昨晚看完這部劇 今早刷豆瓣影評 讓我很疑惑。疑惑的不是兇手是誰 而是大家對于這個問題的討論。當(dāng)然 這是個開放式結(jié)尾 肯定會有很多的異議 。劇中也沒有兇手是誰的實錘結(jié)果 所以我也想說說自己的想法。

首先 這部劇給我的感覺不像是一部犯罪推理劇 更像是圍繞著司法主題而展開的對于人性的審視觀察。

我一直認(rèn)定戀童癖就是兇手的 從一些細(xì)節(jié)比如刪照片等大家可以自行體會。有人說他看著很膽小不會殺人 那我想說既然他戀童癖是實錘了 那這種人肯定是心理有問題的人：他害怕接觸外人 因為他有不為人知的一面 他所展現(xiàn)在大眾面前的樣子并不一定是真實的自己 而且往往是這種看似很老實很憨的人 內(nèi)心會存在著一個反面的極端 會在無意中被激發(fā)。但是劇中并沒有交代太多 這只是我自己的一個方向解讀。

再說說雅各布 很多人說這個小孩即使不是兇手也應(yīng)該去坐牢 太蠢太作死了 完全不知道配合父不懂得法律道德界限。

那首先要說的是他本來就是個孩子 一些法律上的流程規(guī)章他自然不會很清楚 這種時期的孩子不就是我想干什么就干什么的嗎？（不排除有很聽話的孩子哈，這里就雅各布而言）

我不知道大家注意到?jīng)]有 測試結(jié)果中有一項是說他的IQ非常高 醫(yī)生也挺意外。確實 我也不同意這是個蠢孩子 他真的很聰明。 他其實非常能看透現(xiàn)實 知道什么是虛假。共情能力低是事實 所以他才會在人家都在推特緬懷Ben的時候大膽說出自己的真實感情。 試問一下那么多人當(dāng)中可能有些人根本不認(rèn)識Ben 只是跟風(fēng)發(fā)一條緬懷的推特 那么這種現(xiàn)象對于共情能力低又看出這種虛假的一個中二少年來說 直白的說出僅僅是自己內(nèi)心的真實感受不奇怪吧？而且如果他是真兇 以他的高IQ 根本就不會去發(fā)表那條評論 他應(yīng)該跟大家一樣 表達(dá)自己的傷心。

所以在我看來 他就是一個很真實的人 他就是沒法對Ben的死抱有多大的難過 加上Ben之前欺凌他 他內(nèi)心肯定還真的期望他死過 所以才會顯得那么不以為然。

至于他為什么看那種cutter網(wǎng)站 我覺得這就是個人癖好 他的基因里是存在一些暴力傾向加之低共情力 那他有這種個人的變態(tài)小秘密不愿意給別人發(fā)現(xiàn)也很能理解。畢竟這種東西不是隨便能拿出來跟別人分享的 真情實感就算再低也可以去外露 這種東西就不行了。但我覺得不能就此說他有那種殺人desire 如果真的有這種desire的人 那他殺人的方式肯定會變態(tài)一些。

他寫的那篇小說 讓他母親堅定的認(rèn)為自己的兒子就是兇手。但是從他的角度來看又是一個非?？梢岳斫獾狞c 就跟自己的父親給自己解釋的那樣。只是他表現(xiàn)出來的被觀眾看到的這個感情實在是太低于大眾所接受設(shè)定的度了 是有多冷血才會在人家死了三天后以此為模版創(chuàng)造一篇這樣的小說？所以大家都傾向于這樣一個孩子很可能就是兇手。

還有人提到原著中指向雅各布是兇手更明確 因為hope沒有回來。那可不可以理解為 劇中讓hope回來反而是導(dǎo)演想表達(dá)的另一個方向的意圖？畢竟很多小說和影視劇捆綁的作品往往都有作者和導(dǎo)演的不同意圖展示。我覺得劇中這么安排也是為了在情節(jié)上推動后面母親崩潰的橋段。從母親知道雅各布那篇小說后 她又經(jīng)歷了一系列復(fù)雜的過山車式的情感折磨：確認(rèn)兒子是兇手-慶幸兒子不是兇手-兒子似乎又是兇手（hope失蹤）-兒子到底是不是兇手（hope回來）。

最后我在這里還想再多說一點 就是標(biāo)題中寫的那樣：如果用一個哲學(xué)世界觀來評判雅各布 那他就是一個存在主義。看這部劇的時候我就一直想到加繆的《異鄉(xiāng)人》。 可能也是我自己帶入的這種視角太多 才會堅定認(rèn)為雅各布不是兇手。

對他而言 世界就是這樣：每天都有人在死 有黑暗的東西是我所不能對抗的 法律的東西我不懂 道德的界限我很模糊 別人看到的我就是我最真實的存在。 但是問題就在于那個真實的自己所展現(xiàn)出來的種種 不管是直接的還是間接的 情感的還是理性的 都是在大眾所認(rèn)定的標(biāo)準(zhǔn)之下。所以判定的結(jié)果就是你該死。

自此就是我自己的一些片面看法。 當(dāng)然你要說兇手是雅各布 也很很多點可以出發(fā) 做到自圓其說就好了。

首先全劇最精彩的表演來自Simmons那句含淚的“我們的父子關(guān)系也就到此為止了”。大小姐表現(xiàn)也還不錯。美隊對不起還是出戲。

首先，男主扔刀這個行為。他說了兩次我做了所有家長多會做的事，這個是危險物品。EXM？這跟成龍的所有男人都會犯的錯有毛區(qū)別？ 本身自己就是執(zhí)法人員就不說了。如果你真的相信兒子并且急于證明兒子的清白，不是應(yīng)該第一時間上交檢查嗎？這種做賊心虛的做法和后面拍的真的一根筋相信兒子嚴(yán)重矛盾。

是篇幅問題嗎還是編劇編著編著就忘了。中間Jacob不是和Sarah鬧掰了？還叫人家slut，結(jié)果轉(zhuǎn)眼就hey how was your day了？？

結(jié)局，wow。Laurie車禍前一晚做的一切都表明了她無法再繼續(xù)生活下去。她無法承受和也許是個monster的兒子假裝什么都沒發(fā)生一樣重新開始。下一次兒子身邊又會有什么壞事發(fā)生呢？有人失蹤，有人被自殺，還是有人被刺死。又有什么區(qū)別呢？在Laurie心中，她的寶貝兒子已經(jīng)在舉起保齡球的那刻死了。什么樣的母親會把親生骨肉從小到大的影像資料當(dāng)垃圾一樣扔掉？來吧，是媽媽帶你來這個世界，現(xiàn)在也讓媽媽承擔(dān)這份責(zé)任帶你走。

我?guī)е@樣的情緒看到Laurie把車撞向橋墩。加上做媽媽的代入感情緒推到頂點，然后呢，一瀉千里。

后面的劇情可謂老頭的裹腳布。為什么呢？因為除了又臭又長還莫名其妙。

Laurie醒來的狀態(tài)你是在逗我嗎？難道不應(yīng)該是發(fā)現(xiàn)被救回來哀莫大于心死？這為不起訴而送一口氣的樣子是幾個意思？所以你鋪墊了這么久是干嘛的？ummmm就是一時失控啦 科科

所以編劇你到底想說什么？

一個young psychopath 經(jīng)歷了本不是自己做的事之后，父母的不信任，人性的涼薄，反而把他引向暗路。

或者群戲，無論是青少年間的虛偽，還是鄰里親朋的見風(fēng)使舵。

啥都不是，什么都是蜻蜓點水四不像。

最后Andy凄涼地坐在兒子房間緩緩落幕。所有你只想表達(dá)，啊真是一場悲劇，嗎？

urgh

不符合東亞人的思想！親子之情還沒自己內(nèi)心戲重要！沒有真憑實據(jù)就拒絕相信自己的親兒子！家人是最好的港灣，沒有塵埃落定之前你都要堅定的相信你所愛的人何況還是十月懷胎的親子！就連法律都知道疑罪從無，誰懷疑誰舉證！所以說劇情是好劇情瑕疵敗筆就是這個母親的設(shè)定！太矯情和愚蠢！整部劇情緊湊，高潮迭起，翻轉(zhuǎn)不斷，是一部好劇，但是卻被母親這個角色毀了！

一口氣看完《捍衛(wèi)雅各布》，劇中多次使用比喻和符號，沒有看過小說原著，就對印象比較深的幾個情節(jié)稍微展開一些探討。

其中一個一閃而過的橋段是女律師在雅各布家里向他講述那個著名的“雙縫實驗“，細(xì)節(jié)安插得十分刻意，卻也因此被記住了：

在沒有加裝探測器的情況下光是以波狀傳輸?shù)模谟锰綔y器觀察光量子的時候，它又呈現(xiàn)為顆粒狀。光的性質(zhì)取決于你是否在觀察它。

真實生活中，具有二象性的不僅僅是光。很多時候我們的自我表達(dá)取決于別人對我們的觀測方式。

劇中人物之間存在很多矛盾，最深刻的無疑是雅各布與母親之間的矛盾：光與觀察者。

其中幾個特寫鏡頭是勞瑞盯著雅各布的心理醫(yī)生辦公室等候區(qū)墻壁上掛著的印象派油畫入神，她向醫(yī)生表達(dá)了自己對于印象派繪畫的熱愛。忠實地畫光是印象派畫家的一個主要目標(biāo)，一切都是關(guān)于“光的轉(zhuǎn)瞬即逝的本質(zhì)”的轉(zhuǎn)述，因此許多印象派畫家選擇在一天中不同的時候和天氣條件下反復(fù)地描繪同一主題。在這個流派里，光是比描繪對象本身更重要的東西。印象派畫家不僅創(chuàng)造了視覺上的愉悅和刺激，比起古典主義或攝影作品更為明顯的不同是，位于印象派畫作前的欣賞者的意識是流動的。

母親勞瑞的眼睛接受到光信號后，在大腦中創(chuàng)造了一幅與之對應(yīng)的視覺印象：朦朧的畫面，模糊的印象，通過大腦的加工生成出深信不疑的認(rèn)知，成為勞瑞審度兒子雅各布和他們一家被卷入的謀殺案的程序。

法庭上控方律師提出的一些具有說服力的控訴（沒有實證，注意）、丈夫竭盡全力隱瞞的家族歷史、雅各布成長過程中若隱若現(xiàn)的暴力傾向，任何一個條件獨立存在都不足以讓勞瑞相信自己兒子是殺人兇手，但是當(dāng)三個條件同時存在時，這種困惑也就能夠被合理解釋了。

藝術(shù)專業(yè)出身，在兒童福利機構(gòu)工作的勞瑞習(xí)慣于憑借感性去理解這個世界。這一點，從一開始勞瑞對自己在兒童福利機構(gòu)的宣傳片中的反饋，到后來謀殺案發(fā)生后偷偷來到受害者家門外，透過窗戶觀察失去兒子的悲傷母親，都足以體現(xiàn)同理共情是她體驗這個世界的重要方式。她十分在乎自己帶給別人的感受，于是不能忍受別人因為自己的原因而承受痛苦。這樣的人格是無法忍受暴行和不公的，即使施暴的一方是自己的至親。

如果我們遵循亞里士多德的邏輯，悲劇的“美”在于它將有缺陷的人性升華為詩意，勞瑞骨子里對于美的偏愛讓她在潛意識里一下子就從無數(shù)個可能性中選出了最萬劫不復(fù)的那一個。

關(guān)于宿命，編劇從一開始就將這個觀點推到了觀眾面前，絲毫沒有遮遮掩掩。

當(dāng)勞瑞選擇相信雅各布是殺人兇手的時候，她已經(jīng)深信這就是命運賦予她的角色了：遇見攜帶暴力基因的完美丈夫，生育冷血無情的殺人惡魔兒子。她沉迷于種種悲劇元素，并且試圖以最符合邏輯的方式演完這個劇本。我認(rèn)為作者在這里試圖表達(dá)的是“潛意識即命運“這一觀點，即使所有存在著的可能性的時候都擺在你的面前，盡管你擁有自由意志，你也只能作出那個唯一的選擇。

回到光的波粒二象性，每個人對于事物的感知多來源于我們看待它的觀點。在對未來無知的時候，我們只能以因果論的方式看待世界，于是才會對自己的選擇感到后悔，懷疑另一些選擇可能會更好。這時候的痛苦是，雖然我們擁有自由選擇的能力，但是我們的選擇導(dǎo)致了一個自己不愿意看到的結(jié)果。

然而，當(dāng)我們轉(zhuǎn)換觀點以目的論的方式看待這個世界的時候，就會發(fā)現(xiàn)即使我們看透了整個未來，也依然無法選擇終點。這時候的痛苦是，明知道會有那樣的未來，但是無法避免。就兩者的效果來看，它們其實都導(dǎo)致了一個人無法選擇終點的事實，這個過程的感覺就像在等待被一顆隕石擊中，從地面上看它越來越近，但實際上，它一直在到來的路上。

劇中也有相似的比喻：

We're sailing towards an iceberg, this little white peak in the distance getting closer and closer, but really it's been underneath us the whole time. - Jacob

“我們正駛向一座冰山，遠(yuǎn)處的白色峰頂越來越近，但實際上它一直都在我們下面。”

雅各布的這個比喻源于心理學(xué)中非常著名的“冰山理論”，弗洛伊德用冰山來比喻心靈的三個層次。

1.意識（露出海平面的那部分冰山）

2.前意識（在海平面上的那部分冰山，可以讓海平面底下的冰山隨時升上來）

3.潛意識（在海平面以下的冰山）

在心靈的地形模型中，弗洛伊德將有意識的心靈（包含我們所意識到的所有心理過程）看作是冰山一角。例如，你可能此時感到口渴，決定去喝水。

前意識包含一個人目前還沒有意識到的想法和感覺，但很容易被帶入意識。它存在于意識水平之下，在潛意識之上。前意識就像一個心理等候室，思想在那里一直停留，直到它們“成功地吸引了意識的眼睛”(弗洛伊德，1924，第306頁)，這就是我們?nèi)粘Ｋf的"可用記憶"這個詞的意思。例如，你現(xiàn)在雖然不記得你的手機號碼，一旦有人提到它，你便可以很容易地回憶起來。前意識中可能有溫和的情緒體驗，創(chuàng)傷性和強大的負(fù)面情緒會被壓抑，因此在前意識中不常見。

最后，潛意識包含了意識無法觸及但能影響判斷、感覺或行為的心理過程。根據(jù)弗洛伊德(1915) 的觀點，潛意識是人類行為的主要來源。就像冰山一樣，心靈最重要的部分就是你看不見的部分。我們的感情、動機和決定實際上都受到我們過去經(jīng)歷的強有力的影響，并被儲存在潛意識的冰層中。

弗洛伊德將這三種系統(tǒng)應(yīng)用于他的人格結(jié)構(gòu)——本我，自我和超我。這里本我被認(rèn)為是完全潛意識的，而自我和超我則是意識、前意識和潛意識的交織。雖然我們完全了解自己有意識的行為，但我們不知道自己的潛意識里儲存了什么信息。潛意識里包含了各種重要的和令人不安的材料，需要我們把它擋在意識之外，因為太危險而不能被完全承認(rèn)。

潛意識就像一個倉庫，一個原始愿望和沖動的“大鍋”，包含了我們基于生物的本能，性愛和殺戮，它是對性和侵略的原始沖動，由前意識區(qū)域控制和調(diào)節(jié)。弗洛伊德認(rèn)為，我們原始的沖動往往無法達(dá)到意識，因為它們是我們理性、有意識的自我所不能接受的。人們使用一系列的防御機制，比如壓抑，來避免知道他們的無意識動機和感覺是什么。例如，弗洛伊德發(fā)現(xiàn)一些事件和欲望往往太可怕或痛苦，他的病人不愿意承認(rèn)，并認(rèn)為這些信息被鎖在潛意識里，這可以通過壓制的過程發(fā)生。

事實上，精神分析的目的就是揭示這種防御機制的使用，從而使無意識變得有意識。最初，心理學(xué)對心理過程在潛意識層面運作的觀點持懷疑態(tài)度。然而，隨著心理學(xué)和精神分析之間差距的縮小，潛意識的概念現(xiàn)在是心理學(xué)的一個重要焦點。例如，認(rèn)知心理學(xué)已經(jīng)識別出潛意識過程，如程序記憶 (Tulving, 1972)，自動處理 (Bargh & Chartrand, 1999);Stroop, 1935) 和社會心理學(xué)已經(jīng)表明內(nèi)隱加工的重要性 (Greenwald & Banaji, 1995)。這些發(fā)現(xiàn)證明了潛意識過程在人類行為中的作用。

隨著現(xiàn)代心理學(xué)的發(fā)展，實驗研究揭示了弗洛伊德潛意識理論的局限性，而現(xiàn)代的“適應(yīng)性潛意識”概念(Wilson, 2004)與精神分析理論并不相同。事實上，弗洛伊德低估了潛意識的重要性，就冰山類比而言，水下有更大一部分的大腦。通過將相當(dāng)程度的高水平、復(fù)雜的處理過程歸入潛意識，大腦才能最有效地運作。弗洛伊德(1915)認(rèn)為潛意識是一個單一的實體，而心理學(xué)現(xiàn)在認(rèn)為，心靈是由一系列模塊組成的，這些模塊隨著時間的推移而進(jìn)化，并在意識之外運作。

當(dāng)勞瑞從自己制造的車禍中醒來時，她失去了一段記憶，反過來擔(dān)心雅各布醒來后是否會將她“定罪”。審判者與受審者之間的角色轉(zhuǎn)換更，像是每個人站在人生重要路口回望時經(jīng)歷的一種選擇，抑或是前面說到的二象性。

我一直相信遺忘是一種幸存機制。母親單憑遐想對兒子施加的“罪與罰”，自然一有機會便被大腦當(dāng)作 “太可怕或痛苦，不愿意承認(rèn)”的信息，封鎖在潛意識里。上文中提過，這是可以通過壓制發(fā)生的。

病床上，勞瑞看著她的“完美丈夫”安迪說，我只希望我們一家人能回到從前。但是這里沒有說是回到多遠(yuǎn)的從前。讓我們假設(shè)她想要回到的是那個早晨，謀殺還沒有發(fā)生的時間里，巴伯一家還是那個大家眼里正常、熟悉、完美的家庭。然后呢？命運的車輪還是會一刻不停地向前行駛，不同的事件會在未來等著她，迫使她必須作出選擇，然而選擇本身更像是一個陷阱，在你知道你可以做出選擇之前，你的過去和你的原生屬性就像一口鍋一樣丟了過來；在你知道你可以選擇的當(dāng)下，無數(shù)個潛意識中做出的選擇已經(jīng)造成了面前這堆既成事實。

你甚至沒機會追溯究竟是什么東西造就了現(xiàn)在的你，你就已經(jīng)是你了。

表面上人的自由意志可以選擇路徑，但是你觸及不到的潛意識卻早就為你圈定了選項，那么所謂自由意志又何謂自由呢。即使一個人可以通過強大的意志、專業(yè)的知識和豐富的經(jīng)驗去騙過（壓制）自己的潛意識，就像職業(yè)檢察官安迪那樣，內(nèi)心的懷疑已經(jīng)要將他生吞活剝，卻依然在法庭上淡定從容地說服了陪審團(tuán)兒子是無罪的，妻子是無罪的，自己是無罪的。如果這是一種自由意志下的選擇，為何安迪依然無法避開那個破碎的終點。為什么會有這種限制？我不知道。也許就像光速不變原理一樣，是一種物理上的限制。

McLeod, S. A. (2015). Unconscious mind. Simply Psychology. //www.simplypsychology.org/unconscious-mind.html

Freud, S. (1915). The unconscious. SE, 14: 159-204.

Freud, S. (1924). A general introduction to psychoanalysis, trans. Joan Riviere.

這部劇其實重點倒真不是雅各布是否無辜，而是在于看整個過程，包括司法的公正性、社會輿情還有當(dāng)事人的心態(tài)變化等等。不過我還是想花點時間理一下我認(rèn)為雅各布不是殺本真兇的理由。

其實很簡單，就是看從邏輯上講，有罪論能不能說得通。

對雅各布不利的"證據(jù)"（不光是上了法庭的證據(jù)，而是開啟上帝視角的觀眾能看到的一切）有：

1. 他被本霸凌，對本懷有很深的惡意，甚至對他的死亡也沒有很多同情（無論是本死后他在網(wǎng)上的言論，還是咨詢師的評估都表現(xiàn)了這一點）；

2. 他買了一把刀，還有炫耀之意，事后被爸爸丟掉，沒做過任何檢測（我覺得這里很能表現(xiàn)爸爸對他的懷疑，你哪怕找個地方藏起來，或者做個簡單的魯米諾測試也好，因為丟掉，反而無法證明那把刀不是兇器）；

3. 根據(jù)咨詢師的評估，他確實存在暴力和低共情的基因，也表現(xiàn)出了低共情能力；

4. 在網(wǎng)上發(fā)布自己的"表情包"（美國精神病人），在網(wǎng)上發(fā)布第一視角殺人爽文；

5. 似乎很不會處理人際關(guān)系，說好的好哥們，第一集就反水把他賣了，為了幫他不惜抖出自己丑事的莎拉，居然轉(zhuǎn)頭就被他罵slut（不過要注意兩人后來顯然還是和好了）；

6. 在網(wǎng)上看過很不健康的東西。

好像差不多就這些了。

如果雅各布是兇手，那么我能想到三種可能性：

1. 他一直是個反社會的小變態(tài)，心里早就有了殺人沖動，買刀也是想伺機報復(fù)本，于是終于被他找到了機會殺人；

2. 他并沒有變態(tài)的殺人沖動，但的確在一時沖動之下殺了人，事后還是后悔的；

3. 并非一直有殺人沖動，但在一時沖動下殺了人，但殺出爽勁兒了，事后暗爽大于后悔。

在開始分析前，我要說我相信咨詢師的評估，就是雅各布具有較低的共情力，另外雅各布始終是堅稱自己無辜的（當(dāng)他被問到時，他一直說自己沒殺人，包括最后洛莉跟他在車上時，明顯能看出他的承認(rèn)只是為了安撫洛莉的情緒），那么我就認(rèn)為雅各布是沒有認(rèn)罪意愿的。

如果假定他殺了人，殺本后又不打算被抓，有意隱瞞自己的行為，那他實際的行為就太蠢了。

如果那把刀是兇器，那么他似乎完全沒有處理兇器的想法。因為最簡單的處理辦法是擦掉刀上明顯的指紋，然后丟掉或埋掉。如果他用刀殺了人，然后選擇清洗干凈再拿回家（這里就有不合理的地方，按說他是走了那條小道直接去了學(xué)校，如果中途殺了人，他是去哪進(jìn)行了清理的？因為本的尸體很快就被發(fā)現(xiàn)了，也沒有任何地方提到雅各布當(dāng)天遲到了），然后卻又把刀就放在他爸爸輕易就找到的地方嗎？如果這把刀成了第一血的紀(jì)念品，讓他不惜費勁去清洗、冒險帶回來，卻又隨意地放在抽屜里嗎？

本有欺凌他的歷史，他對本的遭遇毫無同情似乎也說得通，可為什么非要在大家哀悼他的時候說不合時宜的話呢（開頭網(wǎng)上的留言）？如果殺人行為有一定的預(yù)謀性，這時他應(yīng)該考慮的是掩蓋自己的嫌疑，而不是讓自己變成眾矢之的吧？后面的表情包和爽文也是這個道理。

或許他就是反社會呢？他受到強烈反社會情緒支配，無法控制想留言、P照片和發(fā)爽文的沖動？但如果是這樣，這種沖動應(yīng)該是具有一定一致性的，但在事情發(fā)生之前，他也是有朋友的（雖然很快就反水了），而事情發(fā)生后，他還跟莎拉建立了友誼，甚至是中間冷戰(zhàn)了一段時間后，兩人又再次和好（我真的挺難想象如果不是雅各布道歉，莎拉憑啥還理他）。我認(rèn)為這都表現(xiàn)了雅各布想建立正常情感關(guān)系的意愿，這跟反社會人格就有一定的沖突（但也可能他有這個意愿，卻因為反社會傾向而難以長期維系正常情感關(guān)系）。

可是如果他殺了人，且有反社會心理，讓他從中感到了快感，那么這種快感按說是需要不斷去升級的。這個可以參考《心靈獵人》《犯罪心理》等美劇。那么評論、P圖和爽文顯然跟殺人行為比是個下降，而非上升。另外如果是他殺人，那么殺人之前也應(yīng)該有個上升曲線。就是著名的"尿床、虐待動物和縱火"，但劇中又從未提到他之前或之后有任何此類事件。如果他有控制不住的反社會欲望，需要靠評論、P圖和爽文來滿足，第七集里，當(dāng)他的爽文被當(dāng)眾讀出來時，他的表情應(yīng)該是得到滿足，而不是默默落淚。還是我前面說的，這種情緒和沖動如果存在，應(yīng)該有一致性，如果他的變態(tài)欲望需要靠非得在這樣關(guān)鍵的時刻來寫爽文來發(fā)泄（寫在網(wǎng)上哦，說明他希望有人看到），那么當(dāng)他終于得到這種公開的宣泄時，應(yīng)該有難掩的滿足，甚至是得意，而不是一種"這下完蛋了"的感覺。

如果他殺了人，又感到懊悔，這在劇集中就完全看不出來了。他的行為更像遭到委屈而不斷鬧情緒的青少年，而非一個被愧疚和懊悔糾纏的人，對比他媽媽就看出來了，洛莉顯然是心里有愧的，因為她不怎么相信兒子。

綜上所述，我更傾向于認(rèn)為雅各布沒殺人，但因為本的欺凌，他對本的死毫無同情（低共情也是個因素），當(dāng)他看到網(wǎng)上的一片哀悼時，難以控制心中的憤怒、因為本死了，他就蓋棺定論成了白蓮花，曾受到他欺負(fù)的雅各布才會氣不不打一處來地出言嗆那些同學(xué)；

當(dāng)他受到朋友背叛，所有人的誤會（這時明明還沒被定罪，他就已經(jīng)社會死了），讓感到冤枉和孤立的雅各布產(chǎn)生了逆反心態(tài)，才會PO了那張照片，你們都覺得我是個變態(tài)是嗎，就是這樣是嗎；

莎拉的事也是這樣，他本來以為當(dāng)世界一片黑暗時，還有個人仍愿意親近他，做他的朋友，隨即卻發(fā)現(xiàn)此人不過是心懷愧疚（只是從雅各布的角度說），便惡言相向（渣啊，人家還不是幫了你），其實是受傷后的反應(yīng)；

《心靈獵人》同名原著（聯(lián)調(diào)局行為分析組創(chuàng)始人著作）里，寫道同樣是受到欺凌，女性會傾向于自殘，而男性會傾向于攻擊他人，我認(rèn)為雅各布看那些所謂cut porn更多是以影像形式來補償自己的宣泄心理；

而那篇爽文我覺得更是說明了他的無辜，本死了，被他欺負(fù)過的人似乎再也沒機會說出自己的委屈了，雅各布內(nèi)心感到前所未有的孤獨，把自己的委屈和怨恨都化為文字，想用文字來殺死殘留在心里的那個霸凌者（要注意劇里已經(jīng)說明，文中沒有任何一處是報紙上沒有的），這其實是一種充滿懦弱和無奈的抵抗（所以我才稱其為爽文，因為這完全是雅各布在宣泄情緒，從這段文字的描述就能看出來，把自己塑造成一個其實很強大的形象，而把對方說得似乎毫無還手之力），而當(dāng)文章在庭上被讀出來時，雅各布意識到自己的委屈和孤獨再不會被理解，這篇承載了自己痛苦的文章變成了自己的罪證，這才會無助地流淚。

雅各布的一系列操作確實堪稱愚蠢至極，不過像我上面分析的那樣，我認(rèn)為更多是一個無辜者在強烈的委屈和孤獨感下的行為。

我個人看到他在庭上落淚時，就非常相信他的無辜了。但是他爸爸其實從一開始就對他抱有懷疑，只是一直不肯對自己承認(rèn)，而到最后，連他親媽都不相信他，甚至精神崩潰到要帶他一起死。雅各布如果醒來，并且記得媽媽的行為，真不知道這個家還要怎么維系下去。

如果有不同意見，歡迎大家一起理智討論~

剛開始以為是懸疑劇，等更新等得心焦，就翻來英文版小說看?？赐臧l(fā)現(xiàn)，作為小說，講述的是罪案發(fā)生后，每個人用不同的方式defending Jacob，更多注重的是社會倫理而不是懸疑，比普通懸疑劇立意要高一些，不過大多數(shù)觀眾是把它當(dāng)懸疑劇來看，所以會強求一個結(jié)果。

不得不說小說要比改編合理。小說里，Hope死了，Jacob同樣擺脫了殺人嫌疑，但是媽媽看到了白襯衫上的血，從一開始堅信兒子沒殺人，到懷疑，到后悔自己懷疑兒子，到又一次陷入懷疑，到絕望崩潰顯得很自然。前面七集都很貼近原著，最后一集的改編扣一分。

Andy去質(zhì)問父親是不是殺了Patz時，有一段對話也去掉了：Patz活著受審，Jacob還有洗清嫌疑的可能性，Patz告罪自殺只會讓案件終結(jié)，Jacob在別人眼里只是逃脫了法律，但是永遠(yuǎn)也擺脫不了殺人嫌疑，劇中也只是案件撤銷，不是無罪，a free man，not an innocent man。這里爺爺用自己的方法defending Jacob，點題了，不過好心辦了壞事，編劇沒體現(xiàn)出來很遺憾。

父母也在用不同的方式捍衛(wèi)Jacob。父親是在defending自己這個觀點，就不贅述了；很喜歡小說里描述車禍那一段，Jacob按照慣常坐在后排，媽媽也沒有像往常一樣因為沒系安全帶批評他，速度越來越快，到140時Jacob看到媽媽松開了安全帶，Jacob來不及系上自己的安全帶，砰！

另外小說里，Andy是一個50多歲，中年得子的公務(wù)員，那個討人厭的公訴律師Neal是Andy一手培養(yǎng)起來的，他的所有手段、優(yōu)點、缺點，Andy都一清二楚，基本上可以說是牽著Neal的鼻子走，從這點看，克里斯桃不太符合一個久經(jīng)職場的中年精英公務(wù)員的形象。大小姐說買了緊身泳衣，以為能看到泳裝桃，結(jié)果還是捂的嚴(yán)嚴(yán)實實的，差評，扣一分，哈哈哈。

緊身泳裝桃呢？

看劇時還在納悶，Patz自縊和勒死警察查不出來嗎，聽豆油分析電視劇里戀童癖自殺以及車禍現(xiàn)場都是Andy腦補事實，不是眼見事實，才恍然大悟。的確這倆都是封閉空間，沒有外人準(zhǔn)確知道發(fā)生了什么。歐美劇已經(jīng)進(jìn)化出倒敘、插敘、事實、腦補事實交叉敘述的拍攝方法，而國產(chǎn)劇還是習(xí)慣了把觀眾當(dāng)傻子，以正敘、觀眾眼見為實的傳統(tǒng)方法，即使有倒敘插敘也生怕觀眾不理解，恨不得把備注刻在屏幕上臺詞中， 拍攝方法很贊，值得加一星。