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詳細劇情
歷經(jīng)百年的動亂，古老深沉而又多災多難的中華大地總算迎來了和平的曙光。位于山東黃河邊上的麥香村，伴隨著家國的脈搏發(fā)生一連串的大事小情。窮苦農民出身的牛大膽（陳寶國 飾）和燈兒（牛莉 飾）相知相戀，但兩家父輩仇上加仇，讓他們始終無法走到一起。土改風潮遽然而至，地主出身的馬仁禮（馮遠征 飾）則一夜之間從闊少爺變成了人人喊打的過街老鼠，曾與之有婚約的女人喬月則見風使舵，踏上了革命的一只腳。農村變了新天地，牛大膽敢作敢當，為了守住好不容易得來的土地使出渾身干勁兒，不僅敢于頂撞各種權貴，甚至不惜挑戰(zhàn)稍不留神就會掉腦袋的土地政策。
風起云涌的時代，牛大膽、馬仁禮、燈兒、喬月以及千千萬萬的普通農民，各自譜寫著屬于自己的歷史……
長篇影評
1 ) 《老農民》——時代下的眾生相
如果說
中華民族的歷史是
源遠流長、星河璀璨的5000年
那么
新中國的歷程就是
日新月異、翻天覆地的70年
中國是農業(yè)大國
自新石器時代開始
農業(yè)就是這篇廣袤土地的基礎與支柱
農民
才是這個國家與民族的基石
農民的富裕之路才是國家和民族的富強之路
所以，看一個國家的發(fā)展程度不光要看城市的高樓大廈，也要看看農民的生存現(xiàn)狀；不能只看權貴階層的揮金如土，更要看鄉(xiāng)村百姓的幸福指數(shù)。
在當下所有資本都瞄準偶像、流量與收視率的時代，有多久沒有一部反映農民生活的影視作品出現(xiàn)了？
好在還有一部2014年上映的《老農民》值得回味。
這部由陳寶國、馮遠征、牛莉、蔣欣等一眾演技派組成的強大演員陣容，較為真實的再現(xiàn)了建國以來農民的生活，用劇中60多年的時間跨度表現(xiàn)出時代的變遷、思想的解放與經(jīng)濟的發(fā)展。區(qū)別于披著鄉(xiāng)村題材外衣的雷劇，《老農民》獲得了極大的認同，在豆瓣近乎封神。
在山東黃河岸邊的麥香村，隨著新中國的成立，以牛大膽為首的貧民都分到了土地，而從北平歸來的地主兒子馬仁禮則一夜之間一無所有。牛大膽和馬仁禮一個膽大，一個有文化，既是冤家，又是伙伴，在他們的帶領下，麥香村村民用勤勞和智慧戰(zhàn)勝了天災，實現(xiàn)了糧食的大豐收。以狗兒為代表的麥香村新一代農民不僅把鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)辦得如火如荼，還帶領村民到俄羅斯租地種地，真正實現(xiàn)了農民的發(fā)家致富。2006年《農業(yè)稅條例》廢止，農業(yè)稅全面取消，農民獲得了進一步的解放和自由。
牛大膽
麥香村分為牛馬兩個大姓，加上楊姓和趙姓，就組成了這個村子的姓氏分布。
牛是一種任勞任怨的動物，也是一種執(zhí)拗頑固的動物，這個特性放到牛大膽身上再合適不過。
在上無片瓦遮身、下無立錐之地的舊社會，農民是什么？是資產(chǎn)階級的牛！
牛大膽的父親牛三鞭勞苦一生，加上牛大膽的勤勞肯干，得到了什么？得到的是去地主馬大頭家能借出三升的麥子的“特殊對待”，得到的是牛三鞭臨死前能吃上大餅都是地主的賞賜。而這三升麥子，也因為馬大頭的戲耍斷送了牛大膽接近一生的幸福。
所以，當新中國成立后，得到了土地的牛大膽才真正活了過來。為了守護得到的土地，他不惜懷揣手榴彈，單槍匹馬欲與還鄉(xiāng)團同歸于盡。
是啊，知道了什么叫幸福，誰還愿再過不幸福的生活？
他要求的幸福很簡單，無非就是吃飽了、穿暖了，在這個基礎上，如果能再吃好了、穿漂亮了，那就是神仙一般的生活。
可是這個要求也太過困難，中國5000多年歷史，朝代更迭、權貴層生，可農民什么時候能吃飽過？
為了這個目標，牛大膽使出了渾身牛勁。
合作組、合作社、倒賣黃煙、自由市場甚至借地種糧，他不怕犯錯、不怕懲罰，批斗算什么？
帶養(yǎng)母豬、借雞下蛋、眾籌辦廠，他敢為人先、勇于擔當，辛苦又算什么？
慶幸的是，他趕上了好時代，上有政策扶持、下有鄉(xiāng)親托舉，中間還有個好干部的支持，他們終于過上了想要的“饅頭管飽、碗里漂著油腥子”的生活。
他們都是牛，過去吃著地主喂食的雜草，耕耘著地主的土地，還要抽空擠出牛奶給地主增加營養(yǎng)。
而現(xiàn)在，他們終于可以耕耘自己的土地，收獲自己的辛勞。2006年中國取消了沿襲2000多年的皇糧國稅后，牛奶，終于完全屬于了自己。
沒錯，他們現(xiàn)在依舊是牛，但已經(jīng)是“頓頓有肉”的牛。
馬仁禮
《新唐書》中有一句話：君等獨不見立仗馬乎，終日無聲，而飫三品芻豆；一鳴，則黜之矣。
讀懂了這個典故，就讀懂了一部分馬仁禮。
馬，自古以來都是權貴的象征，它高貴、典雅又不凡。但馬仁禮是一匹生不逢時的馬。
作為麥香村唯一地主的兒子，這是個從小白面大米飯養(yǎng)成的貴族，長大后又到北平讀書、做大學圖書管理員。在那個年代，這是個見過大世面的飽學之士。
他興致勃勃的戴著未婚妻回家準備婚禮，恰逢地主階級倒臺，不僅家財散盡，父親也撒手人寰，可謂是家破人亡，隨后未婚妻避之不及的與他劃清界限、改嫁他人，他的內心一定是充滿了憤恨與愁苦。
馬是一種隨時保持危機意識的物種，站著吃、站著睡，正如馬仁禮的小心謹慎、話到嘴邊留七分。
他深知自己的出身，作為地主階層的“孝子賢孫”，他時刻繃緊了那根弦。
懷揣科學不敢進言、無端挨打不敢還手，甚至與已經(jīng)跟牛大膽離婚了的未婚妻結婚也不敢聲張，他的一生是裝孫子的一生。
但畢竟是文人，也就是俗稱的“知識人”，但凡文人，都有為國為民、兼濟天下的情懷。
所以，他出謀劃策、暗度陳倉，種黃煙、借地種糧、一顆麥子做文章，他做為軍師無可挑剔。
楊燈兒
這是一個豪爽潑辣、敢愛敢恨的女人，她身上自帶大氣。
羊是一種本性馴順、易于管理的集群動物，但燈兒是頭羊。
她可以放下矜持質問牛大膽，可以與喬月拼酒對罵；她可以冰釋前嫌未婚養(yǎng)子，可以帶子出嫁、視如己出；她可以與韓美麗動手過招，可以舍身相救；她也可以持刀赴宴、杯酒解恩仇。
她這一生，是奉獻的一生，也是不斷爭取的一生。
畢竟，是燈就得亮著。
趙有田
他說自己窩囊了一輩子，其實他是老實本分了一輩子。
做為互助組組長，他比不上牛大膽；做為丈夫，他壓不住楊燈兒；做為父親，他鎮(zhèn)不住孩子。
他一生的謎團就是要知道狗兒到底是誰的孩子。
他沒有牛大膽的威望和膽氣，也沒有馬仁禮的才學和儒雅。
他頑固，為了追問狗兒的身世，他和燈兒打打鬧鬧了一輩子；他忠厚，即使對狗兒的身世充滿疑問，但也如對親生女兒一般對待；他可愛，解開疑團后他可以跪地認錯，背著燈兒逢人就夸；他也軟弱，吵架的最后升級到暴力階段就是被燈兒按在地上摩擦。
但他終于硬氣了一回，他沖進政府機關搶出自己的妻子，卻付出了生命的代價。
我想，他是不后悔的。
“我的媳婦兒，我打也打得，罵也罵得，別人要是欺負，我這一腔子血就潑在他身上”
吃不飽
“杠子頭，硬梆梆，它叫干糧不叫糧”
偷奸?；壅急阋?，卻立住了一個有血有肉的角色。
從出生開始就沒吃飽過的他看不到明天與希望。他把公社分配的豬仔偷偷吃掉，他覺得這個豬養(yǎng)大了自己只能留個肘子不劃算。他在田里抽空偷懶，他知道累死累活也分不到幾顆糧食。他拒交公糧，他不知道還能不能再看到這么多糧食。
他有他的小聰明。他造成輿論騙小轉兒當了媳婦兒，把豬仔的丟失栽贓給狼，把糧食做成杠子頭藏到井里，把藏不完的糧食塞到肚子里。
可當他看到實惠的時候，又變了一個人。蹲在樹上當哨兵的時候，他恪盡職守；借地種糧，他主動申請揮汗如雨。因為這些讓他看到了能吃飽的希望。
吃不飽終于吃撐了一回，這一撐，就撐走了一條命。
喬月
說的好聽點兒，她會審時度勢；說的通俗點兒，她就是見風使舵。
她沒有錯，只是一個從小流落江湖的女孩子為了保全自己的自私而已。
原以為跟著馬仁禮回到家鄉(xiāng)，可以過上少奶奶的生活，但轉眼馬仁禮成了打倒對象，她只好與馬仁禮劃清界限；
原以為嫁給頗有威望的牛大膽，可以護她周全、輕松生活，卻不想牛隊長要求她以身作則、矛盾不斷。
適逢馬仁禮升任副隊長，她選擇再稼馬仁禮，又不巧懷了牛大膽的孩子。孩子的問題解決不久，一場運動讓她變成了黑五類家屬，也只能落下個身份清楚。
最后，她終于過上了曾經(jīng)想要的富足生活，去美國繼承遺產(chǎn)，跨入了富婆階層?？墒且磺杏只氐搅斯律硪蝗恕悋l(xiāng)的處境。
所有命運的饋贈，都在暗中標好了價碼。
周義虎
一句話讓他介懷了30年。
他說只要跟黨走，全國都能吃飽。30年后，他對面這句話，有著深深的慚愧。
這30年是他帶領土改、反擊還鄉(xiāng)團、抗美援朝、為民請命的30年。他做的足夠多，依然覺得自己做的不夠多。
在朝鮮戰(zhàn)場丟了一條胳膊的周書記，是真正的革命者、百姓的父母官。
面對百姓，他和顏悅色；面對虛假，他勃然大怒；面對貧困，他痛心不已；面對災禍，他主動承擔。
他是和農民站在一條船上的人，所以牛大膽不惜強搶來維護他，二爺爺臨死前也要烙上他最愛吃的蔥花餅步行幾十里路看他一眼。
他對的起他身后的座右銘——俯首甘為孺子牛！
狗兒
他得到了三個家庭的寵愛，但誰不是由家庭、社會、國家共同養(yǎng)育的呢？
他成長在改革開放的時代，見證了中國前進的步伐。
他努力，所以才能成為恢復高考后的第一批大學生；他幸運，一個好的時代等著他去大展宏圖；他開闊，思想的解放帶來了國際化的視野；他有魄力，獨自一人闖入異國他鄉(xiāng)，尋找農業(yè)發(fā)展新的出路。
他們是當今經(jīng)濟的支柱，借助時代與政策的東風，從鄉(xiāng)鎮(zhèn)企業(yè)到跨國集團，無數(shù)前人的血汗托舉著他們從小舢板跨上巨輪。
正如我們
我們都是農民的后代
恰巧出生在這個國泰民安的時代
不同的是
我們可能大多數(shù)人不在田間地頭辛苦耕作
相同的是
我們都在為了更好的生活而不斷奮斗并滿懷希望
2 ) 一部令人爆笑不斷的農村題材的電視連續(xù)劇——《老農民》
魯?shù)驴?br>
現(xiàn)在幾個電視頻道還在熱播的六十集電視連續(xù)劇《老農民》，以其深刻的主題，個性鮮明的人物和懸念疊出波瀾起伏扣人心弦的劇情，幽默的談吐，濃郁生活的氣息讓觀眾們津津樂道，取得了空前的成功。
先談主題的深刻性，《老農民》以牛大膽和馬仁里為主角，分別代表了農民的兩類人物即有文化的農民和沒文化的農民在社會大變革中的不同遭遇，揭示了一個鮮明的主題，黨的方針政策對頭就能贏得農民的衷心擁護，瞎折騰就會給農民帶來無窮苦難，就會遭到農民們的竭力抵制。牛大膽有著樸素的階級覺悟，只要共產(chǎn)黨的干部許諾革命能讓大家吃飽穿暖，他就愿意豁出命來跟著共產(chǎn)黨干，他因此而走上了革命道路，在勇斗地主中成了農會干部。他一心一意帶領大家抓生產(chǎn)，千方百計滿足大家吃飯穿暖的愿望，然而這個夢想?yún)s在極左政策中屢屢受挫，他能夠帶領大家改進水車，抗旱保苗，半夜到城里掏大糞，肥田壯地，確保農業(yè)豐收。卻對大鬧鋼鐵，浮夸風，割資本主義尾巴這類違背經(jīng)濟規(guī)律的運動無可奈何，在極左政策的干擾下，他和馬仁里作著機智而有限的抗爭，物質上飽受困苦，精神上飽受折磨，在提心吊膽中活命，真是過著牛馬不如的日子。十一屆三中全會以后，黨的農村政策對頭了，百姓們不僅得到了物質上的滿足，也真正贏得了做人的尊嚴，開始了追求本來就應當屬于他們的幸福生活。
再說這部電視連續(xù)劇成功的第二個特點，塑造出了個性鮮明的人物。這部劇突出了牛大膽的勇敢無私，他能不顧上輩人的恩怨，追求自己的愛情，雖然歷盡曲折，卻終成眷屬。他能夠為了實現(xiàn)貧苦農民吃飽飯的美好理想而不惜攜帶手榴彈與國民黨反動派拼命，他也能在共產(chǎn)黨的干部在割資本主義尾巴，正在鏟除他們秘密開荒種出的麥苗時，挺身而出，愿意獻出一腔熱血保護莊稼，保住農民活命的希望，同樣他為了不讓割資本主義尾巴的人搶走母豬和豬崽，他愿意和公社干部拼命，不惜身陷囹圄，他在餓得頭暈眼花的情況下，還能手握大刀保護倉庫里的種子，他為讓母親在餓死前能吃上幾個餃子，犯了規(guī)矩，在倉庫里弄了把麥種，為他母親包了四個餃子，讓她母親死得瞑目，他為此涕淚縱橫地大大喇叭里給大家道歉。只要能讓大家日子過好點，他就不怕蹲大獄掉腦袋，他性格中就有著牛的質樸踏實和執(zhí)拗，認準的道就勇于堅持，決不半途而廢。與他對比鮮明的人物就是馬仁里，由于他的出身不好，是地主家庭，雖然他對革命作出過貢獻，也處處謹小慎微，以他的機智茍全性命于亂世，這個人物有馬的機敏與迅捷。他對有著奪妻之恨的牛大膽早請示晚匯報，曲意逢迎，在牛大膽真心為大伙過好日子的感召下，每每獻計獻策，成為了牛大膽的高參和智多星。有了他，牛大膽每每能逢兇化吉，遇難呈祥。這二人在一起的斗嘴場面每每令人噴飯。另外智勇雙全，忠于愛情，心明眼亮的燈兒，趨炎附勢見風使舵的喬月，不辨是非，跟風而上的政治狂人韓美麗，終于撐死的吃不飽，存心良善而又對極左政策虛與委蛇的公社書記，體恤百姓疾苦的周書記都給我們觀眾留下了深刻印象。
這部連續(xù)劇的第三大成功之處是情節(jié)波瀾起伏扣人心弦。一開始就以燈兒和大膽的父親以比賽輸贏來確定二人的婚姻成功與否抓住了觀眾的心，父母之命，媒妁之言，在農民意識中根深蒂固。第一次大膽的父親得勝，燈的父親卻提出了要三升麥子做聘禮的條件，奈何大膽家里拿不出，只有向馬仁里的父親借，借糧成功，卻沒想到馬姓地主摻雜使假且小斗借，大斗量，導致燈的爹責怪大膽家不講信用，婚姻再次出現(xiàn)危機。后來在燈的懇求下，燈的爹只好約大膽爹再次比賽確定婚事，這次二人打了個平手，不想燈爹為報大膽爹一鞭將他蛋黃打散的過失傷害之仇，又一鏈枷甩在大膽爹的后背上，導致大膽的父親在病傷交加中死亡，死前特意交待不讓大膽和燈成婚，大膽含淚答應了父親。更讓大家為二人的愛情擔憂。此后盡管燈勇敢追求大膽，大膽再也沒有答應燈兒。而這時隨馬仁里到馬家的未婚妻子喬月，見馬仁里的爹被劃為地主受到批斗，馬上在臺下喊口號與馬仁里劃清界限，開始追求起農會主席牛大膽，在她的頻頻攻勢下，大膽終于俯首就擒?；楹笥兄鴤鹘y(tǒng)農民意識的牛大膽，很快意識到喬月不是他想找的賢妻良母，她一不會做飯，也不愿做家務，又不會干農活。吃不了苦受不了累。成了一個中看不中用的繡花枕頭。在村民的眼里，也看不上這個只會唱京劇的美貌女人，在抗旱澆麥時，群眾就打趣說大膽要是和燈結婚了，生個孩子一泡尿就能澆一塊地，要是和喬月結婚，生的孩子撒一泡尿還不夠一口喝的。喬月在結婚后也看不上了牛大膽，嫌他不衛(wèi)生，其實她還是愛著馬仁里，只是迫于形勢才作出了這樣的抉擇，兩人日積月累的不滿終于在韓美麗向牛大膽取經(jīng)時暴發(fā)了，看似爭風吃醋，其實是二人積怨的總暴發(fā)。兩人離婚后，好像牛大膽和燈兒有了戲，然而雙方父親的阻撓再次成為愛情的厚障壁，強勢的政治狂人韓美麗大得知大膽離婚后開始對大膽進行了瘋狂的追求，她干脆將行李卷搬了過去，明確表示她韓美麗看上了牛大膽，牛大膽早晚是她的人。她追求的東西沒有得不到的，盡管她將行李搬到大膽那遭到了大膽的回絕。她依然潑辣地追求著，大膽再度成為俘虜，可是婚后，韓美麗不辯是非地跟風而上，對上級命令唯命是從，這與為大家過日子而奮斗的牛大膽形成了尖銳矛盾，韓美麗也認為自己看錯了人，牛大膽不識時務，成了政治上的落后分子，丟盡了人。兩人終于因韓美麗在割資本主義尾巴中喪失了人性，被牛大膽狠狠地打了一頓，兩人終于分道揚鑣（文化大革命結束后，韓美麗因做的壞事太多無顏再在麥香村呆下去）。牛大膽帶著他和韓美麗生的女兒麥花生活著。原來在競爭失敗后的馬仁里繼續(xù)尋機照顧喬月，離婚的喬月感受著馬仁里的深情，卻不敢和他結婚，后來見馬仁里積極進步成了副社長，她才答應嫁給了他，然后不久馬仁里發(fā)現(xiàn)，喬月肚里懷的孩子是牛大膽的，為了消除這種尷尬別扭的狀態(tài)，喬月將這個男孩送了人，燈盡管沒有結婚，出于對大膽的愛，她一個大姑娘抱養(yǎng)了這個孩子狗兒，后來她嫁給了趙有田。牛大膽因護豬被抓起后，燈前去營救，也被抓了起來，情急之下的趙有田前去救燈兒逃跑，被公安追趕，冒險跳樓，結果摔傷而死。大膽似乎又有了機會，但他們雖然相互幫助，卻始終因大膽父親的遺言而沒敢越雷池一步，直到取消了農業(yè)稅，家家都過上了好日子，兒女們都成了家當上了老板，牛大膽開始追求那早就該屬于他自己的幸福。他讓女兒替他求婚，燈卻讓大膽親自去。大膽說了那句積蓄已久的話，沒想到燈并沒馬上答應，竟提出了讓牛大膽在黃河挑擔水，并且逢人問就要說是給燈挑的，她洗個澡后才能答應他的求婚。她要讓老年的牛大膽體驗她的不易，她要讓牛大膽向他爹的遺言宣戰(zhàn)，她要勇敢地捍衛(wèi)她的愛情，錯綜復雜的愛情糾葛終于劃上了圓滿的句號。
至于幽默的語言，濃郁的生活氣息，生動的細節(jié)俯拾皆是，比如為了突出農民對土地的深情，用了一個分得土地的農民吃土的細節(jié)，對牛的深情用了地里仙打雞蛋喂牛的場面，大家一看就會發(fā)出會心的微笑。毫無疑問這是一部成功的接地氣的農村題材的連續(xù)劇。
3 ) 老農民---陳寶國
六十年跨度的戲，劇中“牛大膽”與三個女人情感糾葛,是一條很明顯的主線，三個女人，不同的性格，牛大膽敢愛敢很，但是內心中最愛的還是燈兒。
陳寶國演的“牛大膽”這個農民形象，很接地氣，一身的農民味，非常可愛，可親，可敬?！芭４竽憽笔顷悓殗y幕上“工、農、兵、商”四種角色中的又一杰出人物形象。
4 ) 天地不仁，以萬物為芻狗
一直以來，我都喜歡看年代劇，喜歡里面的純真、浪漫。
然而看老農民的時候，我連飯都咽不下去，太難受了。窩心的難受。
生老病死，都輕描淡寫；兒女情長，都圍繞著吃。被自然、被政治、被社會打壓，套著各式各樣的枷鎖去耕種自己的人生。收成沒保證，向著日頭走，好像也走不到頭。人活著，結局都是定了的，過程又何必如此艱難呢？
我工作不順心的時候，我就想，工作不就是為了掙口飯吃嗎？在溫飽可以保證的前提下，這飯有多貴、有多高級，都不如這飯吃著開心好。何必為難自己，更有什么必要要去為難別人？
5 ) 歷史的丘壑比乳溝更動人
《老農民》讓我想起故鄉(xiāng)，那個根植其中卻日漸模糊的村子。這部電視劇說的是黃河岸邊麥香村的故事，而我生長的村子距離黃河十五里，算不上近，但也并不遠。電視劇中的一些人物讓我依稀看到了一些街坊，他們或者是我認識的，或者是聽長輩們說的，一一深埋于記憶?！盁魞骸薄肮穬骸薄俺圆伙枴敝惖拿?，讓城里人看了未免可笑，但在我看來卻異常接地氣。它們是從土地里生長出的名字，也是那個歷史時期的印記。這部電視劇的編劇高滿堂胸中別有丘壑，他祖籍平度，寫過《闖關東》等諸多劇本?！独限r民》中的主角分別姓馬、牛、楊（羊的諧音），顯然有著某種隱喻色彩。
不僅名字，劇中的人物也都是從土里長出來的。陳寶國飾演的“牛大膽”就像麥香村里的孫猴子，為了過日子明里暗里，費心勞力。相比而言，我更欣賞牛莉所飾演的“燈兒”這一角色，雖然命運一直在拿她開玩笑，但她總是那么亮堂，她整個人充滿了生命力，那是“對過好日子”的向往。從她身上，我會不合時宜地想起《浮士德》最后的話：“永恒之女性,引導我們走。”單就人物塑造而言，“燈兒”比“牛大膽”更像一個完人。連同劇中其他人物設置，可以看到他們不是臉上沾了一層沙土的城里人，而是真正的農民?！稗r民”二字不是貼在他們身上的標簽，而早已成為一種宿命，祖祖輩輩，生如黃土、死如黃土，勇如黃土，懦如黃土，黃河水流，黃沙飛舞，見證他們的酸甜苦辣，人歌人哭。
這是一部尊重農民的電視劇，農民是主角，而非被觀看的對象。說起來，這些年農村題材的電視劇也不少，大部分都是喜劇，但仔細推敲的話，就會發(fā)現(xiàn)絕大部分都是在看農民的笑話。在此類片子中，雖然總會以“致富”之類主旋律引領，其實還是將農民置于“示眾”的地位，將他們與城市文化相對比，以這種觀念上的落差作為笑料，以博取觀眾一笑。這樣的喜劇底子上沾染著刻毒。而在《老農民》體現(xiàn)的則是一群農民在困難時代中屹立不倒。而農民前面的“老”字更是意味深長。該劇總導演張新建說，這個“老”字是個包含著文化內涵的尊稱,是指老祖宗、老前輩。但我總覺得在此處恐非如此。這里“老”更是一種卑微，一種無奈，因為我清清楚楚記得，我的父輩和祖父輩們自稱“老農民”這三個字時的自嘲的表情，那哪里是一種尊稱??！
對身在城市中的“農二代”或“農三代”而言，這也是一部尋根之作。近年來，“回不去的故鄉(xiāng)”這一說法風靡網(wǎng)絡。當然要承認，這在一定程度上是由于農村在社會轉型中日益“空心化”，以及傳統(tǒng)秩序的禮崩樂壞而新秩序未建成。但不得不說，也是因為身在城市中的我們，從內心深處已經(jīng)疏遠曾生長于斯的鄉(xiāng)村。當我們用太過濃厚的現(xiàn)代化目光審視農村時，免不了感覺失望，這就造成了斷裂。如今，父輩或祖父輩仍然生長在那里，可我們真的了解他們所經(jīng)過的歷史嗎？通過這部《老農民》，或許可以補一補課。
一部電視劇，雖然不能指望它承載太多意義，但它完全可以真誠一點。“顏值”是個賣點，但它終究只是浮躁社會里的塵埃，而對歷史的深沉拷問則可以打動我們的內心。
6 ) 2019重溫《老農民》
最近重溫了下電視劇《老農民》，當初首播時只看過前十幾集，這次一集不落地看完后五味雜陳百感交集。
《老農民》是山影的作品，延續(xù)了《闖關東》、《鋼鐵年代》一直以來的現(xiàn)實主義年代戲題材，導演張新建編劇高滿堂都是佳作不斷的業(yè)內大拿，領銜主演陳寶國馮遠征也是頂級實力派戲骨了。電視劇這次徹徹底底地把鏡頭對準了黃土地、對準了渾濁的黃河、對準了綠油油無邊無際的麥田、更對準了滿手老繭滿臉褶皺的中國老農民。
我家鄉(xiāng)在豫北農村，離電視里故事發(fā)生地魯西北黃河沿岸也就百余里。因此，在看劇時總是不停地想起家鄉(xiāng)在土地上勞作一生的祖輩和父輩，總是忍不住想再回去老家無邊無際的麥田上走一走看一看，不想說什么感慨什么空洞的話，只是想再貼近下祖祖輩輩生養(yǎng)的土地。
首先說下電視的表演，陳把農村的倔強農民演繹得淋漓盡致，把牛大膽農民身上的勤奮勇敢、正直直爽的淳樸本色和蠻橫粗魯、重男輕女封建小農意識都天然地融合于一體；馮遠征也貢獻出一個狡黠怯懦的農村知識分子形象，一個黑五類地主子弟的卑微和農村第一個大學生農業(yè)專家的博學清高。后面的劇情看得尷尬無比時全靠陳寶國馮遠征兩個角色的相聲來支撐著看下去。
其次化妝和造型都是極佳的，可以說是近十年來農村風貌最好的電視劇了。
最后，電視里從土改到農業(yè)合作社再到人民公社文革一系列年代題材上的盡情呈現(xiàn)，通過一個接一個不停地小高潮來緊緊抓住觀眾的心，從而娓娓道盡那個特殊年代農民的苦難和溫飽線上的掙扎。
當然，作為一個娛樂電視劇，《老農民》也有很多缺陷和不足。
第一，劇本的結構有問題，嚴重的頭重腳輕。看介紹時說故事從土改講廢除農業(yè)稅六十年的事，還用六十集來講述，這就很容易聯(lián)想到同樣結構的《金婚》。可是《金婚》作為一個家庭劇來說，一集來對應故事的一年尚可以自圓其說；而《老農民》則以中國人數(shù)最多的一個職業(yè)一個社會身份農民為主題至少故事上也是以一個村莊為主題，就很難完整表現(xiàn)六十年的大致歷程。就電視上的故事而言，從土改到文革占了四十多集的篇幅七成的比例，后面改開后三十年僅僅不到二十集來講述。而且從質量上來說，后二十集和前四十集完全就不在一個檔次上，前四十集從開篇土改到還鄉(xiāng)團一個高潮、農業(yè)合作化到大躍進大煉鋼鐵、再到公社化和文革一連串的高潮，中間穿插主要角色之間的感情戲吸引人完全停不下來。而后二十集，主角們的中老年創(chuàng)業(yè)經(jīng)歷完全泛善可陳矯揉造作，下一代子女的故事也是無比尷尬，八十年代以來的道具場景漏洞頻出出戲太多。不好聽得說一句，這劇就是爛尾了，為了配上從土改到廢除農業(yè)稅的主題先行，強行上了尷尬無比的致富戲碼。
第二，主要角色年紀偏大，開篇出場時就有彈幕吐槽這兒子看起來比老子還要老。再加上灰土的場景和土味極致的妝容服裝，前幾集很容易勸退很多人。不過由于農村題材的緣故，這劇無法達到傳奇戲《闖關東》那樣全民的地步，很多都市人群一開始就不在受眾范圍內的。
第三，很多人都夸獎該劇揭露前三十年的黑暗歷史，但是殊不知后三十年很多事情的敏感度更甚于前三十年。電視劇對于土改的嚴酷性和大躍進饑荒都有含蓄的描述，文革時的瘋魔行徑更是到處都是，可是對于后三十年從計劃生育到三提五統(tǒng)亂收費再到進城打工農村貧富差距變大乃至農村的衰敗衰亡都無一描述。
開篇被批斗的地主馬大頭的浮財九根金條，最后還是被牛大膽給挖了出來，如何處置這九根金條也完全沒有交代。最后已經(jīng)成為麥香集團董事長的貧農牛大膽，怎么看都有點像當年的地主馬大頭了，尤其是集資入股的麥香村村民們最后完全缺席時。
這老哥倆真是有看頭?。。?/p>
用平實有生活氣息的拍攝，敘述了瘋癲的一段歷史。在當下生活的人，都在努力地活下去，可是到底是什么造成了這么瘋狂的氛圍。。會不會八十年后的人再來看我們的現(xiàn)在，也覺得現(xiàn)在的娛樂圈瘋了。國產(chǎn)劇只有老戲骨們能看了
這兩年來難得的一部優(yōu)秀國產(chǎn)連續(xù)劇
當時老爸天天追的劇，還讓我?guī)拖螺d回放看，很用心的劇！
被感動到不知道多少次，蕩氣回腸的六七十年，被編劇整得身臨其境，又恍如隔世，感慨萬千的同時更增添了無限的思考與冥想，也因老媽家的地主成分的原因，看到馬仁禮的遭遇更是淚如雨下，還好我爸是牛大膽，跌宕后如今得來不易的生活更顯得尤為珍貴，那段歲月一去不復了，如今又有什么理由不好好生活呢？
馮遠征驚喜，陳寶國顛覆
1948、1951、1959、1960、1962、1967、1978、1982、1992、1994、2008，這是全劇以字幕出現(xiàn)的年份。從1947年《中國土地法大綱》啟動土改，到2008年《物權法》確立土地使用權流轉，60年一個輪回。準確來說，故事結束于1994年（59集），抻到2008年是現(xiàn)實政宣需要。該劇最大的價值，還在于以極大的智慧與勇氣描摹1949-1978年這段共和國史，60集篇幅基本上也是前30年、后30年各一半。但必須明確，該作未超脫典型的「改開進步史觀」。仿佛改開了，農村一下子發(fā)展起來。農民在90年代稅負異常繁重，李昌平向總理痛陳：「農民真苦，農村真窮，農業(yè)真危險?！惯@些都被過濾了，好歹編劇聰明，把這段跨過去了。高滿堂策劃的《山海情》對這段歷史算補上了。
近年來難得一見的好劇。驚訝于如此深刻敏感的故事情節(jié)竟然通過了審查。再次印證了現(xiàn)在中國的電視劇市場不缺好演員，唯缺好劇本。大贊。
內地不缺好演員，缺的是好編劇。三個主演演技都很棒！
中國近現(xiàn)代史的真實寫照。雖然戲劇化已經(jīng)把事情溫和了許多，但還是蠻真實殘酷的。
很有點敏感的話題也寫進去了，還不錯
第二天就考研了。我說緊張，我背會兒書吧。我媽說行，我看會兒電視吧。于是就成了我倆熬夜看此劇，考試居然運氣好到爆！
結尾 爛了
大躍進、大食堂、大煉鋼鐵、大文革。。。能播出真心不易！
老戲骨就是老戲骨，代入感很強，看的過癮
馮遠征和陳寶國演的真好。
看陳寶國和馮遠征的劇，就是爽快。再不感興趣的題材，就光看這幫演員也能有滋有味。還沒看全，有機會跟上。
近幾年水平最高的農村劇了，鄉(xiāng)村風貌比隔壁的《平凡的世界》都更真實。就是狗血感情戲注水的太長了，壓縮到三十集就完美了
格局小了點；用臺詞交代人物背景生硬了點；編劇方面弱了點。但是看到狗SHIT成精后反撲，必須給五星！揭露那段時期的片子太少啦！ 另外，針對這部劇，除了有五毛跳出來狂吠之外，還有一些過于年輕的腦殘戲謔這場苦難，這才是真正可悲的地方！結尾的地方還有一神來之筆：合影罵巡撫！
完全是被老媽安利后才追劇的，故事中一些敏感話題的呈現(xiàn)，也讓人看到了GD視角的多元化和心胸，應該也算是向前邁了一步吧。演員沒得說，個個兒都是角兒，好劇必須有好本子，好導演，沉淀下來慢工出細活兒，老百姓的文化生活才會真正意義上百花齊放，百家爭鳴。