夏日已至，所有的美好都已經(jīng)開(kāi)啟。

一部來(lái)自薩莉·魯尼的《聊天記錄》，隨便一個(gè)漫不經(jīng)心的勾搭，都整的心臟和DNA都瘋狂地跳動(dòng)起來(lái)。

另一部相約夏季如約而至的《怪奇物語(yǔ)》，為觀眾帶來(lái)了加倍的快樂(lè)。

還有一部，則是BBC最新上線的一部新劇，名字很長(zhǎng)，但卻是那種我們會(huì)愛(ài)上的劇。

《關(guān)于愛(ài)我所知道的一切》

Everything I Know About Love

共7集

從劇名到海報(bào)，《關(guān)于愛(ài)我所知道的一切》都是一部屬于年輕人的劇。

文藝風(fēng)格，敏感情緒、混亂經(jīng)歷。

改編自Dolly Alderton的同名暢銷回憶錄。

故事設(shè)定和《欲望都市》、《都市女孩》、《大學(xué)女生的性生活》有些相似。

四個(gè)女孩在倫敦的合租房中共同生活和成長(zhǎng)，《關(guān)于愛(ài)》便講述了那些成長(zhǎng)中的細(xì)節(jié)，糟糕的約會(huì)，無(wú)法忍受的心痛、和愛(ài)有關(guān)的羞辱。

其中大女主Maggie，剛滿24歲，成年生活剛剛開(kāi)始，但已經(jīng)是個(gè)成熟的酒鬼+窮鬼了。

搭乘火車的路上，問(wèn)列車員連要了三瓶烈酒，卡里的錢卻不夠支付自己的總消費(fèi)。

還好對(duì)面的男乘客出手相救，為這位酒鬼女士買了單。

Maggie也和這位男乘客一見(jiàn)如故，相談甚歡。

彼時(shí)的Maggie，心里藏著一個(gè)作家夢(mèng)，陌生男乘客也是文藝范十足，帶著帽子，背著吉他，脫口而出著拉金的句子：

“我害怕現(xiàn)在二十多歲的年華，敏銳開(kāi)始消失，每件事都帶著對(duì)現(xiàn)實(shí)的質(zhì)疑，變得乏味無(wú)趣。”

文藝騷濃烈，旁邊的大媽聽(tīng)了都直搖頭，就差感嘆一句，“這小青年無(wú)藥可救了”。

但這卻如子彈一般，直接命中了Maggie的心臟。

列車到站，到了分別的時(shí)刻，兩人展開(kāi)了一場(chǎng)深情的吻別。

Maggie也做起了又文藝又矯情的決定，不留對(duì)方手機(jī)號(hào)，因?yàn)樗嘈琶\(yùn)的安排。

做出這樣決定的Maggie，卻在兩周后依然對(duì)火車上的帥哥念念不忘。

直到她和姐妹們?cè)诰瓢蓮匾箍駳g時(shí)，再次遇見(jiàn)了他。

巨大的驚喜朝她噗通砸來(lái)，但是對(duì)方顯然已經(jīng)忘記了這個(gè)火車上的酒鬼女人。

即便如此，Maggie依然果斷地要了對(duì)方的電話。

這場(chǎng)火車艷遇，也終于有了后續(xù)。

這也同時(shí)是這場(chǎng)混亂戀愛(ài)的開(kāi)始。

Maggie，臉蛋好看，身材性感，喜歡醉喜歡嗨喜歡瘋，內(nèi)心敏感又不甘寂寞，這樣的她也當(dāng)然結(jié)實(shí)過(guò)不少男人。

她的身邊還有一個(gè)死黨般的好友Birdy，身材矮小，內(nèi)心自卑，已經(jīng)25歲卻從未談過(guò)一場(chǎng)戀愛(ài)，更別說(shuō)性了。

兩人雖然天差地別，卻是地久天長(zhǎng)彼此信賴的好友，她們總是在鼓舞著對(duì)方，肯定著對(duì)方，為對(duì)方創(chuàng)造極大的自信和安全感。

但是，當(dāng)Maggie在戀愛(ài)關(guān)系中患得患失失去平衡時(shí)，Birdy卻開(kāi)啟了一段積極的向上的關(guān)系，這讓Maggie更加的難以忍受寂寞，也促使著她做出更多瘋狂的決定。

《關(guān)于愛(ài)我所知道的一切》，講述著Maggie理解的愛(ài)，有愛(ài)情，也有友誼，有些敏感，帶著年輕女孩們的情緒和復(fù)古味道，用獨(dú)特的表達(dá)方式，讓觀眾著迷。

是會(huì)讓我們愛(ài)上的劇。

也是炎炎夏季中上好的消遣。

目前《關(guān)于愛(ài)我所知道的一切》熟肉僅更新了首集開(kāi)，后面的我們一起拉開(kāi)小板凳等著吧。

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能理解為什么birdy為什么跟她漸行漸遠(yuǎn)。兩人三觀越來(lái)越不一樣。但問(wèn)題是少年的她跟現(xiàn)在的她其實(shí)很不同， 甚至割裂。少年的她沒(méi)那么放肆不顧后果享樂(lè)主義。這兩個(gè)不同時(shí)期的女主簡(jiǎn)直是兩個(gè)人。

只看了一集，不禁感嘆，歐米茄，這些dating里的心理游戲，互相玩的小把戲真是讓人太窒息了！

如果你進(jìn)入一段感情后的感覺(jué)，沒(méi)有勝過(guò)玩dating游戲帶給你的挫敗感，那么就是一段得不償失，失敗的感情。

這也是人們懷念初戀的原因，因?yàn)闆](méi)有玩心理游戲。

而對(duì)于那些經(jīng)歷過(guò)很多段感情依然追愛(ài)的女人，她們都是擅長(zhǎng)心理游戲的，并且享受其中，而不是有多勇敢

dating就必須要玩心理游戲沒(méi)有例外，第一集女主敗的很徹底。

創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)承認(rèn)與否，《關(guān)于愛(ài)我所知道的一切》似乎就是《欲望都市》的新版。當(dāng)然我不認(rèn)為是抄襲，這是好作品的彼此印證和互文。 Carrie-Maggie：“女祭司”的角色主導(dǎo) 以誰(shuí)的視角展開(kāi)的故事，本身就掌握著敘事權(quán)。 Chalotte -Birdy：“母親”的角色主導(dǎo) 光明面的保護(hù)欲和陰暗面里的judging都很明顯。 Miranda-Amara：“女戰(zhàn)士”角色主導(dǎo) always fighting，律師Miranda 戰(zhàn)斗到底，Amara在為自己的舞蹈夢(mèng)fighting。 故事的結(jié)尾兩個(gè)人都走向了“愛(ài)人”的角色。 Samantha-Nell：“愛(ài)人”的角色主導(dǎo)。 飾演Samantha的演員拒絕在終章出鏡，除了劇組的八卦和恩恩怨怨，是否也有自身的自性化（我簡(jiǎn)單粗暴的理解就是“活出自己”）無(wú)法將一個(gè)角色進(jìn)行到底，而第二類型是什么，可以確定的是在橫軸上，有趣的是劇情里的Samantha友情力十足，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地參與劇情發(fā)展。演員則展示出罷演的戰(zhàn)斗力。 按照Toni Wolff的觀點(diǎn)，

“與四種基本心理功能相似, 所有四種結(jié)構(gòu)類型都是每個(gè)女人所固有的。如果可能的話, 她會(huì)認(rèn)識(shí)到最符合她本性的那個(gè)。不久以后, 第二類型將從內(nèi)部表現(xiàn)自己。這一過(guò)程也與四種基本功能的逐漸分化同時(shí)進(jìn)行, 因?yàn)榈诙愋驮谖覀兊氖疽鈭D表中與第一類型不是相反的, 除了那些例外, 即相反的類型從無(wú)意識(shí)中噴涌而出。因此, 拿母親類型打比方, 第二類型將是亞馬遜女戰(zhàn)士類型或女祭司類型; 個(gè)人關(guān)系（注：縱軸）因此結(jié)合了一種非個(gè)人關(guān)系（注：橫軸），或者相反，如果開(kāi)始是非個(gè)人關(guān)系（注：女戰(zhàn)士或女祭司）的話則會(huì)結(jié)合一種個(gè)人關(guān)系（注：母親或愛(ài)人） (節(jié)選自《女性心理的結(jié)構(gòu)類型》——Toni Wolff) 這兩部劇用平行的四個(gè)角色展示了女性原型的橫切面，《那不勒斯四部曲》（恰好是四部?。﹦t是縱向呈現(xiàn)萊農(nóng)和莉拉自性化過(guò)程中原型的指引和動(dòng)力。 第一部：《我的天才女友》-主導(dǎo)類型：愛(ài)人。 第二部：《新名字的故事》-主導(dǎo)類型：萊農(nóng)-母親/愛(ài)人；莉拉-愛(ài)人/母親（莉拉先行一步萊農(nóng)跟上） 第三部：《離開(kāi)的，留下的》-主導(dǎo)類型：女戰(zhàn)士（萊農(nóng)和莉拉相比，采取了更保守更隱秘的戰(zhàn)斗） 第四部：《失蹤的孩子》-主導(dǎo)類型：掌握敘事的女祭司萊農(nóng)和失去邊界的大祭司莉拉 費(fèi)蘭特把觸角放在萊農(nóng)的視角展開(kāi)，萊農(nóng)自帶女祭司的角色，莉拉戰(zhàn)斗到消失。萊農(nóng)和莉拉長(zhǎng)達(dá)一生（或者大半生）友誼（哪怕間或是塑料的）得以維持很可能是源于自性化的步調(diào)一致。感慨一下，那些漸行漸遠(yuǎn)的友誼不是性格有多大差別，人生際遇有多不同，其實(shí)是自性化的動(dòng)力牽引方向不同，早年人人都有或多或少的迷茫困惑是偶遇的土壤，往后有人堅(jiān)持有人放棄，沉淪，漸行漸遠(yuǎn)的不是友情，而是自己。 自性化可以到什么程度？ “如果下一結(jié)構(gòu)類型的逐漸整合沒(méi)有發(fā)生, 最開(kāi)始的類型將被夸大并且變得有害。在進(jìn)一步的生活過(guò)程中, 第三類型將必須被處理, 它通常位于與第二類型相同的軸線上, 但表現(xiàn)出更多的陰影特征, 并且不容易與第一類型和解。再次與四種基本心理功能類似, 第四結(jié)構(gòu)類型造成了最大的困難。第四結(jié)構(gòu)類型一般來(lái)說(shuō)不能很具體地生發(fā)出來(lái), 因?yàn)樗砹嗽碱愋秃同F(xiàn)實(shí)的巨大反面。就如同基本心理功能里的第四種“弱勢(shì)”功能一樣，第四結(jié)構(gòu)類型因此必須在象征水平上表達(dá)。正如對(duì)第四種“弱勢(shì)”功能的妥協(xié)是通往心理整體化的路一樣, 對(duì)女人的第四種結(jié)構(gòu)類型的整合也是對(duì)自性的接近。"

(節(jié)選自《女性心理的結(jié)構(gòu)類型》——Toni Wolff) 真切感受到費(fèi)蘭特的寫作是誠(chéng)實(shí)的，寫到第四部自己的自性化借由作品完成了。莉拉是模糊的，自性化過(guò)程中對(duì)第四種結(jié)構(gòu)類型的整合內(nèi)在而隱秘，莉拉沒(méi)有機(jī)會(huì)表達(dá)，費(fèi)蘭特安排她消失，失去邊界某種程度上是無(wú)所不在的大祭司，幾乎影響和掌控了萊農(nóng)一生，萊農(nóng)的自性化和充分整合四象限讓她最終做自己的女祭司。