西班牙的三集總體感覺比英國的三集好看。案子更古怪。警方也開始有種種小動作。還夾雜著私人感情：年長的女上司與年輕的下屬之間的戀情，額，不確定是不是戀情，不過最近怎么都喜歡這樣的安排呢？

其實不太能分得清西班牙語和法語，比如第一個案子Isabel大談特談“愛”，單詞也是amore。后來通過巴塞羅那、加泰羅尼亞等地名才確定是西班牙。

Episode 1: Isabel

對人失望的富家女，把感情和希望都投射到了狗的身上。警方審訊的突破口也是這只狗，只不過解剖狗的授權(quán)書是偽造的。

“浪漫的男人已經(jīng)消失了。剩下的只有下流的色鬼?！?/p>

多么典型的怨女口吻。

所以最后是欲望得不到滿足導(dǎo)致的殺人拋尸嗎？

Episode 2: Carmen

為了避免自閉的妹妹遭到禽獸父親的毒手，姐姐溺死了妹妹。

每每看到這種題材，都是無話可說。

男人如果能夠管理好自己的褲腰帶，這世上怕是會減少一半以上的戰(zhàn)爭、誤解、犯罪。。。等等。

小警察假稱自己也有自閉癥的弟弟，取得了Carmen的信任。與UK第一個案子假裝自己有女兒重復(fù)。

Episode 3: Carmelo

犯罪多年沒坐過一天牢的Carmelo，對刑法的了解相當于法學(xué)教授。

警方做假證，連哄帶騙，眼看Carmelo要進班房。不甘分手的小男友向律師告發(fā)實情。

女上司：你剛剛毀了你自己的事業(yè)。

小男友：不，我剛剛拯救了你的事業(yè)。

孰是孰非？怕是又要爭論不休了。

下面部分內(nèi)容涉及劇透，有部分打碼和大量病句、越到后面越顛三倒四。

第一季看下來內(nèi)心的排名是：德＞英＞法＞西，看的順序是英德法西，英版前兩話劇情一般但有新鮮感是普通（正常）程度的好（能）看，第三集不錯、關(guān)燈讓嫌疑人看到另一個房間的人們正在等他說出真相的畫面會有點“哇—”的震撼。

德版好看的地方可以與法版一起說，德版的三集的結(jié)構(gòu)和案件（事件）流程和中后半的轉(zhuǎn)折和結(jié)局都不盡相同，第一集結(jié)尾其實可以算一個案件的開頭、前面的審訊只是打開了盒子、但故事又的確交待完畢、有很多留白，第二集在嫌疑人和審訊者之間加入了強勢的律師角色增加沖突和看點（英第三集也加入了煩人的律師角色和警方的嚴重失誤），結(jié)局呈現(xiàn)了復(fù)雜的人性令人遺憾，德版第三集是第一季里自己最喜歡的一集，不僅讓觀眾知曉了被審訊者的人生、和“聰明”的被審訊者制造出硬碰硬的效果也相當精彩，最難得的是補充了一直作為審訊者的角色的背景和過去。這個系列的場景相當單一，審訊室和旁邊觀察室、走廊和休息處和少量電梯內(nèi)部，劇情又必須圍繞審訊者和案件所以能豐滿審訊者的地方不多，所以非常厲害。

而法版和德版的不同就是，雖然每集的案件不同，主題也兼具爆點和人文關(guān)懷、比如第一集的恐oo擊第二集階oo異第三集性o數(shù)，但流程和反轉(zhuǎn)都有種模式化的感覺……每次看到進度條還剩十來分鐘就曉得“噢~時機已到”，每集審訊者都得到了真相和結(jié)果來收尾，而矛盾看點增加在內(nèi)部同事之間、有中途控制搞砸導(dǎo)致自己不太喜歡的角色到第三集（自己覺得哈）猛轉(zhuǎn)彎，感覺這種近似單元劇的固定模式和流程拍成那種十幾集一季多拍幾季的劇，增加其他角色場景劇情，時間久了角色進化了和觀眾對角色有感情了會好看蠻多←意思就是三集不行三集不夠他們拍，挑不出什么錯也挑不出太多的好來，案件本身模式化和少量角色之間有沖突但沒場地給他們打的憋屈，加上前面看了英德兩版六集新鮮感已褪，會覺得法版就像優(yōu)等生磨洋工交了個六十幾分的卷子上來，覺得英是七十分（第三集八十分）、德是九十分。

西版第一集節(jié)奏就不太好，前面的審訊像拖時間、而轉(zhuǎn)折是把柄到手開始威逼利誘，在被審訊者也不是完美受害者的情況下、卻因為審訊者（主角方）太過頭了導(dǎo)致看得很不爽。第二集前十幾分鐘更是看得毛焦火辣、主角方的幾個角色是不是都覺得自己精靈慘了（方言的“特別聰明”←草）啊，這么一比法版那位不太討喜的角色都好多了至少第三集猛轉(zhuǎn)彎時角色工作起來是靠譜的，要看打嘴炮車轱轆我不如去看網(wǎng)友吵架啦，后半稍好一些，到嫌疑人崩潰的地方又讓自己非常不爽。

硬要給第一季嫌疑人分善惡的話自己的感覺：英版1是惡2介于中間3偏惡（但情況復(fù)雜），德版是1中間2善3惡（3卻講了人性里很美好的一部分），法版是1偏善2善3善（所以前面說法版有點模式化），西版第一集嫌疑人不算好人但覺得她被主角方逼得有點可憐，第二集嫌疑人有責(zé)任但被主角方逼得有過于可憐，第三集終于輪到超壞的嫌疑人、警o往咖啡里吐了口水接著就是不知情的嫌疑人喝下去（噫~），與之表現(xiàn)的甚至不是博弈而是貨真價實的威脅（而且是錄著音的威脅）……就這么擅長威脅這個技能點何必拍這個系列啦。不是其他版本沒用“威脅”這種手段、而是或多或少還夾雜追求程序正義的意識和大量技巧，而西版的翻案手段更接近李狗嗨（誤）、下套威脅造偽證誘導(dǎo)發(fā)言都快成一條龍服務(wù)了（，即使第三集末尾有反轉(zhuǎn)還是讓人非常困惑，因為前面說了這個系列場景單一、又沒有找線索證據(jù)和路人配角互動和動作戲等警匪片偵探類常見的要素加持，作為重點的“審訊”部分西版又表現(xiàn)得很不好，基本就沒太多看點了（。難道看點是感情戲嗎（。

不過審訊室和案件外的八卦和人際關(guān)系也確實是看點之一，英德版都讓人想知道后續(xù)，法版稍弱一點但硬要八還是可以，而西版明明加了最多的愛情戲卻最不想曉得他們怎樣啦、愛怎樣怎樣啦??

一共十二集，每三集換一個國家。

剛看完英國的三個故事。分別是兒童性犯罪、家暴妻子的丈夫被殺和非法移民案，都是現(xiàn)下的熱點問題，其中還夾雜著親情、職場等思考。因為場景限定在審訊室內(nèi)，所以對白和表演很重要。以為會沉悶無聊，誰知竟覺得每集都很短，時間不知不覺就過去了。也看了一些國內(nèi)外的評論，喜歡的是真喜歡，打滿分，用的是“特別好、Brilliant、Wow”，而覺得不好的用了“boring、disappointing和rushed”這樣的詞語。也是一種很有趣的現(xiàn)象。

Episode 1: Edgar

大衛(wèi)-田納特坐在審訊桌的對面演壞人，多少有點不太習(xí)慣。大約三分之二的時間他都是面無表情地在說，No comment。防守固若金湯。

換了黑人警長進審訊室，先是一聲不吭地盯著嫌犯，然后稱自己有女兒，如果這樣的事發(fā)生在自己女兒身上Blah..Blah..會怎樣。一舉突破防線。

大衛(wèi)-田納特扮演的醫(yī)生嫌犯話匣子一打開就停不下來。不要說我差點被騙，連戲里的女警長都認為他innocent。絕對優(yōu)秀的表演。

僅通過雙方臺詞交流，就講清楚了繼父性侵繼女然后滅口的故事。

嫌犯最后離開時對黑人警長說他的女兒很幸運能有他這樣的父親，警長冷冷地說我沒有女兒。

Episode 2: Stacey

妹妹毒殺家暴自己的丈夫，姐姐想頂罪的故事。

到三分之一處，姐姐Stacey就全招了。皆大歡喜，警局的人以為可以去圣誕宴會了。

女警長總覺得哪里不對。于是全組叫了外賣，繼續(xù)審問。

利用了女人之間的互相理解：你能體會妹妹的痛苦，我們也能理解你的無奈。融解Stacey的心理防線。

然而在Stacey把實情招出以為妹妹Mary會沒事時，女警長再一次冷冷地說：We don't care about Mary.

結(jié)尾處女警長也無奈：做的事都是正確的，但總覺得結(jié)果不對。

Episode 3: Jay

一開始就是警察雨果慷慨陳詞，原來是在練習(xí)審訊。覺得他精神狀態(tài)有點過于亢奮。

嫌犯Jay是卡車司機，也許是有意也許是無意參與了非法移民的運送。時間緊急，因為這次他丟棄了卡車，在惡劣的天氣情況下，車里的人可能會活不下來。

用孩子來感動，用坦白可以從寬來誘惑，都沒有攻破Jay的防線。

因為律師懷疑雨果所喝的東西，雨果干脆坦白承認，以自己酗酒的事情為例，教育Jay做正確的事。

最后幾個同事消滅酗酒證據(jù)。

大概只有資深罪案劇迷才能堅持到最后。

德國的三集還是驚喜多多，前兩集的反轉(zhuǎn)來得不動聲色。

劇中提到柏林墻等，也很有德國的特色。

Episode 1: Jochen

因為剛看完法國的最后一集，當?shù)聡牡谝患滞詰俚倪@個方向走去時，多少有點膩歪的感覺，come on，還沒完沒了了。

所以當劇情反轉(zhuǎn)成貍貓換太子時，讓人眼前一亮。三十年前東西德合并時，尤恩和嚴斯卡爾的一段陳年舊事徐徐展開。

最后嫌疑人接到律師電話，思索片刻才回答說，我是卡爾?！恼鎸嵣矸?。

Episode 2: Yilmaz

土耳其移民娶了德國的富家小姐。小姐某日從樓梯上滾落，自然而然地大家想到了家暴。

然而岳父居然在拼命保這位疑似家暴的女婿。令人頓生疑心。

結(jié)果是女方長期家暴男方——有大跌眼鏡之感。

然而女方家財大氣粗，警方無奈，管不了家務(wù)事。弱勢男以入獄一年為條件換孩子的

Episode 3: Claudia

雌雄雙煞連環(huán)奸殺高中女生。判決前男犯自殺，留下懷孕的女同伙為所有罪孽坐牢。

二十五年后，一位受害者的媽媽病入膏肓，為了給這位媽媽安慰，警方突擊詢問尸體下落。

當年的女同伙要求知道自己女兒的下落。以此為條件與警方展開拉鋸戰(zhàn)。

最后這集的情感爆發(fā)點比較多，雙方的拉鋸則顯得漫長，看得比較辛苦。

其中一位警探批評同事：你是在合并之前的東德接受的培訓(xùn)嗎？——很想知道如今的德國還存在這種偏見嗎？

總的來說，這部新劇比較吸引人，場景設(shè)定單一，既是不足之處——看多了難免會乏味；也可以成為長處，觀看時更集中于演員的表演、臺詞、動作，甚至細微到眼神，而不受場景變換的干擾。更不會有鏡頭晃動這種抱怨。

對劇本要求極高。

（看完這個一定要去看一部花里胡哨場景不斷變化的電影解解悶。）

浪漫多情的法國人啊。三集都與感情或性有關(guān)。

到現(xiàn)在為止，三個國家的審訊團隊領(lǐng)導(dǎo)都是女性。法國這個，奧黛麗，穿著小西服搭配球鞋，扎個馬尾，顯得好有活力。不管哪個國家都有職場小算計。奧黛麗顯然是外調(diào)來當頭兒的，團隊內(nèi)部有人不服。再加上剛剛經(jīng)歷恐怖襲擊，團隊女成員萊蒂西亞有易激惹的問題。

這部戲成本真低，一個審訊室，已經(jīng)換了三個國家。感覺只要有料，可以一個國家接著一個國家演下去，總能找到讓人恐懼的東西?！也桓遗娜衩氐谋背r？

Episode 1: Emilie

因為恐怖襲擊，男朋友死在了并不喜歡的搖滾音樂會上，而Emilie逃出生天并獲得政府賠償。

有人舉報她欺詐，因為她當時不在現(xiàn)場。

一場關(guān)于欺詐與偽證的審訊，最后發(fā)現(xiàn)謊言從襲擊之前很早就開始了。

舉報人是男友的最好朋友，音樂會之前正與Emilie偷情，導(dǎo)致她的遲到。

“即使巴黎充斥著刺耳的警笛聲，她依然還是那么浪漫迷人?！?/p>

“謊言一旦開始，就停不下來了?！?/p>

Episode 2: Caroline

一味追求工程速度與保證施工安全之間的矛盾。

女地產(chǎn)商面對的壓力和來自社會的恐女情緒，與審訊小組的頭頭奧黛麗有相通之處。

Episode 3: Jerome

“恐同即深柜。”

三個被審人，都不是三起命案的直接行兇者，卻都有自己不愿為人所知的秘密。

現(xiàn)在去看看德國人在審訊室都說了些什么。

當大多警匪懸疑美劇都在癡迷于不斷累加視覺成本，喪心病狂地往故事里塞進環(huán)球探險、科幻特效、龐大的卡司陣容和史詩般的宏大敘事的時候，Netflix的《審訊對決》則別出心裁的同市場背道而馳，做足了減法。這部把故事設(shè)定局限在了警察審訊室內(nèi)，由警探同犯罪嫌疑人通過唇槍舌劍的心里貓鼠游戲展開的懸疑推理故事給觀眾們帶來了一次久違的全新體驗。

《審訊對決》由圍繞英國、法國、德國和西班牙這三個不同國家的12個故事組成，四個不同語言，不同文化的角色在犯罪真相面前找到了情感的連接點。系列故事里首當其沖的便是《審訊對決：英國篇》。

系列的第一個案子發(fā)生在審訊的第23個小時，法倫醫(yī)生除了“無可奉告”沒有給出更多的證言。

作為14歲養(yǎng)女奸殺案的第一嫌疑人，英國警方手上所有的證據(jù)都把兇手的唯一可能性指向到他的身上，他卻沒有給出任何的解釋或者辯解，不論是唱紅臉還是唱白臉，得到的回復(fù)只有冷冰冰的“無可奉告”，“無可奉告”，“無可奉告”……

眼看著24小時的審訊時限即將完結(jié)，警長只好孤注一擲，從幕后走到臺前，用自己女兒作例子感同身受地沖破了醫(yī)生心底最后的一道防線。緊接著，醫(yī)生的話匣子就一發(fā)而不可收拾地打開了，他把憋了23個小時的辯詞一口氣全部發(fā)泄了出來，有理有據(jù)的洗脫了所有的嫌疑，甚至連幕后的警探都在自白之后打消了對他的全部嫌疑。是警方的誤判，還是機智的狡辯？審訊期限還有最后不到一個小時……

一樁案子的完結(jié)是下一個案子的開端，主動承認下手毒殺妹妹丈夫的姐姐背后到底有何隱情？參與非法移民的卡車司機怎樣解救12條無辜的人名？審訊室的對決仍在繼續(xù)……

《審訊對決》的最大亮點自然是它做足了減法：在大多數(shù)犯罪懸疑故事里，審訊與推理環(huán)節(jié)往往是最容易出彩的戲碼——與其說看大偵探波羅慢條斯理一個個接觸犯罪嫌疑人，旁敲側(cè)擊的揭露角色性格，大家更愛看的肯定是最后謎底揭曉前的攤牌。大刀闊斧的把矛盾沖突留在審訊室之內(nèi)不僅免去了多余的鋪陳，壓縮的故事節(jié)奏；更是借用斗室之間的密室感用環(huán)境為故事營造了由內(nèi)向外的緊迫感，想要逃離的嫌疑人和想要推進更深的警方共同角力，讓狹窄的密室變作了另類的貓鼠游戲競技舞臺，不管是為了正義還是真相，只能用智力捉對廝殺。

同時一體兩面的說，對故事源頭和去向的省略，確實削弱了故事本身的完整性，沒有了搜集證據(jù)，沒有了細節(jié)的鋪陳讓懸疑推理的故事像空中樓閣一樣，站不穩(wěn)腳跟。三言兩語就概括的案件經(jīng)過容不得觀眾多作考量就被演員強行推到智力的決斗場上，推理背后的反轉(zhuǎn)設(shè)計和謎底揭曉自然難以產(chǎn)生令人意外的故事沖擊力，更不用說更重要的劇力壓迫感了。

導(dǎo)演刻意營造的至簡形式感在小屏幕上確實有它打破常規(guī)的，但同時我想它也被小屏幕的容量給限制住了，同類作品比如《十二怒漢》，同樣是通過斗室之間的對話“平地摳餅，對面拿賊”地揭曉一個不斷反轉(zhuǎn)的謎題。可是回到小屏幕，《審判對決》的容量沒辦法給它充分的時間來鋪陳懸念，編劇團隊只能緊趕慢趕地把出題和解密融入進對話的同一環(huán)節(jié)，在故事的完整性和離奇性之間搖擺不定——我想也許能夠不拘泥于形式主義本身，這個題材本會拍攝出更有故事張力的故事。

好了說這么多遺憾的部分，并不代表這部劇在我心中有多糟糕，雖然劇作上有些不盡如人意可是在表現(xiàn)上卻確實特別流暢。其實像《審訊對決》這種更偏向于舞臺話劇風(fēng)格的影視作品，在觀賞過程中演員直接的表現(xiàn)力會比間接的故事性重要不少?！秾徲崒Q》找來了一票“德藝雙馨”的實力派英國演員來參與進故事中，比方說前一陣剛剛因為《好兆頭》又火了一把的大衛(wèi)·田納特有為我們帶來了一次《杰西卡·瓊斯》里反派的邪性表演；而因為美國隊長戀人的《卡特特工》更為觀眾熟悉的海莉·阿特維爾則是大膽跳出自己形象，演出了一次外表狂躁內(nèi)心的敏感的英倫傻大姐。這些出色演員的演出和導(dǎo)演大膽的鏡頭調(diào)度，最起碼在觀影的過程中會給觀眾不少有力的印象。

雖然《審訊對決》把故事局限在審訊室之內(nèi)，可是故事的視野卻遠遠跳出框架之外，三個案子分別涉及的性犯罪、家庭暴力、非法移民都是目前社會上正在熱議的主流話題。只是話題還沒聊完，沒聊到的，沒講通的，看來只能留待下個篇章——《審訊對決：法國篇》再做揭曉。