從小到大看過的所有抗戰(zhàn)片中，《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》是立意最高的一部，它體現在以下幾個方面:

一、從編劇的角度，首先它做到了戰(zhàn)爭片的最高宗旨：反對戰(zhàn)爭。過去，很多的抗戰(zhàn)片是要歌頌英雄、歌頌我黨的英明領導和歌頌正義的勝利。這些從宣傳的角度來看是沒錯，但它們只是戰(zhàn)爭的局部，戰(zhàn)爭的殘酷面并沒有真正揭開，看完片子的人，是應該擁護領導、歡慶勝利、覺得我軍是如何強大？還是應該警醒，不要再有戰(zhàn)爭，不要再有內斗？

如何通過戰(zhàn)爭片反對戰(zhàn)爭？那就是把戰(zhàn)爭的破壞和戰(zhàn)爭中的人性反應出來。

戰(zhàn)爭的破壞，不只是美麗大地的毀滅和日軍的暴行，還有親情、友情和愛情的破壞，不管是喊著什么口號的人，當自己親密的感情遭到破壞，就不會那么相信那些光鮮的口號了?！兑瞬Ｐl(wèi)戰(zhàn)》里，沒有一個感情是圓滿的，四妹失去了父親和木爾，最后自己也犧牲，清嫂失去了尤老兵，寧京妮失去了父親，楊帆失去了妻子，胡宜生和江娃子失去了尤老兵和錢富貴，胡宜生還失去了江美云及尚在萌芽中的愛情。在日軍這邊也是如此，小柴隊長親眼看到妻子做了慰安婦，小林失去了最好的朋友佐川。雖然很多角色是劇情需要才串在一起，但它卻十分的真實。一想到自己的親人、友人、愛人被殺，除了激起報仇的恨意，還有就是對戰(zhàn)爭的控訴。都是戰(zhàn)爭，造成了毫無必要的相互殘殺和家破人亡。即使是勝利的一方，也是付出了沉痛的代價。

戰(zhàn)爭中的人性，除了日軍的殘暴和中國人的英雄氣概，《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》還描寫了更多、更錯綜復雜的方面。國軍方面，有蔡繼倫這樣滿口漂亮話的大貪官和政客，有特派員和朱若愚這樣雖然很有能力、但總想著對上負責的官僚，有土家族百姓對于國民政府的抨擊，有國民黨對新四軍的惡性圍剿，有國民黨高層的腐敗和軍隊混亂的調度，還有百姓對抗戰(zhàn)的支持(以民生公司和土家族百姓為代表)。日軍方面，有放任士兵暴行的小柴隊長，但遇到自己妻子做慰安婦就無法接受，有曾經熱愛戰(zhàn)爭但是最后開始動搖的古賀一郎，有一直懷疑戰(zhàn)爭、被戰(zhàn)爭逼得喘不過氣的小林和佐川。人性的善與惡本來就是不單純的，在戰(zhàn)爭面前，它們都被放大了。

以一部30多集影視作品的容量，塑造這么多豐富的人物是非常困難的，尤其是還有多名日本演員的對手戲，在過去的抗戰(zhàn)片是非常罕見的。但是《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》給出了漂亮的答卷，它是一部真正把每個角色都當成"人"而不是臉譜來演繹的作品。同樣，很多劇情和臺詞并不只是反映當時的情況，放到今天，覺得也是異常真實！這就是影視的力量，把過去的故事演給今天的人看，讓今天的人引起共鳴。

二、編劇的另外一大成就是通過虛構的基層角色串聯起了從宜昌大轉運到石牌保衛(wèi)戰(zhàn)真實的正面戰(zhàn)場的抗戰(zhàn)歷程。雖然之前有《八路軍》和《雪豹》這樣類似的編劇方式，而且兩部劇我也都很喜歡，但是從真實性和客觀性上，《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》更甚一籌?！栋寺奋姟返恼涡麄餍愿鼜姡堆┍返娜宋锼茉爝^于超前(中國根本沒有這樣的特種兵)，《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》雖然主角是虛構的，但重大歷史事件及其進程都是真實的，比如宜昌大轉運、蔡繼倫江防工事腐敗案、張自忠因為電臺被監(jiān)聽而犧牲、國軍錯誤調度造成宜昌陷落、再次錯誤調度造成石牌危局、胡璉帶領十一師在石牌保衛(wèi)戰(zhàn)誓師大會的講話、石牌保衛(wèi)戰(zhàn)中發(fā)生的多次戰(zhàn)斗、海軍在長江的布雷和炮戰(zhàn)，都有歷史記載。更難得的是，這些重大的事件，因為不是八路軍和新四軍的功績，過去在歷史教科書上是輕描淡寫，70年后的今天終于得到了藝術的表達。過去的抗戰(zhàn)片，總是描寫八路軍和新四軍如何如何，即使有國軍的戲份，也是個別人物，《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》里表現了民族英雄盧作孚，表現了大量為了抗戰(zhàn)而不懈努力的國軍將領，如郭懺、張自忠、吳奇?zhèn)?、胡璉等，這也是符合歷史的，另外編劇很聰明地通過描寫國軍中的地下黨員、收聽我黨電臺等手段，側面反應了“延安才是民族希望”這個當時中美兩國有識之士都明白、但是不能公開談論的秘密。

本劇的正反主角，胡宜生和古賀一郎雖然都是軍事天才，但他們更是中日兩軍的縮影。胡宜生是一群有正義感的軍人和有愛國熱忱的百姓的縮影，最終的勝利不是因為他一個人，而是他所代表的軍民的集體努力。古賀一郎是被軍國主義洗腦的日軍的縮影，他們認為自己是在為日本的存亡戰(zhàn)斗，但是當戰(zhàn)局越來越陷入泥潭，他們也陷入了迷茫。我讀過《騰沖之圍》里的日軍日記，可能很少有日本兵會像小林那樣清醒和認真思考，但是很多士兵都會感覺到真實的戰(zhàn)爭和他們被宣傳的戰(zhàn)爭不同，他們只求戰(zhàn)爭早點結束，同時還要保住自己的性命和尊嚴。

三、《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》的制作水平也是近年來國產抗戰(zhàn)劇的最高水準。實景的宜昌碼頭、攻防陣地、美麗的湖北山水，那種開闊的風景絕不是外景基地幾幢樓房和街區(qū)能帶來的。本片還有海戰(zhàn)、空戰(zhàn)，尤其是看到飛虎隊和日機空中格斗的畫面，那水準和《永遠的零》不相上下。另外戰(zhàn)爭場面動用的人力、服裝的精細程度、各國語言的處理、鏡頭的運用、音樂效果，都堪稱誠意精良之作。唯一遺憾的是有不少過渡性的戰(zhàn)斗畫面重復出現，審美疲勞。另外相比于整個片子的宏大敘事，收復漁洋關和石牌保衛(wèi)戰(zhàn)的結尾顯得有些倉促，好像是一個個戰(zhàn)斗堆砌起來的，少了一些關聯性和感染力?；蛟S，真實的歷史也是如此吧？

在豆瓣上查了一下，《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》的導演兼編劇齊星，拍過不少講述小人物故事的電視劇，豆瓣評分有高有低，但是相信一切都是積累的結果?！耙孕∫姶蟆钡挠耙曌髌?，會更受人歡迎、更讓人回味。

一段帶血的歷史，從硝煙彌漫的戰(zhàn)火中展開，從看似久遠卻又讓人歷歷在目的屈辱中重現，從英雄輩出讓人熱血奔涌的抗爭中重來……《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》從全劇伊始，便以深刻而寫實，客觀又寫意，濃情又濃烈的方式和視角，將那一段至今仍很少被搬上影視劇作品中的真實歷史鴻篇開啟。

戰(zhàn)爭是殘酷的，侵略更是可恥可恨的，中國軍民在抗日的血淚歷程里，書寫的不僅是民族的仇恨，更有匹夫的義勇，和抗戰(zhàn)兒女的壯烈。全新演繹的抗戰(zhàn)劇《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》不僅將目光鎖定在了“宜昌大撤運”這一重大的歷史事件，更用荊楚人獨特而英勇的抗日歷程，讓觀眾們重新歷經一次血與恨的洗禮。家仇國恨不能忘，警鐘更要長鳴。

宏大的視角，不僅體現在精制的戰(zhàn)爭場面和震撼的陸海空全都有的硬件方面，還有全劇從開始便濃厚地營造出的真實的歷史大背景下，從兵戎天下的亂世到人心惶惶的個人，從國共各方的不畏生死的努力，到戰(zhàn)火燒身的兵將奮勇，以及諜戰(zhàn)隨行的謎與亂……都讓《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》在看似小格局小背景中管中窺豹到整個中國的抗日戰(zhàn)場。尤其是荊楚人民的智慧和勇敢，才華和意志都在劇中得到了真實的表現。

宜昌，作為荊楚的咽喉要道，自古就是歷代兵家必爭之地。趙子龍大戰(zhàn)“長坂坡”，張飛橫予“當陽橋”，關公敗走“麥城”被擒“回馬坡”，“夷陵之戰(zhàn)”火燒連營七百里等等故事和遺跡，俯拾皆是。這里還是埋葬關公正身的“五陽”之地，建有氣勢恢弘的關帝陵。同時也是關公文化的考察研究之地。在宜昌這塊熱土上，不僅發(fā)生著改變歷史影響歷史的大事，更有如土家人熱愛這一方水土的熱情和奔放。劇中不僅呈現出國共等方面的抗日事跡，宜昌軍民在日軍來襲時的表現，更融入宜昌地區(qū)特有的人文風情于這段戰(zhàn)火紛飛的歷史當中。就像土家人鐘愛的擺手舞，收獲時，打獵后，都會用這樣的歡歌笑語來祭奠成功的喜悅。所謂的革命樂觀主義精神，在《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》中是那么的人情味兒十足，風土特色十足。

奔涌的長江橫穿宜昌，成就了獨特的地理位置和地貌，更成就了宜昌千百年的歷史?！耙瞬蟪愤\”在這“最后的國門”，保家衛(wèi)國的抗日高潮在英雄之城宜昌。恰似險灘、湍流、深水匯聚于此的大江，考驗的不僅是纖夫團結勇敢的心，還有勇者無畏的意志。逆流而上的宜昌人，不懼死傷的中國心，在《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》的創(chuàng)作團隊的敬業(yè)工作里，被詮釋得有血有肉有魂有魄?？胺Q又一經典抗戰(zhàn)劇。

耳畔主人公那一句“吾國吾民，舍我其誰哉！”依舊動人心神、清晰有力。歷史若重來，必傾國人血肉，再蕩敵寇！

抗戰(zhàn)期間，中日兩軍在宜昌地區(qū)進行了長達六年之久拉鋸與抗衡。正在央視八套熱播的抗戰(zhàn)史詩大劇《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》，則真實還原了氣壯山河的宜昌抗戰(zhàn)。該劇以精心的拍攝、精彩的表演、精良的制作，清理著抗日劇劣片當道的門戶。那恢弘激蕩的戰(zhàn)爭場面、飽滿鮮活的英雄人物、曲折跌宕的驚險劇情，贏得一片贊譽之聲。

全能男主，有勇有謀好厲害
《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》是以宏大的敘事、廣闊的視角、細膩的情節(jié)，盡顯抗日英雄的傳奇。雖然男主胡宜生是個虛構的人物，但這個國軍少校身上卻集合著愛國軍人的諸多優(yōu)良品質，體現著血戰(zhàn)到底的英雄氣概，視死如歸的戰(zhàn)斗意志，證明著中華名族那不屈的尊嚴。
作為劇集的中心人物，胡宜生那驍勇而多智形象是隨著劇情的深入而確立起來的。他以理服人管制幫派林立、魚龍混雜的碼頭，確保物資和人員轉運的順利完成；軍隊高官的威逼利誘，揭發(fā)偷工減料的豆腐渣江防工程；戰(zhàn)場上浴血搏殺無畏無懼，奮勇殺敵逞英豪；冒著槍林彈雨穿越火線，為作戰(zhàn)部隊運送給養(yǎng)；協助諜工抓捕敵特，總是不遺余力。他前前后后、林林總總的所作所為，掩飾不住一顆愛國丹心的熱忱與志誠，看著令人感佩。

真實英雄，功昭日月見傳奇
《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》劇情在創(chuàng)作上依托于史實，又不拘泥于史實。胡宜生的個人經歷串聯起諸多真實的歷史事件，來達到小人物與大歷史相互交融的效果。全劇按照時間走向大致劃分為四大板塊。每一板塊都驚心動魄，幾乎都有真實的抗日英雄的事跡再現，顯露著炎黃子孫的不屈民魂、鐵血軍魂、巍峨國魂。
首先是宜昌大撤退的虎口脫險。愛國實業(yè)家盧作孚危局面前運籌帷幄，他殫精竭慮指揮自家船隊，冒著日軍的炮火和飛機轟炸，搶運戰(zhàn)時物資和人員，保存了中國民族工業(yè)的命脈，完成了“東方敦刻爾克大撤退”的壯舉。其次是棗宜會戰(zhàn)的慘烈鏖戰(zhàn)。愛國將領張自忠在兵力有限的情況下以寡敵眾，在炮火連天中身先士卒、死戰(zhàn)不退，最終壯烈犧牲、盡忠報國。接下來是反攻宜昌的功敗垂成。最后是石牌保衛(wèi)戰(zhàn)的艱苦卓絕，中國守軍憑險固守、以弱抗強，贏得了“東方斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)”的勝利。劇中第十一師長胡璉置之死地而后生，他寫給家人的訣別書，叫人感受到撕心裂肺的震撼。而這些真實英雄彪炳史書的抗日事跡，通過銀屏再現給今人，警告世人勿忘那段苦難又輝煌的歷史。

三女至純，透射出血色浪漫
戰(zhàn)火雖無情，但愛情永不死。劇情顯露著子彈不能擊落愛情。三個女主角雖然身份各異、性格不同，可都是用實際行動來愛國的美麗奇女子，且都是對愛情滿懷無限憧憬。她們的存在是劇集一道優(yōu)美而靚麗的風景線。
軍統特工江美云智慧與勇氣兼具、果敢又堅強，諜戰(zhàn)中鏟惡鋤奸；土家族女娃成四妹活潑率性、俏皮可愛，管理著挑夫隊；醫(yī)務女兵寧京妮外表柔弱、內心堅韌，一心要找到失聯的老爸。三個女子同時愛上有勇有謀、重情重義、愛國有擔當的胡宜生。江美云愛得委婉含蓄，成四妹愛得直白火辣，寧京妮愛得崇拜異常。她們與胡宜生產生的情感羈絆，使得冷酷戰(zhàn)場浸染著血色浪漫，讓故事看起來有著兒女情長與國家大義糾纏互繞，顯現柔情相伴烈火的慷慨悲歌。

荊楚元素，添加抗戰(zhàn)大華彩
湖北作為對日寇抵抗最為激烈的地區(qū)之一，抗戰(zhàn)規(guī)模大、地域廣，殲敵人數，不知有多少荊楚兒女為了趕跑侵略者而甘灑熱血寫春秋，又有多少愛國者忠骨埋荊土、多少英名壯楚天。尤其是鄂西的宜昌更是有著特殊的榮光。《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》便展現了湖北軍民一幕幕驚天地、泣鬼神的抗戰(zhàn)詩篇。
劇集較好地展示了鄂西的風土人情，三峽風光意境優(yōu)美、纖夫拉纖的情景、土家族歌舞等荊楚文化元素被巧妙地鑲嵌于劇情之中。三峽纖夫拉船搶過險灘的喊響的號子低沉回蕩，昭示日寇的兇殘從未擊垮荊楚兒女的斗志。淳樸土家人在死者祭奠儀式上跳起的擺手舞、喝著摔碗酒，用向死而生的樂觀精神，傳達著抗擊倭寇的必勝信念。
……
整部《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》看下來，你會發(fā)覺中國軍民同仇敵愾、共赴國難，寫就了中華民族歷史上光輝的一頁。那漫天的烽火硝煙，那密集的槍林彈雨，那殺敵的震天吶喊，讓我們真正感受到什么是拳拳愛國心、浩浩民族氣。

“國脈一線系三峽，鐵血門神鑄忠魂，英雄輩出保國門，民心凝聚鑄國門”，這便是抗戰(zhàn)劇《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》所呈現出來的波瀾壯闊卻又艱苦卓絕的“四保宜昌”的衛(wèi)城之戰(zhàn)。

長江天塹的血戰(zhàn)之城

正在央視熱播的《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》將視角投向了廣袤的長江，講述了從1938年宜昌大撤退到1943年石牌大戰(zhàn)間，在長江邊發(fā)生的可歌可泣的抗戰(zhàn)往事。恰好筆者今夏從武漢自駕經宜昌到恩施，一路江山秀美令人嘆為觀止，再對比《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》中的生靈涂炭、國破家亡，實在感慨過去與現在的天壤之別，更引發(fā)對抗日將士們的敬意，以及對當下生活的倍加珍惜。

《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》作為一部全面反映“四保宜昌”抗戰(zhàn)歷史的電視劇，做到了對歷史的真實的還原，因此在其中我們也能發(fā)現盧作孚、張自忠、吳奇?zhèn)サ鹊纫幌盗兄匾獨v史人物的身影，也包括一系列的大小戰(zhàn)斗，包括宜昌的大撤退與保衛(wèi)戰(zhàn)，以及其間的拉鋸攻防戰(zhàn)，包括棗宜會戰(zhàn)、鄂西會戰(zhàn)等等，特別是大敗日軍，被譽為“中國的斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)”的石牌大戰(zhàn)等等，都被詳略得當的呈現出來。

因此，《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》用濃墨重彩，來呈現一次次戰(zhàn)斗，那些空中戰(zhàn)機的轟炸，水上艦艇的沖擊，陸上的伏擊與偷襲，大場面小場景紛至沓來，還原度頗高，帶領觀眾再入那個炮火連天、民不聊生的苦難與抗爭之地，在這一刻，宜昌，并沒有因為被攻陷而成為一座“哀城”，而是在戰(zhàn)士的防守與奪城之間，在民眾的奮起反抗之間，成為了一座光輝的抗爭符號，激勵著整個反侵略的戰(zhàn)局。

荊楚兒女的智勇雙全

在《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》中串起一系列事件的，則是由徐佳扮演的男一號胡宜生，以及由童蕾扮演的女一號江美云，很明顯他們屬于藝術加工后的典型性人物，擁有著高度的概括性，他們一個在正面戰(zhàn)場奮勇殺敵，一個在隱秘戰(zhàn)場屢建奇功，代表了抗日戰(zhàn)爭雙戰(zhàn)線上的不朽英雄的兩面。

胡宜生的身份很復雜，他的真實身份是中山艦殉難后受傷的抗戰(zhàn)傷兵，卻憑借個人超強的能力成為江防聯絡官，并在隨后一路抗戰(zhàn)中擔當重任，屢建奇功。據編劇透露，在最初的劇本構思當中，胡宜生還有一個身份，同樣夠傳奇，那就是屬于江湖名號的紅旗老幺胡五爺。雖然后來為了故事發(fā)展的需要，淡化了這一設定，但卻保留了胡宜生身上江湖兒女的那種果敢義氣，這種獨特的氣質也讓他化解了極為棘手的江邊騷亂，由此成為備受推崇的軍事奇才。

身為軍統特工的江美云，則是隱秘戰(zhàn)場上的巾幗大將，她可以憑借極強的個人能力，同蘇聯專家瓦西里一起，尋找隱藏在宜昌的日軍秘密電臺，又可以像男人一樣面對槍林彈雨毫不膽怯，這是一個有著鋼鐵意志的女人，以多變的形象，斡旋于戰(zhàn)爭的各處，時而旗袍嫵媚，時而便裝清秀，時而軍服冷傲，但一切的一切，都只為心中的救國救民熱情而戰(zhàn)。

《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》的故事，發(fā)生在長江畔的宜昌城，而胡宜生和江美云，也都是優(yōu)秀的荊楚兒女，記得胡宜生在劇中曾說：“天生九頭鳥，地上湖北佬，我有九條命，死不了”，在整部劇中，他確實也是九死一生，多次掙扎在生死的邊緣，甚至有一次連斷頭酒都喝了，只差一步便會命喪黃泉，因此“胡宜生”這個名字，或許同樣有“九死一生卻宜生”的感覺，令人感嘆抗日義士生命力的強大，而江美云或許也可以理解為江邊的如云的美人，不僅外形而且內心，都讓人看到戰(zhàn)爭中的人性閃光，他們是中華兒女特別是荊楚兒女的優(yōu)秀代表，令人欽佩且動容。

《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》是著名導演齊星執(zhí)導的抗戰(zhàn)劇，由徐佳、童蕾聯袂擔綱，主演陣容則包括呂良偉、侯勇、陳小春、許媛媛、施京明、木幡龍等等眾多大牌，該劇借宜昌的攻守之戰(zhàn)，從性格、情感、信仰等多個維度對眾多人物進行了細膩的刻畫，為每一個角色賦予了比以往更為鮮活的生命力，不僅著力呈現了一系列抗戰(zhàn)民眾，還將變節(jié)的軍統站長朱若愚，以及心有善念的日本戰(zhàn)士小林等等，全劇通過歷史事件的開闊呈現，展開人性化敘述的視角，引發(fā)后人對先烈的緬懷，對戰(zhàn)爭的反思，從這個意義上講，宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)的血性與艱辛，抵抗與不屈，依然對今天的我們，有著強大的激勵作用。

        劇看到一大半，最遺憾的還是劇本落了俗套。太多的年輕姑娘，太多不靠譜的愛情，仿佛抗戰(zhàn)故事沒有幾個女人就不人性化。結果是大大削弱了戰(zhàn)爭劇的力度。戰(zhàn)爭劇里可以有女人，但刻畫難度比男性角色要大很多，而且一旦不成功就會使整個劇的感染力大打折扣。例如，剛描述完日軍使用毒氣就來了那位寧護士，以無比天真爛漫的語氣告訴胡少?！靶」碜邮褂昧硕練?，使我軍傷亡慘重，我是被調來......我回頭找你去?。　?。當代女大學生的戲安在了抗日前線女醫(yī)務兵身上。
       回想起曾讀過的關于蘇聯衛(wèi)國戰(zhàn)爭女兵的紀實文學作品，她們中幸存下來的，雖然才二十幾歲，但許多人的頭發(fā)全白了，比那些沒上戰(zhàn)場的姑娘看上去象老了幾十歲?？梢姂?zhàn)爭對女性精神的摧殘到了多么可怕的程度。我們不能要求影視作品對戰(zhàn)爭的揭露都達到如此的深度，但起碼不應該流于膚淺。有的編導知難而退，拍純男性的戰(zhàn)爭劇，不失為明智的選擇，而且不乏成功的例子。如果選擇迎難而上，那就要作足功課，慎重思考一個整天面對血泊中的士兵和那些殘缺不全的軀體的姑娘是怎樣生活，怎樣笑，怎樣愛的。