南韓成人童畫(huà)系畫(huà)家姜成（Jamsan）的作品

說(shuō)每一個(gè)人多多少少有點(diǎn)精神病始終有點(diǎn)夸張，特別是當(dāng)我們談?wù)摼窦膊r(shí)，頭腦中浮現(xiàn)出“飛越瘋?cè)嗽骸蹦菢拥膱?chǎng)景。但真實(shí)生活中，許多人確實(shí)會(huì)被一些情緒和感情牽絆，甚至出現(xiàn)不尋常的舉止行為，有些顯而易見(jiàn)，有些不易察覺(jué)?！峨m然是精神病但沒(méi)關(guān)系》這部劇之所以讓人耳目一新，就在于其通過(guò)充滿(mǎn)奇幻的童話(huà)敘事，配以制作精良的動(dòng)畫(huà)，將這些不易察覺(jué)的情緒、無(wú)意識(shí)的內(nèi)心沖突，以及人物之間某些微妙的關(guān)系，如抽絲剝繭般一一呈現(xiàn)出來(lái)。

不良情緒的宣泄，心理癥結(jié)的緩解，從來(lái)不簡(jiǎn)單。以童話(huà)為中介，劇中的主角——精神病護(hù)工文剛泰（金秀賢飾）、自閉癥患者文尚泰（吳政世飾）、人氣童話(huà)作家高文英（徐睿知飾）——找到了一種表達(dá)情緒、情感的方式，并最終獲得人格的成長(zhǎng)。他們既是故事的參與者，又是彼此的觀察者，兩兩相互療愈。就連劇中負(fù)責(zé)高文英童話(huà)出版的李相仁（ 金周憲飾），表面上看起來(lái)是“追求高名氣，用錢(qián)解決一切”的野心出版商人，實(shí)際卻是整個(gè)故事自始至終的參與者。在文英決定從此不再寫(xiě)童話(huà)書(shū)時(shí)，他的話(huà)，點(diǎn)出了“童話(huà)敘事”在這部劇中舉足輕重的位置，“童話(huà)對(duì)文英而言，是她與世界溝通的唯一窗口，等同于她的嘴巴和毛孔，但她卻要封筆，這表示她要封閉自己，將自己置于死地啊。”

《雖然是精神病但沒(méi)關(guān)系》以動(dòng)畫(huà)故事開(kāi)篇。

很久很久以前，在深林中的一個(gè)城堡里，住著一位美麗的少女。一直都很孤單無(wú)聊的少女，某一天走出了城堡，想要尋找一起玩耍的朋友?？墒牵还芩统龆嗝凑滟F的禮物，也沒(méi)有人愿意接受她。后來(lái)少女才知道原因，“拖著死亡影子的怪物”，人們都是如此稱(chēng)呼少女，她是個(gè)怪物。

對(duì)世人憤怒不已的少女，需要一個(gè)泄憤的對(duì)象。有一天，她從死亡那里拯救了一位少年，雖然并非出于本意。但神奇的是，這之后，一直跟著她的黑色影子消失了。不過(guò)，少年卻開(kāi)始跟在了她的身后，不分晝夜，不分山野，他一直跟在少女身后。一個(gè)陽(yáng)光和煦的午后，少女問(wèn)道：“喂，你會(huì)一直留在我身邊的吧？”“當(dāng)然，我絕對(duì)不會(huì)逃跑”?！斑@樣也不會(huì)嗎？”少女說(shuō)著將一只蝴蝶的翅膀撕成了兩半，她的身邊堆著被撕裂的蝴蝶尸體，少年驚嚇著跑開(kāi)了。

于是，少女再次變回了一個(gè)人，死亡的影子又回來(lái)了，對(duì)她低語(yǔ)著：“你身邊不可以有任何人。因?yàn)椋闶且粋€(gè)怪物。絕對(duì)不要忘記這個(gè)事實(shí)。知道不？”

“好的，媽媽”，少女回答到。

在這個(gè)動(dòng)畫(huà)故事中，少女便是女主角高文英，少年則是男主角文剛泰。這一點(diǎn)導(dǎo)演絲毫不想掩飾——?jiǎng)赢?huà)中的男女配音就是男女主角的扮演者。籠罩在少女身后的這片陰影，動(dòng)畫(huà)結(jié)尾也直接給出了答案：少女的媽媽。媽媽從小灌輸?shù)乃枷虢议_(kāi)了高文英的身份設(shè)定：孤身一人的怪物。在這樣的成長(zhǎng)背景下，高文英目中無(wú)人、傲慢無(wú)禮，習(xí)慣性將人與人的關(guān)系當(dāng)作物品交易。她夸張的服飾，幼稚的想法，詭異的行為舉止，既呼應(yīng)了“怪物”的設(shè)定，又仿佛一道屏障，將身邊所有的人隔開(kāi)。

少年的故事，則起源于《啖食噩夢(mèng)長(zhǎng)大的少年》。

少年今天也從可怕的噩夢(mèng)中醒了過(guò)來(lái)，過(guò)去那些他想忘卻的痛苦記憶，每晚都再次出現(xiàn)在夢(mèng)里，持續(xù)地折磨著少年。害怕入睡的少年，某天去找了魔女，并苦苦地哀求她。少年說(shuō)：“魔女，請(qǐng)你把我腦海中不好的記憶全都刪除，好讓我不再做噩夢(mèng)，你想要什么我都給妳?！?/blockquote>

時(shí)光流逝，長(zhǎng)大成人的少年，雖然不再做噩夢(mèng)，但不知為何，他絲毫沒(méi)有變得更幸福。 在一個(gè)血月升起的夜晚，魔女為了索取愿望的代價(jià)，終于再次出現(xiàn)在少年的面前。少年不滿(mǎn)地朝魔女大喊，少年說(shuō)：“我所有不好的記憶都刪除了，但為什么??為什么我沒(méi)辦法變得幸福呢？”魔女按照約定拿走了他的靈魂。魔女告訴他：“痛苦難受的記憶、深感后悔的記憶、傷害他人與被人傷害的記憶，以及被拋棄的記憶，唯有將這些記憶埋藏在內(nèi)心深處過(guò)活的人，才能變得更堅(jiān)強(qiáng)、更加熱情、更有韌性，而只有這樣的人才能獲得幸福?！?/blockquote>

所以不要忘了，不要忘記并克服過(guò)去。如果你克服不了，你就只是個(gè)靈魂長(zhǎng)不大的小孩子。

高文英是哥哥文尚泰最喜歡的一位作家，因此我們很容易將“啖食噩夢(mèng)長(zhǎng)大的少年”跟哥哥童年時(shí)期的遭遇聯(lián)系起來(lái)：哥哥小時(shí)候親眼目睹了媽媽被殺的全過(guò)程，兇手的標(biāo)志是一枚蝴蝶胸針，蝴蝶因此成了哥哥的噩夢(mèng)。而相比哥哥的噩夢(mèng)纏繞和情緒不穩(wěn)定，弟弟文剛泰的記憶好像不值一提。盡管因?yàn)檎疹櫢绺绯３０峒?，居無(wú)定所又沒(méi)有固定工作，但作為精神病護(hù)工的他看起來(lái)游刃有余，沉穩(wěn)、冷靜。然而，接下來(lái)的這個(gè)故事，卻剖開(kāi)了他內(nèi)心深處不為人知的痛苦。

在某座小村莊，有個(gè)小男孩誕生了。那個(gè)孩子皮膚蒼白，眼睛非常大。隨著小男孩長(zhǎng)大，母親自然而然地知道了，這個(gè)孩子完全沒(méi)有情感，是個(gè)只有食欲的喪尸。

所以母親避開(kāi)所有村民們的耳目，把孩子關(guān)在地下室，每晚都偷別人家的家畜給他吃，偷偷把他養(yǎng)大。有時(shí)候是雞，有時(shí)候是豬。就這樣過(guò)了好幾年，某天村莊里的瘟疫肆虐，剩下的家畜都死光了，也死了很多人，就連活著的人也都離開(kāi)了村莊。

媽媽無(wú)法丟下僵尸兒子離開(kāi)，于是把自己的一條腿砍下來(lái)，給哭喊著肚子餓的兒子吃，接下來(lái)砍下一只手臂，就這樣把四肢都給了孩子。最終只剩下軀干，她最后自己爬向孩子的懷中，把剩下的身軀給了他。

看著只剩下軀干的媽媽?zhuān)⒆由扉_(kāi)雙臂緊緊抱著她，第一次開(kāi)口說(shuō)話(huà)了，孩子說(shuō)：“媽媽……真是……溫暖啊……”

抽泣著念出“媽媽……真是……溫暖啊……”的文剛泰，讓人鼻頭一酸，這也完全呼應(yīng)了前面文英對(duì)剛泰說(shuō)過(guò)的話(huà)，“你比我更像小孩子……我看得出來(lái)你想被人疼愛(ài)。”

打小便肩負(fù)著照顧和保護(hù)哥哥的使命，文剛泰最渴望的，是媽媽的關(guān)愛(ài)和肯定（溫暖）。因?yàn)楦绺绲奶厥馇闆r，媽媽或許無(wú)意中忽視了剛泰的感受（被鎖進(jìn)地下室），或許因?yàn)楦绺缍肿銦o(wú)措，不知道以什么樣的方式和剛泰相處（只投喂食物）?！秵适『ⅰ返墓适?，勾起了他對(duì)媽媽的回憶，他最需要的，不過(guò)是媽媽的懷抱??！自此，剛泰穩(wěn)重堅(jiān)強(qiáng)的外表被逐步瓦解，內(nèi)心憂(yōu)郁的一面漸漸浮現(xiàn)——對(duì)媽媽忽視自己的埋怨，對(duì)哥哥奪走母愛(ài)的怨恨，他并非像外界看來(lái)那樣溫暖，他的隱忍是一種自我封閉和過(guò)度壓抑，他比哥哥更像是“啖食噩夢(mèng)長(zhǎng)大的少年”，被痛苦和責(zé)任一點(diǎn)一點(diǎn)侵蝕，自我消失了。

《喪尸小孩》的故事，同時(shí)影射出的是，不同形式的母愛(ài)所呈現(xiàn)的不同的母子（女）關(guān)系，而到底孩子需要的是食物還是媽媽的溫暖呢？我們無(wú)法簡(jiǎn)單地判定。例如，對(duì)于精神護(hù)工南朱里（樸珪瑛飾）和媽媽姜女士（金美京飾）來(lái)說(shuō)，食物是表達(dá)愛(ài)非常重要的方式，食物就是溫暖。（劇中有好幾個(gè)人都從姜女士的食物中得到了溫暖，文尚泰稱(chēng)她為“冒牌的真媽媽”。）這個(gè)故事真正想表達(dá)的是，很多時(shí)候，媽媽和子女之間，缺乏統(tǒng)一的意見(jiàn)和必要的溝通，而理解和溝通，才是愛(ài)的開(kāi)始。

像這樣用暗黑童話(huà)的方式，隱喻主人公的現(xiàn)實(shí)生活，劇中還有很多處。例如，只要穿上雙腳就會(huì)不由自主地跳舞的紅舞鞋，暗指高文英對(duì)文剛泰的瘋狂追求——即使砍斷雙腳，腳丫子仍繼續(xù)不停地跳著舞。為了得到他，文英義無(wú)反顧地走向“沒(méi)關(guān)系精神病院”，即使那里住著她最不想見(jiàn)到的人——曾經(jīng)試圖勒死她的父親。《紅舞鞋》故事的寓意，也暗示了文英將為這段感情付出代價(jià)。

華麗的舞鞋，模糊的前方

而在《樹(shù)林中沉睡的魔女》中，被玫瑰花刺刺傷而陷入沉睡的公主，影射的正是媽媽對(duì)文英的禁錮和控制，這是一種變態(tài)的詛咒。因此，她也是《詛咒城堡的長(zhǎng)發(fā)公主》中的少女，被母親困在像監(jiān)獄一樣的城堡中，日復(fù)一日地祈禱前來(lái)解救自己的帥氣王子。在父親得病、母親失蹤后，文英實(shí)際上已經(jīng)獲得行動(dòng)上的自由，這里的“詛咒城堡”，更深層的含義是指文英無(wú)法融入外界的內(nèi)心監(jiān)獄。第一個(gè)故事隱約透露出，媽媽的詛咒是無(wú)法違逆的。而第二故事，媽媽直接說(shuō)出她會(huì)殺死解除詛咒的王子。這一方面回應(yīng)了開(kāi)篇故事中少女通過(guò)撕裂蝴蝶趕走少年的原因，另一方面也暗示了，媽媽將是剛泰和文英感情發(fā)展一道很難跨越的坎。

前面的童話(huà)，要么是繪本朗讀，要么是對(duì)話(huà)獨(dú)白，而在第6集，主演們直接將《藍(lán)胡子》的故事搬到屏幕。劇中穿插了鐘樓怪人的改編，更加強(qiáng)調(diào)了“怪異”和“控制”的寓意。這個(gè)故事可以有不同的解讀，藍(lán)胡子的秘密表面看像是文英爸爸的秘密——他殺死了妻子，把她拖進(jìn)地下室，并企圖殺死目睹一切的女兒。但其實(shí)，無(wú)論是爸爸還是媽媽?zhuān)荒苓M(jìn)入的地下室始終代表著禁忌的枷鎖，是控制，而不聽(tīng)話(huà)，就是背叛，是要受到懲罰的。在《薔花與紅蓮之父》的故事中，我們也知道了，文英的內(nèi)心枷鎖，一方面來(lái)自媽媽的虐待，另一方面來(lái)自爸爸的袖手旁觀?！洞喝罩饭适碌膭?chuàng)作，表達(dá)的正是企圖掙脫枷鎖，從過(guò)去解放出來(lái)的內(nèi)心——“只是因?yàn)楸唤壸√昧?，忘了掙脫?xiàng)圈的方法。”

緊接著幾集，童話(huà)故事除了影射人物，也承擔(dān)起劇情推動(dòng)的作用?！睹琅鸵矮F》中，貝兒的留下，是因?yàn)閻?ài)還是因?yàn)榍楦薪壖埽俊独莵?lái)了》的少年，是因?yàn)闊o(wú)聊才撒謊的嗎？丑小鴨為什么離家出走？羅密歐與朱麗葉，是注定的緣分，還是悲劇般的命運(yùn)？被過(guò)分溺愛(ài)的琵琶魚(yú)，到底是誰(shuí)的錯(cuò)？人物的情感，現(xiàn)實(shí)的生活，在這些故事中鋪陳開(kāi)來(lái)。

現(xiàn)實(shí)千變?nèi)f化，對(duì)這些故事的解讀也千差萬(wàn)別。每個(gè)人內(nèi)心都有屬于自己的答案，選擇的依據(jù)，我們也能從故事中窺探一二。至于誰(shuí)的答案是正確的，誰(shuí)的答案不正確？不重要。不同的成長(zhǎng)經(jīng)歷，不一樣的選擇，塑造了獨(dú)一無(wú)二的自己。這正是這部劇想要探討的主題：做真實(shí)的自己，不一樣又怎樣？

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在成長(zhǎng)的過(guò)程中，你我都可能受傷。我們無(wú)需時(shí)時(shí)警惕，對(duì)這些傷痛抱以抗拒之心。

如《國(guó)王長(zhǎng)著驢耳朵》所揭示的那樣：一切刻意隱瞞的秘密，終將以另一種方式被揭穿。傷痕累累卻故作堅(jiān)強(qiáng)的文英，滿(mǎn)腹心事卻隱忍克制的剛泰，所有被遮蓋的怨恨，被掩藏的恐懼，被偽裝的脆弱，在突如其來(lái)的爆發(fā)中，造成的痛苦和傷害，要遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于從一開(kāi)始就學(xué)習(xí)去面對(duì)和接納。

因此，糾結(jié)、脆弱、悲傷、痛苦、瘋癲……都沒(méi)有關(guān)系，嘗試去理解和面對(duì)真實(shí)的自己。It’s Okay to Not Be Okay.

英文劇名似乎更貼切主題，但《雖然是精神病但沒(méi)關(guān)系》的劇名，也啟發(fā)了我們對(duì)精神病的重新思考：到底什么是精神病呢？ 如果是不同的經(jīng)歷、不同的情感產(chǎn)生了不一樣的精神狀態(tài)，我們又怎能輕易地將跟自己有不一樣精神狀態(tài)的人歸入不正?；虿B(tài)的一類(lèi)呢？更何況，除了那些顯而易見(jiàn)的發(fā)病狀態(tài)，還有一些病態(tài)行為是很難辨識(shí)和定義的——“這世上沒(méi)穿病服的病患更多”。

劇中有這樣一幕。文英為了剛泰，履行承諾去醫(yī)院陪爸爸散步，卻突然被爸爸推倒在地，掐住了脖子——爸爸再次試圖殺了她。眾人趕來(lái)時(shí)，都在安撫爸爸，文英無(wú)力地躺在地上，眼神空洞，笑著，眼淚卻不自覺(jué)地流。一邊是確診的精神病患，另一邊是深藏的痛苦和絕望，一個(gè)對(duì)癥下藥，另一個(gè)卻連自己的創(chuàng)傷都不愿承認(rèn)，很難說(shuō)誰(shuí)更需要被關(guān)注、被治療。（此時(shí)再看冷眼旁觀的媽媽?zhuān)恿钊诵暮?。?/p>

文英的成長(zhǎng)，父母始終在場(chǎng)，但從頭到尾都是一人施暴，一人縱容，家庭的愛(ài)，一直是缺失的。 她的成長(zhǎng)環(huán)境，表面看起來(lái)風(fēng)風(fēng)光光，實(shí)際卻充滿(mǎn)了黑暗。成長(zhǎng)最重要的一步，是對(duì)這些陰影幽暗的自我認(rèn)識(shí)和消化，這也是精神治療的第一步。

而精神治療，從來(lái)不是簡(jiǎn)單的藥物治療。選擇童話(huà)敘事這樣的隱喻，通過(guò)象征和心理投射喚醒真實(shí)的情感，是用一種更為細(xì)膩的方式去關(guān)注精神疾病，特別是關(guān)注那些不易察覺(jué)、難以表達(dá)、不被承認(rèn)、無(wú)法歸類(lèi)，卻又無(wú)處不在的創(chuàng)傷。因?yàn)椋?span style="font-weight: bold;">正常和病態(tài)間的界線，本來(lái)就很模糊。

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《雖然是精神病但沒(méi)關(guān)系》以童話(huà)開(kāi)頭，以童話(huà)結(jié)尾。關(guān)于傷痛，關(guān)于成長(zhǎng)，關(guān)于幸福的所有答案，一直隱含在故事的敘述之中。

《啖食惡夢(mèng)長(zhǎng)大的少年》的寓意是，我們永遠(yuǎn)不要忘記克服過(guò)去，否則就只是個(gè)靈魂長(zhǎng)不大的孩子。《手 琵琶魚(yú)》暗指，父母養(yǎng)育了我們，但孩子并非父母的作品，更不是可供利用的工具?！洞喝罩犯嬖V我們，成長(zhǎng)的過(guò)程，是掙脫枷鎖，成為獨(dú)立的自己，為此我們要勇敢地邁開(kāi)第一步，因?yàn)橹挥凶约?，才是自己的主人。每一個(gè)人都有脆弱的一面，對(duì)于某些人而言，平凡甚至是一種奢求，但永遠(yuǎn)不要喪失尋找幸福的勇氣，這便是《找尋最真實(shí)的面孔》教會(huì)我們的。

當(dāng)暗黑華麗的氛圍在最后轉(zhuǎn)為明朗歡快，當(dāng)文英不在乎媽媽為什么還活著，當(dāng)剛泰變得“不靠譜”，竟然在長(zhǎng)途旅行前喝到酩酊大醉，當(dāng)尚泰決定獨(dú)立，說(shuō)出“文剛泰是文剛泰的主人”那一刻，他們終于都找回了自我。

劇終

（如非特殊說(shuō)明，文中圖片均為觀劇截圖。）

一位奢侈而愚蠢的國(guó)王每天只顧著換衣服，一天王國(guó)來(lái)了兩個(gè)騙子，他們聲稱(chēng)可以制作出一件神奇的衣服，這件衣服只有圣賢才能看見(jiàn)，愚人不能看見(jiàn)。騙子索要了大量財(cái)寶，不斷聲稱(chēng)這件衣服多么華貴以及光彩奪目，被派去的官員都看不見(jiàn)這件衣服，然而為了掩蓋自己的“愚昧”，他們都說(shuō)自己能看見(jiàn)這件衣服，而國(guó)王也是如此，最后穿著這件看不見(jiàn)的“衣服”上街游行，一位兒童說(shuō)“他什么也沒(méi)穿啊！”。

——摘抄于搜狗百科《皇帝的新裝》

人類(lèi)將自己認(rèn)為事最純粹、最美好的文學(xué)形式——童話(huà)故事，贈(zèng)與每個(gè)涉世未深的小朋友作為最初的讀本，奢求人類(lèi)幼崽不論性本善或者惡，都能成長(zhǎng)的人畜無(wú)害。殊不知，每篇童話(huà)故事都出自歷經(jīng)社會(huì)百態(tài)的成年人之手，成年作家仿佛是一個(gè)個(gè)鉆石的打磨工人，將他們眼里的社會(huì)現(xiàn)實(shí)雕琢粉飾后，呈現(xiàn)給未經(jīng)世事的孩子們，自以為掩飾的很好，其實(shí)成年人的價(jià)值理念無(wú)不滲透在每一個(gè)故事里。也許你的孩子在讀完這篇故事之后，吸取的知識(shí)點(diǎn)不是要長(zhǎng)成一個(gè)誠(chéng)實(shí)的孩子，而是在權(quán)貴面前如何成為一個(gè)哄“皇帝（父母）”開(kāi)心的大臣（此處配上作者的邪惡臉）。

譬如這篇皇帝的新裝，作者的本意是將一句真話(huà)出自孩子的嘴巴，來(lái)教育每個(gè)閱讀的孩子要誠(chéng)實(shí)，反向卻呈現(xiàn)了成年人的世界對(duì)于皇權(quán)的無(wú)腦奉承巴結(jié)，直至謊話(huà)連篇，丟失自我。包括灰姑娘、白雪公主的故事，如果不擁有動(dòng)人貌美、不借助奢華的服飾，在現(xiàn)實(shí)的成人世界里，哪里能遇到摯愛(ài)王子。也許現(xiàn)代人過(guò)于追逐外在形象的美感也是來(lái)自每個(gè)童話(huà)故事里的愛(ài)人都是美麗的公主和帥氣的王子吧，難道森林里的健碩的伐木工人就不配得到愛(ài)情了？

在這部《雖然是精神病但沒(méi)關(guān)系》的韓劇里，女主的身份設(shè)定是一部暗黑系童話(huà)故事女作家，與其反叛的性格相比，但同樣沒(méi)有逃脫女主擔(dān)當(dāng)?shù)默F(xiàn)代審美定律的外在條件即膚白貌美、身段誘人、奢華裝束、家庭優(yōu)渥，只是將男主的身份地位降低了些許等級(jí)，但仍然沒(méi)有舍棄帥氣的容顏來(lái)迎合不再是孩子的成年觀眾們的喜好。

與2020年的第一部爽劇《黎泰院class》的共性因素是女主的反社會(huì)型性格魅力。

在豆瓣討論原生家庭帶來(lái)的不利影響的因素中，很多都來(lái)自于父母的束縛，一種致力于強(qiáng)行將自己的要求、愿景、行為、追求，甚至是自己實(shí)現(xiàn)不了的目標(biāo)安插在自己的孩子身上企圖得到實(shí)現(xiàn)的傷痛。黎泰院中的女主，作為德智體美全面發(fā)展的高智商小惡魔，伸張正義以牙還牙的“反社會(huì)型”的天才少女在面對(duì)校園霸凌的過(guò)程之中，采取了最為積極的自救行為：直接將校園霸凌放在自己的社交賬號(hào)上，用自己的“網(wǎng)紅”身份傳播出去，利用社會(huì)環(huán)境批判欺凌者的行為。面對(duì)霸凌者的母親企圖利用權(quán)勢(shì)地位的威脅，反擊了對(duì)方一巴掌后放出狠話(huà)：“這段視頻，她上大學(xué)我就放到她大學(xué)網(wǎng)站上，就業(yè)就發(fā)到她公司，結(jié)婚我就發(fā)給她老公，如果生孩子，孩子也將看到。”

這種面對(duì)非正義的行為無(wú)恐懼感，無(wú)所謂的善良感的道德約束力所產(chǎn)生的張力效果，給觀眾帶來(lái)了最為致命的視覺(jué)感受，簡(jiǎn)直是釋放出我們內(nèi)心想做但是被所謂的善良捆縛的手腳，拋棄“退一步海闊天空”的無(wú)力感。

《雖然是精神病但沒(méi)關(guān)系》的女主高文英呈現(xiàn)出來(lái)的反社會(huì)型性格的張力表現(xiàn)，就是不一味的逃離原生家庭，而是正視它，雖然在正視的過(guò)程中，她的行為方式不為大眾所接受，甚至是可能存在某種潛在的精神層次的毛病。

劇中女主的身份設(shè)定就比較特殊，女主有反社會(huì)人格障礙的人氣童話(huà)作家，她的母親是著名的犯罪推理小說(shuō)作家，父親是著名建筑師，雖然家庭環(huán)境不錯(cuò)，但是有個(gè)在幼兒時(shí)期想要掐死她的不負(fù)責(zé)任的爸爸和自殺而亡的母親，導(dǎo)致她的性格極端利己主義，變得目中無(wú)人、傲慢無(wú)禮，天生缺陷而不懂感情，用華麗的裝束掩蓋自己不想被人發(fā)現(xiàn)的脆弱的真性情。面對(duì)尋求簽名的小公主，她說(shuō)：“我寫(xiě)的童話(huà)里，長(zhǎng)得漂亮的一直是魔女，是誰(shuí)告訴你，公主就一定是善良美麗的？”

劇中推出一個(gè)適用于所有需要被安慰的治愈法「蝴蝶擁抱法」。蝴蝶擁抱是在墨西哥發(fā)展起來(lái)的心里療愈方式，一開(kāi)始是用來(lái)幫助那些經(jīng)歷過(guò)心理創(chuàng)傷的兒童做眼動(dòng)治療的，后來(lái)成功治愈各種遭遇自然災(zāi)害和人為災(zāi)難的兒童和成人。

在劇中，男主文鋼太為了幫助高文英緩解情緒，將用于安慰自閉癥哥哥的方法教給了女主：請(qǐng)她雙手交叉摸自己的肩膀，接著兩邊交替著拍自己的肩，這樣就能緩和自己過(guò)激的情緒。普通人在面對(duì)生活中帶來(lái)壓抑的情況時(shí)，一定要通過(guò)合適的方式進(jìn)行情緒的排解，萬(wàn)萬(wàn)不可積攢到患有心理和精神疾病的地步。

男主人公文康泰由金秀賢飾演，作為一個(gè)從小父母雙亡，獨(dú)自照顧罹患自閉癥的哥哥的弟弟，他一直被父母要求犧牲奉獻(xiàn)的人生，全力維系哥哥的生存，甚至他的職業(yè)——精神病院護(hù)工，也是與哥哥的需求沾邊。在這種圍著哥哥生活的過(guò)程中，他沒(méi)有偉大的夢(mèng)想，也不寄望于自己的人生能好轉(zhuǎn)，只希望能以護(hù)工的微薄工資和哥哥一起度過(guò)每一天。

他一直不曾發(fā)現(xiàn)自己內(nèi)心被壓抑的狀態(tài)，直到有一天遇到女主，當(dāng)女主幫助患有躁郁癥的議員的兒子大鬧選舉現(xiàn)場(chǎng)，幫助其釋放那種從小渴求得到父母關(guān)注，反而總是被忽視才導(dǎo)致的心理疾病的時(shí)候，男主忽然想起來(lái)自己因?yàn)楦绺绲奶厥獠∏椋赣H總是給予哥哥更多關(guān)注而忽視他的童年。他回想過(guò)去，憶起某個(gè)夜晚得到母親的那次擁抱，忽然也像個(gè)大鬧了一場(chǎng)的躁郁癥病人一樣心里感受到了家庭的溫暖。

得不到關(guān)愛(ài)的人反而特別容易得到治愈，因?yàn)槟呐率屈c(diǎn)滴的溫存，都能感受到莫大的關(guān)愛(ài)，因?yàn)榈貌坏綈?ài)意而造成的敏感體質(zhì)，在得到愛(ài)的時(shí)候也能更加敏感的接收，這種細(xì)節(jié)的心理處理，一下自就抓住了許多觀眾的心，面對(duì)大女主對(duì)男主拋出去的橄欖枝：“要是你臉上露出想逃跑的表情，到時(shí)候我就拎起你，拔腿就跑”，更是讓彈幕里直呼：“如果有人對(duì)我這樣說(shuō)，我就直接嫁了?！?/span>

不過(guò)，在現(xiàn)實(shí)社會(huì)里，很多人遇不到同樣能產(chǎn)生共情的另一半或者是朋友，更多的人還是無(wú)處抒發(fā)自己被壓抑童年里的不幸，這種不幸滲透到成年的社會(huì)里，讓他們不自信、舉步維艱，甚至是產(chǎn)生心理和精神疾病。

這部劇名：雖然是精神病但是沒(méi)關(guān)系，從另一個(gè)角度展示了精神病人的一面。導(dǎo)演炫酷的轉(zhuǎn)場(chǎng)技巧巧妙的從精神病人的視覺(jué)演繹他們特殊的心理狀態(tài)，那種奇妙、奇幻和復(fù)雜的情感雜糅在一起，讓每個(gè)人都能產(chǎn)生一種共情：啊，原來(lái)他們的心理活動(dòng)是這樣的。在劇尾的反轉(zhuǎn)解釋出心理疾病的病因，讓觀眾與現(xiàn)實(shí)社會(huì)里對(duì)于精神病人的常規(guī)看法產(chǎn)生了極大的反差，形成了一種包容的理念：他們只是因?yàn)槟硞€(gè)原因?qū)е律×耍臀覀儾灰粯佣?，但是也需要被關(guān)懷、被愛(ài)和被理解，他們更能感受到那份愛(ài)與理解。

很多人受困于原生家庭的束縛，比如蘇明玉和樊勝美，但她們也都在不斷地通過(guò)自身的努力去改變。反社會(huì)型性格大女主的不斷出現(xiàn)，某種程度上也是女性追求平等權(quán)利的不斷突破，至少面對(duì)各種不公的時(shí)候，不是一味的“等、靠、讓”，該出手時(shí)就出手，一路向北，走出自己的路。

蜜罐里泡大的小公主并不是每個(gè)人都可以擁有的人生設(shè)定，看清社會(huì)的現(xiàn)實(shí)，依然腹黑的享受生活才是我們要追求的人生。只要心存善意，不必一直為了善良而善良，總會(huì)時(shí)時(shí)治愈，時(shí)時(shí)被治愈。

作者 | Alicia

深度分析 | 每個(gè)人都渴望被全然的接納（4）

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當(dāng)我第一次看到開(kāi)篇的童話(huà)時(shí)，就想到了Rapunzel，那個(gè)同樣被惡魔禁錮在高塔上，向往有一天能到外面的世界去看看的公主...

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被詛咒城堡的長(zhǎng)發(fā)公主

迪士尼的《Tangled》（魔法奇緣）中，長(zhǎng)發(fā)公主有兩個(gè)父母，一個(gè)是國(guó)王和王后，另一個(gè)是養(yǎng)大她的巫婆。國(guó)王和王后代表著“理想中的好媽媽”，巫婆則隱喻了“現(xiàn)實(shí)中的壞媽媽”。巫婆為了自己的利益（永葆青春），想把長(zhǎng)發(fā)公主永遠(yuǎn)留在塔中，于是她想到了一個(gè)困住長(zhǎng)發(fā)公主、不讓她與外界接觸的方法——給公主洗腦。巫婆從小告訴公主：外面的世界很恐怖，所有人都覬覦著你的長(zhǎng)發(fā)，他們都是壞人，只有媽媽不會(huì)害你，只有媽媽對(duì)你最好，媽媽才是最?lèi)?ài)你的人，其他人都不值得信任。巫婆就是這樣成為公主世界的中心，讓公主懼怕外面的世界，永遠(yuǎn)都不敢離開(kāi)高塔，從此只依賴(lài)她一個(gè)人。

值得慶幸的是，巫婆只有在需要公主的長(zhǎng)發(fā)時(shí)才會(huì)出現(xiàn)，并沒(méi)有24小時(shí)盯著長(zhǎng)發(fā)公主，讓公主得以在塔里自由的成長(zhǎng)，所以公主的生能量沒(méi)有被摧毀，每天都在塔里安排好生活，各種嘗試、各種活動(dòng)，獨(dú)立自主，自由自在。而正是這股能量，讓長(zhǎng)發(fā)公主發(fā)現(xiàn)了外面世界的美麗——每年長(zhǎng)發(fā)公主生日時(shí)，國(guó)王與王后就會(huì)放出成千上萬(wàn)的天燈思念她，并希望這些天燈能夠引導(dǎo)失蹤的公主回家。每當(dāng)這時(shí)候，美麗的夜空就像一幅畫(huà)，深深印在了長(zhǎng)發(fā)公主的心里，于是她將這幅美景畫(huà)到了塔里的墻上，每天看著它....漸漸地，公主對(duì)外界產(chǎn)生了新的、屬于自己的想法，不斷沖擊著她的固有認(rèn)知（巫婆的洗腦）。而這幅促使長(zhǎng)發(fā)公主向往外界的美景，正是國(guó)王與王后對(duì)她的愛(ài)——好媽媽的愛(ài)?！脣寢尩膼?ài)’能夠使孩子內(nèi)心充滿(mǎn)力量，促使孩子不斷向外發(fā)展。于是，長(zhǎng)發(fā)公主在她18歲時(shí)，向巫婆提出想要出去看天燈的愿望。

隨著孩子不斷的成長(zhǎng)，自我意識(shí)也會(huì)越來(lái)越強(qiáng)，這會(huì)讓自體虛弱的媽媽感到害怕，害怕孩子會(huì)慢慢脫離自己的掌控。于是巫婆憤怒的拒絕了公主，告訴她“永遠(yuǎn)都別想走出這座塔半步”。

男子Eugene為躲避同伙誤打誤撞闖入高塔，由于巫婆日復(fù)一日的洗腦，長(zhǎng)發(fā)公主開(kāi)始對(duì)Eugene充滿(mǎn)敵意，她本想向巫婆證明自己有能力對(duì)抗壞人，但巫婆仍然否定了她的想法，因?yàn)槲灼艔膩?lái)就沒(méi)想讓公主出去，‘壞人’只是用來(lái)束縛她的工具而已。這里隱喻了現(xiàn)實(shí)中，用‘有條件的愛(ài)’綁架孩子的父母——無(wú)論你怎么努力向他們證明自己都沒(méi)用，因?yàn)樵谒麄冃睦锞蜎](méi)想認(rèn)可你。他們不接受你是你，只接受他們認(rèn)為的你。

而長(zhǎng)發(fā)公主隨Eugene出塔后的心理反應(yīng)，是典型長(zhǎng)期被父母壓制、共生后的表現(xiàn)——一方面因得到自由而歡欣雀躍，另一方面卻又因?yàn)檫`背了父母的意愿而出現(xiàn)深深的愧疚感，導(dǎo)致公主出塔后糾結(jié)了許久都無(wú)法離開(kāi)，寸步難行，這就是孩子身上背負(fù)著父母給的沉重枷鎖的表現(xiàn)。

高文英的母親應(yīng)該就是這樣每日給她洗腦，以此困住她，不讓她離開(kāi)自己，好為滿(mǎn)足自己的想象而活。而高文英和文鋼太的母親并不是只出現(xiàn)在電視劇里的角色，這樣的媽媽?zhuān)ǜ改福┰诂F(xiàn)實(shí)中也隨處可見(jiàn)。

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父母愛(ài)的不是孩子，而是自己的想象

文鋼太的媽媽既不愛(ài)他，也不愛(ài)他哥哥。表面上對(duì)哥哥無(wú)微不至的照顧，其實(shí)是在用哥哥的病來(lái)體現(xiàn)自己的偉大——我照顧有殘障的孩子一輩子，我是多么的偉大！她活在自己的自戀妄想中，從不曾看見(jiàn)兩個(gè)孩子的真實(shí)需求，弟弟需要母愛(ài)，哥哥需要學(xué)習(xí)獨(dú)立自主和自我成長(zhǎng)的空間。

這個(gè)世界上，除了天生的殘障，沒(méi)有一個(gè)孩子的病痛，不與父母的養(yǎng)育方式息息相關(guān)。就像那些睡眠訓(xùn)練出來(lái)的孩子，沒(méi)有一個(gè)是愛(ài)笑好動(dòng)的，因?yàn)榈貌坏綈?ài)的人就像一口枯井，沒(méi)有能量的流動(dòng)，又哪來(lái)的力量源泉？

文鋼太延續(xù)了她母親照顧他哥的方式——把他哥當(dāng)個(gè)病人，每天提供無(wú)微不至的照顧，而無(wú)微不至照顧的背后卻傳達(dá)了否定的含義：“你不行、你不可以”、“你自己一個(gè)人什么都做不了，必須要?jiǎng)e人幫忙才能行”，而這正是對(duì)一個(gè)人的否定與入侵，如果一個(gè)孩子都已經(jīng)自閉了，養(yǎng)育者還在剝奪他嘗試接觸世界的途徑，那他就只能越來(lái)越萎縮，最后徹底關(guān)閉自己，然后這個(gè)全方位入侵的養(yǎng)育者就會(huì)說(shuō)：我用盡了方法，付出了那么多，但是他就是沒(méi)有任何好轉(zhuǎn)，照顧一個(gè)病人實(shí)在太難了。

如果真的想“幫”一個(gè)人，恰巧是“不去幫他”，放下自己想要改變別人的執(zhí)念，把生命的權(quán)利還給對(duì)方，讓他自己去嘗試，因?yàn)槟鞘撬娜松?！他正是因?yàn)闆](méi)有能力為自己做些什么、沒(méi)有能力改變自己的生活才痛苦，那么引導(dǎo)他一點(diǎn)一點(diǎn)去嘗試、去做才是他真正需要的。而這則需要空間與時(shí)間，也就是接納與耐心。

文鋼太的哥哥不是沒(méi)有生活能力，相反的，他可以自己處理生活中的很多事情，可以一個(gè)人出門(mén)，理解能力和觀察能力也很強(qiáng)，只是當(dāng)他身處外界時(shí)，碰觸他內(nèi)心（也就是發(fā)?。┑臋C(jī)率會(huì)變高，但是這正是身邊的人可以從旁協(xié)助他的好時(shí)機(jī)，及時(shí)把正確的信息帶給他，讓他有機(jī)會(huì)了解處理事情的多樣性，這樣才能加強(qiáng)他對(duì)自己生活的掌控性，從而越來(lái)越自信，這樣他的病情才能好轉(zhuǎn)，這樣才是真的看見(jiàn)一個(gè)人、給他需要的，這才是愛(ài)。

愛(ài)一個(gè)人，是要給他需要的、真正對(duì)他有益的，而不是強(qiáng)塞自己覺(jué)得好的東西給對(duì)方，這不是愛(ài)，這只是‘強(qiáng)行讓別人接受你’的偏執(zhí)行為，與愛(ài)完全不沾邊。

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總會(huì)有一個(gè)人闖入你的世界，為你帶來(lái)煥然一新的感受

長(zhǎng)發(fā)公主因?yàn)镋ugene的出現(xiàn)，看到了外面的世界，而Eugene同樣也是因?yàn)殚L(zhǎng)發(fā)公主找回了自己，不再用假名字過(guò)著偷盜的日子。

高文英與文鋼太也正是通過(guò)對(duì)方照見(jiàn)自己，得以療愈內(nèi)心的傷口...

第五集片尾，文鋼太看著手掌心的刀疤，再次記起當(dāng)時(shí)抓住高文英手中小刀時(shí)的情景，本來(lái)順著手臂流下來(lái)的血忽然開(kāi)始倒流回手里...仿佛血從未流過(guò)，這里隱喻了文鋼太的內(nèi)心：這道傷疤（借口），已經(jīng)再也阻止不了他走近高文英、面對(duì)真實(shí)的自己了...對(duì)應(yīng)了他和載洙在店里喝酒時(shí)的情景。

載洙試圖用那次的流血事件提醒文鋼太遠(yuǎn)離高文英，而這些文鋼太自己又何嘗不知道呢？他不停地用高文英各種出格的行為來(lái)提醒自己要遠(yuǎn)離她、不要跟她扯上關(guān)系、不要去想她，所以他定義高文英是一個(gè)神經(jīng)病，為的就是通過(guò)否定對(duì)方讓自己不要喜歡上她，但是有用嗎？他逃避的了高文英，逃避的了自己的心嗎？逃避的了自己是一個(gè)膽小鬼的事實(shí)嗎？逃避的了想要擺脫沉重負(fù)擔(dān)的心情嗎？逃避的了想要痛快活著的渴望嗎？他不能！每一次高文英的出現(xiàn)都令他更加看清自己，每一次在高文英面前他都能痛快的發(fā)脾氣、不耐煩，想說(shuō)什么就說(shuō)什么，但是卻不會(huì)有任何后果，也不會(huì)因?yàn)樽鲎约憾艿綉土P，因?yàn)楦呶挠膩?lái)都不歧視他、不評(píng)判他，而且鼓勵(lì)他就按照自己的心來(lái)，無(wú)論兩人多么不歡而散，高文英還會(huì)繼續(xù)來(lái)找他，這樣的一個(gè)人，怎么能不吸引他呢？誰(shuí)不渴望被看見(jiàn)？誰(shuí)不渴望被接受？而在文鋼太的世界里，從來(lái)沒(méi)有過(guò)這樣一個(gè)人。就拿好朋友載洙來(lái)說(shuō)，看到他和高文英走的近，立刻勸他不要招惹神經(jīng)病，但從來(lái)不關(guān)心文鋼太心里是怎么想的，他想要什么，每個(gè)人都只按‘自己想要的’來(lái)要求他，“你不要這樣、你應(yīng)該那樣”，而他想怎么樣，沒(méi)人在意過(guò)。

第六集片尾，本在惡夢(mèng)中情緒激動(dòng)的高文英卻在文鋼太的懷里安靜的睡著了...

文鋼太再也無(wú)法拋下這樣一個(gè)脆弱無(wú)助的高文英了——正如高文英是因?yàn)椴幌牒λ虐阉莺莸赝崎_(kāi)一樣。他一定會(huì)救她出來(lái)，因?yàn)檫@也是他內(nèi)心的需求——想要救贖內(nèi)心同樣痛苦的自己...

未完待續(xù)......

人本咨詢(xún)師 | Alicia

專(zhuān)注于精神分析、心理塔羅與占星、原生家庭、情感關(guān)系、母嬰關(guān)系、親子教育、自我成長(zhǎng)領(lǐng)域

高文英的角色簡(jiǎn)介里說(shuō)她是反社會(huì)人格傾向的童話(huà)作家。作為心理學(xué)相關(guān)人員，我看到這個(gè)簡(jiǎn)介既好奇，又警惕。因?yàn)楸娝苤姆瓷鐣?huì)人格特質(zhì)的典型特征就是缺乏共情，但一個(gè)共情欠缺的人竟然可以當(dāng)童話(huà)作家——好奇；從劇名到角色設(shè)定，都顯示此劇定會(huì)涉及心理學(xué)知識(shí)。被如此多的影視作品誤導(dǎo)的心理學(xué)、精神病學(xué)在此劇中表現(xiàn)如何，還是引起我的警惕的。

首先聲明，這里涉及的心理學(xué)知識(shí)只是本人讀到的心理學(xué)的冰山一角。僅供科普、娛樂(lè)和（與“病友”們）討論。心理學(xué)的東西很少有定論，作為較新的學(xué)科，仍在不斷推翻、更新中，大家可以辯證看待。

一、反社會(huì)人格傾向與反社會(huì)人格障礙

無(wú)論是在心理學(xué)的研究還是在心理咨詢(xún)中，對(duì)障礙與傾向還是會(huì)做區(qū)分的。比如，一般的咨詢(xún)師接的個(gè)案都是具有某種特質(zhì)，或是傾向的人，如果真的遇到具有障礙、達(dá)到診斷標(biāo)準(zhǔn)的人，都會(huì)提出轉(zhuǎn)介到精神衛(wèi)生中心，由更專(zhuān)業(yè)且有處方權(quán)的精神科醫(yī)生治療。

本劇中高文英只是反社會(huì)人格傾向，并未達(dá)到障礙的診斷標(biāo)準(zhǔn)，討論組里有很多分析帖了，而且這個(gè)也不是本文的重點(diǎn)，所以就不詳細(xì)探討了。

二、高文英的共情

文英出場(chǎng)·耍刀

剛出場(chǎng)的高作家，在吃得美的同時(shí)，還“嚇”合影的小朋友，以及用刀劃盤(pán)子（這個(gè)聲音，想想就起雞皮疙瘩）。后面種種，如推“評(píng)論狗”、對(duì)父母與子女關(guān)系的解釋?zhuān)甲屼撎诘谒募贸鑫挠⑾駛€(gè)空罐子的名比喻。

此處建議回視頻里看那小眼神兒

這里，明顯看出文英不但聽(tīng)懂了這個(gè)比喻，而且從認(rèn)知角度——理解鋼太對(duì)自己的看法，更從情感角度——共情到鋼太此時(shí)對(duì)文英的一點(diǎn)點(diǎn)“反感”、“鄙視”。兩人第一回合battle不約而同地得出“你至死也不會(huì)懂我”的結(jié)論。

夕陽(yáng)下的文英

但后面的劇情，鋼太不斷被“打臉”。從讀《喪尸小孩》開(kāi)始，誤解一點(diǎn)點(diǎn)解除，鋼太也才剛剛開(kāi)始走進(jìn)文英的內(nèi)心。從教文英識(shí)表情，到噩夢(mèng)后的安慰，再到烤肉約會(huì)，將弟弟網(wǎng)太相贈(zèng)...都以身作則給文英展示著如何共情、理解別人。因此，到了第七、八集，文英的大型雙標(biāo)現(xiàn)場(chǎng)（改口娃娃、改口小店）、為鋼太撐傘、吃辣面逗笑、不抓尚太頭發(fā)...種種小細(xì)節(jié)，無(wú)不展現(xiàn)著文英寶寶的進(jìn)步（這么叫別打我）。

和諧的三口之家，又名，一個(gè)正常人和倆精神病

那么問(wèn)題來(lái)了，高·冷暗黑·作家的這種角色的逐漸轉(zhuǎn)變是否合理？——從心理學(xué)角度

最近一篇發(fā)表在《Personality and Individual Differences》雜志（PID的影響因子2點(diǎn)幾，中科院心理學(xué)三區(qū)，所以質(zhì)量也就還行或一般般？但人格方向的文章能發(fā)大牛雜志的也不多）上的文章Individuals with dark traits have the ability but not the disposition to empathize說(shuō)，暗黑人格的人是有共情能力，但缺少共情傾向的。意思就是暗黑人格特質(zhì)高的人有共情能力，但他們不愿意共情，換句話(huà)說(shuō)，他們不care別人的感受。

感興趣的同學(xué)可以自己閱讀一下這篇新鮮出爐的研究，不能說(shuō)結(jié)論一點(diǎn)沒(méi)有爭(zhēng)議，但是將能力-傾向分開(kāi)，也算是對(duì)心理學(xué)的一個(gè)小小貢獻(xiàn)，值得宣傳鼓勵(lì)和討論。

三、暗黑人格

那么什么是暗黑人格呢？與我們高作家又有什么關(guān)系呢？

作為非這個(gè)小領(lǐng)域的專(zhuān)家，就不瞎bb了，放一個(gè)我初步閱讀覺(jué)得還可以的科普帖：

有人天生殘忍？了解一下暗黑三角人格

如果讀了我這篇這么長(zhǎng)的廢話(huà)，并且讀到這兒還有耐心點(diǎn)進(jìn)這個(gè)鏈接做測(cè)試的同學(xué)，想必得到了自己暗黑人格的分?jǐn)?shù)。請(qǐng)問(wèn)多少分？（靈魂拷問(wèn)）

反正我收到我的分?jǐn)?shù)真是無(wú)語(yǔ)???♀?驚呆了??

作為有一定心理測(cè)量知識(shí)的人，不禁質(zhì)疑這個(gè)量表的有效性。首先，這個(gè)量表只有12道題，測(cè)了三個(gè)維度，而且測(cè)的還是這么可能受社會(huì)贊許等效應(yīng)影響的暗黑人格（我才不腹黑）。嗯??比如，有的題“我曾經(jīng)通過(guò)欺詐或撒謊，來(lái)達(dá)成自己的目的”，本著誠(chéng)信原則，這道題我給自己一個(gè)高分，作為成年人，我想欺詐雖然不至于人人都有，但通過(guò)撒謊來(lái)達(dá)到目的應(yīng)該每個(gè)人都做過(guò)吧。做問(wèn)卷的時(shí)候我就在想這道題是否是測(cè)謊題，或反向計(jì)分之類(lèi)的，結(jié)果證明我想多了。。。再比如“我曾經(jīng)通過(guò)恭維他人來(lái)達(dá)成自己的目的”，敢問(wèn)在座有幾個(gè)這道題敢說(shuō)從沒(méi)有的？敢說(shuō)，我就敢給你跪下。

學(xué)術(shù)不服怎么治？讀文獻(xiàn)呀??經(jīng)過(guò)n個(gè)小時(shí)（不告訴你n=幾）的閱讀中英文文獻(xiàn)，我發(fā)現(xiàn)還有一個(gè)測(cè)試貌似更靠譜一些，貼個(gè)圖，讀到這里還有耐心并且感興趣的同學(xué)可以測(cè)一下，4分鐘出結(jié)果。

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北師大心理學(xué)的科普還是品質(zhì)保證的。雖然再次測(cè)試的結(jié)果還是讓我有一絲絲驚訝（看來(lái)我需要對(duì)自己有一個(gè)重新定位了），但題目本身看上去比上一個(gè)靠譜多了。這個(gè)量表是北師大人格心理實(shí)驗(yàn)室根據(jù)2013年發(fā)表在《Assessment》上的Introducing the Short Dark Triad (SD3): A Brief Measure of Dark Personality Traits上的英文量表修訂的，這篇文獻(xiàn)也對(duì)比了這兩個(gè)量表(DD vs. SD3)。用數(shù)據(jù)說(shuō)話(huà)，貌似也是SD3更靠譜一些。

讀到這兒的同學(xué)想必和我一樣好奇高作家的暗黑人格得分吧（不敢讓她測(cè)??瑟瑟發(fā)抖ing）。簡(jiǎn)單分析（別告訴她），馬基雅維利主義的喜歡操縱，自戀的自我中心、傲慢、優(yōu)越感強(qiáng)，非病性精神病態(tài)的行為沖動(dòng)、缺乏共情、追求刺激...都是我們英子的典型特征。

不過(guò)做了這兩個(gè)測(cè)試，收到分?jǐn)?shù)的同學(xué)也不要隨便給自己或者別人（比如我們文英）貼標(biāo)簽，萬(wàn)事皆有兩面，比如有研究發(fā)現(xiàn)輕微的精神病態(tài)可以正向預(yù)測(cè)親密關(guān)系（男人不壞，女人不愛(ài)，男人——文英，女人____（自己填）_____）。具有三種特質(zhì)的人都會(huì)給人以“有能力、有魅力”的印象。比如下面這位??在領(lǐng)導(dǎo)崗位的M(馬基...）也能較好地掌控局面，幫助團(tuán)隊(duì)達(dá)成目標(biāo)。

魅力文英

總而言之，暗黑人格還是心理學(xué)中很新的小小領(lǐng)域，所以以上內(nèi)容僅用于討論和科普（心理學(xué)科普最忌諱亂往自己、他人身上套，追劇的親們可別這樣呀）。自從入了小精神的坑，每日在相關(guān)信息里徘徊也不干正事，太罪惡，就隨便寫(xiě)個(gè)東西安慰一下自己，我追劇也是有利于學(xué)習(xí)滴（好吧，我又說(shuō)謊了）

收筆

P.S.劇終后，搬運(yùn)一段我喜歡的評(píng)價(jià)：What I love the most about 文英’s arc is that she didn’t change because of 鋼太. She changed through him. Through him she met all these people(尚太、載洙、朱莉、朱莉媽?zhuān)﹚ho accepted her, enhanced her life, and nudged her along gently. 文英 is still 文英; only happier, free, and simply alive.

《雖然是精神病但沒(méi)關(guān)系》里的自閉哥哥，《棒球大聯(lián)盟》的壞社長(zhǎng)，《山茶花開(kāi)時(shí)》的老奶狗盧花生，他還有更多驚喜，寶藏老哥哥！

小冒堅(jiān)持原創(chuàng)的549天 怒寫(xiě)4000字，即使無(wú)人問(wèn)津，也想寫(xiě)寫(xiě)小人物的平凡高光時(shí)刻。

對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，存在這么一批銀幕上最熟悉的陌生人：

看到他們就能聯(lián)想起無(wú)數(shù)經(jīng)典作品和角色，有時(shí)比主演表現(xiàn)還驚艷，忍不住拍手叫絕，細(xì)想之下，除了記得角色和長(zhǎng)相，對(duì)他們一無(wú)所知，名字都不一定留意或記住。

這就是那群重要的黃金配角。

韓劇里有一批演技在線，實(shí)力非常能打，到處軋戲串場(chǎng)的老戲骨配角們：

他們就是有那個(gè)實(shí)力，一年365天，來(lái)來(lái)回回不重樣地頻繁出現(xiàn)，但是靠實(shí)力次次塑造不一樣的形象，不停給觀眾驚喜。

也許是顏值局限，也許是資源機(jī)會(huì)，這樣那樣的原因，他們永遠(yuǎn)是主要陪襯。

雖然沒(méi)辦法像主角們一樣大紅大紫，這些老戲骨們，也在自己的分量里，認(rèn)真踏實(shí)努力地發(fā)光發(fā)熱，為作品錦上添花（不少還是雪中送炭）。

然而，中年演技派們，摸爬滾打多年，是金子總會(huì)發(fā)光：

比如2020百想藝術(shù)大賞里，電視劇類(lèi)最佳女配角金善映 《愛(ài)的迫降》：

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比如，《囚犯醫(yī)生》里的宣科長(zhǎng)宣宣，

《天空之城》的快樂(lè)瀑布車(chē)教授車(chē)車(chē)，

《鬼怪》里的“紫薯怪”，《陽(yáng)光先生》里逃不過(guò)雙胞胎梗的當(dāng)鋪老板；

挑起大梁的爆笑網(wǎng)漫改編劇《很便宜，千里馬超市》里的絕對(duì)C位；

2019KBS演技大賞，拿下了最佳男配角（迷你系列）的金炳哲：

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比如在《囚犯醫(yī)生》里，連面部肌肉的顫抖都是戲的理事長(zhǎng)，獲得了2019KBS演技大賞，男子優(yōu)秀演技賞（迷你系列）的崔元英：

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還有我今天想推薦的這位——2020百想藝術(shù)大賞，電視劇類(lèi)最佳男配角，吳政世。

作為演員低調(diào)踏實(shí)，演技精湛，敬業(yè)專(zhuān)業(yè)，這是值得被夸贊的職業(yè)素養(yǎng)；但最打動(dòng)我的，除了他最近接二連三大爆的熱劇外，是他的獲獎(jiǎng)感言。

這段獲獎(jiǎng)感言真誠(chéng)又動(dòng)人：

“電影、電視劇、話(huà)劇、短片、獨(dú)立電影，每參演一部作品似乎都有小的學(xué)習(xí)和成長(zhǎng)。 有的作品會(huì)讓我自我反省，有的作品會(huì)給予我安慰，還有些作品帶給我些許的領(lǐng)悟，并且很想分享這些領(lǐng)悟。 迄今大概拍了100多部作品了，有的作品很成功，有的作品非常失敗，現(xiàn)在來(lái)看也有獲得這么高獎(jiǎng)項(xiàng)的作品。 這100部作品的結(jié)果都不一樣，感覺(jué)也挺神奇的。我自己感覺(jué)這100部，都傾注了同樣的心血與努力。 回想了一下覺(jué)得，不是我演得好結(jié)果就好，也不是我演得差就會(huì)失敗。世間努力生活的普通人真的很多，看到他們覺(jué)得世道挺不公平的。 堅(jiān)強(qiáng)而努力做著自己工作的許多人，并沒(méi)有收獲同等的結(jié)果，所以覺(jué)得世道挺不公平的。 盡管如此，也不要失望厭倦和放棄，各位無(wú)論在做什么工作，能一直做下去就好了。 不要自責(zé)，不是各位的錯(cuò)。只要一直做下去，就會(huì)發(fā)現(xiàn)和平時(shí)一樣做， 各位便能收獲此前未曾得到過(guò)的安慰與補(bǔ)償，對(duì)我而言山茶便是這樣。 相信各位也一定會(huì)很快遇見(jiàn)自己的山茶。 覺(jué)得世界不理解自己的辛苦時(shí)，可以在心里告訴自己，我很快就能遇見(jiàn)我的山茶，各位的山茶花很快就會(huì)盛開(kāi)。 我吳政世為大家加油，謝謝大家?！?/blockquote>

這段感言，真的能戳中，我們這些平凡人，和這些默默無(wú)聞的配角演員一樣，堅(jiān)持走自己的平凡之路，過(guò)好自己的普通人生的人。

吳政世，1977年出生，真的是大器晚成。在無(wú)數(shù)劇里摸爬滾打，從路人甲到和主角平分秋色的重要配角，他一連三部劇，實(shí)現(xiàn)了口碑大爆，收獲肯定。

（一）《山茶花開(kāi)時(shí)》

這部劇是我19年心目中的十佳之一，《山茶花開(kāi)時(shí)》很巧妙地融合了兩個(gè)平行空間：

無(wú)比接地氣的溫馨治愈小鎮(zhèn)生活，很像“請(qǐng)回答系列”，以及到底誰(shuí)是“調(diào)皮鬼”連環(huán)殺人犯的陰影籠罩。

平淡日常里，很有人文關(guān)懷：人與人的理解，那些生活中不得不面對(duì)的窘境之下的善良，都讓人很感動(dòng)。

讓人上頭的土味愛(ài)情故事中，除了討好型懦弱女主孔孝真和小土狗姜河那的主線外，吳政世太有存在感：

他飾演的盧圭泰，外強(qiáng)中干，小氣沒(méi)文化，又愛(ài)打腫臉充胖子，非常在乎臉面，屢屢想占女主便宜，又格外妻管?chē)?yán)，事業(yè)生活都依附老婆的又慫又小心眼的老奶狗，本來(lái)應(yīng)該是非常不討喜的廢柴形象。

可是好的演員就是有這種實(shí)力，明明是非好感角色，通過(guò)自己的細(xì)節(jié)打磨，讓小人物有血有肉，雖有瑕疵但是真實(shí)得可愛(ài)——

不是色欲熏心，其實(shí)只是希望得到強(qiáng)勢(shì)老婆忽略的認(rèn)可，尊重和仰慕；雖然斤斤計(jì)較，但也似乎沒(méi)有真的做任何壞事，嘴硬心軟，不然硬核霸氣的律師姐姐當(dāng)初也不會(huì)嫁給他。

后來(lái)幡然悔悟后的，硬核追妻，也是搞笑又動(dòng)人。顏值不占優(yōu)勢(shì)的副線CP，一樣收獲人心。

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（二）《棒球大聯(lián)盟》

2020年我最喜歡的劇里，他是南宮珉小哥哥最直接的競(jìng)爭(zhēng)對(duì)手，各種制造麻煩，當(dāng)之無(wú)愧的反面角色，也是因?yàn)樗巧约把菁嫉膭?shì)均力敵，旗鼓相當(dāng)，才能充分反襯出，小哥哥每一次如何化解職場(chǎng)危機(jī)的硬核能力和不可替代性。

偶爾不多的篇幅去交代這位社長(zhǎng)的過(guò)去，故事和性格，寥寥幾筆，你都能感受到他的無(wú)奈，壓力，糾結(jié)和迷失。他對(duì)下級(jí)尤其是男主總是高高在上不可一世，反過(guò)來(lái)，確實(shí)自己表弟和叔叔面前受氣包。

真正的生活里，哪有那么多非黑即白，每個(gè)人為了生存都是竭盡全力，只不過(guò)是立場(chǎng)不同，觀念不同，利益糾葛。

所以南宮珉飾演的團(tuán)長(zhǎng)也能看透看破這一點(diǎn)，雖然反擊毫不留情，但是都是對(duì)事不對(duì)人，從不過(guò)分上升私人情緒，他不會(huì)費(fèi)心在，他為什么針對(duì)我，他怎么能是這種人的無(wú)用情緒上，有問(wèn)題，解決問(wèn)題就好。

最后的合作，包括大結(jié)局的引薦，都是一種基于理解的“惺惺相惜”——這些意外的發(fā)展，更加突出了男主神奇的領(lǐng)導(dǎo)力和影響力，甚至能影響對(duì)手，這也讓兩個(gè)成年人之間的職場(chǎng)交鋒，更加精彩真實(shí)，還具有激勵(lì)的正面作用。

黑起臉的吳政世，真的足夠腹黑陰狠，不愧是百變劇拋臉。

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（三）《雖然是精神病但沒(méi)關(guān)系》

剛剛完結(jié)的這部金秀賢徐睿知的TvN良心劇，聚焦了“精神病”這個(gè)一般劇諱莫如深的話(huà)題，故事發(fā)生在一個(gè)神奇的精神病醫(yī)院。

非常喜歡這個(gè)劇，別出心裁的切入點(diǎn)——全部主要角色，多多少少都有一些心理問(wèn)題，先天人格障礙或者后天精神疾病。

看似不正常但是善良可愛(ài)的病人，看似正常但心胸狹隘，甚至行為不端的人，是一種極大的反差和震撼。

作為推動(dòng)劇情和男女主關(guān)系的最重要的一個(gè)配角，吳政世飾演的男主的自閉癥哥哥，太有存在感，非常還原貼近的自然表演——表情，眼神，行為，語(yǔ)言，看看花絮就知道，和他自己，以及以往的角色都截然不同。

前期，他的存在是男主痛苦和壓力的來(lái)源——因?yàn)樯鵀檎疹櫵脑{咒，金秀賢小哥哥失去了自己的人生，精簡(jiǎn)了自己所有的欲望。

而后期，恰恰是累贅的哥哥，出乎意料的勇敢，堅(jiān)強(qiáng)，幫助男女主能真正接納自己，放下心結(jié)，關(guān)鍵時(shí)刻還保護(hù)了他們，所謂的大智若愚，普通人真的容易忽略太多基本的道理。

整個(gè)故事有美好的藝術(shù)化處理。

比如哥哥的世界簡(jiǎn)單干脆又純凈，喜歡動(dòng)畫(huà)片，喜歡玩具，像個(gè)孩子；

當(dāng)他因?yàn)樾那榇蠛?，一路蹦蹦跳跳前往簽售?huì)的時(shí)候，導(dǎo)演非常巧妙運(yùn)用鏡頭，剪輯，轉(zhuǎn)場(chǎng)，特效等華麗美好的手段，呈現(xiàn)了一個(gè)仿佛童話(huà)一般友好又夢(mèng)幻的世界。

他的出現(xiàn)，顛覆了大多數(shù)人對(duì)自閉患者或好或壞的刻板印象：

不是非要像《阿甘正傳》一樣幽默，勵(lì)志，成功來(lái)弱化問(wèn)題和矛盾；不是每個(gè)病患都能創(chuàng)造這樣的奇跡，因禍得福，收獲高光人生；

也不是非要悲慘煽情地展現(xiàn)病患的痛苦，家屬的無(wú)助，社會(huì)的冷酷無(wú)情；

他們和大家一樣，有喜怒哀樂(lè)，經(jīng)歷著或許不常見(jiàn)的磨難，但他們也在認(rèn)真努力地好好生活。

他也許無(wú)法完全正常適應(yīng)社會(huì)，但他是可以溝通交流，也能力所能及遵守正確的規(guī)則。

在不受外界不理解的粗暴刺激的時(shí)候，只要有人陪同，他其實(shí)很安全，比沒(méi)有道德的犯罪者，更加善良無(wú)害。

這些天生或者后天變得與眾不同的人，對(duì)外界的很多害怕，排斥，安全感缺失，并不見(jiàn)得是因?yàn)樗麄儗?duì)外界人事物存在著強(qiáng)烈的敵意和攻擊性；反而是外界傳達(dá)的負(fù)面對(duì)立情緒，加重他們的焦慮和癥狀。

我們這個(gè)社會(huì)能做的，不只是居高臨下的同情和所謂的幫助，而是站在平等的角度，富有同理心地正常對(duì)待，給予最起碼的理解和尊重。

某種程度來(lái)說(shuō)，男主，女主，以及劇里的每個(gè)角色，都會(huì)經(jīng)歷一種難以言表的孤獨(dú)寂寞：

格格不入是我的問(wèn)題嗎？我必須要去妥協(xié)和改變嗎？

這部劇，借很多個(gè)病人的故事，在傳遞著一種生而為人的必要思考：

我們?nèi)绾伪３秩谌牒妥郧⒌钠胶?，維持自己和群體的邊界，認(rèn)識(shí)真正的自己，擁有掌控權(quán)，也承擔(dān)自己行為的后果；識(shí)別惡意的投射和宣泄，保護(hù)自己，也保護(hù)他人。

吳政世在里面的出演，是完全不輸于男女主的存在。演技真的細(xì)膩，平淡中的自然炸裂。

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（四）那些年摸爬滾打過(guò)，不被記住的小角色

我非常喜歡新人職場(chǎng)劇《未生》里，他最后一集登場(chǎng)，出演成代理出軌對(duì)象的丈夫，把成代理打得狼狽不堪。

爆笑電影《極限職業(yè)》里，吳政世飾演兩大黑幫頭目之一Ted昌，是個(gè)有點(diǎn)二，沒(méi)文化卻硬要裝X的喜劇形象。

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古早套路爆款劇《想你》中，吳政世飾演男主的警察搭檔。真的太意外了。

在D.O.主演的電影《搖擺狂潮》里飾演著名“情種”姜炳三。

李棟旭與劉仁娜《鬼怪》之后二次合作的傻白甜愛(ài)情劇《觸及真心》中，吳政世飾演律所的代表，承擔(dān)起紅娘和可可愛(ài)愛(ài)反差萌的角色，適度搞笑又不會(huì)過(guò)分刻意油膩，恰到好處。

觸及真心：真想活在這樣的劇情，永遠(yuǎn)做個(gè)小可愛(ài)

他還參演過(guò)更多“不能有姓名”的路人甲，比如全智賢與張赫主演的電影《野蠻師姐》，就三句臺(tái)詞：

還有我都想不起來(lái)，他在哪里出現(xiàn)的韓劇《吸血鬼偵探》《Missing9》《九數(shù)少年》等等。

（五）細(xì)節(jié)見(jiàn)心態(tài)

他私下的花絮里，總是給人一種溫和快樂(lè)的感覺(jué)，就是源自他的幽默細(xì)胞和坦然自嘲的心態(tài)。

作為一個(gè)不紅的演員，沒(méi)有知名度其實(shí)是件無(wú)奈和傷悲的事，他的萬(wàn)千感受都化作感言里，那些不太好的作品和不為人知的角色里；

在談話(huà)類(lèi)綜藝《happy together》真的提及此事，卻用自嘲來(lái)化解尷尬：

先說(shuō)自己臉盲，自己兒子的照片沒(méi)認(rèn)出來(lái)；

再提片場(chǎng)工作人員，差點(diǎn)把他當(dāng)做閑雜人等清場(chǎng)：

頒獎(jiǎng)典禮遇到朋友，干坐十分鐘，各種暗示閑聊也沒(méi)被認(rèn)出來(lái)。

于是他決定直接問(wèn)對(duì)方認(rèn)識(shí)一個(gè)叫吳政世的演員嗎？對(duì)方一臉自信說(shuō)道：“吳政世，是我朋友啊?！?/p>

無(wú)名小角色的心酸現(xiàn)狀，聽(tīng)起來(lái)像極了被生活不斷摩擦的我們，沒(méi)有活出小時(shí)候夢(mèng)想里的偉大，但也認(rèn)真經(jīng)營(yíng)自己的生活。

無(wú)奈和心酸，都能坦坦蕩蕩當(dāng)做段子分享出來(lái)，堅(jiān)守本分，總是能讓我聯(lián)想到德藝雙馨的老藝術(shù)家做派，比如陳道明，比如黃渤。

他不是像他們一樣的大咖，但是可以用絕對(duì)主演的高要求嚴(yán)格自律，成為專(zhuān)業(yè)精神不輸?shù)睦蠎蚬?，只有爛角色，沒(méi)有爛演技。

這份豁達(dá)心境，能支持他走過(guò)逆境，就也一定能在紅起來(lái)的時(shí)候，寵辱不驚，不忘初心。

我其實(shí)很少盤(pán)點(diǎn)這些演技精湛的配角，因?yàn)檎f(shuō)實(shí)話(huà)，知道他們的優(yōu)秀和不可或缺，但始終不是人群的焦點(diǎn)和C位。

寫(xiě)文也是，辛辛苦苦四千字，可能閱讀量，完全及不上寫(xiě)寫(xiě)別的流量人氣明星的八卦口水文。

可是，我還是愿意寫(xiě)寫(xiě)這個(gè)帶給我很多驚喜的中年演技派吳政世。

認(rèn)真，踏實(shí)，努力，上進(jìn)，積極，普通人生也會(huì)變成一條光明的平凡英雄之路。

作者：小冒，同名賬號(hào)“蕓淡風(fēng)傾”，年讀110+本書(shū)的資深追劇愛(ài)好者。

用刻意練習(xí)寫(xiě)出多平臺(tái)10w+的野生寫(xiě)作者。立志通過(guò)寫(xiě)作改變?nèi)松瑘?jiān)持工作、娛樂(lè)、閱讀、寫(xiě)作和自我提升五不誤。

愿意寫(xiě)深度思考劇評(píng)+書(shū)評(píng)的娛樂(lè)生活雜博。

【步步雕塑】

《雖然是精神病但是沒(méi)關(guān)系》這部劇中，兩個(gè)主角都各有創(chuàng)傷和病態(tài)。

【文江泰】

男主文江泰為照顧哥哥而生，他的壓抑、克制是后天塑造的，道德、責(zé)任和情感對(duì)他進(jìn)行捆綁和雕刻，讓他成為一個(gè)以他人為中心的人。他的自我從未得到滿(mǎn)足，他渴望被關(guān)懷，他按照自己所渴望的去供應(yīng)他人。對(duì)待他人的態(tài)度，其實(shí)是他自己希望自己能從別人那里得到的。

按說(shuō)這樣的心態(tài)，應(yīng)該對(duì)朱莉有熱烈的回應(yīng)。但他內(nèi)在的模式不是“你給我愛(ài)，我接受”，而是“我供應(yīng)你，你需要”。他跟哥哥的關(guān)系就是在這種模式下才得以長(zhǎng)期維持。童年女主對(duì)他的吸引正在于此，他能感受到女主的需要，能感受到女主內(nèi)心的虛空，他想要供應(yīng)她，但被撕裂蝴蝶的行為嚇跑了。從此一直在這樣的驚嚇中不斷奔逃，他所逃避的，不是蝴蝶，而是對(duì)這種供養(yǎng)方式被否定而帶來(lái)的恐慌。

【高文英】

女主高文英，看起來(lái)是高能反社會(huì)邊緣人格，低共情，難以體諒他人。但這種人格多少是自發(fā)的，多少是后天塑造的？

在她的成長(zhǎng)過(guò)程中，母親扮演了重要的角色。母親按照自己的愿望塑造她，把她塑造成魔女，對(duì)她早期表現(xiàn)出的反社會(huì)行為進(jìn)行鼓勵(lì)和肯定，使她處于內(nèi)在的紊亂中。

她的父親對(duì)妻子是無(wú)能為力的，他不喜歡這樣的女兒，也不能理解她內(nèi)在的感受。聽(tīng)到高文英的名字時(shí)，他的第一反應(yīng)不是憤怒而是恐懼。這個(gè)女兒在他眼里是個(gè)怪物。他的能力不足以懂得她，也完全接不住她的招，所以他想逃避她，當(dāng)無(wú)法逃避時(shí)，就要?dú)缢?/p>

高文英的痛苦正在于此，母親按照自己的意圖塑造她，而父親則拒絕被塑造出來(lái)的她。這樣內(nèi)在的沖突讓她有一種自我毀滅的渴望。當(dāng)她在精神病院被女孩父親扼喉時(shí)，她表現(xiàn)出的不是本能的反抗，而是求死。

當(dāng)她對(duì)朱莉說(shuō)母親雖然死去，靈魂卻活著時(shí)，表達(dá)的未必是對(duì)母親的懷念，而是無(wú)法擺脫母親控制的絕望。母親雖然死了，但她所塑造出的變態(tài)靈魂卻在她體內(nèi)游走飄蕩，左右著她的人生。

【喪失小孩】

高文英創(chuàng)造的這個(gè)繪本故事，感動(dòng)了文江泰。

為什么？

作為作家，她的自我代入是喪失小孩，渴望得到擁抱、溫暖和愛(ài)，表達(dá)出來(lái)的卻是食欲。

代表對(duì)她的行為描述是正確的，漂亮的美好的東西，在她心里引起的是占有、毀滅和拋棄。她怎樣看待自己，就怎樣對(duì)待他人和外物。她未必在此過(guò)程中得到深處的滿(mǎn)足，但這已經(jīng)被塑造成她自己的行為模式。除此以外，她不知道還有其它什么辦法與自我、與他人相處。這也解釋了為什么她會(huì)以種種反社會(huì)的怪異行為自毀前程。她不知道該如何與自己談判，不知道該怎樣才能喂養(yǎng)內(nèi)心那個(gè)饑餓的小孩。

而文江泰在閱讀這個(gè)故事的時(shí)候，自我代入的不是喪尸小孩，而是母親的軀體。

他是作為母親軀體的延伸而誕生的。

從他出生起，母親就為他塑造了這條別無(wú)選擇的道路。

他無(wú)從反抗。

他是母親獻(xiàn)給大兒子的軀體，給大兒子食用。

日日夜夜，他的夢(mèng)想他的熱望他的前程，都被吞噬了。

而他也習(xí)慣于被吞噬：被荒誕的命運(yùn)吞噬，被不公的處理吞噬，被哥哥的需要吞噬，被病人的超常行為吞噬……他痛苦，但沒(méi)有擺脫的路徑。

因此高文英的侵略性和攻擊性一方面使他反感，另一方面卻給他無(wú)法拒絕的吸引。他用多年積累的專(zhuān)業(yè)經(jīng)驗(yàn)來(lái)逃避和抵抗，但這樣的致命誘惑讓所有掙扎都顯得蒼白無(wú)力。

他讓內(nèi)心適應(yīng)被吞噬的痛苦，自我被他壓抑到極致。肉身上是看得見(jiàn)的累累傷痕，而靈魂的創(chuàng)痛又有誰(shuí)能看到呢？

【兩顆絕望的心】

劇集到現(xiàn)在還只有四集，作出以上分析顯然非常冒險(xiǎn)。

按照目前的故事走向，需要得到醫(yī)治的不僅是高文英，更是文江泰。

他是班級(jí)里那種灰色的小孩。安安靜靜不哭不鬧不惹事，他的內(nèi)心不是荒原的風(fēng)景，而是荒原野草的本體。

他渴望一次燃燒，渴望被看見(jiàn)，渴望自我的存在能得到確認(rèn)。這也是他對(duì)議員兒子表示羨慕的原因。他想要重獲自我的主體性，而不再是他人的照料者。

高文英需要跟母親塑造的自我和解；

文江泰需要跟母親塑造的自我劃清界限。

很不希望這劇最后走向?qū)δ赣H的咒詛，目前看來(lái)并不理想，很可能是后面的走勢(shì)。

在父權(quán)家庭中，強(qiáng)勢(shì)的母親其實(shí)是缺位、失責(zé)父親的補(bǔ)充，是繼發(fā)性的。

真正原發(fā)的病根在于父親無(wú)法以愛(ài)供應(yīng)家人，與家人缺少健康的親密關(guān)系。

這也是父權(quán)無(wú)法自愈的痼疾。

后面會(huì)怎樣呢？