波羅衰老了，不可避免的死亡臨近。

然而也許他這輩子都不曾想到自己會在偵探生涯結束之際殺死一個人，自己成為了所謂的謀殺者。

波羅感到極大的良心不安，他不斷祈求上帝的寬恕，在死前緊握十字架念珠。他是一個虔誠而有良心的教徒，這不容置疑。然而，在死前他所做的那件謀殺，是否符合良心和正義的規(guī)則？

這個疑問不僅僅是折磨波羅，也折磨著這世上每一個人。

那個用話語挑唆起人性原罪中最黑暗的人，并且他精于此道。當你無從拿到證據(jù)，而你知道一個毒瘤就這樣在人群中逍遙法外，你會怎么做？諾頓就是那個魔鬼，蠱惑人心，使人犯罪。還記得全劇中一句名言嗎？來自Iago——Jealousy is a green-eyed monster。（嫉妒是一只綠眼怪物）

在這個時候，世俗法律不管用，因為證據(jù)不足。魔鬼只在人的內心做工，從不親自上場殺人。波羅識破了諾頓之后，直面而來的是選擇。他該如何做？親自殺了諾頓？還是讓他繼續(xù)在人群中煽動起仇恨、嫉妒、憤怒、貪婪......讓人們互相殘殺？

所謂上帝的正義，何時才會來臨？為何一些作惡多端的惡人過得比好人更好？為何上帝的審判遲遲不來？

世俗的法律是有限的，至少對于像諾頓這樣的人，無計可施。然而，那位號稱是正義之神的上帝，卻沒有從我們的世界中顯現(xiàn)出來，懲罰惡魔。我也在考慮，波羅替代上帝之手親自審判了諾頓是否合情合理。乍看之下，我們認為這一切都是他的罪有應得。不過，如果我們每一個人自以為都能替代上帝執(zhí)行正義，那么人間的世俗法律又有何意義？而作為人自身，誰敢說完全免于魔鬼的蠱惑？我們是人，我們做不到。因此把神的律法通過粗糙的制度模擬出來，也好過某些人假扮上帝。法律，不能掌握在某些人的手中。

然而這不等于世俗的法律制度不需要批判。我們有無數(shù)條法律條文冒充了神的律法，事實上它們都出自人手。這些法律與神律背道而馳，卻以無比強大的國家力量統(tǒng)攝國民。

世間的難題有無數(shù)種，留待我們人類去解決，有些甚至根本無法解決。猶如一個白色的幽靈始終回蕩在人類數(shù)千年的歷史中。

可我們也許唯一能夠做到的是遵從自己的良心。就如波羅一樣，心懷正義，絕對地謙卑，祈求上帝的憐憫。讓我們把自己的良心，這輩子的所作所為，自己的靈魂，全部交由上帝來審判。我想，這樣的人就不至于壞到極限。

敬畏和謙卑，正義與愛，終能戰(zhàn)勝這個世界的罪惡。如果我們不能相信，也即失去存活的力量。

我很喜歡這一集，主要是編劇在原著的基礎上，把阿加莎克里斯蒂的幾部作品融合在一個“暴雪山莊的模式”下，整部戲拍得張弛有度，這一季2和3改得不太好，有些沉悶，這集是目前最佳的。

首先說一下“暴雪山莊模式”，主要是把抓罪犯的地點設在瑞士雪山某酒店，大盜馬拉舍潛伏在那里，波洛將和警方臥底合作抓罪犯，殊不知就在酒店里的幾撥人里，潛伏著各色人等。

1 伯爵夫人和女兒 《制服惡犬克爾柏洛斯》
原著里的伯爵夫人，身材高大，外表艷麗，自稱為俄羅斯流亡的貴族。她是個偷竊珠寶的慣犯，但在被波洛抓住后沒有推諉、直接承認，使得波洛對她刮目相看。（這段故事見于《雙重線索》，波洛看俄文書其實不是為了跟她以俄語對話，而是看懂煙盒上的字母縮寫）“波洛從來沒能擺脫他對這位伯爵夫人的癡迷眷戀。盡管他前次見到她是在二十年前，她那股魅力卻依然存在。即使她現(xiàn)在濃妝艷抹，猶如一名風景畫家在涂制日落，遮隱了真面目，赫爾克里·波洛還是認為她依然代表那種奢華誘人的女人。這個小資產(chǎn)階級人物仍然對貴族懷有激情。”“一想起當年，她偷竊珠寶首飾那股機靈勁兒，真叫他至今敬佩不已。他還記得她在受到指責時鎮(zhèn)靜自若承認了那一事實。真是一個千里挑一——萬里挑一的奇女子！他再次遇到了她——卻又把她丟了”。這里的重遇很有情韻，在雪山隧道纜車上兩部纜車交錯而過，菠蘿認出她，喃喃自語，到伯爵夫人上雪山，一下來直呼其名，態(tài)度含蓄又親昵，點出自己已經(jīng)金盆洗手，感謝波洛沒有把她抓住，都似乎別有隱情。

伯爵夫人的女兒則在和波洛進餐時，提到母親說過波洛，比起伯爵夫人來說。由于這個女孩以研究抓獲重大犯罪分子者的偵探為研究對象，而且又豢養(yǎng)一只丑陋的小狗，任何場合都抱在手里不離身，給人一種詭異的感覺。事實證明，作為研究者，她在很多細節(jié)上別具心思。假設出兇手、掌握被害者的某些行為特征為己所用、深諳男性的心理（合謀者、調查者）。

2芭蕾舞者及女傭
著名俄羅斯芭蕾舞者的女傭和一個司機談戀愛，之后她就失蹤，波洛去瑞士，恰好也一并處理這個案子。實際上，人的雙重性在這個故事里展示得最明顯，公眾的高高在上的頂尖舞者，不被允許的愛情，自我認知的匱乏都在細節(jié)里得到體現(xiàn)。因為腳部受傷，心情抑郁，導致她一直被某個“醫(yī)生”控制，靠吃藥、洗腦催眠自己。這里改動略大，短篇里的調子輕逸活潑，以金色的鹿來比喻這位舞技出色，輕盈美麗的芭蕾舞者，這里的扮演者身材纖細、高瘦，但過于憔悴。

3奇異的母女 （斯廷法羅湖怪鳥）
這對從角色上貼合原著的描寫，其中一個身材瘦高，鼻子尖，給人苛刻的感覺，另一個看起來可憐無辜，導致華林先生對她負疚，乃至愛上她。但被揭發(fā)為姐妹騙子。逃走的部分也很有意思，居然是藏匿在華林先生的床下。作為政治家，華林過于輕信、優(yōu)柔寡斷了。

4誰是馬拉舍 （厄律曼托斯野豬）
原著中大盜馬拉舍為一人，但這里很巧妙地改為合作關系，多重場合下作案成功，竊取名畫、珠寶為主，果斷地殺人滅口，如果僅一人似乎難以成立。只能說馬拉舍的手段高明，尤其是對男人的心理掌控，
幾處小動作都是伏線。侍者半夜的突襲，莫名地緊張和狂喜、顫抖的表情，到最后都被波洛解釋得很清楚。控制者和被控制者的關系。


實際上改動阿加莎克里斯蒂的幾個短篇綴合到一部90分鐘的劇里已經(jīng)有相當難度，所以劇情也有不太盡人意的地方。

比如伯爵女兒提到戴面具的男人襲擊自己，提及細節(jié)（鞋子）就已經(jīng)引起懷疑，但我個人感覺她演得非常好。扮演者演過《巨人捕手》里的勇敢公主，身材高挑，面貌也很適合復古妝（她本人五官沒有那么濃重），雖然是92年出生的小女孩，但演技不錯。她不是美在五官，而是姿態(tài)，剛開始雪山酒店立在那兒，高挑的個子立在那里，微微頷首。進餐時的意有所指，到輕輕含著手指，帶著微笑，完全是誘惑性多于天真，所以后面波洛對她的解讀就完全成立了。伯爵夫人原著里有個兒子，這里是把短篇里俱樂部販毒的研究所謂“心理學”的女孩的角色嫁接過來。最后拿槍指著母親，乃至最后說出我還會回來的話語都令人感到毛骨悚然。

伯爵夫人和波洛的形象也算是一次合理地重塑。

波洛原著中傾慕她的膽識手段，當然也不乏矮個男人對于外表華麗炫目的斯拉夫女子的戀慕，這里的選角倒是有貴氣卻不俗麗，五官很精致，著裝也更含蓄，原著里她尚奢華，領子鑲一圈螺旋形紫貂皮，甚至在后來經(jīng)營俱樂部，是穿身紅，見了波洛的面都是和他擁抱、大笑（太熱情了）。這里多為黑白兩色，出場時的黑色及膝大衣，領上鑲窄窄的白色皮毛；中間過場她穿料子墜軟的絲質長袍，腰上一條帶子松松垂下來，顯得身形窈窕。最后有段話挺耐人尋味，她稱波洛為“愛人”，希望他放過自己的女兒（我差點以為她要說出，這是你的女兒這樣狗血的臺詞，當然沒有）。波洛否認，伯爵夫人回眸時留下的一句話：我們曾愛得如此轟轟烈烈.對照英文原文臺詞，還是覺得有點意外，在一向喜歡穿插同性感情的偵探劇里，黑斯廷斯打了醬油，波洛的真愛么，最后才揭底。

我擔心的是，這位馬拉舍小姐會不會越獄，最后整容在《帷幕》里出現(xiàn)啊。