本文沒有要刻意拔高這部片子的想法，畢竟我也不認識這個導演，我也不稀得跪舔。但是我一直相信存在即合理，拍出來了就說明他有想法，當然我們會發(fā)現一個現象：

傳播學的模型要比這復雜的多，用這個圖想要說明的還是那句老師當時跟我們講的：你想表達的東西，觀眾如果能原封不動的GET到，那這個導演的功力肯定相當牛逼。當然如果你想表達的東西觀眾一個都沒get到，那這導演也挺牛逼的。

很顯然，這個片子的導演屬于第二個，啥都get不到的類型。因為編碼沒編碼好，解碼解得人不知所云，相比國內一些青年導演的片子真的差太多。

演員&角色：演技過于生硬，角色設定過于瑪麗蘇，澳大利亞黑幫那么窮么？毛利人瘦的就是公主么？北京小爺和妹妹相依為命？整個角色設計就是貼標簽，當然貼標簽是最簡單的方法，但是真正要展現一個人的性格和內涵，需要的是細節(jié)而不是標簽直接貼，貼的還有點歪這種。

劇情&笑點：首先片子安排是個喜劇，有一些周星馳無厘頭的風格，但是全程我一個笑點都沒笑起來，劇情的起承轉合，非常生硬，劇本瑪麗蘇相當嚴重！！不知道是剪輯的問題還是設計的問題，毛利公主為什么一開始要找第二名而不是一開始就找第一名？毛利人找人的原因就是為了找姐姐？姐姐都被撕票了才找？為什么黑幫能知道毛利人的計劃？第一名來澳洲因為他妹妹“被綁架”？這個還能理解，但是綁架演的不真就算了妹妹和哥哥為啥這么大矛盾，除了抽巴掌就沒有其他的情感表現模式了么？（牽強和生硬是這個劇本的硬傷）而且一言不合毛利人就跳舞，男主看到妹妹死了難受，這公主就帶著坐熱氣球？然后車子沒油這個梗全篇接了幾次哦？每次老王都關鍵時刻車子沒油？中國領事館根本沒出面？找到地方了倆人就出發(fā)了然后一個被帶走一個被打暈不撕票？這個暗網黑幫不專業(yè)??！黑幫直播觀眾描寫沒有啊！甚至最后警察來了黑幫的反映都讓人感覺肉疼啊。（另外配樂真的迷）

服化道：服裝穿幫不知道幾次哦，就別提了哦，快艇小了點，硬盤當傳輸器有點DT，太多吐槽點了就不一一吐槽了。

從整體的影片表現上，可以說是妥妥的爛片無疑了。彈幕也在不斷吐槽，但是就像我最開始說的，所有的影片導演都有想要表達的想法，當然我不知道他的想法是什么，我的理解也有可能和他的初衷完全不一樣，但是這部影片還是有打動我的地方的！

一、澳洲綁架現實新聞的影片重現

2019年9月，在澳中國留學生 葉晶旺 遭遇澳洲綁匪綁架，綁匪索要80個比特幣（相當于570w人民幣）作為贖金， 葉晶旺被綁在車里長達10天9夜， 手是用繩子綁起來，腳用鐵鏈鎖起來了。 期間多次遭遇了電擊。 綁匪講中文，通過微信和郵件要挾孩子父母，不見錢就撕票，并發(fā)給父母孩子受傷的視頻。據當時報道，葉晶旺不是非常有錢的富家公子，家里根本拿不出570w人民幣作為贖金，但是東拼西湊，孩子父母還是籌錢將孩子贖回。

圖片截圖于 //www.sohu.com/a/338381404_697382

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該案件沒有后續(xù)報道，也不知道綁匪是否被抓住，但是從犯人講中文來看，熟人作案的可能性比較高，但至今并不清楚作案人員的真實身份。

當下中國留學生比重上升，很多心術不正的人抓住中國家長愛子心切的弱點，借機綁架敲詐勒索，事件頻發(fā)。甚至一些留學生在國外慘遭殺害，各種案件令人寒心。疫情以來，中國留學生在國外的日子并不好過，主人公的妹妹能想到拿綁架逼迫自己的哥哥也是有原因的。而之后真的被犯罪團伙綁架，這種事件也不是沒有在現實中出現過。盡管《唐人街探案》中也出現過被綁架的情節(jié)，但是讓我感覺更真實的是這部影片，作為哥哥真實的焦慮，憨批老王的不知所措，哥哥被黑幫虐待的鼻青臉腫。

二、毛利人與華人的共情

影片中毛利人的出現完全驚嚇到我 ，你是在澳大利亞拍片不是在新西蘭吧？毛利人不是新西蘭土著么怎么跑澳大利亞去了？

但是拋開這個設定不看，毛利人的家園在19世紀初期被英國人侵占，華人在20世紀戰(zhàn)爭期間背井離鄉(xiāng)，報團取暖，兩個群體在這篇土地上的存在感都非常低，歸屬感也非常的薄弱。但他們都熱愛同族人，毛利人之間的信物，歌舞，是他們文化中人與人之間聯系的重要途徑。華人中黎叔為了能提高華人地位，在上個世紀搭建華人街，為華人爭取利益。無論在哪如果一個群體不能抱團爭取自己的利益，那么這就是一盤散沙。

在影片中兩個群體都受到了黑幫的迫害，毛利公主的姐姐被殺，主人公的妹妹被綁架，這使兩個群體站在了同一利益線上并且產生了情感共鳴。毛利公主理解主人公看到”妹妹被殺“時的痛苦，主人公也理解毛利公主迫切想要找到犯罪窩點的復仇之心。兩個群體，雖然一個扮相夸張，載歌載舞；另一個在社會底層不斷向上攀登，雙方也很難互相理解，但是當兩者產生聯系，我們發(fā)現共通點就是對人本身的尊重，對群體的認同還有義氣。

三、毛利文化的傳播

毛利人是天生的藝術家，歌舞是他們表現情感的方式。毛利文化很少在中國影片中被展現，我們常說好萊塢影片能夠達到傳播的最大公約數，就是因為他能達到打動他所傳播到的每一個文化群體。雖然這部影片在藝術表達上可能不太行，但是能把一個文化群體加入到自己的影片里，這已經是一個很大膽的嘗試。（在過去中國人拍片子習慣性沉浸在對自己文化的意淫里，走不出去就是因為這個，你不能用自己的文化來推測別人對于影片的理解）雖然這部片子仍然沒有走出這個怪圈，毛利人的形象還是刻畫的有點傻乎乎的。但是這已經算是一點點突破了。

三、北京小炮的義氣與各民族的共鳴

小炮這個說法讓人聯想起我們之前看的《老炮》，蹭熱度嫌疑就先不說了，但是這小炮的京味兒還是有的，尤其是他跟妹妹說“ 記得小時候三兒他們丫的么？老跟你起膩內個，為這事兒，哥給你打了多少架?！?的時候，作為一個北京妞，我想說這樣的哥哥給我來一打?。?/p>

除此之外，毛利人的通訊器（不知道是不是真的有哈），當他在所有人胸前亮起來的時候，大家聚集在一起沖進犯罪團伙窩點尬舞，雖然挺好笑的，但是還是有被感動到。

四、當下中國青年對待世界的態(tài)度，片尾曲亮了

本來用錄屏軟件錄下來了，但是不太好發(fā)出來，畢竟是人家的版權。片尾曲寫的挺不錯的，展現出當代中國青年渴望個人發(fā)展，渴望在世界上被人認同的心態(tài)，雖然看起來吊兒郎當，不著調，但是在內心對民族的歷史和力量還是相當認同的。同時，里邊也描寫出當代青年對于廣泛交友的期待，對友誼的認同和忠誠。說唱朗朗上口，完全不比《唐人街探案》的歌曲差！

最后，歌兒聽不著歌詞兒給你們扒來了，（別說我打官腔上綱上線，這片就是爛，爛的我喜歡，粑粑還有人吃呢，我就吃了你怎么著吧！）

《我的戰(zhàn)場》作曲：陳旭 作詞：陳旭 演唱：陳旭 編曲：方琿 吉他：崔磊 和聲：阿爆

這是我的地方，我有我的規(guī)章。

是我的土壤，我寸步不讓。

別讓我的地方，變成我的戰(zhàn)場，

我從不稱霸，但別逼我重返沙場

這是我的地方，我有我的規(guī)章。

就算戰(zhàn)死沙場，我也從沒頭像。

別讓我的地方，變成我的戰(zhàn)場，

若誰敢猖狂，讓你知道誰才是霸王。

說唱：

雖說我們是四海一家的禮儀之邦，承載著各種美譽

但還是勸你牢牢記住我說的一字一句

我可以笑著給你講道理講規(guī)律，

也可以讓你跪著聽我講規(guī)矩，歷史就是證據

再強的敵人我們也從來都無所畏懼

哪怕明知道結局是悲劇我們也會去

你跟我玩兒的起就繼續(xù)玩不起就出局

小爺我不給你制造恐慌，你也別想觸碰我的規(guī)矩。

這是我的地方，我有我的規(guī)章。

是我的土壤，我寸步不讓。

別讓我的地方，變成我的戰(zhàn)場，

我從不稱霸，但別逼我重返沙場

這是我的地方，我有我的規(guī)章。

就算戰(zhàn)死沙場，我也從沒頭像。

別讓我的地方，變成我的戰(zhàn)場，

若誰敢猖狂，讓你知道誰才是霸王

說唱：

要說每個人出生的時候都是原創(chuàng)

可很多人都活成了盜版的模樣兒

有的盲目跟風模仿

有的媚外崇洋，流浪他鄉(xiāng)

還有的人模人樣，作勢裝腔

你是不是爺根本不用裝

只要肯給肉跟著你的都是狼

要是只舍得喂草跟著你的只能都是羊

用不著裝成別人羨慕的模樣

不同的認知會有不同的主張

管他什么眼光，不如自己活得漂亮

這是我的地方，我有我的規(guī)章。

是我的土壤，我寸步不讓。

別讓我的地方，變成我的戰(zhàn)場，

我從不稱霸，但別逼我重返沙場

這是我的地方，我有我的規(guī)章。

就算戰(zhàn)死沙場，我也從沒頭像。

別讓我的地方，變成我的戰(zhàn)場，

若誰敢猖狂，讓你知道誰才是霸王。

說唱：

你可以囂張可以狂，甚至可以扒開我的傷

但要是敢碰我的家人，你先問過我的槍

我的兄弟你若要稱王，我會為你守住邊疆

哪怕我戰(zhàn)死沙場，也會護住不讓你受傷

你若要馳騁沙場，我就會陪你征戰(zhàn)四方，

幾千年的興衰過往，不都是你方唱罷我登場

若是你遠渡重洋，去追尋他鄉(xiāng)的月亮

有難時別忘了背后還有我，還有我們的故鄉(xiāng)

這是我的地方，我有我的規(guī)章。

是我的土壤，我寸步不讓。

別讓我的地方，變成我的戰(zhàn)場，

我從不稱霸，但別逼我重返沙場

這是我的地方，我有我的規(guī)章。

就算戰(zhàn)死沙場，我也從沒頭像。

別讓我的地方，變成我的戰(zhàn)場，

若誰敢猖狂，讓你知道誰才是霸王。