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詳細(xì)劇情
上世紀(jì)80年代的中國(guó)，改革開(kāi)放剛剛起步，民風(fēng)依然保守古樸。在老北京城的小莊西里，居住著一個(gè)頗有些惹眼的女子。她名叫江路（蔣雯麗 飾），是市雜技團(tuán)的化妝師，她穿著入時(shí)，開(kāi)朗隨和，卻時(shí)常遭到周圍人的誤解，至今仍是單身。偶然的機(jī)緣，她結(jié)識(shí)了同在一個(gè)小區(qū)的宋宇生（孫淳 飾）。這 是一個(gè)年過(guò)四十的單身父親，妻子早年去世，他獨(dú)自撫養(yǎng)一雙兒女宋征（楊紫 飾）和宋雋（駱嘉奇 飾）。由于一心撲在攝影事業(yè)上，以致他從未再展開(kāi)另一段愛(ài)情。小賣部的相遇讓這兩個(gè)大齡男女閉鎖的心門同時(shí)開(kāi)啟，但是他們卻不約而同受到來(lái)自雙方家庭的壓力，幸福的道路上充滿坎坷……
本片根據(jù)嚴(yán)歌苓的原著《繼母》改編。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 感覺(jué)不是幸福來(lái)了，是還債來(lái)了～
就象江路（蔣雯麗飾）一樣再那個(gè)年代迫不得已用身體的代價(jià)換來(lái)回城指標(biāo)，這本身就是女性的悲哀。男人窺視女人的往往身體大于精神，性欲大于憐愛(ài)。而江為這個(gè)“錯(cuò)誤”付出了相當(dāng)大的代價(jià)。男人的鄙夷，自身的懊悔。在當(dāng)時(shí)所有愛(ài)情都建立在處女情節(jié)上，女人的失節(jié)那一定是一個(gè)巴掌拍不響的事情。
別的不說(shuō)，宋雨生的表現(xiàn)實(shí)在讓人失望透底。江要委屈求全的討好、獻(xiàn)媚江的孩子、前任媳婦老媽和江，只有這樣才會(huì)得到整個(gè)社會(huì)的“認(rèn)可”。可無(wú)論她如何努力都抵不過(guò)一片薄薄的處女膜的力量。男權(quán)社會(huì)里，女人永遠(yuǎn)是附屬品，直到現(xiàn)在仍是這樣。不是某電視節(jié)目里的大媽還鼓吹“處女膜是女孩送給婆家最好的禮物”嗎？一個(gè)女人的貞操，不是她自己的，而是她將要配屬的男人和他的家庭的。她更沒(méi)有真正的支配權(quán)，女人的性取決于男性，而不是自己。
我沒(méi)有看出《幸福來(lái)敲門》里有哪點(diǎn)幸福，如果真要說(shuō)出幸福的話那幸福不是江路的，而是宋雨生和他家庭的。因?yàn)榻房梢愿┦赘蕿槿孀优５乃藕蛩麄円患依闲∪蝿谌卧埂?br>
如果江路最后沒(méi)有孩子呢？他宋雨生還會(huì)回來(lái)嗎？答案是肯定的：NO!
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值得注意的是片中的道具基本復(fù)合80年代的感覺(jué)。
雞啄米鬧鐘，帶有劇團(tuán)抬頭的信紙，涼杯，掛歷，室內(nèi)一些零碎擺設(shè)基本都是80年代的物件，細(xì)節(jié)把握不錯(cuò)。但也有唐突的地方，很明顯的就是宋筠的polo衫，在86年左右是沒(méi)有的。
2 ) 被集體幸福敲門后放棄革命的一代女性（未完）
剛剛看完最后一集，劇中對(duì)江路的不斷迫害到最后一集都未停止，也讓我由五星減到三星。
蔣雯麗孫淳很美，所有人演的都很好，制作精良，但價(jià)值觀取向上完全沒(méi)體現(xiàn)出新社會(huì)電視劇應(yīng)有的精神面貌，還在為過(guò)去腐朽價(jià)值觀洗地。因此三星不能再多。
首先是編劇自我分裂。
既然江路的設(shè)定是穿著艷麗，打扮惹眼，引起一眾保守老太太的不滿，這樣一個(gè)不能被主流價(jià)值觀輕易接受的角色。劇作前半部分也不斷強(qiáng)調(diào)老太太的腐朽，只看表面不看人內(nèi)心的美好，不能接受異己。這段部分革命的挺好，那為什么后半部分又讓江路屈服于傳統(tǒng)價(jià)值觀？原來(lái)編劇的境界就只是能接受服裝打扮這種不疼不癢的問(wèn)題上跟大多數(shù)不一樣，真到了真格的地方（性）還是得和大多數(shù)人一樣？編劇的境界比劇中圍在一起嚼舌根的老太太們高不了多少。
江路這個(gè)角色就變得非常斷裂，她的所作所為不是由活生生的人反應(yīng)出來(lái)的，而是服從于編劇鼓吹不同價(jià)值觀時(shí)說(shuō)不同的話。
如果按照劇中蔣雯麗的演法，江路在云南天不怕地不怕，回到北京，對(duì)同志如春風(fēng)般溫暖，和街坊四鄰單位同事一家老小都相處巨好，對(duì)敵人如秋風(fēng)掃落葉般無(wú)情，當(dāng)著很多人懟王文勝反抗職場(chǎng)性騷擾為宋雋出頭解決校園霸凌，她在面對(duì)宋宇生時(shí)就不應(yīng)該是這樣懦弱。就如她所說(shuō)她被宋宇生迷住了，在這場(chǎng)愛(ài)情里宋宇生占主導(dǎo)她占弱勢(shì)，那這種弱勢(shì)也應(yīng)當(dāng)是有限度的，也不應(yīng)當(dāng)是無(wú)限制地遷就。畢竟如宋征所說(shuō)，她是個(gè)很聰明的女人，局勢(shì)開(kāi)始起變化她不知道？她不想著解決？
最為突出的是在宋宇生得知江路以前在云南和干部有污點(diǎn)之后，鼻子不是鼻子臉不是臉，然后江路和他談話的那一場(chǎng)戲。直男癌宋宇生都裝大度，說(shuō)過(guò)去的事就過(guò)去吧，江路反而說(shuō)這是命。
宋宇生：“重點(diǎn)是查出來(lái)誰(shuí)寄的那封信呢?！?/p>
江路：“誰(shuí)寄的都不重要，重要的是這就是我的命，我是逃不過(guò)去的。”
如果按照江路先前作為一個(gè)革命者的姿態(tài)，此時(shí)最重要的是查出來(lái)誰(shuí)背后使壞，誰(shuí)陰我。但是江路放棄了改變局面，完全作為一個(gè)蕩婦而贖罪。
這件事如雜技團(tuán)書(shū)記所說(shuō)江路是受害者，是革命隊(duì)伍里有渣滓把江路禍害了。但比起革命干部禍害婦女這種新中國(guó)建國(guó)后才有的罪名，婚前不貞這種千百年來(lái)流傳的罪名顯然更加厲害。江路此時(shí)完全和眾口鑠金的社會(huì)大多數(shù)占在了一起，而忽視了作為個(gè)體的利益：受害人也是人，也享有和其他人一樣的權(quán)利。
這既可以說(shuō)是一個(gè)矛盾，也可以說(shuō)是社會(huì)流言的影響深遠(yuǎn)，更可以說(shuō)是男權(quán)社會(huì)對(duì)婦女剝削到一個(gè)駭人的地步。江路懟宋雋班上的壞學(xué)生，懟王文勝，也懟過(guò)姥姥，但在性的問(wèn)題上毫無(wú)抵抗力。在決定和宋宇生離婚后，江路對(duì)宋家做牛做馬就像是妓女還罪，她首先認(rèn)為自己是一個(gè)有污點(diǎn)的人，其次才是一個(gè)人。
等江路真的走了之后，在姥姥和宋宇生的對(duì)話中，江路不過(guò)是一個(gè)讓他們家過(guò)的更好的工具：
先前江路和宋宇生吵架時(shí)候，宋宇生說(shuō)老一輩人不愛(ài)請(qǐng)保姆，江路說(shuō)所以你就來(lái)請(qǐng)我這個(gè)免費(fèi)的保姆。
作為男權(quán)的代表，姥姥這番話已經(jīng)明確表明江路在她心里的分量，就是一個(gè)勞動(dòng)力，她對(duì)江路沒(méi)有過(guò)多的感情，之前攪和他倆的婚姻是因?yàn)橛X(jué)得江路這個(gè)勞動(dòng)力不能好好效力，發(fā)現(xiàn)江路當(dāng)牛做馬做得挺好后，也開(kāi)始態(tài)度轉(zhuǎn)變。在這漫長(zhǎng)的相處時(shí)間里，江路哪怕做成這樣了，依然沒(méi)有獲得姥姥的心。
2018.5.7 晚
3 ) “苦難”來(lái)敲門
又是一部讓男人汗顏的作品，前半段及中間都顯得厚重飽滿，有濃烈生活氣息，唯結(jié)局顯得過(guò)于敷衍，有草草了事的嫌疑。
到底什么是幸福，這個(gè)簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的詞不但每個(gè)人理解不同，對(duì)于男人和女女兩大性別而言，理解得更是涇渭分明。用劇中臺(tái)詞說(shuō)：“男人的心長(zhǎng)在腸子上，一泡屎就拉出去了，女人要是愛(ài)上一個(gè)男人，可以為他去死，更不要提什么寂寞了?！?br>
也許是過(guò)于突出劇中女性角色的偉大，編劇將許多女人碰到的問(wèn)題綜合起來(lái)加在角色身上，處理世間第一難題的婆媳關(guān)系，引導(dǎo)孩子的青春逆反期，塑造兒童一生的人格基礎(chǔ)，糾結(jié)于丈夫的說(shuō)不清道不明的落后觀念，前提是，婆婆還不是自己丈夫的母親，而是前岳母，孩子也不是自己的孩子，是丈夫和前妻所生，對(duì)自己仇視的青少年，而多年前的一個(gè)迫不得已的污點(diǎn)竟然不能得到一個(gè)受害者的待遇，反倒直接破壞了情感基礎(chǔ)，雙方關(guān)系墜入冰點(diǎn)。
一般的女人早跑了，第一關(guān)都過(guò)不去，而這個(gè)江路硬是過(guò)通關(guān)，雖然最終換來(lái)的是令人心寒的結(jié)局（結(jié)尾純屬虛構(gòu)，編劇編不下去硬編的結(jié)果），幸福，在這里就變成了苦難。
劇中角色不可小覷，當(dāng)廣而告之。
蔣雯麗，中國(guó)目前最好的女演員，尤其在電視劇領(lǐng)域，無(wú)人能出其右，疏離一下近年來(lái)她的作品，《中國(guó)式離婚》、《金婚》、還有這部《幸福來(lái)敲門》，三個(gè)角色既具有濃烈生活氣息，又兼具藝術(shù)張力，而且對(duì)于角色細(xì)微差別詮釋得絲絲入扣，很多演員演了一輩子戲，都沒(méi)有一個(gè)讓人記住的角色，而蔣雯麗在電視領(lǐng)域至少就有三個(gè)。
孫淳，一個(gè)男人最好的時(shí)候，睿智，深沉，低調(diào)卻有著難以隱藏的魅力。最愛(ài)還是那個(gè)《人間正道是滄?！防锏那坦?，太有號(hào)召力了，難怪國(guó)民黨會(huì)敗。在這部作品里，作為襯托者，暴露了男人弱點(diǎn)和通病，角色雖讓人有些生厭，但塑造的演員就算是成功了。喜歡劇中他說(shuō)話的腔調(diào)，身形打扮，不屑的眼神，型男一枚。
劉莉莉，具有容嬤嬤般硬朗的氣質(zhì)，缺少一個(gè)好劇本，不然一定可以讓全國(guó)觀眾膽寒，每當(dāng)劇中看到她生氣前，汗毛都能豎立起來(lái)。
范明，最最親愛(ài)的邢捕頭，好久不見(jiàn)。現(xiàn)在化身一個(gè)上海小男人，低眉順眼，慈眉善目，家務(wù)全包，還要負(fù)責(zé)幽默娛樂(lè)的部分，女人嫁給他，比嫁給宋宇生強(qiáng)多了。
姥姥，一個(gè)先抑后揚(yáng)的角色，剛開(kāi)始就是個(gè)容嬤嬤，后來(lái)回歸了，可不管之前還是之后，對(duì)待孩子方面，都是個(gè)合格的姥姥了，對(duì)她這種年齡段的人，接受是需要過(guò)程的，但一旦接受了，那也是拿心對(duì)人的。
楊紫，眼前仍有夏雪的影子，可那段逆反期的叛逆讓人恨不得透過(guò)屏幕耍她幾個(gè)巴掌，以后都不敢要孩子了，要有了，等到了那個(gè)年紀(jì)，就送到寄宿學(xué)校去。這從側(cè)面說(shuō)明了她演技提高了。
宋雋同學(xué)，萌同學(xué)，以身作則，證明他爸爸觀點(diǎn)的正確，小孩子的心最單純，誰(shuí)他好，他都記得。他的成長(zhǎng)經(jīng)歷就是一部勵(lì)志劇，比芙蓉姐姐還要?jiǎng)?lì)志。
錢偉德，又叫偉德，不過(guò)不是閃電俠，而是個(gè)最好侄子的代名詞，他的德操，品行，就算是雷鋒也不過(guò)如此了吧，那里有麻煩，那里有苦難，那里，就有他。
王文勝，林永健是個(gè)人才啊，太接地氣了，他塑造了一個(gè)寫(xiě)日記局長(zhǎng)二十年前的前輩的高大形象，現(xiàn)在的社會(huì)中又有多少他的徒子徒孫呢，統(tǒng)計(jì)局不知道有沒(méi)有數(shù)據(jù)，環(huán)比還是同比是在增高，還是負(fù)增長(zhǎng)？
最后總結(jié)一句，好作品，結(jié)尾可惜了。
4 ) 央視我求求你別放這種賤女劇了
生了孩子由于沒(méi)有婆婆，老公的小姨來(lái)帶，小姨干活帶孩子都給我很大的幫助，就一點(diǎn)，熱衷看央8劇，從什么麥香，到綻放吧，百合到幸福來(lái)敲門，我跟著帶孩子也免不了看兩眼，每天下午小姨打開(kāi)電視看劇的時(shí)候我恨不得關(guān)電視或者跑隔壁屋去，可小姨看的津津有味，還和我討論劇情，，我一口鹽汽水噴死寫(xiě)這些劇的編劇，一群煞筆，這都是什么劇情，全是女人受苦受難，圣母奉獻(xiàn)，然后大團(tuán)結(jié)。我說(shuō)這都9012年了，央視給我們看這些啥意思，告訴女人們，千年的王八萬(wàn)年的鱉，婚姻生活受到不公受人欺負(fù)就該委曲求全，只有這樣才能幸福。。惡心他媽給惡心開(kāi)門，惡心到家了，憑什么。作為央視，天天放這種劇還想開(kāi)放二胎，真把女人們當(dāng)傻逼??！
5 ) 幸福就是大家在一起
認(rèn)識(shí)蔣雯麗是從“霸王別姬”開(kāi)始的。她在里面只有一小段鏡頭，當(dāng)時(shí)就印象很深刻，雖然根本不知道這個(gè)演員是誰(shuí)。后來(lái)就是平民風(fēng)格的“牽手”到“金婚”。中國(guó)人喜歡這種城市生活家長(zhǎng)里短的片子。我也喜歡，好像跟人碎碎八卦似的溫馨平和。而幸福來(lái)敲門，背景是80年代。木質(zhì)的窗框，白色勾畫(huà)桌布，搪瓷杯子，壓玻璃板的辦公桌。。。好像回到了80年代幸福的童年。那個(gè)令人懷念的年代——人們單純，向上，充滿對(duì)未知的美好想象。
而這部片子，除了蔣雯麗，我想不出哪個(gè)演員能演得更好。她夠嫵媚，但是又溫暖端莊?？雌饋?lái)，有種市井的精明，笑起來(lái)，又有夠缺心眼兒。這種缺心眼兒，就是外人不明白的執(zhí)著吧。
孫淳在演伍岳峰的時(shí)候，演活了那種儒雅迷人，外表穩(wěn)重，不婚主義的男人。惹人恨。這回總算看見(jiàn)他熱烈的愛(ài)一回了。雖然劇情中也有對(duì)人家掉鏈子的時(shí)候。完美的男人，只存在于虛構(gòu)吧。
我也喜歡這部片子里的溫情味道。因?yàn)閮蓚€(gè)好人，把一個(gè)家庭組建起來(lái)。妻子過(guò)世以后，孫淳依然把丈母娘視為親母。嫁給孫淳以后，蔣雯麗把兩個(gè)孩子視為己出。幾個(gè)本來(lái)可能不想干的人，糾纏到一起，互相溫暖的支撐。真的很好。
6 ) 一個(gè)渣男和一個(gè)賤女的故事
尼瑪！神馬玩意！
一個(gè)死了老婆帶著兩個(gè)拖油瓶還有一個(gè)中風(fēng)前丈母娘的中年男人，娶了一個(gè)年輕貌美的未婚大姑娘，竟然，竟然，還在意人家不是處！
所謂的追求生活質(zhì)量的女人，竟然做了兩個(gè)孩子的后媽，男人也不富裕，還有一個(gè)性格古怪的老太太要伺候，尼瑪，你還追求個(gè)屁生活質(zhì)量??！萬(wàn)一自己再生一個(gè)，你丫就掉進(jìn)做家務(wù)帶孩子的大坑里去鳥(niǎo)！
善良≠自虐。
大陸的家庭劇，有的時(shí)候就是為了戲劇沖突而戲劇沖突，有些情節(jié)簡(jiǎn)直就讓人覺(jué)得主角不是善良，而是欠抽！
真想抽自己，沒(méi)事你不睡睡覺(jué)休息休息，你瞄兩眼這個(gè)，找虐，干嘛呀！
大齡剩女和單親父親的結(jié)合。印象最深的是女主如何教育青春期叛逆的女兒。那時(shí)候楊紫多好啊，可是現(xiàn)在卻走錯(cuò)了路線。
蔣雯麗演技不是一般的好
值得回憶的年代
蔣雯麗塑造了一位那個(gè)年代非常有魅力的時(shí)代女性，造型也挺漂亮，就是眼光差，愛(ài)上了渣男，最后還原諒了!
依稀記得小時(shí)候身邊偶爾有個(gè)像江路這樣時(shí)髦大膽的女子是如何被人嚼舌根的，但罵人者往往出于對(duì)那份格格不入的生動(dòng)氣息的覬覦，自己不敢，內(nèi)里卻蠢蠢欲動(dòng)。那個(gè)年代，每一個(gè)江路這種女人都擁有超級(jí)強(qiáng)大的小宇宙，那種對(duì)美麗人生的憧憬、篤定和執(zhí)著，是旁人學(xué)不來(lái)也抹不黑的。她們都是當(dāng)之無(wú)愧的女神。
結(jié)局不好
這劇水平挺高的，劇本臺(tái)詞表演都很舒服。蔣雯麗真美啊，孫淳也挺有魅力的。
看婚姻，如何將一個(gè)頗具風(fēng)韻的女人，如何變成寶玉口中的死魚(yú)眼。
八十年代也是黃金年代，新中國(guó)以來(lái)的最好時(shí)期。
沒(méi)錯(cuò)，丫宋宇生就是一懦弱的主兒，江路這么優(yōu)質(zhì)的女人現(xiàn)在還剩幾個(gè)啊，小姑娘和老太太連同在一個(gè)院子里刷牙洗臉的鄰居們都演的都非常好，看得很糾結(jié)。國(guó)產(chǎn)劇里的好榜樣
真是喜歡蔣雯麗啊，這才是一流的女演員。劇本好，演員也好，全都恰到好處，熱烈地推薦給了媽媽。。給我一臺(tái)穿梭機(jī)，我要回去熱愛(ài)的80年代！
蔣雯麗在里面真美
劇本底子好，效果也不差，關(guān)鍵我想說(shuō)的是：跟孫淳對(duì)戲，尤其是盯著他的眼神，是一件很不容易的事情。。。！
譚艾琳與伍岳峰的童話故事。。
那個(gè)時(shí)代精美至極！宋宇生真他娘的糟蹋美人美景美麗心靈·····爺們不能好好心疼自己的女人么！戀愛(ài)的時(shí)候是一朵花，結(jié)婚后丈夫更好而妻子變老，多少瑣事才能把一朵花累成阿婆啊該死的臭男人！自私鬼！
蔣雯麗的演技真好！看這部劇情我想起了金婚和好想好想談戀愛(ài)，我真喜歡江路。可能有幾個(gè)后媽能這么好呢？親媽都不好當(dāng)！何況后媽呢！而且孩子也不好教育。不過(guò)那年代真好，沒(méi)有小三，沒(méi)有房子，沒(méi)有壓力，更多的是愛(ài)和情，還有生活。
好電視劇。表演和劇本都很好。就是長(zhǎng)了點(diǎn)。中國(guó)人的價(jià)值觀隨著時(shí)代變了多少，又保留了多少。
蔣雯麗確實(shí)是中國(guó)最頂級(jí)電視劇演員，絕大部分作品都是經(jīng)典：《牽手》《中國(guó)式離婚》《金婚》.....演的太80年代扮時(shí)髦有愛(ài)大齡青年，演技太牛
蔣雯麗成功塑造了江路這樣一個(gè)特立獨(dú)行、不懼物議、堅(jiān)強(qiáng)偉大的女性形象。宋宇生這樣普通而卑瑣的人物，竟然能讓江路愛(ài)上，實(shí)在是過(guò)了頭的好運(yùn)。 整部劇集相當(dāng)成功，結(jié)尾也干脆利落。
沒(méi)有小三房子車子，不是潛伏抓特務(wù)，也沒(méi)有雷人夸張的打扮~~不苦情、不腦殘，不是誰(shuí)的姐妹篇！就沖這個(gè)就喜歡它！