點的說明。除此之外，導(dǎo)演用這種方式成功地將現(xiàn)實與虛擬模糊化了，基本上觀眾此時就會迷惑，正如男主的迷惑一樣，他已經(jīng)開始慢慢的分不清自己的回憶與現(xiàn)實之間的界限了。

而接下來觀眾看到的是一出典型的“希區(qū)柯克式”的場景，男主和觀眾都知道柜子里的秘密，但是如何保持這個秘密顯然更刺激。而接下來本片的反轉(zhuǎn)開始了，當(dāng)螢?zāi)宦湎轮?，觀眾們長舒一口氣，原來這是一出戲劇，但是當(dāng)男主再一次被警察帶走的時候，我們又開始迷惑了。我們所窺視到的究竟是現(xiàn)實還是虛擬？

當(dāng)然，要弄清這個問題，你就需要對本片中的道具稍加留意，比如說男主吃過的生蠔，比如說警察局的布置以及片中的“觀眾”是觀眾還是演員等等。這就是本片的精彩所在，一部電影能在70多分鐘內(nèi)，將電影的本質(zhì)一點點的揭開且方法很有趣，除了驚嘆，我想不到更好的詞語。電影的本質(zhì)到底是什么？作為觀眾的我們或許能從片中有所收獲，或許就如同開始第一個場景一樣，這一切都只是一場表演而已。

這個電影特別奇怪，哪兒哪兒都怪。開場是只穿紅內(nèi)褲的男人在野外指揮交響樂，隨后一群警察過來抓他，就跑了，后來被警察帶到了警局。另外一個毫不相干的警察在審訊一個嫌疑人。警察一直在打電話，定類似約會的時間，啰里啰嗦半天都定不好，嫌疑人看不下去了，說定周五怎么樣，果然周五兩人都有空，警察終于把電話放下了，開始了正式審問。嫌疑人一直在說他很餓，警察不理他，還慢條斯理的一個字一個字的記錄口供。這段看起來就很讓人煩躁。警察說審訊很重要，一定要在今天晚上弄好，結(jié)果一個電話就把警察叫出去了，還以為有什么重要的事情，結(jié)果只是去見了他兒子，他兒子還說了自殺不好玩，還是活著好之類的反常識得話，警察也沒覺得有什么不妥。這就很讓人納悶了。納悶的還有，警察出去前讓一個獨眼龍的警察來幫忙看著嫌疑人，獨眼龍又說了一堆炸聽特別意外的話。隨后因為失誤，獨眼龍自己掛了，為了擺脫嫌疑人的殺人嫌疑，他把獨眼龍藏在了警察室的柜子里。審訊警察回來后，繼續(xù)審問，終于進(jìn)入真正的審問環(huán)節(jié)了。通過7次往返經(jīng)歷，講述了案件經(jīng)過。最奇特的是，期間警察抽煙的時候，煙居然從警察的身體里冒出來了，還感覺挺正常。然后突然，整體下沉，在劇院里，這是一出戲

相比起昆汀·杜皮約之前的幾部荒誕不經(jīng)的作品，今年這部新片算是比較接地氣通俗易懂。自從杜琪峰《神探》后，沒有見過用如此瘋狂形式來進(jìn)行破案分析的警匪/偵探片了。導(dǎo)演徹底打破幻想與現(xiàn)實的界限，混淆回憶與當(dāng)下發(fā)生的事件，鏡頭畫面在警長與罪犯的想象空間里重塑案情，令觀眾對這樁枯燥無味的無頭公案燃起興致勃勃的關(guān)注度。風(fēng)格化的布景與光線、設(shè)定古怪的角色（沒有左眼的助手與肺部穿孔的警長），暗藏人物性格的對白，在這個充滿舞臺劇意味的警匪對峙文本里興奮地手舞足蹈。較為遺憾的是，類似的無厘頭風(fēng)格早在周星馳的作品里出現(xiàn)過，《大內(nèi)密探》最后一段高潮戲，眾人用電影頒獎禮的形式引出真兇似乎就是這部法國荒誕警匪片的靈感來源。不過這部影片勝在篇幅短，一氣呵成的節(jié)奏感令觀眾獲得相當(dāng)奇妙的觀影快感：究竟罪犯有沒有殺人？或者是哪里露出了破綻？這些意想不到的樂趣伴隨著電影的落幕而在觀眾的心里與日俱增。這似乎是導(dǎo)演玩弄的另一個敘事花招，虛構(gòu)與解構(gòu)的魅力在這個模棱兩可的警匪文本里淋漓展現(xiàn)。