60/100 本片拍的是Trump時(shí)代的熱門話題，但是其實(shí)沒(méi)有真正沖突的情節(jié)，全靠細(xì)節(jié)去嘗試和觀眾交流。但有兩個(gè)觀點(diǎn)還是明確無(wú)誤的，倒川派也未必是網(wǎng)絡(luò)圣母，還可能是“群魔亂舞”，還有對(duì)黑人留宿say no的是誰(shuí)？總之就是一部態(tài)度很有原則的影片。

一般

I understand, bro.

格格不入的不是Tyler,而是應(yīng)該有怎樣的心態(tài)融入群體，但實(shí)際上作為party上唯一的有色人種，面對(duì)的是隱形的自我身份與環(huán)境的不認(rèn)同，最有趣的一點(diǎn)是片中每每有鏡頭移動(dòng)的時(shí)候，就會(huì)有邊框的失比例，就像凸面鏡一樣放大了Tyler在人群中的疏離感。

3.5/5，狂歡下的虛無(wú)感。但是能不能別一看到黑人主角在一群白人中間就開始往種族議題上聯(lián)想？白男frat boys里面還有個(gè)基佬呢，Ann Dowd老公還是黑人呢。至少對(duì)照Nasty Baby就可以看出導(dǎo)演的視角早已超越了身份政治的瑣碎糾葛，所做的也一直是對(duì)類型的顛覆。

溫和版“Get Out”，但正因?yàn)檫@種溫和才不斷讓人產(chǎn)生懷疑，是自己太過(guò)敏感還是環(huán)境確實(shí)有毒，和這幫人之間真的存在友誼嗎，這一切有什么意義。

一方面本片似乎是某種「如何與黑人朋友日常交流ABC」的反面警示片，另一方面Tyrel處處感覺(jué)到不適應(yīng)究竟是社會(huì)還是自己過(guò)于敏感的問(wèn)題，作為一種隱喻本片的很多設(shè)置（主要是鏡頭）有某種立場(chǎng)，但是在如今如滾滾大潮的「黑人意識(shí)形態(tài)」電影中，自身的鋒芒都被消解與誤讀，其實(shí)說(shuō)明意識(shí)形態(tài)對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作的弊端。

種族題材話嘮片，這個(gè)嘮是真的嘮嗑。

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嗨大了+社交恐懼+種族焦慮=手持鏡頭狂搖帶來(lái)的不適

塞巴斯蒂安·席爾瓦的電影一直這樣，看完了都會(huì)讓人覺(jué)得怪怪的，有一個(gè)很有趣的概念，然后就能玩全片。一個(gè)黑人小哥參加一群白人哥們兒的生日趴，結(jié)果自己不夠社會(huì)，不知道瘋到什么程度才算真正融入白哥們兒的群體，結(jié)果社交恐懼癥一來(lái)，就病發(fā)了。黑人的身份成了他自己的障礙，到了黑人的眼里，他的身份依舊帶著偏見(jiàn)和尷尬，不管是這種心理上的不舒服是來(lái)自自己，還是黑人同類。全世界都說(shuō)黑人已經(jīng)平權(quán)了，但有些黑人還是不覺(jué)得，黑皮膚在某些方面帶來(lái)的敏感成了他們進(jìn)入白人世界的障礙。

開頭以為是恐怖片……原來(lái)全是小情緒加話癆，需要心境看，環(huán)境太吵了。

Tyler的疏離感從始至終都沒(méi)無(wú)法在白人群體中找到和諧相處的平衡，這種自我認(rèn)知引發(fā)的隔離是黑人對(duì)自我社會(huì)定位的深知于心的不安，這或許也是導(dǎo)演想傳遞的，黑人的社會(huì)融入究竟是外界因素的遺留滲透，還是根植于內(nèi)心的群體隔離。

還可以惹，晃動(dòng)的鏡頭/畫框邊緣畸變/亂糟糟的聲音倒是跟詭異尷尬和不安感非常契合。

比《逃出絕命鎮(zhèn)》更真實(shí)更廣闊。反川普的瘋白男、拒絕泰勒留宿的黑人鄰居與川普何嘗不是一體兩面。

我知道在講融入的不適感 這種不適感是來(lái)自黑人的窘迫白人的尷尬和旁觀者的面面相覷 但是將一個(gè)情緒排成一部90min的電影 給到我的不適感更加強(qiáng)烈了

真討厭這種吵鬧的電影。而且導(dǎo)演你到底想表達(dá)什么？

一些觀念性的對(duì)白還是蠻有生活氣的

男人聒噪起來(lái)，照樣吵死人；再加大量手持?jǐn)z影，就差暈倒電影院了。身為別人眼中的種族“少數(shù)”，那份因怕格格不入蔓延的不安和危機(jī)感、總有一種將會(huì)遭遇傷害的擔(dān)心和排斥...還寫得挺真實(shí)的。里面最有趣的角色設(shè)置是早早在路上偶遇，熱心的Ann Dowd一家。2018's Answer to 'Get Out'.

這就是90分鐘的家庭錄像，扯啥身份認(rèn)同呢，豆瓣網(wǎng)友現(xiàn)在把電影當(dāng)作當(dāng)代藝術(shù)品來(lái)欣賞了？