從小到大看過(guò)的所有抗戰(zhàn)片中，《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》是立意最高的一部，它體現(xiàn)在以下幾個(gè)方面:

一、從編劇的角度，首先它做到了戰(zhàn)爭(zhēng)片的最高宗旨：反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)。過(guò)去，很多的抗戰(zhàn)片是要歌頌英雄、歌頌我黨的英明領(lǐng)導(dǎo)和歌頌正義的勝利。這些從宣傳的角度來(lái)看是沒(méi)錯(cuò)，但它們只是戰(zhàn)爭(zhēng)的局部，戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷面并沒(méi)有真正揭開(kāi)，看完片子的人，是應(yīng)該擁護(hù)領(lǐng)導(dǎo)、歡慶勝利、覺(jué)得我軍是如何強(qiáng)大？還是應(yīng)該警醒，不要再有戰(zhàn)爭(zhēng)，不要再有內(nèi)斗？

如何通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)片反對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)？那就是把戰(zhàn)爭(zhēng)的破壞和戰(zhàn)爭(zhēng)中的人性反應(yīng)出來(lái)。

戰(zhàn)爭(zhēng)的破壞，不只是美麗大地的毀滅和日軍的暴行，還有親情、友情和愛(ài)情的破壞，不管是喊著什么口號(hào)的人，當(dāng)自己親密的感情遭到破壞，就不會(huì)那么相信那些光鮮的口號(hào)了?！兑瞬Ｐl(wèi)戰(zhàn)》里，沒(méi)有一個(gè)感情是圓滿的，四妹失去了父親和木爾，最后自己也犧牲，清嫂失去了尤老兵，寧京妮失去了父親，楊帆失去了妻子，胡宜生和江娃子失去了尤老兵和錢富貴，胡宜生還失去了江美云及尚在萌芽中的愛(ài)情。在日軍這邊也是如此，小柴隊(duì)長(zhǎng)親眼看到妻子做了慰安婦，小林失去了最好的朋友佐川。雖然很多角色是劇情需要才串在一起，但它卻十分的真實(shí)。一想到自己的親人、友人、愛(ài)人被殺，除了激起報(bào)仇的恨意，還有就是對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的控訴。都是戰(zhàn)爭(zhēng)，造成了毫無(wú)必要的相互殘殺和家破人亡。即使是勝利的一方，也是付出了沉痛的代價(jià)。

戰(zhàn)爭(zhēng)中的人性，除了日軍的殘暴和中國(guó)人的英雄氣概，《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》還描寫(xiě)了更多、更錯(cuò)綜復(fù)雜的方面。國(guó)軍方面，有蔡繼倫這樣滿口漂亮話的大貪官和政客，有特派員和朱若愚這樣雖然很有能力、但總想著對(duì)上負(fù)責(zé)的官僚，有土家族百姓對(duì)于國(guó)民政府的抨擊，有國(guó)民黨對(duì)新四軍的惡性圍剿，有國(guó)民黨高層的腐敗和軍隊(duì)混亂的調(diào)度，還有百姓對(duì)抗戰(zhàn)的支持(以民生公司和土家族百姓為代表)。日軍方面，有放任士兵暴行的小柴隊(duì)長(zhǎng)，但遇到自己妻子做慰安婦就無(wú)法接受，有曾經(jīng)熱愛(ài)戰(zhàn)爭(zhēng)但是最后開(kāi)始動(dòng)搖的古賀一郎，有一直懷疑戰(zhàn)爭(zhēng)、被戰(zhàn)爭(zhēng)逼得喘不過(guò)氣的小林和佐川。人性的善與惡本來(lái)就是不單純的，在戰(zhàn)爭(zhēng)面前，它們都被放大了。

以一部30多集影視作品的容量，塑造這么多豐富的人物是非常困難的，尤其是還有多名日本演員的對(duì)手戲，在過(guò)去的抗戰(zhàn)片是非常罕見(jiàn)的。但是《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》給出了漂亮的答卷，它是一部真正把每個(gè)角色都當(dāng)成"人"而不是臉譜來(lái)演繹的作品。同樣，很多劇情和臺(tái)詞并不只是反映當(dāng)時(shí)的情況，放到今天，覺(jué)得也是異常真實(shí)！這就是影視的力量，把過(guò)去的故事演給今天的人看，讓今天的人引起共鳴。

二、編劇的另外一大成就是通過(guò)虛構(gòu)的基層角色串聯(lián)起了從宜昌大轉(zhuǎn)運(yùn)到石牌保衛(wèi)戰(zhàn)真實(shí)的正面戰(zhàn)場(chǎng)的抗戰(zhàn)歷程。雖然之前有《八路軍》和《雪豹》這樣類似的編劇方式，而且兩部劇我也都很喜歡，但是從真實(shí)性和客觀性上，《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》更甚一籌。《八路軍》的政治宣傳性更強(qiáng)，《雪豹》的人物塑造過(guò)于超前(中國(guó)根本沒(méi)有這樣的特種兵)，《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》雖然主角是虛構(gòu)的，但重大歷史事件及其進(jìn)程都是真實(shí)的，比如宜昌大轉(zhuǎn)運(yùn)、蔡繼倫江防工事腐敗案、張自忠因?yàn)殡娕_(tái)被監(jiān)聽(tīng)而犧牲、國(guó)軍錯(cuò)誤調(diào)度造成宜昌陷落、再次錯(cuò)誤調(diào)度造成石牌危局、胡璉帶領(lǐng)十一師在石牌保衛(wèi)戰(zhàn)誓師大會(huì)的講話、石牌保衛(wèi)戰(zhàn)中發(fā)生的多次戰(zhàn)斗、海軍在長(zhǎng)江的布雷和炮戰(zhàn)，都有歷史記載。更難得的是，這些重大的事件，因?yàn)椴皇前寺奋姾托滤能姷墓?jī)，過(guò)去在歷史教科書(shū)上是輕描淡寫(xiě)，70年后的今天終于得到了藝術(shù)的表達(dá)。過(guò)去的抗戰(zhàn)片，總是描寫(xiě)八路軍和新四軍如何如何，即使有國(guó)軍的戲份，也是個(gè)別人物，《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》里表現(xiàn)了民族英雄盧作孚，表現(xiàn)了大量為了抗戰(zhàn)而不懈努力的國(guó)軍將領(lǐng)，如郭懺、張自忠、吳奇?zhèn)?、胡璉等，這也是符合歷史的，另外編劇很聰明地通過(guò)描寫(xiě)國(guó)軍中的地下黨員、收聽(tīng)我黨電臺(tái)等手段，側(cè)面反應(yīng)了“延安才是民族希望”這個(gè)當(dāng)時(shí)中美兩國(guó)有識(shí)之士都明白、但是不能公開(kāi)談?wù)摰拿孛堋?br>
本劇的正反主角，胡宜生和古賀一郎雖然都是軍事天才，但他們更是中日兩軍的縮影。胡宜生是一群有正義感的軍人和有愛(ài)國(guó)熱忱的百姓的縮影，最終的勝利不是因?yàn)樗粋€(gè)人，而是他所代表的軍民的集體努力。古賀一郎是被軍國(guó)主義洗腦的日軍的縮影，他們認(rèn)為自己是在為日本的存亡戰(zhàn)斗，但是當(dāng)戰(zhàn)局越來(lái)越陷入泥潭，他們也陷入了迷茫。我讀過(guò)《騰沖之圍》里的日軍日記，可能很少有日本兵會(huì)像小林那樣清醒和認(rèn)真思考，但是很多士兵都會(huì)感覺(jué)到真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)和他們被宣傳的戰(zhàn)爭(zhēng)不同，他們只求戰(zhàn)爭(zhēng)早點(diǎn)結(jié)束，同時(shí)還要保住自己的性命和尊嚴(yán)。

三、《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》的制作水平也是近年來(lái)國(guó)產(chǎn)抗戰(zhàn)劇的最高水準(zhǔn)。實(shí)景的宜昌碼頭、攻防陣地、美麗的湖北山水，那種開(kāi)闊的風(fēng)景絕不是外景基地幾幢樓房和街區(qū)能帶來(lái)的。本片還有海戰(zhàn)、空戰(zhàn)，尤其是看到飛虎隊(duì)和日機(jī)空中格斗的畫(huà)面，那水準(zhǔn)和《永遠(yuǎn)的零》不相上下。另外戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面動(dòng)用的人力、服裝的精細(xì)程度、各國(guó)語(yǔ)言的處理、鏡頭的運(yùn)用、音樂(lè)效果，都堪稱誠(chéng)意精良之作。唯一遺憾的是有不少過(guò)渡性的戰(zhàn)斗畫(huà)面重復(fù)出現(xiàn)，審美疲勞。另外相比于整個(gè)片子的宏大敘事，收復(fù)漁洋關(guān)和石牌保衛(wèi)戰(zhàn)的結(jié)尾顯得有些倉(cāng)促，好像是一個(gè)個(gè)戰(zhàn)斗堆砌起來(lái)的，少了一些關(guān)聯(lián)性和感染力。或許，真實(shí)的歷史也是如此吧？

在豆瓣上查了一下，《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》的導(dǎo)演兼編劇齊星，拍過(guò)不少講述小人物故事的電視劇，豆瓣評(píng)分有高有低，但是相信一切都是積累的結(jié)果?！耙孕∫?jiàn)大”的影視作品，會(huì)更受人歡迎、更讓人回味。

一段帶血的歷史，從硝煙彌漫的戰(zhàn)火中展開(kāi)，從看似久遠(yuǎn)卻又讓人歷歷在目的屈辱中重現(xiàn)，從英雄輩出讓人熱血奔涌的抗?fàn)幹兄貋?lái)……《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》從全劇伊始，便以深刻而寫(xiě)實(shí)，客觀又寫(xiě)意，濃情又濃烈的方式和視角，將那一段至今仍很少被搬上影視劇作品中的真實(shí)歷史鴻篇開(kāi)啟。

戰(zhàn)爭(zhēng)是殘酷的，侵略更是可恥可恨的，中國(guó)軍民在抗日的血淚歷程里，書(shū)寫(xiě)的不僅是民族的仇恨，更有匹夫的義勇，和抗戰(zhàn)兒女的壯烈。全新演繹的抗戰(zhàn)劇《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》不僅將目光鎖定在了“宜昌大撤運(yùn)”這一重大的歷史事件，更用荊楚人獨(dú)特而英勇的抗日歷程，讓觀眾們重新歷經(jīng)一次血與恨的洗禮。家仇國(guó)恨不能忘，警鐘更要長(zhǎng)鳴。

宏大的視角，不僅體現(xiàn)在精制的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面和震撼的陸海空全都有的硬件方面，還有全劇從開(kāi)始便濃厚地營(yíng)造出的真實(shí)的歷史大背景下，從兵戎天下的亂世到人心惶惶的個(gè)人，從國(guó)共各方的不畏生死的努力，到戰(zhàn)火燒身的兵將奮勇，以及諜戰(zhàn)隨行的謎與亂……都讓《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》在看似小格局小背景中管中窺豹到整個(gè)中國(guó)的抗日戰(zhàn)場(chǎng)。尤其是荊楚人民的智慧和勇敢，才華和意志都在劇中得到了真實(shí)的表現(xiàn)。

宜昌，作為荊楚的咽喉要道，自古就是歷代兵家必爭(zhēng)之地。趙子龍大戰(zhàn)“長(zhǎng)坂坡”，張飛橫予“當(dāng)陽(yáng)橋”，關(guān)公敗走“麥城”被擒“回馬坡”，“夷陵之戰(zhàn)”火燒連營(yíng)七百里等等故事和遺跡，俯拾皆是。這里還是埋葬關(guān)公正身的“五陽(yáng)”之地，建有氣勢(shì)恢弘的關(guān)帝陵。同時(shí)也是關(guān)公文化的考察研究之地。在宜昌這塊熱土上，不僅發(fā)生著改變歷史影響歷史的大事，更有如土家人熱愛(ài)這一方水土的熱情和奔放。劇中不僅呈現(xiàn)出國(guó)共等方面的抗日事跡，宜昌軍民在日軍來(lái)襲時(shí)的表現(xiàn)，更融入宜昌地區(qū)特有的人文風(fēng)情于這段戰(zhàn)火紛飛的歷史當(dāng)中。就像土家人鐘愛(ài)的擺手舞，收獲時(shí)，打獵后，都會(huì)用這樣的歡歌笑語(yǔ)來(lái)祭奠成功的喜悅。所謂的革命樂(lè)觀主義精神，在《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》中是那么的人情味兒十足，風(fēng)土特色十足。

奔涌的長(zhǎng)江橫穿宜昌，成就了獨(dú)特的地理位置和地貌，更成就了宜昌千百年的歷史。“宜昌大撤運(yùn)”在這“最后的國(guó)門”，保家衛(wèi)國(guó)的抗日高潮在英雄之城宜昌。恰似險(xiǎn)灘、湍流、深水匯聚于此的大江，考驗(yàn)的不僅是纖夫團(tuán)結(jié)勇敢的心，還有勇者無(wú)畏的意志。逆流而上的宜昌人，不懼死傷的中國(guó)心，在《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的敬業(yè)工作里，被詮釋得有血有肉有魂有魄?？胺Q又一經(jīng)典抗戰(zhàn)劇。

耳畔主人公那一句“吾國(guó)吾民，舍我其誰(shuí)哉！”依舊動(dòng)人心神、清晰有力。歷史若重來(lái)，必傾國(guó)人血肉，再蕩敵寇！

抗戰(zhàn)期間，中日兩軍在宜昌地區(qū)進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)六年之久拉鋸與抗衡。正在央視八套熱播的抗戰(zhàn)史詩(shī)大劇《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》，則真實(shí)還原了氣壯山河的宜昌抗戰(zhàn)。該劇以精心的拍攝、精彩的表演、精良的制作，清理著抗日劇劣片當(dāng)?shù)赖拈T戶。那恢弘激蕩的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面、飽滿鮮活的英雄人物、曲折跌宕的驚險(xiǎn)劇情，贏得一片贊譽(yù)之聲。

全能男主，有勇有謀好厲害
《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》是以宏大的敘事、廣闊的視角、細(xì)膩的情節(jié)，盡顯抗日英雄的傳奇。雖然男主胡宜生是個(gè)虛構(gòu)的人物，但這個(gè)國(guó)軍少校身上卻集合著愛(ài)國(guó)軍人的諸多優(yōu)良品質(zhì)，體現(xiàn)著血戰(zhàn)到底的英雄氣概，視死如歸的戰(zhàn)斗意志，證明著中華名族那不屈的尊嚴(yán)。
作為劇集的中心人物，胡宜生那驍勇而多智形象是隨著劇情的深入而確立起來(lái)的。他以理服人管制幫派林立、魚(yú)龍混雜的碼頭，確保物資和人員轉(zhuǎn)運(yùn)的順利完成；軍隊(duì)高官的威逼利誘，揭發(fā)偷工減料的豆腐渣江防工程；戰(zhàn)場(chǎng)上浴血搏殺無(wú)畏無(wú)懼，奮勇殺敵逞英豪；冒著槍林彈雨穿越火線，為作戰(zhàn)部隊(duì)運(yùn)送給養(yǎng)；協(xié)助諜工抓捕敵特，總是不遺余力。他前前后后、林林總總的所作所為，掩飾不住一顆愛(ài)國(guó)丹心的熱忱與志誠(chéng)，看著令人感佩。

真實(shí)英雄，功昭日月見(jiàn)傳奇
《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》劇情在創(chuàng)作上依托于史實(shí)，又不拘泥于史實(shí)。胡宜生的個(gè)人經(jīng)歷串聯(lián)起諸多真實(shí)的歷史事件，來(lái)達(dá)到小人物與大歷史相互交融的效果。全劇按照時(shí)間走向大致劃分為四大板塊。每一板塊都驚心動(dòng)魄，幾乎都有真實(shí)的抗日英雄的事跡再現(xiàn)，顯露著炎黃子孫的不屈民魂、鐵血軍魂、巍峨國(guó)魂。
首先是宜昌大撤退的虎口脫險(xiǎn)。愛(ài)國(guó)實(shí)業(yè)家盧作孚危局面前運(yùn)籌帷幄，他殫精竭慮指揮自家船隊(duì)，冒著日軍的炮火和飛機(jī)轟炸，搶運(yùn)戰(zhàn)時(shí)物資和人員，保存了中國(guó)民族工業(yè)的命脈，完成了“東方敦刻爾克大撤退”的壯舉。其次是棗宜會(huì)戰(zhàn)的慘烈鏖戰(zhàn)。愛(ài)國(guó)將領(lǐng)張自忠在兵力有限的情況下以寡敵眾，在炮火連天中身先士卒、死戰(zhàn)不退，最終壯烈犧牲、盡忠報(bào)國(guó)。接下來(lái)是反攻宜昌的功敗垂成。最后是石牌保衛(wèi)戰(zhàn)的艱苦卓絕，中國(guó)守軍憑險(xiǎn)固守、以弱抗強(qiáng)，贏得了“東方斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)”的勝利。劇中第十一師長(zhǎng)胡璉置之死地而后生，他寫(xiě)給家人的訣別書(shū)，叫人感受到撕心裂肺的震撼。而這些真實(shí)英雄彪炳史書(shū)的抗日事跡，通過(guò)銀屏再現(xiàn)給今人，警告世人勿忘那段苦難又輝煌的歷史。

三女至純，透射出血色浪漫
戰(zhàn)火雖無(wú)情，但愛(ài)情永不死。劇情顯露著子彈不能擊落愛(ài)情。三個(gè)女主角雖然身份各異、性格不同，可都是用實(shí)際行動(dòng)來(lái)愛(ài)國(guó)的美麗奇女子，且都是對(duì)愛(ài)情滿懷無(wú)限憧憬。她們的存在是劇集一道優(yōu)美而靚麗的風(fēng)景線。
軍統(tǒng)特工江美云智慧與勇氣兼具、果敢又堅(jiān)強(qiáng)，諜戰(zhàn)中鏟惡鋤奸；土家族女娃成四妹活潑率性、俏皮可愛(ài)，管理著挑夫隊(duì)；醫(yī)務(wù)女兵寧京妮外表柔弱、內(nèi)心堅(jiān)韌，一心要找到失聯(lián)的老爸。三個(gè)女子同時(shí)愛(ài)上有勇有謀、重情重義、愛(ài)國(guó)有擔(dān)當(dāng)?shù)暮松?。江美云?ài)得委婉含蓄，成四妹愛(ài)得直白火辣，寧京妮愛(ài)得崇拜異常。她們與胡宜生產(chǎn)生的情感羈絆，使得冷酷戰(zhàn)場(chǎng)浸染著血色浪漫，讓故事看起來(lái)有著兒女情長(zhǎng)與國(guó)家大義糾纏互繞，顯現(xiàn)柔情相伴烈火的慷慨悲歌。

荊楚元素，添加抗戰(zhàn)大華彩
湖北作為對(duì)日寇抵抗最為激烈的地區(qū)之一，抗戰(zhàn)規(guī)模大、地域廣，殲敵人數(shù)，不知有多少荊楚兒女為了趕跑侵略者而甘灑熱血寫(xiě)春秋，又有多少愛(ài)國(guó)者忠骨埋荊土、多少英名壯楚天。尤其是鄂西的宜昌更是有著特殊的榮光?！兑瞬Ｐl(wèi)戰(zhàn)》便展現(xiàn)了湖北軍民一幕幕驚天地、泣鬼神的抗戰(zhàn)詩(shī)篇。
劇集較好地展示了鄂西的風(fēng)土人情，三峽風(fēng)光意境優(yōu)美、纖夫拉纖的情景、土家族歌舞等荊楚文化元素被巧妙地鑲嵌于劇情之中。三峽纖夫拉船搶過(guò)險(xiǎn)灘的喊響的號(hào)子低沉回蕩，昭示日寇的兇殘從未擊垮荊楚兒女的斗志。淳樸土家人在死者祭奠儀式上跳起的擺手舞、喝著摔碗酒，用向死而生的樂(lè)觀精神，傳達(dá)著抗擊倭寇的必勝信念。
……
整部《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》看下來(lái)，你會(huì)發(fā)覺(jué)中國(guó)軍民同仇敵愾、共赴國(guó)難，寫(xiě)就了中華民族歷史上光輝的一頁(yè)。那漫天的烽火硝煙，那密集的槍林彈雨，那殺敵的震天吶喊，讓我們真正感受到什么是拳拳愛(ài)國(guó)心、浩浩民族氣。

“國(guó)脈一線系三峽，鐵血門神鑄忠魂，英雄輩出保國(guó)門，民心凝聚鑄國(guó)門”，這便是抗戰(zhàn)劇《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》所呈現(xiàn)出來(lái)的波瀾壯闊卻又艱苦卓絕的“四保宜昌”的衛(wèi)城之戰(zhàn)。

長(zhǎng)江天塹的血戰(zhàn)之城

正在央視熱播的《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》將視角投向了廣袤的長(zhǎng)江，講述了從1938年宜昌大撤退到1943年石牌大戰(zhàn)間，在長(zhǎng)江邊發(fā)生的可歌可泣的抗戰(zhàn)往事。恰好筆者今夏從武漢自駕經(jīng)宜昌到恩施，一路江山秀美令人嘆為觀止，再對(duì)比《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》中的生靈涂炭、國(guó)破家亡，實(shí)在感慨過(guò)去與現(xiàn)在的天壤之別，更引發(fā)對(duì)抗日將士們的敬意，以及對(duì)當(dāng)下生活的倍加珍惜。

《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》作為一部全面反映“四保宜昌”抗戰(zhàn)歷史的電視劇，做到了對(duì)歷史的真實(shí)的還原，因此在其中我們也能發(fā)現(xiàn)盧作孚、張自忠、吳奇?zhèn)サ鹊纫幌盗兄匾獨(dú)v史人物的身影，也包括一系列的大小戰(zhàn)斗，包括宜昌的大撤退與保衛(wèi)戰(zhàn)，以及其間的拉鋸攻防戰(zhàn)，包括棗宜會(huì)戰(zhàn)、鄂西會(huì)戰(zhàn)等等，特別是大敗日軍，被譽(yù)為“中國(guó)的斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)”的石牌大戰(zhàn)等等，都被詳略得當(dāng)?shù)某尸F(xiàn)出來(lái)。

因此，《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》用濃墨重彩，來(lái)呈現(xiàn)一次次戰(zhàn)斗，那些空中戰(zhàn)機(jī)的轟炸，水上艦艇的沖擊，陸上的伏擊與偷襲，大場(chǎng)面小場(chǎng)景紛至沓來(lái)，還原度頗高，帶領(lǐng)觀眾再入那個(gè)炮火連天、民不聊生的苦難與抗?fàn)幹?，在這一刻，宜昌，并沒(méi)有因?yàn)楸还ハ荻蔀橐蛔鞍С恰?，而是在?zhàn)士的防守與奪城之間，在民眾的奮起反抗之間，成為了一座光輝的抗?fàn)幏?hào)，激勵(lì)著整個(gè)反侵略的戰(zhàn)局。

荊楚兒女的智勇雙全

在《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》中串起一系列事件的，則是由徐佳扮演的男一號(hào)胡宜生，以及由童蕾扮演的女一號(hào)江美云，很明顯他們屬于藝術(shù)加工后的典型性人物，擁有著高度的概括性，他們一個(gè)在正面戰(zhàn)場(chǎng)奮勇殺敵，一個(gè)在隱秘戰(zhàn)場(chǎng)屢建奇功，代表了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)雙戰(zhàn)線上的不朽英雄的兩面。

胡宜生的身份很復(fù)雜，他的真實(shí)身份是中山艦殉難后受傷的抗戰(zhàn)傷兵，卻憑借個(gè)人超強(qiáng)的能力成為江防聯(lián)絡(luò)官，并在隨后一路抗戰(zhàn)中擔(dān)當(dāng)重任，屢建奇功。據(jù)編劇透露，在最初的劇本構(gòu)思當(dāng)中，胡宜生還有一個(gè)身份，同樣夠傳奇，那就是屬于江湖名號(hào)的紅旗老幺胡五爺。雖然后來(lái)為了故事發(fā)展的需要，淡化了這一設(shè)定，但卻保留了胡宜生身上江湖兒女的那種果敢義氣，這種獨(dú)特的氣質(zhì)也讓他化解了極為棘手的江邊騷亂，由此成為備受推崇的軍事奇才。

身為軍統(tǒng)特工的江美云，則是隱秘戰(zhàn)場(chǎng)上的巾幗大將，她可以憑借極強(qiáng)的個(gè)人能力，同蘇聯(lián)專家瓦西里一起，尋找隱藏在宜昌的日軍秘密電臺(tái)，又可以像男人一樣面對(duì)槍林彈雨毫不膽怯，這是一個(gè)有著鋼鐵意志的女人，以多變的形象，斡旋于戰(zhàn)爭(zhēng)的各處，時(shí)而旗袍嫵媚，時(shí)而便裝清秀，時(shí)而軍服冷傲，但一切的一切，都只為心中的救國(guó)救民熱情而戰(zhàn)。

《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》的故事，發(fā)生在長(zhǎng)江畔的宜昌城，而胡宜生和江美云，也都是優(yōu)秀的荊楚兒女，記得胡宜生在劇中曾說(shuō)：“天生九頭鳥(niǎo)，地上湖北佬，我有九條命，死不了”，在整部劇中，他確實(shí)也是九死一生，多次掙扎在生死的邊緣，甚至有一次連斷頭酒都喝了，只差一步便會(huì)命喪黃泉，因此“胡宜生”這個(gè)名字，或許同樣有“九死一生卻宜生”的感覺(jué)，令人感嘆抗日義士生命力的強(qiáng)大，而江美云或許也可以理解為江邊的如云的美人，不僅外形而且內(nèi)心，都讓人看到戰(zhàn)爭(zhēng)中的人性閃光，他們是中華兒女特別是荊楚兒女的優(yōu)秀代表，令人欽佩且動(dòng)容。

《宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)》是著名導(dǎo)演齊星執(zhí)導(dǎo)的抗戰(zhàn)劇，由徐佳、童蕾聯(lián)袂擔(dān)綱，主演陣容則包括呂良偉、侯勇、陳小春、許媛媛、施京明、木幡龍等等眾多大牌，該劇借宜昌的攻守之戰(zhàn)，從性格、情感、信仰等多個(gè)維度對(duì)眾多人物進(jìn)行了細(xì)膩的刻畫(huà)，為每一個(gè)角色賦予了比以往更為鮮活的生命力，不僅著力呈現(xiàn)了一系列抗戰(zhàn)民眾，還將變節(jié)的軍統(tǒng)站長(zhǎng)朱若愚，以及心有善念的日本戰(zhàn)士小林等等，全劇通過(guò)歷史事件的開(kāi)闊呈現(xiàn)，展開(kāi)人性化敘述的視角，引發(fā)后人對(duì)先烈的緬懷，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的反思，從這個(gè)意義上講，宜昌保衛(wèi)戰(zhàn)的血性與艱辛，抵抗與不屈，依然對(duì)今天的我們，有著強(qiáng)大的激勵(lì)作用。

        劇看到一大半，最遺憾的還是劇本落了俗套。太多的年輕姑娘，太多不靠譜的愛(ài)情，仿佛抗戰(zhàn)故事沒(méi)有幾個(gè)女人就不人性化。結(jié)果是大大削弱了戰(zhàn)爭(zhēng)劇的力度。戰(zhàn)爭(zhēng)劇里可以有女人，但刻畫(huà)難度比男性角色要大很多，而且一旦不成功就會(huì)使整個(gè)劇的感染力大打折扣。例如，剛描述完日軍使用毒氣就來(lái)了那位寧護(hù)士，以無(wú)比天真爛漫的語(yǔ)氣告訴胡少?！靶」碜邮褂昧硕練?，使我軍傷亡慘重，我是被調(diào)來(lái)......我回頭找你去??！”。當(dāng)代女大學(xué)生的戲安在了抗日前線女醫(yī)務(wù)兵身上。
       回想起曾讀過(guò)的關(guān)于蘇聯(lián)衛(wèi)國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)女兵的紀(jì)實(shí)文學(xué)作品，她們中幸存下來(lái)的，雖然才二十幾歲，但許多人的頭發(fā)全白了，比那些沒(méi)上戰(zhàn)場(chǎng)的姑娘看上去象老了幾十歲?？梢?jiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)對(duì)女性精神的摧殘到了多么可怕的程度。我們不能要求影視作品對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的揭露都達(dá)到如此的深度，但起碼不應(yīng)該流于膚淺。有的編導(dǎo)知難而退，拍純男性的戰(zhàn)爭(zhēng)劇，不失為明智的選擇，而且不乏成功的例子。如果選擇迎難而上，那就要作足功課，慎重思考一個(gè)整天面對(duì)血泊中的士兵和那些殘缺不全的軀體的姑娘是怎樣生活，怎樣笑，怎樣愛(ài)的。