感覺(jué)全片節(jié)奏和氣氛在前半部分和后半部分是差別較大的。

前半部分： 1.各種營(yíng)造懸念：各種黑影、響聲、呼吸、晚上各種詭異 2.奶奶您之前到底去哪了，為啥不說(shuō)？ 3.那么多鋪墊都不說(shuō)，是想搞藝術(shù)嘛

后半部分： 1.轉(zhuǎn)折點(diǎn)在孫女發(fā)現(xiàn)衣柜的暗格； 2.關(guān)于暗格之后的另一種腐朽式的房子，導(dǎo)演沒(méi)有給任何提示，我一度懷疑這是異世界（怪奇物語(yǔ)看多了），而且是不同時(shí)空的異世界，這樣就可以解釋在片頭孫女和女兒聽(tīng)到的響聲，或者就是現(xiàn)在的孫女敲得，異世界的時(shí)空雖不同，但卻可以有回應(yīng)（參考怪奇物語(yǔ)）。當(dāng)然，最后發(fā)現(xiàn)，是我想多了。 3.沒(méi)想到腐朽房間居然還能打通回來(lái)，那腐朽房間是干哈呢，鬧著玩嘛 4.奶奶最后，我還以為是外星人劇情......直到看到女兒身上也有黑斑 5.所以詭異的從外祖父家里搬回來(lái)的窗戶(hù)是干啥呢

盡管很多人說(shuō)這是對(duì)空巢老人和阿爾茲海默癥患者的一種關(guān)懷，但是不免也太籠統(tǒng)和倉(cāng)促。并且，沒(méi)有太多的暗示以及有太多的未解釋的坑。所以，你要說(shuō)是關(guān)懷也好，我說(shuō)外星人也行。沒(méi)有證據(jù)，大家就各種想象唄...... 總結(jié)：不是jump scare式的《招魂》，也不是心靈恐懼的《閃靈》，更像是翻車(chē)版的《遺傳厄運(yùn)》。

最重要一點(diǎn)，不要信網(wǎng)上說(shuō)的“今年最佳”“爛番茄100”“超越xxx之作”“xx力推”。

這是本年度最觸動(dòng)我的電影，在看的時(shí)候我一直在思考，這種感覺(jué)就像我當(dāng)時(shí)第一次接觸到《卡拉馬佐夫兄弟》時(shí)一樣。

這部電影與其稱(chēng)之為恐怖片，不如叫親情片，電影的劇情極其簡(jiǎn)單，Grandma(我記不得她的名字因此以她在電影中的身份“祖母”一詞稱(chēng)呼她)的父親在年老時(shí)無(wú)人照顧，死在自己的林中小屋里，臨死之前非常痛苦，他從床邊一頭栽向床和墻壁之間的空隙，并在其中腐爛，無(wú)人關(guān)注，尸體如同焦炭。他死后小屋被拆毀，只有一扇琉璃鏡作為裝飾品放在了Grandma的新家門(mén)上。在Grandma年老后，她出現(xiàn)了老年癡呆癥的癥狀，有一次她忽然走丟(應(yīng)該是迷失在了家中的異度空間中)，Kimmy和女兒Sammy隨即來(lái)到她家中尋找她，隨后在三人的相處中，女兒Sammy發(fā)現(xiàn)了家中的異度空間，而媽媽Kimmy則發(fā)現(xiàn)了母親可怕的異化——皮膚脫落，如同焦炭。Grandma非常害怕自己和她父親一樣，孤獨(dú)的死去，所以即使自己已經(jīng)異化和瘋狂，仍舊想留下自己的女兒和孫女，但是失敗了，只能在地板上等待死亡最后的將近，而Kimmy則最后選擇送異化即將死去的媽媽一程，用手剝下她的皮膚，在床上將她抱緊，Sammy此刻也趕回來(lái)，抱著她的母親Kimmy，全劇終。

這部電影給人非常多的思考，所謂的異化不過(guò)就是衰老的具體體現(xiàn)，而如焦炭一樣的皮膚遍布的時(shí)候，就是死亡。一開(kāi)始Sammy和Grandma的感情非常好，她很在意她母親和祖母關(guān)系緊張，甚至為此和她母親發(fā)脾氣，還一度宣稱(chēng)自己要搬過(guò)來(lái)和祖母一起住，但是當(dāng)她和祖母相處幾天后，她就為祖母的帕金森癥和房子的詭異而感到崩潰和動(dòng)搖，甚至準(zhǔn)備逃跑，就在此時(shí)，她進(jìn)入了詭異的空間，她發(fā)現(xiàn)了很多帶著祖母和母親回憶的東西，我個(gè)人更偏向于這個(gè)異度空間是一種隱喻，隱喻祖母的回憶和生活方式，這也是祖母一直在問(wèn)“他們?nèi)ツ膬毫恕钡拇鸢?，祖母的朋友們和同齡人都已逝去，對(duì)祖母來(lái)說(shuō)留下的只有回憶和生活方式，他們于是異構(gòu)產(chǎn)生了那個(gè)空間，而在此時(shí)Jimmy和Sammy進(jìn)入了這個(gè)空間，進(jìn)入了祖母的回憶和生活方式，實(shí)際上，就是指的他們兩個(gè)照顧祖母，和祖母生活在一起。

這也就理解了為什么在那個(gè)異度空間里，幾乎每一處都放置著東西，都是Kimmy和Sammy甚至還有祖母自己小時(shí)候的東西，為什么房屋破舊，時(shí)常漏雨還有霉斑，為什么建筑式樣都是幾十年前，這都是現(xiàn)實(shí)中的映射，現(xiàn)實(shí)中三代人相處產(chǎn)生的矛盾和糾紛的映射。充滿(mǎn)著痛苦、厭煩和恐懼，Kimmy大喊著那不是你的祖母，實(shí)際上只是不能接受現(xiàn)實(shí)中自己母親老去，變得麻煩和讓人焦慮，甚至想拋棄她。

但是最后kimmy選擇回去，承擔(dān)自己的責(zé)任，去照顧自己母親臨終，而自己女兒，也抱住媽媽?zhuān)瑢?duì)她做出了無(wú)聲的承諾。無(wú)論如何，她都不會(huì)拋棄她母親，一如她母親不會(huì)拋棄她祖母一樣。

這個(gè)電影給我?guī)?lái)的觸動(dòng)是其實(shí)很多時(shí)候我就站在Sammy角度上，我和父母幾乎是隔代人，差了整整四十歲，我很難認(rèn)真的體會(huì)到他們有多用力才能夠把愛(ài)給我，讓我有選擇的出來(lái)工作，從小到大他們克服了多少常人難以克服和忍受的折磨才把我養(yǎng)大(我周?chē)蟾?/5的同學(xué)沒(méi)有讀大學(xué))，而我在對(duì)他們一點(diǎn)給予就讓我感覺(jué)到非常自滿(mǎn)，有一種快樂(lè)的施舍，很滑稽。

我在認(rèn)真的審視自己的責(zé)任，父母終將老去，終將和電影里一樣變成一種“負(fù)擔(dān)、恐懼、痛苦”，而我是否能和電影里的Kimmy一樣承擔(dān)起自己的責(zé)任，去愛(ài)他們，去承擔(dān)那一切，做出我的承諾？我想無(wú)論如何，我都需要這樣去做，一如他們對(duì)自己的父母，我的爺爺奶奶那樣，充滿(mǎn)著巨大的淳樸無(wú)法言語(yǔ)的愛(ài)，在生活的巨輪碾壓下堅(jiān)韌的愛(ài)，撫摸著干枯的皮膚，流下淚水。

太觸動(dòng)我了，太好的一部電影了，這部電影，需要一個(gè)能夠自省的心靈，才能觀看。

2星，不太好，這片子的特點(diǎn)就是 沒(méi)高潮，沒(méi)反轉(zhuǎn)，稍微有一點(diǎn)點(diǎn)懸疑，更不恐怖，整個(gè)一平鋪大直敘。節(jié)奏還特別的平緩，適合不喜歡動(dòng)腦子的人看看，故事倒是很簡(jiǎn)單的，聚焦家族遺傳病的可怕，有點(diǎn)像遺傳厄運(yùn)，但水平差的遠(yuǎn)。獨(dú)居老人的可憐，還有女人的無(wú)助。這幾點(diǎn)都做到了，但拍得不太好，故事也沒(méi)編圓，邏輯不通，很多情節(jié)沒(méi)有交代，就草草收?qǐng)隽恕?/p>

本片作為一個(gè)恐怖片是優(yōu)缺點(diǎn)都非常明顯的。優(yōu)點(diǎn)是全片在表象上給人一種精致感，象征意義的場(chǎng)景、光線與視角的運(yùn)用、演員們的表現(xiàn)都精雕細(xì)琢，連最后外婆的終極形態(tài)都和她的手工蠟燭一樣堪稱(chēng)藝術(shù)。缺點(diǎn)則是首先恐怖段落都太老舊，且呈現(xiàn)得非常寡淡無(wú)味，難以代入也并不嚇人。其次內(nèi)核的主旨表達(dá)太過(guò)晦澀并不清晰，迷迷糊糊，那些用心刻畫(huà)的象征性畫(huà)面和情節(jié)因?yàn)槿狈εc主題明確的聯(lián)系，需要觀眾自己去腦內(nèi)補(bǔ)完（而且還不知腦補(bǔ)得對(duì)不對(duì)），所以讓人很容易懵逼且產(chǎn)生疏離感。

所以接下來(lái)聊到本片的主題時(shí)，我的大部分論點(diǎn)就免不了是腦補(bǔ)出來(lái)的，是否符合主創(chuàng)的想法我壓根不知道。不認(rèn)同的朋友也就不必說(shuō)“你想得不對(duì)”“你想太多”，因?yàn)檫@片子真的讓人云里霧里。

我在看此片前就先翻了很多評(píng)論，大部分認(rèn)同的是此片表達(dá)對(duì)孤寡老人的痛心，宣揚(yáng)對(duì)子女對(duì)老人多關(guān)心。這一個(gè)層面我是認(rèn)同的，但我無(wú)法把這當(dāng)做影片的核心主題。原因就在于，外婆這個(gè)角色并不是一般的老人設(shè)定，而是老年癡呆癥患者。她在片中的鬼化也更接近對(duì)于老年癡呆癥狀逐漸惡化的藝術(shù)描寫(xiě)而非只是刻畫(huà)普通孤獨(dú)老人。

其實(shí)外婆變得詭異乃至接近結(jié)尾處化作厲鬼的種種表現(xiàn)，對(duì)于見(jiàn)識(shí)過(guò)一些老年癡呆患者的人來(lái)說(shuō)并不陌生。雖然老年癡呆很普遍，但它在大眾認(rèn)知中一直處于很尷尬的境地，大部分人是對(duì)此忽視或回避去了解的。很多人提起老年癡呆只會(huì)想到失憶、失去自理能力等，但其實(shí)有相當(dāng)一部分患者身體本身仍強(qiáng)健，而頭腦的疾病讓他們的性情舉止非常難以應(yīng)付。我的曾祖父患老年癡呆后兇暴易怒，經(jīng)常把曾祖母打得渾身青紫，這是我親眼看見(jiàn)過(guò)的。我媽一個(gè)朋友的丈母娘患了老年癡呆，被女兒女婿接到家里照顧，非說(shuō)女婿是強(qiáng)盜，追著暴打。我以前的鄰居本是個(gè)文質(zhì)彬彬的老教授，患了老年癡呆后兒子辭了職來(lái)照顧他，苦不堪言。且不說(shuō)肢體沖突，光是老教授動(dòng)不動(dòng)把屎尿往別人身上扔，還抹得滿(mǎn)墻都是，就根本不可想象。在這個(gè)過(guò)程中，親人眼中的患者，又何嘗不是如電影那般，原本熟悉的樣子逐漸如腐爛的皮膚一般脫落，露出一個(gè)陌生而不可理解的存在。

那么回頭再去看影片中的很多意象，也基本可以與這一主題對(duì)應(yīng)上。房子其實(shí)就是外婆的一個(gè)映照（正如已經(jīng)被拆除的林中老屋可以對(duì)應(yīng)同樣患老年癡呆而已去世的外婆父親），逐漸擴(kuò)散的霉菌使房子不斷腐朽對(duì)應(yīng)著外婆病情的惡化，物品混亂的擺放和落滿(mǎn)塵埃對(duì)應(yīng)老人意識(shí)的崩壞。

在這個(gè)故事中，老年癡呆是家族遺傳性的，從老屋拆下而又裝在大房子上的彩繪玻璃窗多次有特寫(xiě)，上邊霉菌擴(kuò)散的意象也顯然是編導(dǎo)刻意要觀眾注意到的，這一“傳承”的含義很容易讓人想到遺傳。而母親多次在夢(mèng)中看到外婆去了老屋，和其父親一樣鬼化、倒地，更進(jìn)一步暗示了這點(diǎn)。女兒最后在母親身上看到的瘢痕自然就徹底表明了同樣的命運(yùn)也會(huì)降臨到母親頭上。

而到這里我觀影時(shí)一個(gè)最大的疑惑也多少得到了解釋?zhuān)蔷褪瞧薪?jīng)常出現(xiàn)的黑色鬼影究竟是什么。其實(shí)一直到將近結(jié)尾我對(duì)此都很懵逼，那些鬼影甚至都沒(méi)跑出來(lái)嚇唬嚇唬人，只是時(shí)不時(shí)平平淡淡地出現(xiàn)一下，作為恐怖片固有道具也太不合格了。但到最后，看到外婆最終的黑色形態(tài)，再聯(lián)系起家族遺傳的概念，我才大約明白。那些鬼影多半是之前家中得了癡呆癥最后鬼化的老人，在這里作為一個(gè)仿佛詛咒的遺傳疾病的意象，如神出鬼沒(méi)的陰影籠罩在這個(gè)家族頭上。由此，外婆的恐懼，無(wú)論是對(duì)鬼影還是對(duì)孤身一人，都不僅僅是出于孤寡老人的心態(tài)，而是對(duì)自身越發(fā)病重的恐懼。她意識(shí)到自己越來(lái)越不是自己，無(wú)法自控，意識(shí)消散，聯(lián)想到先輩的結(jié)局，自然會(huì)害怕落到同樣的下場(chǎng)。

而母女倆經(jīng)歷的恐怖情節(jié)則顯然代表了照顧患者的家人在巨大的壓力下會(huì)產(chǎn)生的心理狀態(tài)。家具器物的種種異象——怪聲、自己亂動(dòng)的洗衣機(jī)、莫名呼吸的衣袋等等，都是在對(duì)應(yīng)老年癡呆患者出現(xiàn)的各種異常舉動(dòng)。雖然老年癡呆人人皆知，但其中這種會(huì)怪化乃至狂化的癥狀，不到自己親身經(jīng)歷根本不會(huì)明白。而患者不可預(yù)期不可理解的行為帶給家人的感受，不正是如片中那些怪異的情形嗎。最后外婆變成厲鬼追殺母女倆的情節(jié)，對(duì)于那些被患者動(dòng)不動(dòng)毆打的家人，也并不陌生。

這種感受最集中的意象，就是女兒陷入的那個(gè)迷宮——到處是雜亂的東西，到處是霉菌，門(mén)不知通往哪里，怎么跑都跑不到頭，慌亂不堪地左突右沖卻找不到出路。因?yàn)槔夏臧V呆至今還是不治之癥，一旦患上，而且如果是狂化那種，對(duì)于照顧的人就是幾乎看不到頭的無(wú)底洞（也正因此，很多養(yǎng)老院聽(tīng)說(shuō)老人是癡呆癥患者都根本不愿接收，真是有時(shí)高工資都請(qǐng)不來(lái)樂(lè)意的保姆）。但家人又不能把老人丟下，所以只能不斷地惶恐并絕望下去。

但這一局面，影片也給不出任何解決，因?yàn)榇耸卤揪褪菬o(wú)解的。片中母親和外婆顯然關(guān)系并不很親密，加之自己的生活也充滿(mǎn)忙亂焦慮，很久沒(méi)有通話，即便回來(lái)找外婆時(shí)都不得不忙于工作。而女兒早就辭職的事母親也一直不知，如同上一代的翻版。現(xiàn)代社會(huì)家庭成員天各一方的情形乃是常態(tài)，各自的空間少有交流，隔離更多，在這種情況下，尤其是遇到老年癡呆癥這種極端的情形，要照顧患者就意味著自己的生活會(huì)更大程度上被摧毀。如果停留在解讀為“常回家看看”“關(guān)愛(ài)孤寡老人”，則還觸及不到本片中深沉的絕望感。但片尾差點(diǎn)甩手離開(kāi)的母親終于還是回到外婆身邊，女兒也隨之躺在母親身后，意味著在這沒(méi)有辦法沒(méi)有出路的情形下，唯有用愛(ài)的紐帶在痛苦中硬撐下去。愛(ài)雖不是辦法，也解決不了什么，但終究能讓我們沒(méi)有悔恨地走下去。

外婆脫落了人皮，最終變成的黑色鬼物，卻并非想象中的猙獰存在，相反她衰老的面容上居然還帶著幼兒般的懵懂茫然和無(wú)助，意味著她的意識(shí)徹底消散，回到原點(diǎn)了。最終，只能把老人重新當(dāng)做一無(wú)所知的孩子來(lái)照顧，而不是讓她如先輩一樣倒在地板上孤獨(dú)死去。這一幕莫名讓我又想起曾祖父，在生命的最后一段時(shí)間他也回到了幼年?duì)顟B(tài)，大約知道自己可能給身邊人帶來(lái)危險(xiǎn)，所以每天晚上會(huì)主動(dòng)伸出手讓曾祖母把他捆起來(lái)。

如同一棟落滿(mǎn)灰塵，漸漸坍塌，被哀傷的淚水淹沒(méi)的房子。

一部因?yàn)樵u(píng)分不錯(cuò) 而看的電影

不認(rèn)為本片是一部恐怖片。昏暗的色調(diào)和空間是導(dǎo)演刻意打造出的視覺(jué)風(fēng)格，意在讓觀者體會(huì)到老者的生活狀態(tài)，恐怖的不是老去，而是孤獨(dú)終老。

幾個(gè)讓我回味的時(shí)刻：

第一個(gè)場(chǎng)景 進(jìn)入家門(mén)尋找奶奶，當(dāng)走到奶奶的臥室，劇中女兒和孫女即將推門(mén)進(jìn)入臥室前，女兒叫住孫女，自己選擇先行進(jìn)入查看，仿佛是在預(yù)示進(jìn)入房門(mén)后可能會(huì)面臨的死亡。 這仿佛給了這座房子內(nèi)在腐敗的力量，住在此必將走向死亡。

第二個(gè)場(chǎng)景 是走失歸后的奶奶和孫女的舞蹈，精心挑選的裙擺和精致的妝容，是奶奶對(duì)生活的態(tài)度，和孫女翩翩起舞的時(shí)候，溫暖，又仿佛是在告別，彌補(bǔ)曾經(jīng)缺失的美好時(shí)光。

第三個(gè)場(chǎng)景 祖孫三代躺在床上互相依偎著，是在展示一代代的傳承，我終將老去，你會(huì)成為我的依靠，我也將成為現(xiàn)在的你。

故事線在邏輯上是有待提高的，立意于親情之上，討論生死、空間和生活的關(guān)系，非?；逎?，整體高潮部分在結(jié)尾的20分鐘左右，鋪墊太久。

有日子沒(méi)有新鮮的恐怖片出現(xiàn)了，畢竟這半年魔幻的疫情能讓所有的恐懼黯然失色。剛出鍋的這部《遺落家庭》冒著熱乎氣在“爛番茄”100%新鮮度的加（吹）持（捧）之下，急火火的閃亮登場(chǎng)，致力于后疫情時(shí)期，充實(shí)驚悚類(lèi)片荒，豐富恐怖片迷的硬盤(pán)庫(kù)，這部澳洲的小成本制作恐怖片的確是一股清流，也不負(fù)澳恐的一貫口碑，也算困難來(lái)的良心之作-音效，剪輯，攝影，演員等硬技術(shù)活可圈可點(diǎn)，氛圍營(yíng)造到位；恐怖梗，故事線，敘述手段，驚嚇度等軟指標(biāo)有點(diǎn)平庸，一直在期待某個(gè)汗毛直立，毛骨悚然的某個(gè)場(chǎng)景總能被一聲輕聲細(xì)語(yǔ)所撫慰：mom！

電影之前有部短片-《creswick》硬接的話是可以與這部《遺落家庭》連貫起來(lái)的，人物以及場(chǎng)景都可共享，但明顯這部長(zhǎng)片更豐滿(mǎn)，內(nèi)核更突出，完全像在之前短片基礎(chǔ)之上進(jìn)行修飾和美化延展，重新包裝甚至換了房屋主人這樣的設(shè)定。

在我看來(lái)，電影本身并沒(méi)有宗教意味，其鬼畜模型的氣質(zhì)并不是和宗教邪典沾上瓜葛，而是作為一種隱喻，一種邪魅的隱喻象征蒼老多病，將衰老，神經(jīng)質(zhì)，老年病抽離具象成一個(gè)“黑版frodo”當(dāng)人們老去時(shí)候，就會(huì)如影隨形，就會(huì)相伴左右，這個(gè)具象的鬼怪是在每一個(gè)已經(jīng)老去或者即將老去的人的必然面對(duì)的。孤獨(dú)，固執(zhí)，偏激，遺忘，老化，脆弱，多病，遲鈍，緩慢等等都是這個(gè)黑鬼怪的特質(zhì)同時(shí)預(yù)示著每個(gè)人都將面對(duì)此種特質(zhì)。這在一定程度上就是令人恐懼的，不同于死亡后的無(wú)知無(wú)覺(jué)，而蒼老健忘的恐懼在于每每直視自己的每況愈下是一件對(duì)么令人心碎和恐懼之事呢。

電影前部短片爺孫的設(shè)定在這里變成了祖孫三代女性，整部電影幾乎都是這一家三代的故事演繹，讓一部恐怖電影看著不那么恐懼，所有的聳嚇最后都落點(diǎn)在酸楚，讓故事看上去在提心吊膽的過(guò)程里還有著一絲的溫柔，最后三代面背而臥的場(chǎng)景尤其令人心動(dòng)。