一位奢侈而愚蠢的國王每天只顧著換衣服，一天王國來了兩個騙子，他們聲稱可以制作出一件神奇的衣服，這件衣服只有圣賢才能看見，愚人不能看見。騙子索要了大量財寶，不斷聲稱這件衣服多么華貴以及光彩奪目，被派去的官員都看不見這件衣服，然而為了掩蓋自己的“愚昧”，他們都說自己能看見這件衣服，而國王也是如此，最后穿著這件看不見的“衣服”上街游行，一位兒童說“他什么也沒穿??！”。

——摘抄于搜狗百科《皇帝的新裝》

人類將自己認為事最純粹、最美好的文學(xué)形式——童話故事，贈與每個涉世未深的小朋友作為最初的讀本，奢求人類幼崽不論性本善或者惡，都能成長的人畜無害。殊不知，每篇童話故事都出自歷經(jīng)社會百態(tài)的成年人之手，成年作家仿佛是一個個鉆石的打磨工人，將他們眼里的社會現(xiàn)實雕琢粉飾后，呈現(xiàn)給未經(jīng)世事的孩子們，自以為掩飾的很好，其實成年人的價值理念無不滲透在每一個故事里。也許你的孩子在讀完這篇故事之后，吸取的知識點不是要長成一個誠實的孩子，而是在權(quán)貴面前如何成為一個哄“皇帝（父母）”開心的大臣（此處配上作者的邪惡臉）。

譬如這篇皇帝的新裝，作者的本意是將一句真話出自孩子的嘴巴，來教育每個閱讀的孩子要誠實，反向卻呈現(xiàn)了成年人的世界對于皇權(quán)的無腦奉承巴結(jié)，直至謊話連篇，丟失自我。包括灰姑娘、白雪公主的故事，如果不擁有動人貌美、不借助奢華的服飾，在現(xiàn)實的成人世界里，哪里能遇到摯愛王子。也許現(xiàn)代人過于追逐外在形象的美感也是來自每個童話故事里的愛人都是美麗的公主和帥氣的王子吧，難道森林里的健碩的伐木工人就不配得到愛情了？

在這部《雖然是精神病但沒關(guān)系》的韓劇里，女主的身份設(shè)定是一部暗黑系童話故事女作家，與其反叛的性格相比，但同樣沒有逃脫女主擔當?shù)默F(xiàn)代審美定律的外在條件即膚白貌美、身段誘人、奢華裝束、家庭優(yōu)渥，只是將男主的身份地位降低了些許等級，但仍然沒有舍棄帥氣的容顏來迎合不再是孩子的成年觀眾們的喜好。

與2020年的第一部爽劇《黎泰院class》的共性因素是女主的反社會型性格魅力。

在豆瓣討論原生家庭帶來的不利影響的因素中，很多都來自于父母的束縛，一種致力于強行將自己的要求、愿景、行為、追求，甚至是自己實現(xiàn)不了的目標安插在自己的孩子身上企圖得到實現(xiàn)的傷痛。黎泰院中的女主，作為德智體美全面發(fā)展的高智商小惡魔，伸張正義以牙還牙的“反社會型”的天才少女在面對校園霸凌的過程之中，采取了最為積極的自救行為：直接將校園霸凌放在自己的社交賬號上，用自己的“網(wǎng)紅”身份傳播出去，利用社會環(huán)境批判欺凌者的行為。面對霸凌者的母親企圖利用權(quán)勢地位的威脅，反擊了對方一巴掌后放出狠話：“這段視頻，她上大學(xué)我就放到她大學(xué)網(wǎng)站上，就業(yè)就發(fā)到她公司，結(jié)婚我就發(fā)給她老公，如果生孩子，孩子也將看到?！?/span>

這種面對非正義的行為無恐懼感，無所謂的善良感的道德約束力所產(chǎn)生的張力效果，給觀眾帶來了最為致命的視覺感受，簡直是釋放出我們內(nèi)心想做但是被所謂的善良捆縛的手腳，拋棄“退一步海闊天空”的無力感。

《雖然是精神病但沒關(guān)系》的女主高文英呈現(xiàn)出來的反社會型性格的張力表現(xiàn)，就是不一味的逃離原生家庭，而是正視它，雖然在正視的過程中，她的行為方式不為大眾所接受，甚至是可能存在某種潛在的精神層次的毛病。

劇中女主的身份設(shè)定就比較特殊，女主有反社會人格障礙的人氣童話作家，她的母親是著名的犯罪推理小說作家，父親是著名建筑師，雖然家庭環(huán)境不錯，但是有個在幼兒時期想要掐死她的不負責(zé)任的爸爸和自殺而亡的母親，導(dǎo)致她的性格極端利己主義，變得目中無人、傲慢無禮，天生缺陷而不懂感情，用華麗的裝束掩蓋自己不想被人發(fā)現(xiàn)的脆弱的真性情。面對尋求簽名的小公主，她說：“我寫的童話里，長得漂亮的一直是魔女，是誰告訴你，公主就一定是善良美麗的？”

劇中推出一個適用于所有需要被安慰的治愈法「蝴蝶擁抱法」。蝴蝶擁抱是在墨西哥發(fā)展起來的心里療愈方式，一開始是用來幫助那些經(jīng)歷過心理創(chuàng)傷的兒童做眼動治療的，后來成功治愈各種遭遇自然災(zāi)害和人為災(zāi)難的兒童和成人。

在劇中，男主文鋼太為了幫助高文英緩解情緒，將用于安慰自閉癥哥哥的方法教給了女主：請她雙手交叉摸自己的肩膀，接著兩邊交替著拍自己的肩，這樣就能緩和自己過激的情緒。普通人在面對生活中帶來壓抑的情況時，一定要通過合適的方式進行情緒的排解，萬萬不可積攢到患有心理和精神疾病的地步。

男主人公文康泰由金秀賢飾演，作為一個從小父母雙亡，獨自照顧罹患自閉癥的哥哥的弟弟，他一直被父母要求犧牲奉獻的人生，全力維系哥哥的生存，甚至他的職業(yè)——精神病院護工，也是與哥哥的需求沾邊。在這種圍著哥哥生活的過程中，他沒有偉大的夢想，也不寄望于自己的人生能好轉(zhuǎn)，只希望能以護工的微薄工資和哥哥一起度過每一天。

他一直不曾發(fā)現(xiàn)自己內(nèi)心被壓抑的狀態(tài)，直到有一天遇到女主，當女主幫助患有躁郁癥的議員的兒子大鬧選舉現(xiàn)場，幫助其釋放那種從小渴求得到父母關(guān)注，反而總是被忽視才導(dǎo)致的心理疾病的時候，男主忽然想起來自己因為哥哥的特殊病情，母親總是給予哥哥更多關(guān)注而忽視他的童年。他回想過去，憶起某個夜晚得到母親的那次擁抱，忽然也像個大鬧了一場的躁郁癥病人一樣心里感受到了家庭的溫暖。

得不到關(guān)愛的人反而特別容易得到治愈，因為哪怕是點滴的溫存，都能感受到莫大的關(guān)愛，因為得不到愛意而造成的敏感體質(zhì)，在得到愛的時候也能更加敏感的接收，這種細節(jié)的心理處理，一下自就抓住了許多觀眾的心，面對大女主對男主拋出去的橄欖枝：“要是你臉上露出想逃跑的表情，到時候我就拎起你，拔腿就跑”，更是讓彈幕里直呼：“如果有人對我這樣說，我就直接嫁了?！?/span>

不過，在現(xiàn)實社會里，很多人遇不到同樣能產(chǎn)生共情的另一半或者是朋友，更多的人還是無處抒發(fā)自己被壓抑童年里的不幸，這種不幸滲透到成年的社會里，讓他們不自信、舉步維艱，甚至是產(chǎn)生心理和精神疾病。

這部劇名：雖然是精神病但是沒關(guān)系，從另一個角度展示了精神病人的一面。導(dǎo)演炫酷的轉(zhuǎn)場技巧巧妙的從精神病人的視覺演繹他們特殊的心理狀態(tài)，那種奇妙、奇幻和復(fù)雜的情感雜糅在一起，讓每個人都能產(chǎn)生一種共情：啊，原來他們的心理活動是這樣的。在劇尾的反轉(zhuǎn)解釋出心理疾病的病因，讓觀眾與現(xiàn)實社會里對于精神病人的常規(guī)看法產(chǎn)生了極大的反差，形成了一種包容的理念：他們只是因為某個原因?qū)е律×?，和我們不一樣而已，但是也需要被關(guān)懷、被愛和被理解，他們更能感受到那份愛與理解。

很多人受困于原生家庭的束縛，比如蘇明玉和樊勝美，但她們也都在不斷地通過自身的努力去改變。反社會型性格大女主的不斷出現(xiàn)，某種程度上也是女性追求平等權(quán)利的不斷突破，至少面對各種不公的時候，不是一味的“等、靠、讓”，該出手時就出手，一路向北，走出自己的路。

蜜罐里泡大的小公主并不是每個人都可以擁有的人生設(shè)定，看清社會的現(xiàn)實，依然腹黑的享受生活才是我們要追求的人生。只要心存善意，不必一直為了善良而善良，總會時時治愈，時時被治愈。

作者 | Alicia

深度分析 | 每個人都渴望被全然的接納（4）

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當我第一次看到開篇的童話時，就想到了Rapunzel，那個同樣被惡魔禁錮在高塔上，向往有一天能到外面的世界去看看的公主...

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被詛咒城堡的長發(fā)公主

迪士尼的《Tangled》（魔法奇緣）中，長發(fā)公主有兩個父母，一個是國王和王后，另一個是養(yǎng)大她的巫婆。國王和王后代表著“理想中的好媽媽”，巫婆則隱喻了“現(xiàn)實中的壞媽媽”。巫婆為了自己的利益（永葆青春），想把長發(fā)公主永遠留在塔中，于是她想到了一個困住長發(fā)公主、不讓她與外界接觸的方法——給公主洗腦。巫婆從小告訴公主：外面的世界很恐怖，所有人都覬覦著你的長發(fā)，他們都是壞人，只有媽媽不會害你，只有媽媽對你最好，媽媽才是最愛你的人，其他人都不值得信任。巫婆就是這樣成為公主世界的中心，讓公主懼怕外面的世界，永遠都不敢離開高塔，從此只依賴她一個人。

值得慶幸的是，巫婆只有在需要公主的長發(fā)時才會出現(xiàn)，并沒有24小時盯著長發(fā)公主，讓公主得以在塔里自由的成長，所以公主的生能量沒有被摧毀，每天都在塔里安排好生活，各種嘗試、各種活動，獨立自主，自由自在。而正是這股能量，讓長發(fā)公主發(fā)現(xiàn)了外面世界的美麗——每年長發(fā)公主生日時，國王與王后就會放出成千上萬的天燈思念她，并希望這些天燈能夠引導(dǎo)失蹤的公主回家。每當這時候，美麗的夜空就像一幅畫，深深印在了長發(fā)公主的心里，于是她將這幅美景畫到了塔里的墻上，每天看著它....漸漸地，公主對外界產(chǎn)生了新的、屬于自己的想法，不斷沖擊著她的固有認知（巫婆的洗腦）。而這幅促使長發(fā)公主向往外界的美景，正是國王與王后對她的愛——好媽媽的愛?！脣寢尩膼邸軌蚴购⒆觾?nèi)心充滿力量，促使孩子不斷向外發(fā)展。于是，長發(fā)公主在她18歲時，向巫婆提出想要出去看天燈的愿望。

隨著孩子不斷的成長，自我意識也會越來越強，這會讓自體虛弱的媽媽感到害怕，害怕孩子會慢慢脫離自己的掌控。于是巫婆憤怒的拒絕了公主，告訴她“永遠都別想走出這座塔半步”。

男子Eugene為躲避同伙誤打誤撞闖入高塔，由于巫婆日復(fù)一日的洗腦，長發(fā)公主開始對Eugene充滿敵意，她本想向巫婆證明自己有能力對抗壞人，但巫婆仍然否定了她的想法，因為巫婆從來就沒想讓公主出去，‘壞人’只是用來束縛她的工具而已。這里隱喻了現(xiàn)實中，用‘有條件的愛’綁架孩子的父母——無論你怎么努力向他們證明自己都沒用，因為在他們心里就沒想認可你。他們不接受你是你，只接受他們認為的你。

而長發(fā)公主隨Eugene出塔后的心理反應(yīng)，是典型長期被父母壓制、共生后的表現(xiàn)——一方面因得到自由而歡欣雀躍，另一方面卻又因為違背了父母的意愿而出現(xiàn)深深的愧疚感，導(dǎo)致公主出塔后糾結(jié)了許久都無法離開，寸步難行，這就是孩子身上背負著父母給的沉重枷鎖的表現(xiàn)。

高文英的母親應(yīng)該就是這樣每日給她洗腦，以此困住她，不讓她離開自己，好為滿足自己的想象而活。而高文英和文鋼太的母親并不是只出現(xiàn)在電視劇里的角色，這樣的媽媽（父母）在現(xiàn)實中也隨處可見。

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父母愛的不是孩子，而是自己的想象

文鋼太的媽媽既不愛他，也不愛他哥哥。表面上對哥哥無微不至的照顧，其實是在用哥哥的病來體現(xiàn)自己的偉大——我照顧有殘障的孩子一輩子，我是多么的偉大！她活在自己的自戀妄想中，從不曾看見兩個孩子的真實需求，弟弟需要母愛，哥哥需要學(xué)習(xí)獨立自主和自我成長的空間。

這個世界上，除了天生的殘障，沒有一個孩子的病痛，不與父母的養(yǎng)育方式息息相關(guān)。就像那些睡眠訓(xùn)練出來的孩子，沒有一個是愛笑好動的，因為得不到愛的人就像一口枯井，沒有能量的流動，又哪來的力量源泉？

文鋼太延續(xù)了她母親照顧他哥的方式——把他哥當個病人，每天提供無微不至的照顧，而無微不至照顧的背后卻傳達了否定的含義：“你不行、你不可以”、“你自己一個人什么都做不了，必須要別人幫忙才能行”，而這正是對一個人的否定與入侵，如果一個孩子都已經(jīng)自閉了，養(yǎng)育者還在剝奪他嘗試接觸世界的途徑，那他就只能越來越萎縮，最后徹底關(guān)閉自己，然后這個全方位入侵的養(yǎng)育者就會說：我用盡了方法，付出了那么多，但是他就是沒有任何好轉(zhuǎn)，照顧一個病人實在太難了。

如果真的想“幫”一個人，恰巧是“不去幫他”，放下自己想要改變別人的執(zhí)念，把生命的權(quán)利還給對方，讓他自己去嘗試，因為那是他的人生啊！他正是因為沒有能力為自己做些什么、沒有能力改變自己的生活才痛苦，那么引導(dǎo)他一點一點去嘗試、去做才是他真正需要的。而這則需要空間與時間，也就是接納與耐心。

文鋼太的哥哥不是沒有生活能力，相反的，他可以自己處理生活中的很多事情，可以一個人出門，理解能力和觀察能力也很強，只是當他身處外界時，碰觸他內(nèi)心（也就是發(fā)病）的機率會變高，但是這正是身邊的人可以從旁協(xié)助他的好時機，及時把正確的信息帶給他，讓他有機會了解處理事情的多樣性，這樣才能加強他對自己生活的掌控性，從而越來越自信，這樣他的病情才能好轉(zhuǎn)，這樣才是真的看見一個人、給他需要的，這才是愛。

愛一個人，是要給他需要的、真正對他有益的，而不是強塞自己覺得好的東西給對方，這不是愛，這只是‘強行讓別人接受你’的偏執(zhí)行為，與愛完全不沾邊。

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總會有一個人闖入你的世界，為你帶來煥然一新的感受

長發(fā)公主因為Eugene的出現(xiàn)，看到了外面的世界，而Eugene同樣也是因為長發(fā)公主找回了自己，不再用假名字過著偷盜的日子。

高文英與文鋼太也正是通過對方照見自己，得以療愈內(nèi)心的傷口...

第五集片尾，文鋼太看著手掌心的刀疤，再次記起當時抓住高文英手中小刀時的情景，本來順著手臂流下來的血忽然開始倒流回手里...仿佛血從未流過，這里隱喻了文鋼太的內(nèi)心：這道傷疤（借口），已經(jīng)再也阻止不了他走近高文英、面對真實的自己了...對應(yīng)了他和載洙在店里喝酒時的情景。

載洙試圖用那次的流血事件提醒文鋼太遠離高文英，而這些文鋼太自己又何嘗不知道呢？他不停地用高文英各種出格的行為來提醒自己要遠離她、不要跟她扯上關(guān)系、不要去想她，所以他定義高文英是一個神經(jīng)病，為的就是通過否定對方讓自己不要喜歡上她，但是有用嗎？他逃避的了高文英，逃避的了自己的心嗎？逃避的了自己是一個膽小鬼的事實嗎？逃避的了想要擺脫沉重負擔的心情嗎？逃避的了想要痛快活著的渴望嗎？他不能！每一次高文英的出現(xiàn)都令他更加看清自己，每一次在高文英面前他都能痛快的發(fā)脾氣、不耐煩，想說什么就說什么，但是卻不會有任何后果，也不會因為做自己而受到懲罰，因為高文英從來都不歧視他、不評判他，而且鼓勵他就按照自己的心來，無論兩人多么不歡而散，高文英還會繼續(xù)來找他，這樣的一個人，怎么能不吸引他呢？誰不渴望被看見？誰不渴望被接受？而在文鋼太的世界里，從來沒有過這樣一個人。就拿好朋友載洙來說，看到他和高文英走的近，立刻勸他不要招惹神經(jīng)病，但從來不關(guān)心文鋼太心里是怎么想的，他想要什么，每個人都只按‘自己想要的’來要求他，“你不要這樣、你應(yīng)該那樣”，而他想怎么樣，沒人在意過。

第六集片尾，本在惡夢中情緒激動的高文英卻在文鋼太的懷里安靜的睡著了...

文鋼太再也無法拋下這樣一個脆弱無助的高文英了——正如高文英是因為不想害他才把他狠狠地推開一樣。他一定會救她出來，因為這也是他內(nèi)心的需求——想要救贖內(nèi)心同樣痛苦的自己...

未完待續(xù)......

人本咨詢師 | Alicia

專注于精神分析、心理塔羅與占星、原生家庭、情感關(guān)系、母嬰關(guān)系、親子教育、自我成長領(lǐng)域

高文英的角色簡介里說她是反社會人格傾向的童話作家。作為心理學(xué)相關(guān)人員，我看到這個簡介既好奇，又警惕。因為眾所周知的反社會人格特質(zhì)的典型特征就是缺乏共情，但一個共情欠缺的人竟然可以當童話作家——好奇；從劇名到角色設(shè)定，都顯示此劇定會涉及心理學(xué)知識。被如此多的影視作品誤導(dǎo)的心理學(xué)、精神病學(xué)在此劇中表現(xiàn)如何，還是引起我的警惕的。

首先聲明，這里涉及的心理學(xué)知識只是本人讀到的心理學(xué)的冰山一角。僅供科普、娛樂和（與“病友”們）討論。心理學(xué)的東西很少有定論，作為較新的學(xué)科，仍在不斷推翻、更新中，大家可以辯證看待。

一、反社會人格傾向與反社會人格障礙

無論是在心理學(xué)的研究還是在心理咨詢中，對障礙與傾向還是會做區(qū)分的。比如，一般的咨詢師接的個案都是具有某種特質(zhì)，或是傾向的人，如果真的遇到具有障礙、達到診斷標準的人，都會提出轉(zhuǎn)介到精神衛(wèi)生中心，由更專業(yè)且有處方權(quán)的精神科醫(yī)生治療。

本劇中高文英只是反社會人格傾向，并未達到障礙的診斷標準，討論組里有很多分析帖了，而且這個也不是本文的重點，所以就不詳細探討了。

二、高文英的共情

文英出場·耍刀

剛出場的高作家，在吃得美的同時，還“嚇”合影的小朋友，以及用刀劃盤子（這個聲音，想想就起雞皮疙瘩）。后面種種，如推“評論狗”、對父母與子女關(guān)系的解釋，都讓鋼太在第四集得出文英像個空罐子的名比喻。

此處建議回視頻里看那小眼神兒

這里，明顯看出文英不但聽懂了這個比喻，而且從認知角度——理解鋼太對自己的看法，更從情感角度——共情到鋼太此時對文英的一點點“反感”、“鄙視”。兩人第一回合battle不約而同地得出“你至死也不會懂我”的結(jié)論。

夕陽下的文英

但后面的劇情，鋼太不斷被“打臉”。從讀《喪尸小孩》開始，誤解一點點解除，鋼太也才剛剛開始走進文英的內(nèi)心。從教文英識表情，到噩夢后的安慰，再到烤肉約會，將弟弟網(wǎng)太相贈...都以身作則給文英展示著如何共情、理解別人。因此，到了第七、八集，文英的大型雙標現(xiàn)場（改口娃娃、改口小店）、為鋼太撐傘、吃辣面逗笑、不抓尚太頭發(fā)...種種小細節(jié)，無不展現(xiàn)著文英寶寶的進步（這么叫別打我）。

和諧的三口之家，又名，一個正常人和倆精神病

那么問題來了，高·冷暗黑·作家的這種角色的逐漸轉(zhuǎn)變是否合理？——從心理學(xué)角度

最近一篇發(fā)表在《Personality and Individual Differences》雜志（PID的影響因子2點幾，中科院心理學(xué)三區(qū)，所以質(zhì)量也就還行或一般般？但人格方向的文章能發(fā)大牛雜志的也不多）上的文章Individuals with dark traits have the ability but not the disposition to empathize說，暗黑人格的人是有共情能力，但缺少共情傾向的。意思就是暗黑人格特質(zhì)高的人有共情能力，但他們不愿意共情，換句話說，他們不care別人的感受。

感興趣的同學(xué)可以自己閱讀一下這篇新鮮出爐的研究，不能說結(jié)論一點沒有爭議，但是將能力-傾向分開，也算是對心理學(xué)的一個小小貢獻，值得宣傳鼓勵和討論。

三、暗黑人格

那么什么是暗黑人格呢？與我們高作家又有什么關(guān)系呢？

作為非這個小領(lǐng)域的專家，就不瞎bb了，放一個我初步閱讀覺得還可以的科普帖：

有人天生殘忍？了解一下暗黑三角人格

如果讀了我這篇這么長的廢話，并且讀到這兒還有耐心點進這個鏈接做測試的同學(xué)，想必得到了自己暗黑人格的分數(shù)。請問多少分？（靈魂拷問）

反正我收到我的分數(shù)真是無語???♀?驚呆了??

作為有一定心理測量知識的人，不禁質(zhì)疑這個量表的有效性。首先，這個量表只有12道題，測了三個維度，而且測的還是這么可能受社會贊許等效應(yīng)影響的暗黑人格（我才不腹黑）。嗯??比如，有的題“我曾經(jīng)通過欺詐或撒謊，來達成自己的目的”，本著誠信原則，這道題我給自己一個高分，作為成年人，我想欺詐雖然不至于人人都有，但通過撒謊來達到目的應(yīng)該每個人都做過吧。做問卷的時候我就在想這道題是否是測謊題，或反向計分之類的，結(jié)果證明我想多了。。。再比如“我曾經(jīng)通過恭維他人來達成自己的目的”，敢問在座有幾個這道題敢說從沒有的？敢說，我就敢給你跪下。

學(xué)術(shù)不服怎么治？讀文獻呀??經(jīng)過n個小時（不告訴你n=幾）的閱讀中英文文獻，我發(fā)現(xiàn)還有一個測試貌似更靠譜一些，貼個圖，讀到這里還有耐心并且感興趣的同學(xué)可以測一下，4分鐘出結(jié)果。

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北師大心理學(xué)的科普還是品質(zhì)保證的。雖然再次測試的結(jié)果還是讓我有一絲絲驚訝（看來我需要對自己有一個重新定位了），但題目本身看上去比上一個靠譜多了。這個量表是北師大人格心理實驗室根據(jù)2013年發(fā)表在《Assessment》上的Introducing the Short Dark Triad (SD3): A Brief Measure of Dark Personality Traits上的英文量表修訂的，這篇文獻也對比了這兩個量表(DD vs. SD3)。用數(shù)據(jù)說話，貌似也是SD3更靠譜一些。

讀到這兒的同學(xué)想必和我一樣好奇高作家的暗黑人格得分吧（不敢讓她測??瑟瑟發(fā)抖ing）。簡單分析（別告訴她），馬基雅維利主義的喜歡操縱，自戀的自我中心、傲慢、優(yōu)越感強，非病性精神病態(tài)的行為沖動、缺乏共情、追求刺激...都是我們英子的典型特征。

不過做了這兩個測試，收到分數(shù)的同學(xué)也不要隨便給自己或者別人（比如我們文英）貼標簽，萬事皆有兩面，比如有研究發(fā)現(xiàn)輕微的精神病態(tài)可以正向預(yù)測親密關(guān)系（男人不壞，女人不愛，男人——文英，女人____（自己填）_____）。具有三種特質(zhì)的人都會給人以“有能力、有魅力”的印象。比如下面這位??在領(lǐng)導(dǎo)崗位的M(馬基...）也能較好地掌控局面，幫助團隊達成目標。

魅力文英

總而言之，暗黑人格還是心理學(xué)中很新的小小領(lǐng)域，所以以上內(nèi)容僅用于討論和科普（心理學(xué)科普最忌諱亂往自己、他人身上套，追劇的親們可別這樣呀）。自從入了小精神的坑，每日在相關(guān)信息里徘徊也不干正事，太罪惡，就隨便寫個東西安慰一下自己，我追劇也是有利于學(xué)習(xí)滴（好吧，我又說謊了）

收筆

P.S.劇終后，搬運一段我喜歡的評價：What I love the most about 文英’s arc is that she didn’t change because of 鋼太. She changed through him. Through him she met all these people(尚太、載洙、朱莉、朱莉媽）who accepted her, enhanced her life, and nudged her along gently. 文英 is still 文英; only happier, free, and simply alive.

《雖然是精神病但沒關(guān)系》里的自閉哥哥，《棒球大聯(lián)盟》的壞社長，《山茶花開時》的老奶狗盧花生，他還有更多驚喜，寶藏老哥哥！

小冒堅持原創(chuàng)的549天 怒寫4000字，即使無人問津，也想寫寫小人物的平凡高光時刻。

對觀眾來說，存在這么一批銀幕上最熟悉的陌生人：

看到他們就能聯(lián)想起無數(shù)經(jīng)典作品和角色，有時比主演表現(xiàn)還驚艷，忍不住拍手叫絕，細想之下，除了記得角色和長相，對他們一無所知，名字都不一定留意或記住。

這就是那群重要的黃金配角。

韓劇里有一批演技在線，實力非常能打，到處軋戲串場的老戲骨配角們：

他們就是有那個實力，一年365天，來來回回不重樣地頻繁出現(xiàn)，但是靠實力次次塑造不一樣的形象，不停給觀眾驚喜。

也許是顏值局限，也許是資源機會，這樣那樣的原因，他們永遠是主要陪襯。

雖然沒辦法像主角們一樣大紅大紫，這些老戲骨們，也在自己的分量里，認真踏實努力地發(fā)光發(fā)熱，為作品錦上添花（不少還是雪中送炭）。

然而，中年演技派們，摸爬滾打多年，是金子總會發(fā)光：

比如2020百想藝術(shù)大賞里，電視劇類最佳女配角金善映 《愛的迫降》：

愛的迫降：邊吐槽，邊想看孫藝珍玄彬撒糖

2020年百想影視劇作品的點評大合集~

比如，《囚犯醫(yī)生》里的宣科長宣宣，

《天空之城》的快樂瀑布車教授車車，

《鬼怪》里的“紫薯怪”，《陽光先生》里逃不過雙胞胎梗的當鋪老板；

挑起大梁的爆笑網(wǎng)漫改編劇《很便宜，千里馬超市》里的絕對C位；

2019KBS演技大賞，拿下了最佳男配角（迷你系列）的金炳哲：

《mr.sunshine 陽光先生》丨看看別人家的抗戰(zhàn)愛情瑪麗蘇劇

《天空之城》為了階級世襲的教育焦慮

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千里馬超市爆笑開張：黃金配角們終于翻身做主角迎來春天

比如在《囚犯醫(yī)生》里，連面部肌肉的顫抖都是戲的理事長，獲得了2019KBS演技大賞，男子優(yōu)秀演技賞（迷你系列）的崔元英：

Dr.Prisoners:要強推這部比《天空之城》陣容還逆天的小眾劇

權(quán)游，囚犯醫(yī)生和自白，4月真是幸福的追劇時光

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還有我今天想推薦的這位——2020百想藝術(shù)大賞，電視劇類最佳男配角，吳政世。

作為演員低調(diào)踏實，演技精湛，敬業(yè)專業(yè)，這是值得被夸贊的職業(yè)素養(yǎng)；但最打動我的，除了他最近接二連三大爆的熱劇外，是他的獲獎感言。

這段獲獎感言真誠又動人：

“電影、電視劇、話劇、短片、獨立電影，每參演一部作品似乎都有小的學(xué)習(xí)和成長。 有的作品會讓我自我反省，有的作品會給予我安慰，還有些作品帶給我些許的領(lǐng)悟，并且很想分享這些領(lǐng)悟。 迄今大概拍了100多部作品了，有的作品很成功，有的作品非常失敗，現(xiàn)在來看也有獲得這么高獎項的作品。 這100部作品的結(jié)果都不一樣，感覺也挺神奇的。我自己感覺這100部，都傾注了同樣的心血與努力。 回想了一下覺得，不是我演得好結(jié)果就好，也不是我演得差就會失敗。世間努力生活的普通人真的很多，看到他們覺得世道挺不公平的。 堅強而努力做著自己工作的許多人，并沒有收獲同等的結(jié)果，所以覺得世道挺不公平的。 盡管如此，也不要失望厭倦和放棄，各位無論在做什么工作，能一直做下去就好了。 不要自責(zé)，不是各位的錯。只要一直做下去，就會發(fā)現(xiàn)和平時一樣做， 各位便能收獲此前未曾得到過的安慰與補償，對我而言山茶便是這樣。 相信各位也一定會很快遇見自己的山茶。 覺得世界不理解自己的辛苦時，可以在心里告訴自己，我很快就能遇見我的山茶，各位的山茶花很快就會盛開。 我吳政世為大家加油，謝謝大家?！?/blockquote>

這段感言，真的能戳中，我們這些平凡人，和這些默默無聞的配角演員一樣，堅持走自己的平凡之路，過好自己的普通人生的人。

吳政世，1977年出生，真的是大器晚成。在無數(shù)劇里摸爬滾打，從路人甲到和主角平分秋色的重要配角，他一連三部劇，實現(xiàn)了口碑大爆，收獲肯定。

（一）《山茶花開時》

這部劇是我19年心目中的十佳之一，《山茶花開時》很巧妙地融合了兩個平行空間：

無比接地氣的溫馨治愈小鎮(zhèn)生活，很像“請回答系列”，以及到底誰是“調(diào)皮鬼”連環(huán)殺人犯的陰影籠罩。

平淡日常里，很有人文關(guān)懷：人與人的理解，那些生活中不得不面對的窘境之下的善良，都讓人很感動。

讓人上頭的土味愛情故事中，除了討好型懦弱女主孔孝真和小土狗姜河那的主線外，吳政世太有存在感：

他飾演的盧圭泰，外強中干，小氣沒文化，又愛打腫臉充胖子，非常在乎臉面，屢屢想占女主便宜，又格外妻管嚴，事業(yè)生活都依附老婆的又慫又小心眼的老奶狗，本來應(yīng)該是非常不討喜的廢柴形象。

可是好的演員就是有這種實力，明明是非好感角色，通過自己的細節(jié)打磨，讓小人物有血有肉，雖有瑕疵但是真實得可愛——

不是色欲熏心，其實只是希望得到強勢老婆忽略的認可，尊重和仰慕；雖然斤斤計較，但也似乎沒有真的做任何壞事，嘴硬心軟，不然硬核霸氣的律師姐姐當初也不會嫁給他。

后來幡然悔悟后的，硬核追妻，也是搞笑又動人。顏值不占優(yōu)勢的副線CP，一樣收獲人心。

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（二）《棒球大聯(lián)盟》

2020年我最喜歡的劇里，他是南宮珉小哥哥最直接的競爭對手，各種制造麻煩，當之無愧的反面角色，也是因為他角色以及演技的勢均力敵，旗鼓相當，才能充分反襯出，小哥哥每一次如何化解職場危機的硬核能力和不可替代性。

偶爾不多的篇幅去交代這位社長的過去，故事和性格，寥寥幾筆，你都能感受到他的無奈，壓力，糾結(jié)和迷失。他對下級尤其是男主總是高高在上不可一世，反過來，確實自己表弟和叔叔面前受氣包。

真正的生活里，哪有那么多非黑即白，每個人為了生存都是竭盡全力，只不過是立場不同，觀念不同，利益糾葛。

所以南宮珉飾演的團長也能看透看破這一點，雖然反擊毫不留情，但是都是對事不對人，從不過分上升私人情緒，他不會費心在，他為什么針對我，他怎么能是這種人的無用情緒上，有問題，解決問題就好。

最后的合作，包括大結(jié)局的引薦，都是一種基于理解的“惺惺相惜”——這些意外的發(fā)展，更加突出了男主神奇的領(lǐng)導(dǎo)力和影響力，甚至能影響對手，這也讓兩個成年人之間的職場交鋒，更加精彩真實，還具有激勵的正面作用。

黑起臉的吳政世，真的足夠腹黑陰狠，不愧是百變劇拋臉。

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（三）《雖然是精神病但沒關(guān)系》

剛剛完結(jié)的這部金秀賢徐睿知的TvN良心劇，聚焦了“精神病”這個一般劇諱莫如深的話題，故事發(fā)生在一個神奇的精神病醫(yī)院。

非常喜歡這個劇，別出心裁的切入點——全部主要角色，多多少少都有一些心理問題，先天人格障礙或者后天精神疾病。

看似不正常但是善良可愛的病人，看似正常但心胸狹隘，甚至行為不端的人，是一種極大的反差和震撼。

作為推動劇情和男女主關(guān)系的最重要的一個配角，吳政世飾演的男主的自閉癥哥哥，太有存在感，非常還原貼近的自然表演——表情，眼神，行為，語言，看看花絮就知道，和他自己，以及以往的角色都截然不同。

前期，他的存在是男主痛苦和壓力的來源——因為生而為照顧他的詛咒，金秀賢小哥哥失去了自己的人生，精簡了自己所有的欲望。

而后期，恰恰是累贅的哥哥，出乎意料的勇敢，堅強，幫助男女主能真正接納自己，放下心結(jié)，關(guān)鍵時刻還保護了他們，所謂的大智若愚，普通人真的容易忽略太多基本的道理。

整個故事有美好的藝術(shù)化處理。

比如哥哥的世界簡單干脆又純凈，喜歡動畫片，喜歡玩具，像個孩子；

當他因為心情大好，一路蹦蹦跳跳前往簽售會的時候，導(dǎo)演非常巧妙運用鏡頭，剪輯，轉(zhuǎn)場，特效等華麗美好的手段，呈現(xiàn)了一個仿佛童話一般友好又夢幻的世界。

他的出現(xiàn)，顛覆了大多數(shù)人對自閉患者或好或壞的刻板印象：

不是非要像《阿甘正傳》一樣幽默，勵志，成功來弱化問題和矛盾；不是每個病患都能創(chuàng)造這樣的奇跡，因禍得福，收獲高光人生；

也不是非要悲慘煽情地展現(xiàn)病患的痛苦，家屬的無助，社會的冷酷無情；

他們和大家一樣，有喜怒哀樂，經(jīng)歷著或許不常見的磨難，但他們也在認真努力地好好生活。

他也許無法完全正常適應(yīng)社會，但他是可以溝通交流，也能力所能及遵守正確的規(guī)則。

在不受外界不理解的粗暴刺激的時候，只要有人陪同，他其實很安全，比沒有道德的犯罪者，更加善良無害。

這些天生或者后天變得與眾不同的人，對外界的很多害怕，排斥，安全感缺失，并不見得是因為他們對外界人事物存在著強烈的敵意和攻擊性；反而是外界傳達的負面對立情緒，加重他們的焦慮和癥狀。

我們這個社會能做的，不只是居高臨下的同情和所謂的幫助，而是站在平等的角度，富有同理心地正常對待，給予最起碼的理解和尊重。

某種程度來說，男主，女主，以及劇里的每個角色，都會經(jīng)歷一種難以言表的孤獨寂寞：

格格不入是我的問題嗎？我必須要去妥協(xié)和改變嗎？

這部劇，借很多個病人的故事，在傳遞著一種生而為人的必要思考：

我們?nèi)绾伪３秩谌牒妥郧⒌钠胶?，維持自己和群體的邊界，認識真正的自己，擁有掌控權(quán)，也承擔自己行為的后果；識別惡意的投射和宣泄，保護自己，也保護他人。

吳政世在里面的出演，是完全不輸于男女主的存在。演技真的細膩，平淡中的自然炸裂。

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（四）那些年摸爬滾打過，不被記住的小角色

我非常喜歡新人職場劇《未生》里，他最后一集登場，出演成代理出軌對象的丈夫，把成代理打得狼狽不堪。

爆笑電影《極限職業(yè)》里，吳政世飾演兩大黑幫頭目之一Ted昌，是個有點二，沒文化卻硬要裝X的喜劇形象。

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古早套路爆款劇《想你》中，吳政世飾演男主的警察搭檔。真的太意外了。

在D.O.主演的電影《搖擺狂潮》里飾演著名“情種”姜炳三。

李棟旭與劉仁娜《鬼怪》之后二次合作的傻白甜愛情劇《觸及真心》中，吳政世飾演律所的代表，承擔起紅娘和可可愛愛反差萌的角色，適度搞笑又不會過分刻意油膩，恰到好處。

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他還參演過更多“不能有姓名”的路人甲，比如全智賢與張赫主演的電影《野蠻師姐》，就三句臺詞：

還有我都想不起來，他在哪里出現(xiàn)的韓劇《吸血鬼偵探》《Missing9》《九數(shù)少年》等等。

（五）細節(jié)見心態(tài)

他私下的花絮里，總是給人一種溫和快樂的感覺，就是源自他的幽默細胞和坦然自嘲的心態(tài)。

作為一個不紅的演員，沒有知名度其實是件無奈和傷悲的事，他的萬千感受都化作感言里，那些不太好的作品和不為人知的角色里；

在談話類綜藝《happy together》真的提及此事，卻用自嘲來化解尷尬：

先說自己臉盲，自己兒子的照片沒認出來；

再提片場工作人員，差點把他當做閑雜人等清場：

頒獎典禮遇到朋友，干坐十分鐘，各種暗示閑聊也沒被認出來。

于是他決定直接問對方認識一個叫吳政世的演員嗎？對方一臉自信說道：“吳政世，是我朋友啊。”

無名小角色的心酸現(xiàn)狀，聽起來像極了被生活不斷摩擦的我們，沒有活出小時候夢想里的偉大，但也認真經(jīng)營自己的生活。

無奈和心酸，都能坦坦蕩蕩當做段子分享出來，堅守本分，總是能讓我聯(lián)想到德藝雙馨的老藝術(shù)家做派，比如陳道明，比如黃渤。

他不是像他們一樣的大咖，但是可以用絕對主演的高要求嚴格自律，成為專業(yè)精神不輸?shù)睦蠎蚬牵挥袪€角色，沒有爛演技。

這份豁達心境，能支持他走過逆境，就也一定能在紅起來的時候，寵辱不驚，不忘初心。

我其實很少盤點這些演技精湛的配角，因為說實話，知道他們的優(yōu)秀和不可或缺，但始終不是人群的焦點和C位。

寫文也是，辛辛苦苦四千字，可能閱讀量，完全及不上寫寫別的流量人氣明星的八卦口水文。

可是，我還是愿意寫寫這個帶給我很多驚喜的中年演技派吳政世。

認真，踏實，努力，上進，積極，普通人生也會變成一條光明的平凡英雄之路。

作者：小冒，同名賬號“蕓淡風(fēng)傾”，年讀110+本書的資深追劇愛好者。

用刻意練習(xí)寫出多平臺10w+的野生寫作者。立志通過寫作改變?nèi)松?，堅持工作、娛樂、閱讀、寫作和自我提升五不誤。

愿意寫深度思考劇評+書評的娛樂生活雜博。

【步步雕塑】

《雖然是精神病但是沒關(guān)系》這部劇中，兩個主角都各有創(chuàng)傷和病態(tài)。

【文江泰】

男主文江泰為照顧哥哥而生，他的壓抑、克制是后天塑造的，道德、責(zé)任和情感對他進行捆綁和雕刻，讓他成為一個以他人為中心的人。他的自我從未得到滿足，他渴望被關(guān)懷，他按照自己所渴望的去供應(yīng)他人。對待他人的態(tài)度，其實是他自己希望自己能從別人那里得到的。

按說這樣的心態(tài)，應(yīng)該對朱莉有熱烈的回應(yīng)。但他內(nèi)在的模式不是“你給我愛，我接受”，而是“我供應(yīng)你，你需要”。他跟哥哥的關(guān)系就是在這種模式下才得以長期維持。童年女主對他的吸引正在于此，他能感受到女主的需要，能感受到女主內(nèi)心的虛空，他想要供應(yīng)她，但被撕裂蝴蝶的行為嚇跑了。從此一直在這樣的驚嚇中不斷奔逃，他所逃避的，不是蝴蝶，而是對這種供養(yǎng)方式被否定而帶來的恐慌。

【高文英】

女主高文英，看起來是高能反社會邊緣人格，低共情，難以體諒他人。但這種人格多少是自發(fā)的，多少是后天塑造的？

在她的成長過程中，母親扮演了重要的角色。母親按照自己的愿望塑造她，把她塑造成魔女，對她早期表現(xiàn)出的反社會行為進行鼓勵和肯定，使她處于內(nèi)在的紊亂中。

她的父親對妻子是無能為力的，他不喜歡這樣的女兒，也不能理解她內(nèi)在的感受。聽到高文英的名字時，他的第一反應(yīng)不是憤怒而是恐懼。這個女兒在他眼里是個怪物。他的能力不足以懂得她，也完全接不住她的招，所以他想逃避她，當無法逃避時，就要毀滅她。

高文英的痛苦正在于此，母親按照自己的意圖塑造她，而父親則拒絕被塑造出來的她。這樣內(nèi)在的沖突讓她有一種自我毀滅的渴望。當她在精神病院被女孩父親扼喉時，她表現(xiàn)出的不是本能的反抗，而是求死。

當她對朱莉說母親雖然死去，靈魂卻活著時，表達的未必是對母親的懷念，而是無法擺脫母親控制的絕望。母親雖然死了，但她所塑造出的變態(tài)靈魂卻在她體內(nèi)游走飄蕩，左右著她的人生。

【喪失小孩】

高文英創(chuàng)造的這個繪本故事，感動了文江泰。

為什么？

作為作家，她的自我代入是喪失小孩，渴望得到擁抱、溫暖和愛，表達出來的卻是食欲。

代表對她的行為描述是正確的，漂亮的美好的東西，在她心里引起的是占有、毀滅和拋棄。她怎樣看待自己，就怎樣對待他人和外物。她未必在此過程中得到深處的滿足，但這已經(jīng)被塑造成她自己的行為模式。除此以外，她不知道還有其它什么辦法與自我、與他人相處。這也解釋了為什么她會以種種反社會的怪異行為自毀前程。她不知道該如何與自己談判，不知道該怎樣才能喂養(yǎng)內(nèi)心那個饑餓的小孩。

而文江泰在閱讀這個故事的時候，自我代入的不是喪尸小孩，而是母親的軀體。

他是作為母親軀體的延伸而誕生的。

從他出生起，母親就為他塑造了這條別無選擇的道路。

他無從反抗。

他是母親獻給大兒子的軀體，給大兒子食用。

日日夜夜，他的夢想他的熱望他的前程，都被吞噬了。

而他也習(xí)慣于被吞噬：被荒誕的命運吞噬，被不公的處理吞噬，被哥哥的需要吞噬，被病人的超常行為吞噬……他痛苦，但沒有擺脫的路徑。

因此高文英的侵略性和攻擊性一方面使他反感，另一方面卻給他無法拒絕的吸引。他用多年積累的專業(yè)經(jīng)驗來逃避和抵抗，但這樣的致命誘惑讓所有掙扎都顯得蒼白無力。

他讓內(nèi)心適應(yīng)被吞噬的痛苦，自我被他壓抑到極致。肉身上是看得見的累累傷痕，而靈魂的創(chuàng)痛又有誰能看到呢？

【兩顆絕望的心】

劇集到現(xiàn)在還只有四集，作出以上分析顯然非常冒險。

按照目前的故事走向，需要得到醫(yī)治的不僅是高文英，更是文江泰。

他是班級里那種灰色的小孩。安安靜靜不哭不鬧不惹事，他的內(nèi)心不是荒原的風(fēng)景，而是荒原野草的本體。

他渴望一次燃燒，渴望被看見，渴望自我的存在能得到確認。這也是他對議員兒子表示羨慕的原因。他想要重獲自我的主體性，而不再是他人的照料者。

高文英需要跟母親塑造的自我和解；

文江泰需要跟母親塑造的自我劃清界限。

很不希望這劇最后走向?qū)δ赣H的咒詛，目前看來并不理想，很可能是后面的走勢。

在父權(quán)家庭中，強勢的母親其實是缺位、失責(zé)父親的補充，是繼發(fā)性的。

真正原發(fā)的病根在于父親無法以愛供應(yīng)家人，與家人缺少健康的親密關(guān)系。

這也是父權(quán)無法自愈的痼疾。

后面會怎樣呢？