今天剛剛在netflix上看了，無(wú)奈又無(wú)力，尤其是當(dāng)媽媽喊出來(lái)那段bring her to doctors I can’t afford, give her pills she wouldn’t take, with side effects I can’t bare to watch l...感同身受，心都碎了...

鼠尾

瑪麗，在20歲的時(shí)候已經(jīng)獨(dú)自撫養(yǎng)三個(gè)女兒，有家族遺傳的精神病史，有因毒品入獄的犯罪記錄。

三個(gè)女兒或多或少都受到家族遺傳的精神病影響，甚至需要從幼年開始服藥控制。

長(zhǎng)女夏南在幼年被兒童福利組織帶走交給了寄養(yǎng)家庭，因?yàn)楝旣惍?dāng)時(shí)沒有能力負(fù)擔(dān)夏南的藥費(fèi)。

2010年，已經(jīng)長(zhǎng)大離家獨(dú)自生活的夏南本答應(yīng)回家吃飯，卻在沒有通知瑪麗的情況下爽約了，之后幾天里，瑪麗始終無(wú)法聯(lián)系到夏南。

瑪麗報(bào)了警，隨后發(fā)現(xiàn)夏南離家獨(dú)自生活后變成了一名性工作者，警方認(rèn)為像夏南這樣的人總會(huì)行蹤不定，拒絕為瑪麗尋找女兒。

當(dāng)夏南失蹤當(dāng)晚的報(bào)警電話被調(diào)取出來(lái)，警方才覺得似乎事有不對(duì)。

隨后，在長(zhǎng)島吉爾戈海灘上警方陸續(xù)發(fā)現(xiàn)了十具女性尸體，其中就有夏南。

至今這起令人發(fā)指的連環(huán)殺人案尚未告破。

2013年，羅伯特柯爾克為這一事件創(chuàng)作了小說(shuō)《失蹤女孩》，2020年，奧斯卡提名的著名紀(jì)錄片導(dǎo)演利茲加伯斯將這本小說(shuō)改編成了同名電影。

電影中描述了生活在美國(guó)社會(huì)底層的瑪麗和其他受害者家屬奮進(jìn)全力敦促警方破案的經(jīng)歷，在這一抗?fàn)幍倪^(guò)程中，警方和媒體戴著有色眼鏡評(píng)判這些失足的女孩，將她們的不幸歸咎于她們的墮落，反而對(duì)有嫌疑的長(zhǎng)島富人加以保護(hù)。

成名多年的演技派演員艾米萊安出演影片中的母親瑪麗，她在影片拍攝之前曾見過(guò)瑪麗，在影片中塑造了酗酒、吸毒、不負(fù)責(zé)任，卻又苦苦掙扎的瑪麗形象，收獲了奧斯卡最佳女配角的提名。

艾米萊安在接受媒體采訪時(shí)表示，自己并不認(rèn)為自己飾演的是一個(gè)女兒淪為妓女的失敗的母親，她飾演的，是一個(gè)努力打工照料精神病女兒的堅(jiān)毅的女性，是個(gè)為了女兒為了正義不斷抗?fàn)幍牡讓优浴?/p>

艾米萊安希望，影片傳遞給人們的，并不是“妓女謀殺案”或者“失蹤的妓女夏南吉爾伯特”，而是“失蹤的女兒吉爾伯特”。

受害者，沒有保持完美的必要。

夏南的人生淪落了，夏南走上了歧途，這些是事實(shí)，卻不該讓夏南以及其他受害者，成為被指責(zé)的對(duì)象。

受害者就是受害者，應(yīng)該接受指責(zé)和懲罰的，是侵害她們的人。

對(duì)“完美受害者”控訴的，還有另一部作品《三塊廣告牌》。

片中的母親不完美，她偏執(zhí)、暴力、強(qiáng)勢(shì)、不講理。

她的婚姻是失敗的，前夫乍一看比她體面得多，但其實(shí)他在婚姻之中對(duì)她家暴多年。

她的女兒安吉拉一點(diǎn)也不像個(gè)天使，她抽大麻，叛逆，放浪，當(dāng)安吉拉遭遇侵害死亡，也有別的人來(lái)指責(zé)這都是你這個(gè)母親的錯(cuò)，這都是安吉拉自找的。

安吉拉也和夏南一樣，是個(gè)不完美的受害者，如果只有 一個(gè)完美的受害者和完美的受害者家屬，才有權(quán)力控訴罪犯的暴虐和下作，那么這個(gè)世界上每個(gè)受到傷害的人都應(yīng)該閉上嘴默默承受。

“匹夫無(wú)罪，懷璧其罪”，一句話可以概括多少不完美的受害者呢？更何況還有那些“匹夫有罪”的懷璧者。

如電影《水果硬糖》里艾倫佩吉飾演的少女。在影片前段，少女和男人之間的對(duì)話，看起來(lái)很像是男人正在退縮，少女卻不斷糾纏。

直到最后，直到男人被捆在桌上，變成了俎上魚肉。

影片借艾倫佩吉之口，說(shuō)出了影片前段令人疑惑的對(duì)話和場(chǎng)景。

青春期的孩子，無(wú)論男女都覺得自己長(zhǎng)大了，有著和成年人平起平坐的期冀。14歲的少女企圖偽裝自己是個(gè)女人，是個(gè)無(wú)所畏懼，什么喝酒，跟別人回家都可以不用顧忌的“大人”了。

男人如果不是戀童癖，他應(yīng)該拒絕一個(gè)少女舉起的酒杯，而不是偽裝成半推半就，順著少女稚嫩的偽裝，落入所謂“糖果般的陷阱”。

成長(zhǎng)于這個(gè)不完美的世界，不要要求少女憑空完美無(wú)瑕，更不要在她們?cè)庥銮趾σ院鬄樽锓搁_脫。

長(zhǎng)按關(guān)注

隨著年齡一天天在變大，我們會(huì)越來(lái)越有這樣的感觸：富有意義不必和做大事業(yè)聯(lián)系在一起，驚天動(dòng)地也不是幸福的必要成份。使我們溫馨永存、回味無(wú)窮的，常常是生活中某些看來(lái)并不起眼的細(xì)節(jié)和稍縱即逝的瞬間。便看似平平淡淡、普普通通，實(shí)則讓人回味無(wú)窮，是一部給人深刻啟迪的作品。隨著年齡一天天在變大，我們會(huì)越來(lái)越有這樣的感觸：富有意義不必和做大事業(yè)聯(lián)系在一起，驚天動(dòng)地也不是幸福的必要成份。使我們溫馨永存、回味無(wú)窮的，常常是生活中某些看來(lái)并不起眼的細(xì)節(jié)和稍縱即逝的瞬間。便看似平平淡淡、普普通通，實(shí)則讓人回味無(wú)窮，是一部給人深刻啟迪的作品。

對(duì)我，一部打了5星的電影卻沒看到有影評(píng)，我就會(huì)自己寫一篇。 女主叫瑪麗，有3個(gè)女兒，長(zhǎng)女是小女眼中的“神童”，然而，失蹤了… 還有，瑪麗的故事，她的精神狀態(tài)；及她二丫和三妹的，是些什么樣的人？ 美國(guó)人。 美國(guó)的出警可以1小時(shí)候以后，但如果媒體知道了這樣的事，警長(zhǎng)（局長(zhǎng)）會(huì)收到區(qū)長(zhǎng)的電話—— 說(shuō)是你提前退休吧。 （意味著，退休工資怎么算的問題） 問題是漂亮有才又有錢的長(zhǎng)女：南夏（好像是叫這名字）失蹤了！ 現(xiàn)在2020年還失蹤嗎？ 不，瑪麗帶她回了家。 只是兇手是醫(yī)生嗎 未解。 ———— 以下詳解一下： 故事（應(yīng)該是事故）分為4大集團(tuán)—— 分別是1女權(quán)們 2警察們 3媒體們 4才是橡樹長(zhǎng)島的居民們 1，瑪麗的3個(gè)美少女 2，警察局的3類 3，沒啥好說(shuō) 4，醫(yī)生和鄰居 一個(gè)一個(gè)來(lái)，最后才是上訪的瑪麗，什么情況?? （可能有劇透哈，不管了，我是第五集團(tuán)的????） 1.1南夏（盡量不夾英文了哦） 美女，有才有錢，但有一部手機(jī)是做應(yīng)妓女郎用的！ 她從小也（“也”字后面會(huì)再解提）吃精神病??，但副作用大，媽媽負(fù)擔(dān)成問題，盡管愛(?°з°)-?，但還是送別人家寄養(yǎng)了… 美國(guó)的寄養(yǎng)，我不懂；但我想肯定有問題的，不然南夏也不會(huì)失蹤在橡樹林長(zhǎng)島的雜樹和茅草，之間找不到… 1.2 零零后的新西蘭女生，故事（電影的后來(lái)瑪麗媽媽給了她一張大學(xué)入學(xué)通知書） P.S 她說(shuō)的英語(yǔ)十分優(yōu)美好聽，表情也100分。 1.3薩拉 一開始就被通知家長(zhǎng)接回去，居家治療，吃6個(gè)月后才見效的慢效藥！ 后來(lái)?yè)高^(guò)指甲的她害慘了瑪麗。 （如果靜靜地欣賞，仨姊妹都挺漂亮的，包括媽媽??） 2.1 局長(zhǎng)大人，其實(shí)也不多大，因?yàn)樗麑?duì)報(bào)案人的態(tài)度和對(duì)上司，下屬的態(tài)度，就知道，有些麻煩。 2.2副局長(zhǎng) 認(rèn)為失蹤或死了一只雞，算搞啥子事嘛； 至于局長(zhǎng)提前退休的事，他心知而不說(shuō)。 2.3 單獨(dú)出警，溜狗的警察，沒有發(fā)現(xiàn)14條尸骨，是狗先發(fā)現(xiàn)的。 然后招聘了很多臨時(shí)工找到一袋袋什么東西不方便說(shuō)。 3.媒體。 （可以一句話：官怕媒體。） 4.1長(zhǎng)島上的醫(yī)生 他腿不方便。但南夏出事第二天早打電話給瑪麗，欠他醫(yī)療費(fèi)…… 這，是怎樣產(chǎn)生的一筆費(fèi)，未解——無(wú)發(fā)票無(wú)證明；監(jiān)控?cái)z像頭又在他手里。 反正，后來(lái)他搬家了，和他妻子一起。 4.2 有望遠(yuǎn)鏡的鄰居 據(jù)說(shuō)與醫(yī)生有土地糾紛。從電影畫面中很難想象那么空曠的長(zhǎng)島凈雜草野樹，糾紛何來(lái)？又因致土地上的事，要他冒死爆料？ ——— 影評(píng)的最后，說(shuō)說(shuō)第5集團(tuán)的我，對(duì)“上訪人”的看法。 看法前先為局長(zhǎng)捫心“表示理解”23秒。 ——瑪麗 40歲，不到，但20之前就有3個(gè)漂亮的女兒；獨(dú)自養(yǎng)大，其中的二丫和三傻一直在身邊。 大姐優(yōu)秀而有秘密不能說(shuō)，媽媽知道她想回家但有時(shí)候不能。 媽媽，困擾時(shí)會(huì)去酒吧。酒吧都有些什么人，男人，美國(guó)片都有放！ 媽媽還要努力工作，為7座的SUV加油；為潛規(guī)則插她班的后輩而憤怒；她的工作是開鉤機(jī)車，挖樹頭；她還有一些好同事幫她家里有事時(shí)頂班；也很執(zhí)著，為女兒抱不平…… 最后，另一個(gè)為逝者守夜的媽媽時(shí)至今日還在為她——失蹤的，犯罪分子，（差點(diǎn)碼成“南夏”）伸張正義——為了“正義”兩字，一直維權(quán)…… 我沒說(shuō)A國(guó)的政法系統(tǒng)， 因?yàn)槟抢镞€沒解，也沒有sorry…～

《失蹤女孩》是一部2020在NETFLIX在線播放的美國(guó)懸疑犯罪電影，由麗茲·加巴斯執(zhí)導(dǎo)，艾米·萊安、托馬辛·麥肯齊、加布里埃爾·伯恩主演，改編自美國(guó)真實(shí)事件，劇情講述瑪莉吉爾伯特（Mari Gilbert）的女兒夏儂（Shannan Gilbert）某天離奇失蹤卻不見警方有所作為，于是自行展開調(diào)查，循著女兒最后的蹤跡來(lái)到位于長(zhǎng)島的門禁社區(qū)，因此迫使執(zhí)法單位和媒體追查十幾起受害者皆為性工作者的未偵破謀殺案 相信大家都曾在網(wǎng)路上看過(guò)這樣的社會(huì)實(shí)驗(yàn)視頻，拍攝者分別裝扮成衣衫襤褸和光鮮亮麗的兩種形象，透過(guò)在大街上向路過(guò)的來(lái)往行人們求助，來(lái)觀察不同的外貌是否會(huì)對(duì)路人停下腳步的意愿造成影響？然而不管測(cè)試結(jié)果如何，我想拍攝這些視頻的目的都還是希望引發(fā)觀眾對(duì)社會(huì)的重視，告訴我們關(guān)懷生活周遭的熱心，不應(yīng)該被一個(gè)人的外在樣貌或身份給影響，而《失蹤女孩》同樣也是如此。 電影《失蹤女孩》故事聚焦在2010年底，一位二十四歲的女孩夏儂離奇失蹤，母親瑪莉來(lái)到她最后出現(xiàn)的長(zhǎng)島社區(qū)尋找女兒的過(guò)程，透過(guò)她這些日子以來(lái)在當(dāng)?shù)氐慕?jīng)歷與所見所聞，帶出許多底層人士受到這個(gè)社會(huì)普遍存在的刻板印象與階級(jí)歧視影響，而無(wú)法在她們有需要的時(shí)候獲得應(yīng)有幫助的社會(huì)現(xiàn)象，相信在真實(shí)故事改編的背景根據(jù)之下，都能夠帶給觀眾強(qiáng)烈震撼與影響力。 起初警方因?yàn)橄膬z是一名應(yīng)召女郎而認(rèn)為她可能是因?yàn)榻?jīng)濟(jì)或家庭等因素離家，即使瑪莉多次到警局求助，也不愿意積極派人追查她的下落蹤跡，因此錯(cuò)過(guò)了尋找失蹤人口的黃金時(shí)間，直到夏儂七個(gè)月后，警方意外在附近“公園大道”旁的沿海沙灘上，陸續(xù)發(fā)現(xiàn)遭到棄尸的十多人遺骸，有些甚至已經(jīng)死亡超過(guò)十年，這才終于引起當(dāng)?shù)鼐脚c媒體的重視，開始往“連續(xù)殺人事件”的方向偵辦。 或許《失蹤女孩》尋找女兒、找出兇手的劇情走向讓它看似為犯罪懸疑類型，但實(shí)際上電影卻更偏向于劇情的描寫，非常真實(shí)地呈現(xiàn)出人們?cè)诒徽迟N“性工作者”、“失職母親”、“精神病患”等標(biāo)簽后所受到的異樣眼光與不合理對(duì)待，無(wú)論是夏儂撥打23分鐘的報(bào)警電話，警方卻在掛斷后一個(gè)小時(shí)才到現(xiàn)場(chǎng)、瑪莉希望搜索女兒下落的請(qǐng)求遭到無(wú)視，或者因?yàn)橄膬z遺體沒有像其他死者一樣被發(fā)現(xiàn)，社會(huì)大眾開始出現(xiàn)她可能因?yàn)槠渌蚨侣洳幻鞯妮浾摚际沟冒讣陌l(fā)展更為嚴(yán)峻。 電影從瑪莉一家人的視角來(lái)觀看整起事件的演變過(guò)程，不僅以連續(xù)殺人案為觀眾塑造出懸疑驚悚感，也逐步揭開這個(gè)家庭的背景，明白夏儂自從12歲就離開、住在多個(gè)寄養(yǎng)家庭的原因?？粗鞋斃蚋齻€(gè)女兒之間關(guān)系與彼此的互動(dòng)，描寫受害者家屬抱持一線希望的煎熬，還有在尚未確定自己親屬離開之前面對(duì)傷痛的方式，對(duì)比警方抱持消極態(tài)度使得案情毫無(wú)進(jìn)展，甚至直到現(xiàn)在殺人兇手仍逍遙法外的情況，都能讓人深深感受到除了親人離開之外，人們的忽視所對(duì)這些家屬帶來(lái)的二次傷害。 或許因?yàn)榘讣€未偵破，《失蹤女孩》沒有太多高張力的場(chǎng)面，把重點(diǎn)放在這些“失蹤的女孩們”之上，比起其他類似題材的懸疑犯罪電影要平淡許多，也無(wú)法像《理查德·朱維爾的哀歌》、《黑水》、《正義的慈悲》、《爆炸新聞》等真實(shí)事件改編電影非常直接地把片中母親希望大眾能夠多加重視的目標(biāo)傳達(dá)給觀眾，但即便如此，在有著影后艾米·萊安與曾在《喬喬的異想世界》飾演猶太女孩托馬辛·麥肯齊的情況下，兩人的表演依舊能讓我們被受害者的心境給感動(dòng)，明白電影所要講述的主題，進(jìn)而有去關(guān)注相關(guān)事件的動(dòng)力，我想這樣就非常足夠了。

隨著年齡一天天在變大，我們會(huì)越來(lái)越有這樣的感觸：富有意義不必和做大事業(yè)聯(lián)系在一起，驚天動(dòng)地也不是幸福的必要成份。使我們溫馨永存、回味無(wú)窮的，常常是生活中某些看來(lái)并不起眼的細(xì)節(jié)和稍縱即逝的瞬間。便看似平平淡淡、普普通通，實(shí)則讓人回味無(wú)窮，是一部給人深刻啟迪的作品。隨著年齡一天天在變大，我們會(huì)越來(lái)越有這樣的感觸：富有意義不必和做大事業(yè)聯(lián)系在一起，驚天動(dòng)地也不是幸福的必要成份。使我們溫馨永存、回味無(wú)窮的，常常是生活中某些看來(lái)并不起眼的細(xì)節(jié)和稍縱即逝的瞬間。便看似平平淡淡、普普通通，實(shí)則讓人回味無(wú)窮，是一部給人深刻啟迪的作品。