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長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 摘錄
影片展示了令人難忘的表演（由喬治·班克羅夫特、克萊夫·布魯克、伊夫林·布倫特主演），并在一場(chǎng)三角戀中刻畫出心理錯(cuò)綜復(fù)雜、充滿魅力的人物，再加上各種令人懷舊的形象（包括一場(chǎng)五彩繽紛、到處拋撒糖果紙屑的黑幫舞會(huì)），因此大獲成功……
卡梅倫的觀點(diǎn)在 20 世紀(jì) 20 年代末和 30 年代初的美國(guó)黑幫片亞類型肇始之初表現(xiàn)得最明顯不過(guò)了。確切地講，黑幫片始于那些來(lái)自美國(guó)報(bào)紙頭版的故事（往往由以前當(dāng)過(guò)記者的編劇撰寫腳本），它們講述了禁酒令的影響。但這種類型并不是一下子完全形成的。在這方面，具有突破性的《帑暗之街》和《疤面人》（霍華德 · 霍克斯執(zhí)導(dǎo)； 1932 ） —— 兩部電影都是前記者本 · 赫克特（ Ben Hecht ）編寫的劇本 —— 特別有趣。當(dāng)赫克特編寫第一個(gè)劇本時(shí)，黑幫片這種類型還不存在；而當(dāng)他編寫第二個(gè)劇本時(shí)，這個(gè)類型的基本規(guī)則已經(jīng)確立。兩部影片都突出了下層社會(huì) / 上層社會(huì)的敘事線索以及經(jīng)常重復(fù)的人生浮沉情節(jié) —— 就像很多后來(lái)的電影一樣，它明顯以現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)（甚至達(dá)到在劇中重現(xiàn)某些特定事件的地步，如情人節(jié)大屠殺［ St Valentine's Day Massacre ］；而且其中刻畫的人物顯然以真實(shí)的黑幫為基礎(chǔ)）。同樣，兩部影片都包括了將在后來(lái)的電影中刻畫的許多象征性因素 —— 黑幫、黑幫人物的情婦、報(bào)紙記者、訟棍律師、夜總會(huì)等等。然而，這兩部影片又都遠(yuǎn)非純粹的類型電影（這在很大程度上也是它們的力量所在） —— 跟諸如《小凱撒》（ Little Caesar ；默文 · 勒魯瓦執(zhí)導(dǎo)， 1930 ）或《國(guó)民公敵》（ Public Enemy ；威廉 · 韋爾曼［ William Wellman ］執(zhí)導(dǎo)， 1931 ）這樣的影片相比尤其如此?！多抵帧凤@然是模仿維多利亞時(shí)代的情節(jié)劇：影片的末尾，喬治 · 班克羅夫特扮演的黑幫大佬被警察的子彈打得千瘡百孔而死，但卻讓伊夫林 · 布倫特和克萊夫 · 布魯克 —— 一個(gè)扮演他的情婦，一個(gè)扮演他最好的朋友，如今兩人已經(jīng)相愛(ài)，并且打算改邪歸正 —— 經(jīng)過(guò)一條秘密通道逃脫。然而，在許多方面，它又是這兩部影片中更具現(xiàn)代特色的。在布倫特和布魯克扮演的這兩個(gè)人物身上，該片解決了更現(xiàn)實(shí)主義的黑幫片為主要故事中的誘拐 / 強(qiáng)暴情節(jié)提出的問(wèn)題。這兩個(gè)人物都體現(xiàn)了班克羅夫特在社會(huì)上只能模仿卻永遠(yuǎn)無(wú)法實(shí)現(xiàn)的抱負(fù) —— 盡管他擁有蠻力，能夠?qū)⒁幻涝你y幣掰成兩半。而布魯克扮演的角色雖然一開始很不走運(yùn)，卻是一個(gè)擁有社會(huì)資力的人，因此他很頹廢，彬彬有禮，甚至被稱為“勞斯萊斯”。布倫特的情婦費(fèi)瑟絲也是一系列同類人物的開端，是陷入矛盾情感困境的諸多黑幫情婦中的第一個(gè)。因此，《帑暗之街》為下層社會(huì) / 上層社會(huì)的對(duì)比增添了一個(gè)社會(huì)維度，使得黑社會(huì)中的黑幫大佬要素更加血肉豐滿，并且不斷為后來(lái)的黑幫片所借鑒。（杰弗里·諾維爾-史密斯《世界電影史》）
2 ) 一邊是友情,一邊是愛(ài)情
Royce這樣的男人應(yīng)該很受同性的喜歡，因?yàn)槟腥藵撘庾R(shí)里都希望我們的同性朋友是＂夠哥們，講義氣＂的，雖然我們自己往往不會(huì)像電影中的Royce這么做。當(dāng)然他也應(yīng)該更招女人愛(ài)，因?yàn)樗兄匀说娘L(fēng)度（在這種風(fēng)度里又帶著某種優(yōu)雅，神秘的貴族氣息），對(duì)女性來(lái)說(shuō)，這就是所謂＂不可抗拒的吸引力＂．
所以我們的女主角＂羽毛＂，很自然的就愛(ài)上了Royce了，（女主角的扮演者Evelyn Brent絕對(duì)是我在默片中見到的最美麗的女人了之一了｛另一個(gè)是Louise Brooks｝）．而厭惡原先那個(gè)＂粗俗＂的男朋友Weed了，可能對(duì)＂羽毛＂來(lái)說(shuō)，Weed只是一個(gè)＂有錢的，可以依靠的男人＂罷了．寫了以上這段話，并不是說(shuō)我想表達(dá)某種＂性別歧視＂觀點(diǎn)，我只是想說(shuō)，男人和女人看待世界的方式各有不同，女人認(rèn)為，可以依靠，長(zhǎng)得帥氣絕對(duì)是男性的重大優(yōu)點(diǎn)，而粗俗，邋里邋遢絕對(duì)是男性不可饒恕的缺點(diǎn)．（就像一開始，Royce看不起邋里邋遢，干著＂下賤＂工作（粗俗，不可依靠）的Royce．但是男性往往認(rèn)為，同性朋友只要＂夠義氣＂也就夠了，所以Royce和Weed才會(huì)成為好朋友，好＂戰(zhàn)友＂．（當(dāng)然，如果他們之間涉及女人的話，問(wèn)題就沒(méi)這么簡(jiǎn)單了，所謂＂朋友之妻不可欺＂，就像Royce和Weed，面對(duì)之后出現(xiàn)的這個(gè)＂女人問(wèn)題＂，各自站在各自不同的立場(chǎng)，各自不同的表現(xiàn)那樣）．
但導(dǎo)演在這之后的情節(jié)設(shè)置真的頗為有趣，Royce差點(diǎn)為了＂羽毛＂，放棄朋友，和她遠(yuǎn)走高飛，羽毛＂之后卻決定＂幫＂著Royce營(yíng)救Weed．導(dǎo)演在此想要表達(dá)的是，男性和女性在互相交流的過(guò)程中，潛移默化的改變著對(duì)方，就像我們東方人所說(shuō)的＂陰陽(yáng)調(diào)和＂．
影片的結(jié)局是頗為讓人意外，同時(shí)也是非常精彩的，Weed最終成全了Royce和＂羽毛＂這一對(duì)戀人，自己決絕的＂慷慨赴死＂，這家伙確實(shí)是條＂有情有義＂的漢子，雖然在絕大多數(shù)旁人的眼里，他可能只是一個(gè)普通的＂江洋大盜＂而已．
3 ) FIFF18丨DAY6《地下世界》：你看不見的那團(tuán)黑暗
第18屆法羅島電影節(jié)第6個(gè)放映日為大家?guī)?lái)《地下世界》，下面請(qǐng)看前線深陷黑暗世界的人們不便明說(shuō)的評(píng)價(jià)了！
果樹：
光影的運(yùn)用可圈可點(diǎn)。然而全片仍舊給人缺乏成片根基之感。
風(fēng)臨：
從世界上第一部黑幫片起，就在上演著機(jī)智的新入伙小弟愛(ài)上憨憨的老大情人的戲碼了，戲劇感拉滿。最后的困獸之斗蠻精彩的，字幕的出現(xiàn)時(shí)間非常少，可以看到導(dǎo)演極強(qiáng)的影像把握能力，天賦顯現(xiàn)。男主角長(zhǎng)得宛如九十多年前的凱文·史派西。
Morning：
對(duì)于今天很有意義的是，女性角色的撰寫，它是有用有效的，全程全情的參與到整個(gè)故事里，不是故事的陪襯，而且它還必須是女性，這是這類電影越拍越?jīng)]有的一類角色。借此影片建立了一個(gè)很典型的三角人物關(guān)系，極其扎實(shí)，雖然沒(méi)有對(duì)白的貢獻(xiàn)，但證明匪幫真的不需要長(zhǎng)篇大論，沒(méi)必要越拍越裝逼。
子夜無(wú)人：
和《熱情如火》里的背景信息對(duì)上了，禁酒令、匪幫、兄弟義氣和男女情意……比之后來(lái)的黑色電影多了一重戲謔的喜劇色彩。 我略知她一二：
馬觀花的黑社會(huì)奇觀，后世多種電影元素的開山鼻祖，作為黑色電影的歷史意義大于影像意義，雖然跑馬燈式的游走雖然讓人無(wú)法沉浸，但是不可否認(rèn)斯登堡帶來(lái)的令人深刻的電影魅力，他既可以在《地下世界》扎實(shí)的黑色劇情里玩弄黑幫老大背后的光影，也可以在《羞辱》中集萬(wàn)千寵愛(ài)于一身的塑造魅力無(wú)邊的女性角色。就是這個(gè)黑幫老大太憋屈、太正義，不禁讓人感慨原來(lái)黑幫反派的脆弱魅力在那個(gè)古早的年代就頗現(xiàn)端倪了。
蒼山古井空對(duì)月：
幫犯罪片的先驅(qū)，形式風(fēng)格上前承表現(xiàn)主義后啟黑色電影，強(qiáng)調(diào)光影的運(yùn)用——墻上的柵欄影子和人影。故事單薄了些，黑幫的沖突只落在意氣用事，而非利益沖突，所以故事還是比較情節(jié)劇。CC版的應(yīng)該不是完整版，前后有些斷裂。事件更多作為推動(dòng)人物關(guān)系的因素，所以影片的人物塑料還算不錯(cuò)，咖啡廳一場(chǎng)戲拍得不錯(cuò)，交代了沖突雙方的人物性格以及沖突誘因。
#FIFF18#第6日?qǐng)隹瘜⒂谏院蠊?，?qǐng)大家拭目以待了。
對(duì)于今天很有意義的是，女性角色的撰寫，它是有用有效的，全程全情的參與到整個(gè)故事里，不是故事的陪襯，而且它還必須是女性，這是這類電影越拍越?jīng)]有的一類角色。借此影片建立了一個(gè)很典型的三角人物關(guān)系，極其扎實(shí)，雖然沒(méi)有對(duì)白的貢獻(xiàn)，但證明匪幫真的不需要長(zhǎng)篇大論，沒(méi)必要越拍越裝逼。
大哥帶我出苦海，我卻愛(ài)上了大哥的女人?！坝行┦挛冶仨毴ゲ槊?，這一小時(shí)比我的一生還值得?！?/p>
本赫克特編劇啊，故事雖然簡(jiǎn)單但是各種細(xì)致情節(jié)真是精彩，喬治班克羅夫特的黑幫大佬刻畫得好，喜歡教訓(xùn)偷蘋果小孩的情節(jié)
A female vampire tries to protect a medical student from werewolves intent on creating a hybrid species. Credits: Kate Beckinsale, Scott Speedman, Michael Sheen, Shane Brolly, Bill Nighy
臺(tái)詞、調(diào)度細(xì)節(jié)很到位。
4.2stars. Sternberg pictorialist的視覺(jué)風(fēng)格尚未完全彰顯。不過(guò)故事挺有趣（顯然有Ben Hecht之功），演員也夠味，光影的運(yùn)用值得一提。
這部經(jīng)典默片標(biāo)志了30年代Gangster Films的崛起，有情義講忠誠(chéng)的匪幫從此成為電影最經(jīng)典的主角之一。故事雖然不復(fù)雜，但關(guān)于愛(ài)情與友情刻畫得恰到好處。打光，構(gòu)圖頗具斯坦伯格日后的風(fēng)格，還有一些用心的細(xì)節(jié)，結(jié)尾的警匪火拼就算是放在接近90年后的今天依然震撼人心。
這部黑幫電影的始祖，雖然劇情簡(jiǎn)單，但關(guān)鍵人物的塑造一個(gè)不少，有種渾然天成的感覺(jué)。片中對(duì)于Gangster code的強(qiáng)調(diào)，明顯為后來(lái)大部分此類型片建立了基調(diào)。Hitchcock的The Man Who Knew Too Much，Hawks的Scarface以及之后Melville的一系列作品都有從此汲取靈感。
8.1 之前看30s初期古早黑幫片都不覺(jué)有趣，對(duì)這部20s的黑幫片鼻祖更是毫無(wú)期待，前半段確實(shí)還很莫名其妙，但和《小凱撒》《疤面人》一樣，一旦開始描摹人物三角情感糾葛，故事立馬好看起來(lái)。事實(shí)證明肯在緊張刺激的高潮即將來(lái)臨時(shí)喂貓的電影都不算太差。and that hour was worth more to me than my whole life.
【待回顧重議】7.預(yù)示黑色電影有點(diǎn)扯遠(yuǎn)了，畢竟資金最為雄厚的派拉蒙有足夠的預(yù)算支持導(dǎo)演們做出一些大膽的嘗試，最多是給31年那三部強(qiáng)盜片提供了思路，即因私酒獲利的華貴匪幫形象，至于打光和煙霧效果也一樣，《國(guó)民公敵》還有雨夜戰(zhàn)呢。｜背景：20-30禁酒令，犯罪集團(tuán)興起。
似乎每部電影史都會(huì)講到這個(gè)片子；片中bull喂小貓牛奶的小情節(jié)設(shè)置印象深刻。只是，對(duì)于不研究不評(píng)論電影的自己來(lái)說(shuō)，應(yīng)該還是不會(huì)主動(dòng)去看第二遍....
約瑟夫·馮·斯坦伯格導(dǎo)演的一部默片，也是我第一次接觸他導(dǎo)演的默片。影片依據(jù)1922年的兇殺案改編，是影史第一次以盜匪當(dāng)主角，如果你看了這部影片就知道它對(duì)后來(lái)的黑幫片以及黑色電影有多大影響了。約瑟夫·馮·斯坦伯格對(duì)打光的運(yùn)用令人印象深刻，這在他后來(lái)的有聲片中也頗有體現(xiàn)。
“這一小時(shí)比我一生還值得”，片中的黑幫情誼真是讓人動(dòng)容，算是后世黑幫片的始祖了吧。最喜歡喬治·班克羅夫特飾演的江洋大盜，豪爽，不拘小節(jié)，情深意重，幾乎集合了所有黑道梟雄身上的優(yōu)點(diǎn)。結(jié)尾將逃生的機(jī)會(huì)讓給了好友與情人，更是魄力十足。
開創(chuàng)了黑色犯罪片的先河，其中所有細(xì)節(jié)都被后來(lái)的各種犯罪片拿來(lái)借鑒。光影效果更是對(duì)之后的黑色電影影響深遠(yuǎn)。雖然本.赫特因?yàn)樗沟潜?duì)原劇本的改動(dòng)差點(diǎn)不愿意署名，但他卻因此片獲得了最佳編劇獎(jiǎng)。PS霍克斯雖是未被承認(rèn)的編劇但是他對(duì)羽毛小姐似乎還是念念不忘，多年后在赤膽屠龍中羽毛小姐再次出現(xiàn)
曾經(jīng)引領(lǐng)早期幫派片風(fēng)潮的開風(fēng)氣之先的作品。該片可以說(shuō)是奠定了黑幫片的基調(diào)：犯罪、謀殺、槍戰(zhàn)、愛(ài)情、義氣。現(xiàn)在看起來(lái)比較粗糙，但其內(nèi)涵與表現(xiàn)手法在今天仍很有參考價(jià)值。
好了，手頭的史登堡片都看了，再看看他其他作品的名目，簡(jiǎn)直是黛德麗環(huán)游世界。不過(guò)早期的幾部默片沒(méi)那么商業(yè)，這部地下世界不知道與華納強(qiáng)盜片有沒(méi)有關(guān)系（值得一查）。槍戰(zhàn)場(chǎng)面很夸張。
意料之外地精彩！節(jié)奏控製自如，一些手法細(xì)節(jié)後被多次照搬模仿（和後來(lái)Paul Muni主演的《疤面人》是同一個(gè)編?。?，音樂(lè)極佳，特別是摟著姑娘教育偷竊小男孩的一段，隨後自己把蘋果給吃了...還有高潮戲結(jié)束“…that hour was worth more to me than my whole life ”真是個(gè)豪氣干云的梟匪~Cool！
（資料館，黑色電影回顧；伴奏：Nicolas Giraud, Gabriel Cazes）黑色電影的遙遠(yuǎn)前輩：城市空間中的犯罪、幫派斗爭(zhēng)與背叛、道德上的模糊……這些元素都有了。最后躲在一個(gè)罪犯主角被警察圍攻的場(chǎng)景：bunker外面是警察在機(jī)槍掃射，里面是罪犯主角的心理戲感情戲——Hawks的《疤面人》就是這里來(lái)的。但感覺(jué)還是這部更好看啊?？赡苁且?yàn)檫@里面打打殺殺的場(chǎng)景不多，更多的倒是各種喜劇色彩的小gag以及三角戀的這條線。而且馮·斯登堡雖然一直在美國(guó)，但這部片的照明還有cadrage還是有明顯的表現(xiàn)主義痕跡。那些表情夸張的人臉特寫那些不見真人影子先行的鏡頭，看起來(lái)覺(jué)得還是比好萊塢后來(lái)的有聲黑色電影更有意思一點(diǎn)。
97min Accompagnement musical par Jo?l Grare et Nicolas Giraud
09/09/2013, Film Form / Film Sense.