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詳細劇情
上世紀80年代的中國，改革開放剛剛起步，民風依然保守古樸。在老北京城的小莊西里，居住著一個頗有些惹眼的女子。她名叫江路（蔣雯麗 飾），是市雜技團的化妝師，她穿著入時，開朗隨和，卻時常遭到周圍人的誤解，至今仍是單身。偶然的機緣，她結(jié)識了同在一個小區(qū)的宋宇生（孫淳 飾）。這 是一個年過四十的單身父親，妻子早年去世，他獨自撫養(yǎng)一雙兒女宋征（楊紫 飾）和宋雋（駱嘉奇 飾）。由于一心撲在攝影事業(yè)上，以致他從未再展開另一段愛情。小賣部的相遇讓這兩個大齡男女閉鎖的心門同時開啟，但是他們卻不約而同受到來自雙方家庭的壓力，幸福的道路上充滿坎坷……
本片根據(jù)嚴歌苓的原著《繼母》改編。
長篇影評
1 ) 感覺不是幸福來了，是還債來了～
就象江路（蔣雯麗飾）一樣再那個年代迫不得已用身體的代價換來回城指標，這本身就是女性的悲哀。男人窺視女人的往往身體大于精神，性欲大于憐愛。而江為這個“錯誤”付出了相當大的代價。男人的鄙夷，自身的懊悔。在當時所有愛情都建立在處女情節(jié)上，女人的失節(jié)那一定是一個巴掌拍不響的事情。
別的不說，宋雨生的表現(xiàn)實在讓人失望透底。江要委屈求全的討好、獻媚江的孩子、前任媳婦老媽和江，只有這樣才會得到整個社會的“認可”?？蔁o論她如何努力都抵不過一片薄薄的處女膜的力量。男權(quán)社會里，女人永遠是附屬品，直到現(xiàn)在仍是這樣。不是某電視節(jié)目里的大媽還鼓吹“處女膜是女孩送給婆家最好的禮物”嗎？一個女人的貞操，不是她自己的，而是她將要配屬的男人和他的家庭的。她更沒有真正的支配權(quán)，女人的性取決于男性，而不是自己。
我沒有看出《幸福來敲門》里有哪點幸福，如果真要說出幸福的話那幸福不是江路的，而是宋雨生和他家庭的。因為江路可以俯首甘為孺子牛的伺候他們一家老小任勞任怨。
如果江路最后沒有孩子呢？他宋雨生還會回來嗎？答案是肯定的：NO!
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值得注意的是片中的道具基本復合80年代的感覺。
雞啄米鬧鐘，帶有劇團抬頭的信紙，涼杯，掛歷，室內(nèi)一些零碎擺設(shè)基本都是80年代的物件，細節(jié)把握不錯。但也有唐突的地方，很明顯的就是宋筠的polo衫，在86年左右是沒有的。
2 ) 被集體幸福敲門后放棄革命的一代女性（未完）
剛剛看完最后一集，劇中對江路的不斷迫害到最后一集都未停止，也讓我由五星減到三星。
蔣雯麗孫淳很美，所有人演的都很好，制作精良，但價值觀取向上完全沒體現(xiàn)出新社會電視劇應有的精神面貌，還在為過去腐朽價值觀洗地。因此三星不能再多。
首先是編劇自我分裂。
既然江路的設(shè)定是穿著艷麗，打扮惹眼，引起一眾保守老太太的不滿，這樣一個不能被主流價值觀輕易接受的角色。劇作前半部分也不斷強調(diào)老太太的腐朽，只看表面不看人內(nèi)心的美好，不能接受異己。這段部分革命的挺好，那為什么后半部分又讓江路屈服于傳統(tǒng)價值觀？原來編劇的境界就只是能接受服裝打扮這種不疼不癢的問題上跟大多數(shù)不一樣，真到了真格的地方（性）還是得和大多數(shù)人一樣？編劇的境界比劇中圍在一起嚼舌根的老太太們高不了多少。
江路這個角色就變得非常斷裂，她的所作所為不是由活生生的人反應出來的，而是服從于編劇鼓吹不同價值觀時說不同的話。
如果按照劇中蔣雯麗的演法，江路在云南天不怕地不怕，回到北京，對同志如春風般溫暖，和街坊四鄰單位同事一家老小都相處巨好，對敵人如秋風掃落葉般無情，當著很多人懟王文勝反抗職場性騷擾為宋雋出頭解決校園霸凌，她在面對宋宇生時就不應該是這樣懦弱。就如她所說她被宋宇生迷住了，在這場愛情里宋宇生占主導她占弱勢，那這種弱勢也應當是有限度的，也不應當是無限制地遷就。畢竟如宋征所說，她是個很聰明的女人，局勢開始起變化她不知道？她不想著解決？
最為突出的是在宋宇生得知江路以前在云南和干部有污點之后，鼻子不是鼻子臉不是臉，然后江路和他談話的那一場戲。直男癌宋宇生都裝大度，說過去的事就過去吧，江路反而說這是命。
宋宇生：“重點是查出來誰寄的那封信呢?！?/p>
江路：“誰寄的都不重要，重要的是這就是我的命，我是逃不過去的?！?/p>
如果按照江路先前作為一個革命者的姿態(tài)，此時最重要的是查出來誰背后使壞，誰陰我。但是江路放棄了改變局面，完全作為一個蕩婦而贖罪。
這件事如雜技團書記所說江路是受害者，是革命隊伍里有渣滓把江路禍害了。但比起革命干部禍害婦女這種新中國建國后才有的罪名，婚前不貞這種千百年來流傳的罪名顯然更加厲害。江路此時完全和眾口鑠金的社會大多數(shù)占在了一起，而忽視了作為個體的利益：受害人也是人，也享有和其他人一樣的權(quán)利。
這既可以說是一個矛盾，也可以說是社會流言的影響深遠，更可以說是男權(quán)社會對婦女剝削到一個駭人的地步。江路懟宋雋班上的壞學生，懟王文勝，也懟過姥姥，但在性的問題上毫無抵抗力。在決定和宋宇生離婚后，江路對宋家做牛做馬就像是妓女還罪，她首先認為自己是一個有污點的人，其次才是一個人。
等江路真的走了之后，在姥姥和宋宇生的對話中，江路不過是一個讓他們家過的更好的工具：
先前江路和宋宇生吵架時候，宋宇生說老一輩人不愛請保姆，江路說所以你就來請我這個免費的保姆。
作為男權(quán)的代表，姥姥這番話已經(jīng)明確表明江路在她心里的分量，就是一個勞動力，她對江路沒有過多的感情，之前攪和他倆的婚姻是因為覺得江路這個勞動力不能好好效力，發(fā)現(xiàn)江路當牛做馬做得挺好后，也開始態(tài)度轉(zhuǎn)變。在這漫長的相處時間里，江路哪怕做成這樣了，依然沒有獲得姥姥的心。
2018.5.7 晚
3 ) “苦難”來敲門
又是一部讓男人汗顏的作品，前半段及中間都顯得厚重飽滿，有濃烈生活氣息，唯結(jié)局顯得過于敷衍，有草草了事的嫌疑。
到底什么是幸福，這個簡簡單單的詞不但每個人理解不同，對于男人和女女兩大性別而言，理解得更是涇渭分明。用劇中臺詞說：“男人的心長在腸子上，一泡屎就拉出去了，女人要是愛上一個男人，可以為他去死，更不要提什么寂寞了。”
也許是過于突出劇中女性角色的偉大，編劇將許多女人碰到的問題綜合起來加在角色身上，處理世間第一難題的婆媳關(guān)系，引導孩子的青春逆反期，塑造兒童一生的人格基礎(chǔ)，糾結(jié)于丈夫的說不清道不明的落后觀念，前提是，婆婆還不是自己丈夫的母親，而是前岳母，孩子也不是自己的孩子，是丈夫和前妻所生，對自己仇視的青少年，而多年前的一個迫不得已的污點竟然不能得到一個受害者的待遇，反倒直接破壞了情感基礎(chǔ)，雙方關(guān)系墜入冰點。
一般的女人早跑了，第一關(guān)都過不去，而這個江路硬是過通關(guān)，雖然最終換來的是令人心寒的結(jié)局（結(jié)尾純屬虛構(gòu)，編劇編不下去硬編的結(jié)果），幸福，在這里就變成了苦難。
劇中角色不可小覷，當廣而告之。
蔣雯麗，中國目前最好的女演員，尤其在電視劇領(lǐng)域，無人能出其右，疏離一下近年來她的作品，《中國式離婚》、《金婚》、還有這部《幸福來敲門》，三個角色既具有濃烈生活氣息，又兼具藝術(shù)張力，而且對于角色細微差別詮釋得絲絲入扣，很多演員演了一輩子戲，都沒有一個讓人記住的角色，而蔣雯麗在電視領(lǐng)域至少就有三個。
孫淳，一個男人最好的時候，睿智，深沉，低調(diào)卻有著難以隱藏的魅力。最愛還是那個《人間正道是滄?！防锏那坦伲刑栒倭α?，難怪國民黨會敗。在這部作品里，作為襯托者，暴露了男人弱點和通病，角色雖讓人有些生厭，但塑造的演員就算是成功了。喜歡劇中他說話的腔調(diào)，身形打扮，不屑的眼神，型男一枚。
劉莉莉，具有容嬤嬤般硬朗的氣質(zhì)，缺少一個好劇本，不然一定可以讓全國觀眾膽寒，每當劇中看到她生氣前，汗毛都能豎立起來。
范明，最最親愛的邢捕頭，好久不見?，F(xiàn)在化身一個上海小男人，低眉順眼，慈眉善目，家務全包，還要負責幽默娛樂的部分，女人嫁給他，比嫁給宋宇生強多了。
姥姥，一個先抑后揚的角色，剛開始就是個容嬤嬤，后來回歸了，可不管之前還是之后，對待孩子方面，都是個合格的姥姥了，對她這種年齡段的人，接受是需要過程的，但一旦接受了，那也是拿心對人的。
楊紫，眼前仍有夏雪的影子，可那段逆反期的叛逆讓人恨不得透過屏幕耍她幾個巴掌，以后都不敢要孩子了，要有了，等到了那個年紀，就送到寄宿學校去。這從側(cè)面說明了她演技提高了。
宋雋同學，萌同學，以身作則，證明他爸爸觀點的正確，小孩子的心最單純，誰他好，他都記得。他的成長經(jīng)歷就是一部勵志劇，比芙蓉姐姐還要勵志。
錢偉德，又叫偉德，不過不是閃電俠，而是個最好侄子的代名詞，他的德操，品行，就算是雷鋒也不過如此了吧，那里有麻煩，那里有苦難，那里，就有他。
王文勝，林永健是個人才啊，太接地氣了，他塑造了一個寫日記局長二十年前的前輩的高大形象，現(xiàn)在的社會中又有多少他的徒子徒孫呢，統(tǒng)計局不知道有沒有數(shù)據(jù)，環(huán)比還是同比是在增高，還是負增長？
最后總結(jié)一句，好作品，結(jié)尾可惜了。
4 ) 央視我求求你別放這種賤女劇了
生了孩子由于沒有婆婆，老公的小姨來帶，小姨干活帶孩子都給我很大的幫助，就一點，熱衷看央8劇，從什么麥香，到綻放吧，百合到幸福來敲門，我跟著帶孩子也免不了看兩眼，每天下午小姨打開電視看劇的時候我恨不得關(guān)電視或者跑隔壁屋去，可小姨看的津津有味，還和我討論劇情，，我一口鹽汽水噴死寫這些劇的編劇，一群煞筆，這都是什么劇情，全是女人受苦受難，圣母奉獻，然后大團結(jié)。我說這都9012年了，央視給我們看這些啥意思，告訴女人們，千年的王八萬年的鱉，婚姻生活受到不公受人欺負就該委曲求全，只有這樣才能幸福。。惡心他媽給惡心開門，惡心到家了，憑什么。作為央視，天天放這種劇還想開放二胎，真把女人們當傻逼??！
5 ) 幸福就是大家在一起
認識蔣雯麗是從“霸王別姬”開始的。她在里面只有一小段鏡頭，當時就印象很深刻，雖然根本不知道這個演員是誰。后來就是平民風格的“牽手”到“金婚”。中國人喜歡這種城市生活家長里短的片子。我也喜歡，好像跟人碎碎八卦似的溫馨平和。而幸福來敲門，背景是80年代。木質(zhì)的窗框，白色勾畫桌布，搪瓷杯子，壓玻璃板的辦公桌。。。好像回到了80年代幸福的童年。那個令人懷念的年代——人們單純，向上，充滿對未知的美好想象。
而這部片子，除了蔣雯麗，我想不出哪個演員能演得更好。她夠嫵媚，但是又溫暖端莊?？雌饋恚蟹N市井的精明，笑起來，又有夠缺心眼兒。這種缺心眼兒，就是外人不明白的執(zhí)著吧。
孫淳在演伍岳峰的時候，演活了那種儒雅迷人，外表穩(wěn)重，不婚主義的男人。惹人恨。這回總算看見他熱烈的愛一回了。雖然劇情中也有對人家掉鏈子的時候。完美的男人，只存在于虛構(gòu)吧。
我也喜歡這部片子里的溫情味道。因為兩個好人，把一個家庭組建起來。妻子過世以后，孫淳依然把丈母娘視為親母。嫁給孫淳以后，蔣雯麗把兩個孩子視為己出。幾個本來可能不想干的人，糾纏到一起，互相溫暖的支撐。真的很好。
6 ) 一個渣男和一個賤女的故事
尼瑪！神馬玩意！
一個死了老婆帶著兩個拖油瓶還有一個中風前丈母娘的中年男人，娶了一個年輕貌美的未婚大姑娘，竟然，竟然，還在意人家不是處！
所謂的追求生活質(zhì)量的女人，竟然做了兩個孩子的后媽，男人也不富裕，還有一個性格古怪的老太太要伺候，尼瑪，你還追求個屁生活質(zhì)量??！萬一自己再生一個，你丫就掉進做家務帶孩子的大坑里去鳥！
善良≠自虐。
大陸的家庭劇，有的時候就是為了戲劇沖突而戲劇沖突，有些情節(jié)簡直就讓人覺得主角不是善良，而是欠抽！
真想抽自己，沒事你不睡睡覺休息休息，你瞄兩眼這個，找虐，干嘛呀！
大齡剩女和單親父親的結(jié)合。印象最深的是女主如何教育青春期叛逆的女兒。那時候楊紫多好啊，可是現(xiàn)在卻走錯了路線。
蔣雯麗演技不是一般的好
值得回憶的年代
蔣雯麗塑造了一位那個年代非常有魅力的時代女性，造型也挺漂亮，就是眼光差，愛上了渣男，最后還原諒了!
依稀記得小時候身邊偶爾有個像江路這樣時髦大膽的女子是如何被人嚼舌根的，但罵人者往往出于對那份格格不入的生動氣息的覬覦，自己不敢，內(nèi)里卻蠢蠢欲動。那個年代，每一個江路這種女人都擁有超級強大的小宇宙，那種對美麗人生的憧憬、篤定和執(zhí)著，是旁人學不來也抹不黑的。她們都是當之無愧的女神。
結(jié)局不好
這劇水平挺高的，劇本臺詞表演都很舒服。蔣雯麗真美啊，孫淳也挺有魅力的。
看婚姻，如何將一個頗具風韻的女人，如何變成寶玉口中的死魚眼。
八十年代也是黃金年代，新中國以來的最好時期。
沒錯，丫宋宇生就是一懦弱的主兒，江路這么優(yōu)質(zhì)的女人現(xiàn)在還剩幾個啊，小姑娘和老太太連同在一個院子里刷牙洗臉的鄰居們都演的都非常好，看得很糾結(jié)。國產(chǎn)劇里的好榜樣
真是喜歡蔣雯麗啊，這才是一流的女演員。劇本好，演員也好，全都恰到好處，熱烈地推薦給了媽媽。。給我一臺穿梭機，我要回去熱愛的80年代！
蔣雯麗在里面真美
劇本底子好，效果也不差，關(guān)鍵我想說的是：跟孫淳對戲，尤其是盯著他的眼神，是一件很不容易的事情。。。！
譚艾琳與伍岳峰的童話故事。。
那個時代精美至極！宋宇生真他娘的糟蹋美人美景美麗心靈·····爺們不能好好心疼自己的女人么！戀愛的時候是一朵花，結(jié)婚后丈夫更好而妻子變老，多少瑣事才能把一朵花累成阿婆啊該死的臭男人！自私鬼！
蔣雯麗的演技真好！看這部劇情我想起了金婚和好想好想談戀愛，我真喜歡江路。可能有幾個后媽能這么好呢？親媽都不好當！何況后媽呢！而且孩子也不好教育。不過那年代真好，沒有小三，沒有房子，沒有壓力，更多的是愛和情，還有生活。
好電視劇。表演和劇本都很好。就是長了點。中國人的價值觀隨著時代變了多少，又保留了多少。
蔣雯麗確實是中國最頂級電視劇演員，絕大部分作品都是經(jīng)典：《牽手》《中國式離婚》《金婚》.....演的太80年代扮時髦有愛大齡青年，演技太牛
蔣雯麗成功塑造了江路這樣一個特立獨行、不懼物議、堅強偉大的女性形象。宋宇生這樣普通而卑瑣的人物，竟然能讓江路愛上，實在是過了頭的好運。 整部劇集相當成功，結(jié)尾也干脆利落。
沒有小三房子車子，不是潛伏抓特務，也沒有雷人夸張的打扮~~不苦情、不腦殘，不是誰的姐妹篇！就沖這個就喜歡它！