今天剛剛在netflix上看了，無奈又無力，尤其是當媽媽喊出來那段bring her to doctors I can’t afford, give her pills she wouldn’t take, with side effects I can’t bare to watch l...感同身受，心都碎了...

鼠尾

瑪麗，在20歲的時候已經獨自撫養(yǎng)三個女兒，有家族遺傳的精神病史，有因毒品入獄的犯罪記錄。

三個女兒或多或少都受到家族遺傳的精神病影響，甚至需要從幼年開始服藥控制。

長女夏南在幼年被兒童福利組織帶走交給了寄養(yǎng)家庭，因為瑪麗當時沒有能力負擔夏南的藥費。

2010年，已經長大離家獨自生活的夏南本答應回家吃飯，卻在沒有通知瑪麗的情況下爽約了，之后幾天里，瑪麗始終無法聯(lián)系到夏南。

瑪麗報了警，隨后發(fā)現(xiàn)夏南離家獨自生活后變成了一名性工作者，警方認為像夏南這樣的人總會行蹤不定，拒絕為瑪麗尋找女兒。

當夏南失蹤當晚的報警電話被調取出來，警方才覺得似乎事有不對。

隨后，在長島吉爾戈海灘上警方陸續(xù)發(fā)現(xiàn)了十具女性尸體，其中就有夏南。

至今這起令人發(fā)指的連環(huán)殺人案尚未告破。

2013年，羅伯特柯爾克為這一事件創(chuàng)作了小說《失蹤女孩》，2020年，奧斯卡提名的著名紀錄片導演利茲加伯斯將這本小說改編成了同名電影。

電影中描述了生活在美國社會底層的瑪麗和其他受害者家屬奮進全力敦促警方破案的經歷，在這一抗爭的過程中，警方和媒體戴著有色眼鏡評判這些失足的女孩，將她們的不幸歸咎于她們的墮落，反而對有嫌疑的長島富人加以保護。

成名多年的演技派演員艾米萊安出演影片中的母親瑪麗，她在影片拍攝之前曾見過瑪麗，在影片中塑造了酗酒、吸毒、不負責任，卻又苦苦掙扎的瑪麗形象，收獲了奧斯卡最佳女配角的提名。

艾米萊安在接受媒體采訪時表示，自己并不認為自己飾演的是一個女兒淪為妓女的失敗的母親，她飾演的，是一個努力打工照料精神病女兒的堅毅的女性，是個為了女兒為了正義不斷抗爭的底層女性。

艾米萊安希望，影片傳遞給人們的，并不是“妓女謀殺案”或者“失蹤的妓女夏南吉爾伯特”，而是“失蹤的女兒吉爾伯特”。

受害者，沒有保持完美的必要。

夏南的人生淪落了，夏南走上了歧途，這些是事實，卻不該讓夏南以及其他受害者，成為被指責的對象。

受害者就是受害者，應該接受指責和懲罰的，是侵害她們的人。

對“完美受害者”控訴的，還有另一部作品《三塊廣告牌》。

片中的母親不完美，她偏執(zhí)、暴力、強勢、不講理。

她的婚姻是失敗的，前夫乍一看比她體面得多，但其實他在婚姻之中對她家暴多年。

她的女兒安吉拉一點也不像個天使，她抽大麻，叛逆，放浪，當安吉拉遭遇侵害死亡，也有別的人來指責這都是你這個母親的錯，這都是安吉拉自找的。

安吉拉也和夏南一樣，是個不完美的受害者，如果只有 一個完美的受害者和完美的受害者家屬，才有權力控訴罪犯的暴虐和下作，那么這個世界上每個受到傷害的人都應該閉上嘴默默承受。

“匹夫無罪，懷璧其罪”，一句話可以概括多少不完美的受害者呢？更何況還有那些“匹夫有罪”的懷璧者。

如電影《水果硬糖》里艾倫佩吉飾演的少女。在影片前段，少女和男人之間的對話，看起來很像是男人正在退縮，少女卻不斷糾纏。

直到最后，直到男人被捆在桌上，變成了俎上魚肉。

影片借艾倫佩吉之口，說出了影片前段令人疑惑的對話和場景。

青春期的孩子，無論男女都覺得自己長大了，有著和成年人平起平坐的期冀。14歲的少女企圖偽裝自己是個女人，是個無所畏懼，什么喝酒，跟別人回家都可以不用顧忌的“大人”了。

男人如果不是戀童癖，他應該拒絕一個少女舉起的酒杯，而不是偽裝成半推半就，順著少女稚嫩的偽裝，落入所謂“糖果般的陷阱”。

成長于這個不完美的世界，不要要求少女憑空完美無瑕，更不要在她們遭遇侵害以后為罪犯開脫。

長按關注

隨著年齡一天天在變大，我們會越來越有這樣的感觸：富有意義不必和做大事業(yè)聯(lián)系在一起，驚天動地也不是幸福的必要成份。使我們溫馨永存、回味無窮的，常常是生活中某些看來并不起眼的細節(jié)和稍縱即逝的瞬間。便看似平平淡淡、普普通通，實則讓人回味無窮，是一部給人深刻啟迪的作品。隨著年齡一天天在變大，我們會越來越有這樣的感觸：富有意義不必和做大事業(yè)聯(lián)系在一起，驚天動地也不是幸福的必要成份。使我們溫馨永存、回味無窮的，常常是生活中某些看來并不起眼的細節(jié)和稍縱即逝的瞬間。便看似平平淡淡、普普通通，實則讓人回味無窮，是一部給人深刻啟迪的作品。

對我，一部打了5星的電影卻沒看到有影評，我就會自己寫一篇。 女主叫瑪麗，有3個女兒，長女是小女眼中的“神童”，然而，失蹤了… 還有，瑪麗的故事，她的精神狀態(tài)；及她二丫和三妹的，是些什么樣的人？ 美國人。 美國的出警可以1小時候以后，但如果媒體知道了這樣的事，警長（局長）會收到區(qū)長的電話—— 說是你提前退休吧。 （意味著，退休工資怎么算的問題） 問題是漂亮有才又有錢的長女：南夏（好像是叫這名字）失蹤了！ 現(xiàn)在2020年還失蹤嗎？ 不，瑪麗帶她回了家。 只是兇手是醫(yī)生嗎 未解。 ———— 以下詳解一下： 故事（應該是事故）分為4大集團—— 分別是1女權們 2警察們 3媒體們 4才是橡樹長島的居民們 1，瑪麗的3個美少女 2，警察局的3類 3，沒啥好說 4，醫(yī)生和鄰居 一個一個來，最后才是上訪的瑪麗，什么情況?? （可能有劇透哈，不管了，我是第五集團的????） 1.1南夏（盡量不夾英文了哦） 美女，有才有錢，但有一部手機是做應妓女郎用的！ 她從小也（“也”字后面會再解提）吃精神病??，但副作用大，媽媽負擔成問題，盡管愛(?°з°)-?，但還是送別人家寄養(yǎng)了… 美國的寄養(yǎng)，我不懂；但我想肯定有問題的，不然南夏也不會失蹤在橡樹林長島的雜樹和茅草，之間找不到… 1.2 零零后的新西蘭女生，故事（電影的后來瑪麗媽媽給了她一張大學入學通知書） P.S 她說的英語十分優(yōu)美好聽，表情也100分。 1.3薩拉 一開始就被通知家長接回去，居家治療，吃6個月后才見效的慢效藥！ 后來摳過指甲的她害慘了瑪麗。 （如果靜靜地欣賞，仨姊妹都挺漂亮的，包括媽媽??） 2.1 局長大人，其實也不多大，因為他對報案人的態(tài)度和對上司，下屬的態(tài)度，就知道，有些麻煩。 2.2副局長 認為失蹤或死了一只雞，算搞啥子事嘛； 至于局長提前退休的事，他心知而不說。 2.3 單獨出警，溜狗的警察，沒有發(fā)現(xiàn)14條尸骨，是狗先發(fā)現(xiàn)的。 然后招聘了很多臨時工找到一袋袋什么東西不方便說。 3.媒體。 （可以一句話：官怕媒體。） 4.1長島上的醫(yī)生 他腿不方便。但南夏出事第二天早打電話給瑪麗，欠他醫(yī)療費…… 這，是怎樣產生的一筆費，未解——無發(fā)票無證明；監(jiān)控攝像頭又在他手里。 反正，后來他搬家了，和他妻子一起。 4.2 有望遠鏡的鄰居 據(jù)說與醫(yī)生有土地糾紛。從電影畫面中很難想象那么空曠的長島凈雜草野樹，糾紛何來？又因致土地上的事，要他冒死爆料？ ——— 影評的最后，說說第5集團的我，對“上訪人”的看法。 看法前先為局長捫心“表示理解”23秒。 ——瑪麗 40歲，不到，但20之前就有3個漂亮的女兒；獨自養(yǎng)大，其中的二丫和三傻一直在身邊。 大姐優(yōu)秀而有秘密不能說，媽媽知道她想回家但有時候不能。 媽媽，困擾時會去酒吧。酒吧都有些什么人，男人，美國片都有放！ 媽媽還要努力工作，為7座的SUV加油；為潛規(guī)則插她班的后輩而憤怒；她的工作是開鉤機車，挖樹頭；她還有一些好同事幫她家里有事時頂班；也很執(zhí)著，為女兒抱不平…… 最后，另一個為逝者守夜的媽媽時至今日還在為她——失蹤的，犯罪分子，（差點碼成“南夏”）伸張正義——為了“正義”兩字，一直維權…… 我沒說A國的政法系統(tǒng)， 因為那里還沒解，也沒有sorry…～

《失蹤女孩》是一部2020在NETFLIX在線播放的美國懸疑犯罪電影，由麗茲·加巴斯執(zhí)導，艾米·萊安、托馬辛·麥肯齊、加布里埃爾·伯恩主演，改編自美國真實事件，劇情講述瑪莉吉爾伯特（Mari Gilbert）的女兒夏儂（Shannan Gilbert）某天離奇失蹤卻不見警方有所作為，于是自行展開調查，循著女兒最后的蹤跡來到位于長島的門禁社區(qū)，因此迫使執(zhí)法單位和媒體追查十幾起受害者皆為性工作者的未偵破謀殺案 相信大家都曾在網路上看過這樣的社會實驗視頻，拍攝者分別裝扮成衣衫襤褸和光鮮亮麗的兩種形象，透過在大街上向路過的來往行人們求助，來觀察不同的外貌是否會對路人停下腳步的意愿造成影響？然而不管測試結果如何，我想拍攝這些視頻的目的都還是希望引發(fā)觀眾對社會的重視，告訴我們關懷生活周遭的熱心，不應該被一個人的外在樣貌或身份給影響，而《失蹤女孩》同樣也是如此。 電影《失蹤女孩》故事聚焦在2010年底，一位二十四歲的女孩夏儂離奇失蹤，母親瑪莉來到她最后出現(xiàn)的長島社區(qū)尋找女兒的過程，透過她這些日子以來在當?shù)氐慕洑v與所見所聞，帶出許多底層人士受到這個社會普遍存在的刻板印象與階級歧視影響，而無法在她們有需要的時候獲得應有幫助的社會現(xiàn)象，相信在真實故事改編的背景根據(jù)之下，都能夠帶給觀眾強烈震撼與影響力。 起初警方因為夏儂是一名應召女郎而認為她可能是因為經濟或家庭等因素離家，即使瑪莉多次到警局求助，也不愿意積極派人追查她的下落蹤跡，因此錯過了尋找失蹤人口的黃金時間，直到夏儂七個月后，警方意外在附近“公園大道”旁的沿海沙灘上，陸續(xù)發(fā)現(xiàn)遭到棄尸的十多人遺骸，有些甚至已經死亡超過十年，這才終于引起當?shù)鼐脚c媒體的重視，開始往“連續(xù)殺人事件”的方向偵辦。 或許《失蹤女孩》尋找女兒、找出兇手的劇情走向讓它看似為犯罪懸疑類型，但實際上電影卻更偏向于劇情的描寫，非常真實地呈現(xiàn)出人們在被粘貼“性工作者”、“失職母親”、“精神病患”等標簽后所受到的異樣眼光與不合理對待，無論是夏儂撥打23分鐘的報警電話，警方卻在掛斷后一個小時才到現(xiàn)場、瑪莉希望搜索女兒下落的請求遭到無視，或者因為夏儂遺體沒有像其他死者一樣被發(fā)現(xiàn)，社會大眾開始出現(xiàn)她可能因為其他原因而下落不明的輿論，都使得案件的發(fā)展更為嚴峻。 電影從瑪莉一家人的視角來觀看整起事件的演變過程，不僅以連續(xù)殺人案為觀眾塑造出懸疑驚悚感，也逐步揭開這個家庭的背景，明白夏儂自從12歲就離開、住在多個寄養(yǎng)家庭的原因?？粗鞋斃蚋齻€女兒之間關系與彼此的互動，描寫受害者家屬抱持一線希望的煎熬，還有在尚未確定自己親屬離開之前面對傷痛的方式，對比警方抱持消極態(tài)度使得案情毫無進展，甚至直到現(xiàn)在殺人兇手仍逍遙法外的情況，都能讓人深深感受到除了親人離開之外，人們的忽視所對這些家屬帶來的二次傷害。 或許因為案件還未偵破，《失蹤女孩》沒有太多高張力的場面，把重點放在這些“失蹤的女孩們”之上，比起其他類似題材的懸疑犯罪電影要平淡許多，也無法像《理查德·朱維爾的哀歌》、《黑水》、《正義的慈悲》、《爆炸新聞》等真實事件改編電影非常直接地把片中母親希望大眾能夠多加重視的目標傳達給觀眾，但即便如此，在有著影后艾米·萊安與曾在《喬喬的異想世界》飾演猶太女孩托馬辛·麥肯齊的情況下，兩人的表演依舊能讓我們被受害者的心境給感動，明白電影所要講述的主題，進而有去關注相關事件的動力，我想這樣就非常足夠了。

隨著年齡一天天在變大，我們會越來越有這樣的感觸：富有意義不必和做大事業(yè)聯(lián)系在一起，驚天動地也不是幸福的必要成份。使我們溫馨永存、回味無窮的，常常是生活中某些看來并不起眼的細節(jié)和稍縱即逝的瞬間。便看似平平淡淡、普普通通，實則讓人回味無窮，是一部給人深刻啟迪的作品。隨著年齡一天天在變大，我們會越來越有這樣的感觸：富有意義不必和做大事業(yè)聯(lián)系在一起，驚天動地也不是幸福的必要成份。使我們溫馨永存、回味無窮的，常常是生活中某些看來并不起眼的細節(jié)和稍縱即逝的瞬間。便看似平平淡淡、普普通通，實則讓人回味無窮，是一部給人深刻啟迪的作品。