感覺全片節(jié)奏和氣氛在前半部分和后半部分是差別較大的。

前半部分： 1.各種營造懸念：各種黑影、響聲、呼吸、晚上各種詭異 2.奶奶您之前到底去哪了，為啥不說？ 3.那么多鋪墊都不說，是想搞藝術(shù)嘛

后半部分： 1.轉(zhuǎn)折點在孫女發(fā)現(xiàn)衣柜的暗格； 2.關(guān)于暗格之后的另一種腐朽式的房子，導(dǎo)演沒有給任何提示，我一度懷疑這是異世界（怪奇物語看多了），而且是不同時空的異世界，這樣就可以解釋在片頭孫女和女兒聽到的響聲，或者就是現(xiàn)在的孫女敲得，異世界的時空雖不同，但卻可以有回應(yīng)（參考怪奇物語）。當(dāng)然，最后發(fā)現(xiàn)，是我想多了。 3.沒想到腐朽房間居然還能打通回來，那腐朽房間是干哈呢，鬧著玩嘛 4.奶奶最后，我還以為是外星人劇情......直到看到女兒身上也有黑斑 5.所以詭異的從外祖父家里搬回來的窗戶是干啥呢

盡管很多人說這是對空巢老人和阿爾茲海默癥患者的一種關(guān)懷，但是不免也太籠統(tǒng)和倉促。并且，沒有太多的暗示以及有太多的未解釋的坑。所以，你要說是關(guān)懷也好，我說外星人也行。沒有證據(jù)，大家就各種想象唄...... 總結(jié)：不是jump scare式的《招魂》，也不是心靈恐懼的《閃靈》，更像是翻車版的《遺傳厄運》。

最重要一點，不要信網(wǎng)上說的“今年最佳”“爛番茄100”“超越xxx之作”“xx力推”。

這是本年度最觸動我的電影，在看的時候我一直在思考，這種感覺就像我當(dāng)時第一次接觸到《卡拉馬佐夫兄弟》時一樣。

這部電影與其稱之為恐怖片，不如叫親情片，電影的劇情極其簡單，Grandma(我記不得她的名字因此以她在電影中的身份“祖母”一詞稱呼她)的父親在年老時無人照顧，死在自己的林中小屋里，臨死之前非常痛苦，他從床邊一頭栽向床和墻壁之間的空隙，并在其中腐爛，無人關(guān)注，尸體如同焦炭。他死后小屋被拆毀，只有一扇琉璃鏡作為裝飾品放在了Grandma的新家門上。在Grandma年老后，她出現(xiàn)了老年癡呆癥的癥狀，有一次她忽然走丟(應(yīng)該是迷失在了家中的異度空間中)，Kimmy和女兒Sammy隨即來到她家中尋找她，隨后在三人的相處中，女兒Sammy發(fā)現(xiàn)了家中的異度空間，而媽媽Kimmy則發(fā)現(xiàn)了母親可怕的異化——皮膚脫落，如同焦炭。Grandma非常害怕自己和她父親一樣，孤獨的死去，所以即使自己已經(jīng)異化和瘋狂，仍舊想留下自己的女兒和孫女，但是失敗了，只能在地板上等待死亡最后的將近，而Kimmy則最后選擇送異化即將死去的媽媽一程，用手剝下她的皮膚，在床上將她抱緊，Sammy此刻也趕回來，抱著她的母親Kimmy，全劇終。

這部電影給人非常多的思考，所謂的異化不過就是衰老的具體體現(xiàn)，而如焦炭一樣的皮膚遍布的時候，就是死亡。一開始Sammy和Grandma的感情非常好，她很在意她母親和祖母關(guān)系緊張，甚至為此和她母親發(fā)脾氣，還一度宣稱自己要搬過來和祖母一起住，但是當(dāng)她和祖母相處幾天后，她就為祖母的帕金森癥和房子的詭異而感到崩潰和動搖，甚至準(zhǔn)備逃跑，就在此時，她進(jìn)入了詭異的空間，她發(fā)現(xiàn)了很多帶著祖母和母親回憶的東西，我個人更偏向于這個異度空間是一種隱喻，隱喻祖母的回憶和生活方式，這也是祖母一直在問“他們?nèi)ツ膬毫恕钡拇鸢?，祖母的朋友們和同齡人都已逝去，對祖母來說留下的只有回憶和生活方式，他們于是異構(gòu)產(chǎn)生了那個空間，而在此時Jimmy和Sammy進(jìn)入了這個空間，進(jìn)入了祖母的回憶和生活方式，實際上，就是指的他們兩個照顧祖母，和祖母生活在一起。

這也就理解了為什么在那個異度空間里，幾乎每一處都放置著東西，都是Kimmy和Sammy甚至還有祖母自己小時候的東西，為什么房屋破舊，時常漏雨還有霉斑，為什么建筑式樣都是幾十年前，這都是現(xiàn)實中的映射，現(xiàn)實中三代人相處產(chǎn)生的矛盾和糾紛的映射。充滿著痛苦、厭煩和恐懼，Kimmy大喊著那不是你的祖母，實際上只是不能接受現(xiàn)實中自己母親老去，變得麻煩和讓人焦慮，甚至想拋棄她。

但是最后kimmy選擇回去，承擔(dān)自己的責(zé)任，去照顧自己母親臨終，而自己女兒，也抱住媽媽，對她做出了無聲的承諾。無論如何，她都不會拋棄她母親，一如她母親不會拋棄她祖母一樣。

這個電影給我?guī)淼挠|動是其實很多時候我就站在Sammy角度上，我和父母幾乎是隔代人，差了整整四十歲，我很難認(rèn)真的體會到他們有多用力才能夠把愛給我，讓我有選擇的出來工作，從小到大他們克服了多少常人難以克服和忍受的折磨才把我養(yǎng)大(我周圍大概1/5的同學(xué)沒有讀大學(xué))，而我在對他們一點給予就讓我感覺到非常自滿，有一種快樂的施舍，很滑稽。

我在認(rèn)真的審視自己的責(zé)任，父母終將老去，終將和電影里一樣變成一種“負(fù)擔(dān)、恐懼、痛苦”，而我是否能和電影里的Kimmy一樣承擔(dān)起自己的責(zé)任，去愛他們，去承擔(dān)那一切，做出我的承諾？我想無論如何，我都需要這樣去做，一如他們對自己的父母，我的爺爺奶奶那樣，充滿著巨大的淳樸無法言語的愛，在生活的巨輪碾壓下堅韌的愛，撫摸著干枯的皮膚，流下淚水。

太觸動我了，太好的一部電影了，這部電影，需要一個能夠自省的心靈，才能觀看。

2星，不太好，這片子的特點就是 沒高潮，沒反轉(zhuǎn)，稍微有一點點懸疑，更不恐怖，整個一平鋪大直敘。節(jié)奏還特別的平緩，適合不喜歡動腦子的人看看，故事倒是很簡單的，聚焦家族遺傳病的可怕，有點像遺傳厄運，但水平差的遠(yuǎn)。獨居老人的可憐，還有女人的無助。這幾點都做到了，但拍得不太好，故事也沒編圓，邏輯不通，很多情節(jié)沒有交代，就草草收場了。

本片作為一個恐怖片是優(yōu)缺點都非常明顯的。優(yōu)點是全片在表象上給人一種精致感，象征意義的場景、光線與視角的運用、演員們的表現(xiàn)都精雕細(xì)琢，連最后外婆的終極形態(tài)都和她的手工蠟燭一樣堪稱藝術(shù)。缺點則是首先恐怖段落都太老舊，且呈現(xiàn)得非常寡淡無味，難以代入也并不嚇人。其次內(nèi)核的主旨表達(dá)太過晦澀并不清晰，迷迷糊糊，那些用心刻畫的象征性畫面和情節(jié)因為缺乏與主題明確的聯(lián)系，需要觀眾自己去腦內(nèi)補完（而且還不知腦補得對不對），所以讓人很容易懵逼且產(chǎn)生疏離感。

所以接下來聊到本片的主題時，我的大部分論點就免不了是腦補出來的，是否符合主創(chuàng)的想法我壓根不知道。不認(rèn)同的朋友也就不必說“你想得不對”“你想太多”，因為這片子真的讓人云里霧里。

我在看此片前就先翻了很多評論，大部分認(rèn)同的是此片表達(dá)對孤寡老人的痛心，宣揚對子女對老人多關(guān)心。這一個層面我是認(rèn)同的，但我無法把這當(dāng)做影片的核心主題。原因就在于，外婆這個角色并不是一般的老人設(shè)定，而是老年癡呆癥患者。她在片中的鬼化也更接近對于老年癡呆癥狀逐漸惡化的藝術(shù)描寫而非只是刻畫普通孤獨老人。

其實外婆變得詭異乃至接近結(jié)尾處化作厲鬼的種種表現(xiàn)，對于見識過一些老年癡呆患者的人來說并不陌生。雖然老年癡呆很普遍，但它在大眾認(rèn)知中一直處于很尷尬的境地，大部分人是對此忽視或回避去了解的。很多人提起老年癡呆只會想到失憶、失去自理能力等，但其實有相當(dāng)一部分患者身體本身仍強健，而頭腦的疾病讓他們的性情舉止非常難以應(yīng)付。我的曾祖父患老年癡呆后兇暴易怒，經(jīng)常把曾祖母打得渾身青紫，這是我親眼看見過的。我媽一個朋友的丈母娘患了老年癡呆，被女兒女婿接到家里照顧，非說女婿是強盜，追著暴打。我以前的鄰居本是個文質(zhì)彬彬的老教授，患了老年癡呆后兒子辭了職來照顧他，苦不堪言。且不說肢體沖突，光是老教授動不動把屎尿往別人身上扔，還抹得滿墻都是，就根本不可想象。在這個過程中，親人眼中的患者，又何嘗不是如電影那般，原本熟悉的樣子逐漸如腐爛的皮膚一般脫落，露出一個陌生而不可理解的存在。

那么回頭再去看影片中的很多意象，也基本可以與這一主題對應(yīng)上。房子其實就是外婆的一個映照（正如已經(jīng)被拆除的林中老屋可以對應(yīng)同樣患老年癡呆而已去世的外婆父親），逐漸擴散的霉菌使房子不斷腐朽對應(yīng)著外婆病情的惡化，物品混亂的擺放和落滿塵埃對應(yīng)老人意識的崩壞。

在這個故事中，老年癡呆是家族遺傳性的，從老屋拆下而又裝在大房子上的彩繪玻璃窗多次有特寫，上邊霉菌擴散的意象也顯然是編導(dǎo)刻意要觀眾注意到的，這一“傳承”的含義很容易讓人想到遺傳。而母親多次在夢中看到外婆去了老屋，和其父親一樣鬼化、倒地，更進(jìn)一步暗示了這點。女兒最后在母親身上看到的瘢痕自然就徹底表明了同樣的命運也會降臨到母親頭上。

而到這里我觀影時一個最大的疑惑也多少得到了解釋，那就是片中經(jīng)常出現(xiàn)的黑色鬼影究竟是什么。其實一直到將近結(jié)尾我對此都很懵逼，那些鬼影甚至都沒跑出來嚇唬嚇唬人，只是時不時平平淡淡地出現(xiàn)一下，作為恐怖片固有道具也太不合格了。但到最后，看到外婆最終的黑色形態(tài)，再聯(lián)系起家族遺傳的概念，我才大約明白。那些鬼影多半是之前家中得了癡呆癥最后鬼化的老人，在這里作為一個仿佛詛咒的遺傳疾病的意象，如神出鬼沒的陰影籠罩在這個家族頭上。由此，外婆的恐懼，無論是對鬼影還是對孤身一人，都不僅僅是出于孤寡老人的心態(tài)，而是對自身越發(fā)病重的恐懼。她意識到自己越來越不是自己，無法自控，意識消散，聯(lián)想到先輩的結(jié)局，自然會害怕落到同樣的下場。

而母女倆經(jīng)歷的恐怖情節(jié)則顯然代表了照顧患者的家人在巨大的壓力下會產(chǎn)生的心理狀態(tài)。家具器物的種種異象——怪聲、自己亂動的洗衣機、莫名呼吸的衣袋等等，都是在對應(yīng)老年癡呆患者出現(xiàn)的各種異常舉動。雖然老年癡呆人人皆知，但其中這種會怪化乃至狂化的癥狀，不到自己親身經(jīng)歷根本不會明白。而患者不可預(yù)期不可理解的行為帶給家人的感受，不正是如片中那些怪異的情形嗎。最后外婆變成厲鬼追殺母女倆的情節(jié)，對于那些被患者動不動毆打的家人，也并不陌生。

這種感受最集中的意象，就是女兒陷入的那個迷宮——到處是雜亂的東西，到處是霉菌，門不知通往哪里，怎么跑都跑不到頭，慌亂不堪地左突右沖卻找不到出路。因為老年癡呆至今還是不治之癥，一旦患上，而且如果是狂化那種，對于照顧的人就是幾乎看不到頭的無底洞（也正因此，很多養(yǎng)老院聽說老人是癡呆癥患者都根本不愿接收，真是有時高工資都請不來樂意的保姆）。但家人又不能把老人丟下，所以只能不斷地惶恐并絕望下去。

但這一局面，影片也給不出任何解決，因為此事本就是無解的。片中母親和外婆顯然關(guān)系并不很親密，加之自己的生活也充滿忙亂焦慮，很久沒有通話，即便回來找外婆時都不得不忙于工作。而女兒早就辭職的事母親也一直不知，如同上一代的翻版?，F(xiàn)代社會家庭成員天各一方的情形乃是常態(tài)，各自的空間少有交流，隔離更多，在這種情況下，尤其是遇到老年癡呆癥這種極端的情形，要照顧患者就意味著自己的生活會更大程度上被摧毀。如果停留在解讀為“?；丶铱纯础薄瓣P(guān)愛孤寡老人”，則還觸及不到本片中深沉的絕望感。但片尾差點甩手離開的母親終于還是回到外婆身邊，女兒也隨之躺在母親身后，意味著在這沒有辦法沒有出路的情形下，唯有用愛的紐帶在痛苦中硬撐下去。愛雖不是辦法，也解決不了什么，但終究能讓我們沒有悔恨地走下去。

外婆脫落了人皮，最終變成的黑色鬼物，卻并非想象中的猙獰存在，相反她衰老的面容上居然還帶著幼兒般的懵懂茫然和無助，意味著她的意識徹底消散，回到原點了。最終，只能把老人重新當(dāng)做一無所知的孩子來照顧，而不是讓她如先輩一樣倒在地板上孤獨死去。這一幕莫名讓我又想起曾祖父，在生命的最后一段時間他也回到了幼年狀態(tài)，大約知道自己可能給身邊人帶來危險，所以每天晚上會主動伸出手讓曾祖母把他捆起來。

如同一棟落滿灰塵，漸漸坍塌，被哀傷的淚水淹沒的房子。

一部因為評分不錯 而看的電影

不認(rèn)為本片是一部恐怖片?；璋档纳{(diào)和空間是導(dǎo)演刻意打造出的視覺風(fēng)格，意在讓觀者體會到老者的生活狀態(tài)，恐怖的不是老去，而是孤獨終老。

幾個讓我回味的時刻：

第一個場景 進(jìn)入家門尋找奶奶，當(dāng)走到奶奶的臥室，劇中女兒和孫女即將推門進(jìn)入臥室前，女兒叫住孫女，自己選擇先行進(jìn)入查看，仿佛是在預(yù)示進(jìn)入房門后可能會面臨的死亡。 這仿佛給了這座房子內(nèi)在腐敗的力量，住在此必將走向死亡。

第二個場景 是走失歸后的奶奶和孫女的舞蹈，精心挑選的裙擺和精致的妝容，是奶奶對生活的態(tài)度，和孫女翩翩起舞的時候，溫暖，又仿佛是在告別，彌補曾經(jīng)缺失的美好時光。

第三個場景 祖孫三代躺在床上互相依偎著，是在展示一代代的傳承，我終將老去，你會成為我的依靠，我也將成為現(xiàn)在的你。

故事線在邏輯上是有待提高的，立意于親情之上，討論生死、空間和生活的關(guān)系，非?；逎w高潮部分在結(jié)尾的20分鐘左右，鋪墊太久。

有日子沒有新鮮的恐怖片出現(xiàn)了，畢竟這半年魔幻的疫情能讓所有的恐懼黯然失色。剛出鍋的這部《遺落家庭》冒著熱乎氣在“爛番茄”100%新鮮度的加（吹）持（捧）之下，急火火的閃亮登場，致力于后疫情時期，充實驚悚類片荒，豐富恐怖片迷的硬盤庫，這部澳洲的小成本制作恐怖片的確是一股清流，也不負(fù)澳恐的一貫口碑，也算困難來的良心之作-音效，剪輯，攝影，演員等硬技術(shù)活可圈可點，氛圍營造到位；恐怖梗，故事線，敘述手段，驚嚇度等軟指標(biāo)有點平庸，一直在期待某個汗毛直立，毛骨悚然的某個場景總能被一聲輕聲細(xì)語所撫慰：mom！

電影之前有部短片-《creswick》硬接的話是可以與這部《遺落家庭》連貫起來的，人物以及場景都可共享，但明顯這部長片更豐滿，內(nèi)核更突出，完全像在之前短片基礎(chǔ)之上進(jìn)行修飾和美化延展，重新包裝甚至換了房屋主人這樣的設(shè)定。

在我看來，電影本身并沒有宗教意味，其鬼畜模型的氣質(zhì)并不是和宗教邪典沾上瓜葛，而是作為一種隱喻，一種邪魅的隱喻象征蒼老多病，將衰老，神經(jīng)質(zhì)，老年病抽離具象成一個“黑版frodo”當(dāng)人們老去時候，就會如影隨形，就會相伴左右，這個具象的鬼怪是在每一個已經(jīng)老去或者即將老去的人的必然面對的。孤獨，固執(zhí)，偏激，遺忘，老化，脆弱，多病，遲鈍，緩慢等等都是這個黑鬼怪的特質(zhì)同時預(yù)示著每個人都將面對此種特質(zhì)。這在一定程度上就是令人恐懼的，不同于死亡后的無知無覺，而蒼老健忘的恐懼在于每每直視自己的每況愈下是一件對么令人心碎和恐懼之事呢。

電影前部短片爺孫的設(shè)定在這里變成了祖孫三代女性，整部電影幾乎都是這一家三代的故事演繹，讓一部恐怖電影看著不那么恐懼，所有的聳嚇最后都落點在酸楚，讓故事看上去在提心吊膽的過程里還有著一絲的溫柔，最后三代面背而臥的場景尤其令人心動。