1.一個念頭躍入我的腦海...
2.我心中有一絲隱隱的不安...
3.這件事從一開始就隱藏著一個巨大的陰謀...
4.于是我得出這樣一個結(jié)論...


以上配合狄老大的語速。。。。。。。。。

世上本來就沒有圣人這項職業(yè)

對比大宋提刑官、包青天等古代懸疑劇，我還是中意狄仁杰。因為包青天等片子無疑透露出一種高高在上，不理人情世故的態(tài)度。誠然，是社會尤其是當(dāng)年社會最需要的。但是，神探狄仁杰里面，狄仁杰你很難定義他為清官，他更像是一個有血有肉的人，懂人情世故，深諳官場之道，該堅持的原則的地方一分不會退讓，可以求情的，還是堅持求情。也難怪，片中的狄仁杰深受武則天賞識。

本片中除了兩個主角，武則天的表演確實拿捏的很好，我個人認(rèn)為是電視里面演武則天演得最好的一次。展示了皇帝應(yīng)有的氣度，智慧，既沒有過分的贊許，也沒有一味的貶低。呂中對武則天的內(nèi)心也把握的不錯，贊一個。

   作為偵探片來說，這部電視劇還是非常給力的。至少對我這個不怎么癡迷電視劇的人來說，可以一天看個六七集，幾天內(nèi)把它看完，已經(jīng)是十分難得了。
  破案經(jīng)過都很有看頭，抽絲剝繭，而且最后的結(jié)局也不會太狗血太無趣，已經(jīng)夠了。

  但是這部電視劇還突出了武則天這樣一個備受爭議的角色。其實我覺得這個電視塑造的武則天非常成功。既不像至尊紅顏里一味地捧她，也不像其他電視劇里把她說成是一個大魔頭。就如那句只有狄仁杰才敢說出的話，功過參半。這才是一個我心目中比較真實的武則天的形象。
  三個案子雖然各不相同，但都與謀反有關(guān)，可見武則天有多怕被人謀算，武周朝被顛覆。
  她不信任何人，甚至連親生兒子都毫不信任，可以說殺就殺。唯一覺得跟自己性情相近因而對她還保有一份親情在的太平公主，卻是背地里真正要謀算她的人。這種悲涼之意，在最后那個武則天獨自坐著的長鏡頭里尤為耐人尋味。
  高處不勝寒，說的就是武則天這樣的吧。她到底得到了什么，失去了什么，也只有她自己知道了。

  ps，看歷史劇很有意思，看到有些地方會忍不住去百度查證。
  比如驍果軍，武三思其人，太平公主生平，等等。歷史這東西，真是讓人百看不厭。

第一部，案情破解完全按照類似于<Sherlock Holmes>的結(jié)構(gòu)展開演進，注重推理，輔以《七俠五義》式的武俠元素和“宮廷戲”式的陰謀論元素作為噱頭，劇情比較貼近原著（《狄公案》），懸念設(shè)置也比較成功，能夠引人入勝。
熟悉<Sherlock Holmes>的讀者是不是有一種印象，狄仁杰斷案和Holmes高度相似。尤其是《四簽名》《恐怖谷》《血字的研究》這幾部長的，都是冰山一角引出長線大魚，結(jié)局出人意表卻情理之中，高技巧犯罪背后往往隱藏著不可告人的驚人真相，甚至破案之后都無法公布于眾。細(xì)推敲起來，不論是Holmes還是狄仁杰，推理都是有破綻的，因為線索、邏輯、結(jié)果都在創(chuàng)作者的一手掌握之中，讀者或觀眾都無法參與其中而只能被動的由設(shè)置的懸念牽引著，從而在僅僅是在形式上形成一種無懈可擊。比如Holmes一語道破素昧平生的來訪者的來處，然后解釋說由對方鞋底上的紅泥判斷出結(jié)論，給讀者以合理而信服的感覺，但是世界是充滿無限可能的，我們完全可以想到其實紅泥也可以通過更曲折的途徑來到那個人的鞋上，那么Holmes的推理就是失敗的，當(dāng)然對于我們舉出來的任何一個質(zhì)疑假設(shè)作者都可以增加新的線索來推翻，那么其實Holmes的高明之處僅僅在于掌握了作者任意給他的有利于他破案需要的任何線索。我們要是能夠有虛構(gòu)的Holmes那么多的信息，我們在那種環(huán)境中也完全可以做出那樣的正確推理。這要說到<Sherlock Holmes>這本書的作者Conan Doyle的創(chuàng)作初衷。身為醫(yī)生的Conan Doyle可能經(jīng)常以法醫(yī)的身份協(xié)助警方辦案，對后者的很多手法都不甚茍同，而在他提出自己的看法時，時常遭到警官的嘲笑和忽略。所以他把當(dāng)時警方放棄的疑案攢了一些，用自己提出的所謂演繹法進行分析給出自己的結(jié)論，這些結(jié)論在現(xiàn)實中不見得是正確的，但是在自己的作品中卻可以天衣無縫。為此，他虛構(gòu)了一個偵探Holmes和醫(yī)生助手Watson，并把這些換過地名人名的案件寄給報社發(fā)表。這正可以解釋了在福爾摩斯探案集中不時流露的對警察的嘲笑。在《血字的研究》收到好評之后，他開始連載。在積攢的案件用完之后，他不得不編造案件。所以故事里的情節(jié)有時候太過巧合，缺乏生活中的隨機性，很有可能是Conan Doyle借用當(dāng)時的案件，自己加入情節(jié)改造而成的。
本片的推理也存在這樣的特點，在片子自己的邏輯里面完美無缺毫無破綻，使觀眾不假思索之下覺得狄仁杰推理如神，其實只不過是片子給了狄仁杰太多的信息而故意向我們隱藏了太多關(guān)鍵信息。不過這并不會削弱作品的可看性，文藝創(chuàng)作本來就是一種手法，只要能夠達到賞心悅目的目的，也就夠了。

生活中的推理無處不在，這兩天本人就通過一位網(wǎng)友的BLOG中張貼的大量照片推測他的家鄉(xiāng)，沒想到得到的答復(fù)竟是完全意外，關(guān)于他本人生活環(huán)境的照片基本沒貼，貼出來的湊巧是無關(guān)的，可見生活中的復(fù)雜性和巧合性是完全無法用常理來推理的。純理論上的推理應(yīng)該是正確的前提，正確的邏輯，推出正確的結(jié)論。但是實際中我們作為個體永遠無法控制意外，由此，不論方法再正確再高明也經(jīng)常得到錯誤的結(jié)論。（題外話：本人看過<Sherlock Holmes>兩遍，小學(xué)畢業(yè)等待初中入學(xué)的那個暑假第一遍，以及高中時第二遍，有些情節(jié)至今印象尚在。）

到了第二部，卻完全演化成為“古龍”武俠片式的神乎其技和漫天撒網(wǎng)，劇情演進過于牽強和取巧，風(fēng)格完全轉(zhuǎn)化為“看似一定是的必定不是，看似一定不是的必定是”的無所不用其極的反其道而行之的手法，說實話，給觀眾的感覺很拙劣。每當(dāng)出現(xiàn)線索無法繼續(xù)或者劇情趨于平淡的時候（這種情況還不少），總是不得不運用徹底顛覆劇情或者橫生枝節(jié)的手段來捉襟見肘，導(dǎo)致了一切都可以否定、一切都可以顛覆的虛無主義表達方式，脫離邏輯而完全依照需要，對觀眾的不負(fù)責(zé)和不尊重。

第一部里面的“鐵木蘭”、“太平公主”、“內(nèi)衛(wèi)組織”完全可以解釋為政治野心家的冒險行為，從人性、邏輯的角度還是可以說的通的，在中國歷史上也可以找到捕風(fēng)捉影的案例。而第二部里面的“蛇靈”組織，卻完全脫離了現(xiàn)實，完全是為了制造虛無縹緲的氣氛而無限夸張，而當(dāng)謎底揭開的時候給觀眾的感覺卻是失望。這個“蛇靈”組織像極了古龍若干小說里面隱含的“青龍會”組織，但古龍的高明之處在于只是叫它神龍見首不見尾，若隱若現(xiàn)，永遠有一部分隱藏在未知后面，所以永遠都給人以遐想。