我必須得補(bǔ)充一下，這位導(dǎo)演的處女作可能想表達(dá)的很多，女主演技超棒，很多人打了低分或者覺得過于平庸是針對(duì)這個(gè)故事的設(shè)計(jì)，但在這之上導(dǎo)演還是想表達(dá)黑人種族不論是黑奴時(shí)期還是當(dāng)下社會(huì)里無處不在的歧視，我覺得從電影的種種細(xì)節(jié)上都在展現(xiàn)依然黑人的地位，不要再拿政治正確和那些雞蛋里挑骨頭的標(biāo)準(zhǔn)顯示自己品味的孤傲了，有無數(shù)政治正確的電影，從沒有自問為什么還在不停的政治正確？那是因?yàn)檎鎸?shí)世界就從來沒有停止過種族歧視，白人崇拜依然是世界上最愚蠢的現(xiàn)象，在亞洲社會(huì)也無時(shí)刻體現(xiàn)，電影表的特別容易理解，這部電影幾乎沒有冷場(chǎng)，內(nèi)容與節(jié)奏的配合也是非常好，是一部很用心的電影，那些無腦給差評(píng)的不就是現(xiàn)在盲目崇拜的人么

電影本身并沒有告知你它是一部恐怖片，上面寫著驚悚劇情，然后就有人表示拉低恐怖片的水平，恐怖片這么好糊弄，電影本身是有所表達(dá)的，不是無腦拍，但的確有人無腦看，如果問哪兒體現(xiàn)出我那么多過度的解讀，在中部回到之前的女主生活里，一個(gè)中產(chǎn)名人卻依然收到服務(wù)人員的區(qū)別對(duì)待，白人女可以通過耍套路就進(jìn)入套房，三姐妹被安排到傳菜廳門旁的桌子，以及白人瑜伽私教在離開時(shí)根本不理會(huì)，種種跡象顯示當(dāng)代黑人的尊重幾乎只是嘴上說說，也顯示了美國(guó)整個(gè)國(guó)家對(duì)待黑人的態(tài)度

再來電影節(jié)奏本身一點(diǎn)毛病沒有，想法也并不“cliche”（諷刺）節(jié)奏很穩(wěn)當(dāng)并沒有感覺忽快忽慢，好奇從半中間開始后就沒有停過，觀看上幾乎可以用精彩來形容，但我不明白如果這是平庸，那什么才是達(dá)到某些人合格的水平，達(dá)到合格水平的電影超過兩位數(shù)了嗎？troll起來可真是一個(gè)頂一個(gè)，什么時(shí)候影評(píng)開始比誰打的分低誰更有品味了？

《內(nèi)戰(zhàn)前》這部電影是由黑馬影片《逃出絕命鎮(zhèn)》的團(tuán)隊(duì)打造的，題材也類似，講的都是殘酷的白人壓迫善良的黑人，然后黑人憑借自己的聰明機(jī)智和敏捷身手逃出生天。趁著“黑命貴”的浪潮推出這部片子，和趁著朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)紀(jì)念日推出《金剛川》，是差不多的操作。黑黃皆善輩，白種無好人。 說到“黑命貴”，這個(gè)說法我很不喜歡。你黑命貴，難道白命就不貴了？黃命呢？你光提自己的命貴，頂多會(huì)引起別人的警惕——喔，這幫人惹不起，但如果你要讓別人發(fā)自內(nèi)心的把你當(dāng)回事，像尊重所有人一樣尊重你，你就要拿出足夠的本事。就我的印象來說，黑人是一個(gè)占便宜、臟兮兮的種族，在我國(guó)劣跡斑斑，我是尊重不起來的。在別的國(guó)家也差不多，你看弗洛伊德事件之后，美國(guó)街頭打砸搶的有不少黑人。這種人要說自己命貴，我會(huì)很不以為然。不過其實(shí)，“黑命貴”是一個(gè)簡(jiǎn)化的翻譯，原本的英文說法是“black lives matter”，準(zhǔn)確的翻譯應(yīng)該是“黑人的命也重要”，這個(gè)說法其實(shí)不夠敞亮，就和黑人一直以來保護(hù)自己族裔一樣狹隘小氣。打個(gè)比方，他們保護(hù)自己人不受白人欺負(fù)，但回過頭來遇到黃種人尤其是華人，他們一樣看不起，甚至搶劫華人的商店。如果他們把口號(hào)喊得更大氣一點(diǎn)，如“不論什么膚色，大家的命一樣寶貴”，all lives matter，那會(huì)好很多。 回到這部片子上來。這個(gè)片子雖然不是《逃出絕命鎮(zhèn)》的導(dǎo)演導(dǎo)的，但風(fēng)格還是有很多相似之處，比如講故事不急不緩，重視反轉(zhuǎn)，還有一如既往的，黑人都是好人，壞人都是白人，等等。這個(gè)片子的最大優(yōu)點(diǎn)在于它的情節(jié)編排出乎人的意料，而且讓人特別期待接下來故事怎么發(fā)展，哪怕我們都知道最后肯定是老套路。最后在翻轉(zhuǎn)的設(shè)置上，導(dǎo)演玩得比較高級(jí)，他們沒有讓角色一驚一乍，而是用一個(gè)不起眼的小細(xì)節(jié)進(jìn)行完美過度，把驚訝留給觀眾。這種做法比較好。很多影片都過分注重翻轉(zhuǎn)的設(shè)計(jì)，整部片子就指著那幾個(gè)小聰明來獲取觀眾的認(rèn)可。這個(gè)片子有點(diǎn)舉重若輕、化繁為簡(jiǎn)的感覺。

在推薦《仲夏夜驚魂》時(shí)，我把《逃出絕命鎮(zhèn)》、《遺傳厄運(yùn)》、《我們》這些最近幾年來的恐怖片歸類為“輕恐怖”，因?yàn)樗鼈儾灰揽垦獫{、肢解、音量、造型和特效來嚇觀眾，而是走的文化、心理、宗教這些更為內(nèi)涵和高級(jí)的路子，它們甚至有點(diǎn)“高冷”，出現(xiàn)一些比較冷門的文化符號(hào)時(shí)都不作解釋，這部片也是這種類型，它還是有點(diǎn)挑觀眾的，喜歡“jump scare”那種直給的恐怖片的觀眾可能會(huì)睡死過去。

但片子的問題也比較明顯。把時(shí)間線捋順以后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)它就是個(gè)很簡(jiǎn)單的事情，并且你用現(xiàn)實(shí)一點(diǎn)的想法去思考，會(huì)發(fā)現(xiàn)它很多細(xì)節(jié)都站不住腳，那時(shí)候也會(huì)加深你對(duì)“黑命貴”這個(gè)主題的不認(rèn)可。這恐怕是導(dǎo)演創(chuàng)作這個(gè)故事時(shí)沒有想到的。并且比起前面幾部“輕恐怖”片，這個(gè)片子沒什么文化性的東西。但如果你不那么講究，也沒有那么苦大仇深的思想，這部片子還是值得拿來消磨時(shí)間的。

M國(guó)南北戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期與當(dāng)今社會(huì)兩個(gè)時(shí)空的故事同步發(fā)展，奶奶與孫女化為同一個(gè)民權(quán)斗士。這不是內(nèi)戰(zhàn)前，更是內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期、戰(zhàn)斗時(shí)刻，而且這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)從兩百年前到現(xiàn)在，永遠(yuǎn)沒完沒了。奴隸制思想長(zhǎng)期存在，白人種族主義者也是來去無蹤，無處不在。反對(duì)種族主義、同情同性戀者、支持環(huán)保、維護(hù)R權(quán)，不知什么時(shí)候ZZ變得如此旗幟鮮明，變得如此簡(jiǎn)單粗暴了?？啻蟪鹕?、不可調(diào)和，是一個(gè)民族對(duì)另一個(gè)民族的奴役，是富人對(duì)窮人的壓迫，不這么S動(dòng)、不這么斗爭(zhēng)就永遠(yuǎn)擺脫不了枷鎖。這是一部呼應(yīng)當(dāng)下黑人命貴的ZZ電影，是一部ZZ正確的電影，但這種玩法并非無懈可擊。 還是積極、陽(yáng)光地面對(duì)今天所有的一切為好。當(dāng)下社會(huì)是多元、包容的，如果你從你那個(gè)群體脫穎而出，就應(yīng)該站在更高的層次，有更高的視野，以前的那個(gè)群體只是你的一個(gè)因素，而不需要一味強(qiáng)調(diào)，不斷提醒別人。在人類的意識(shí)里，其它物種的進(jìn)化似乎理所當(dāng)然，其實(shí)人種包括黑白紅黃，也存在進(jìn)化問題。這種進(jìn)化如果來自其他人種，那就是侵犯人權(quán)，就要ZZ斗爭(zhēng)，這不是當(dāng)下社會(huì)所要提倡的。從某種角度來說，同化也是必要的，要不非洲早就發(fā)達(dá)了。這個(gè)世界不是同化多了，而是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。所謂完整的民族，這話本身就有問題，就不完整。就像夫妻一樣，兩個(gè)在一起磨合，然后變成一個(gè)新的結(jié)合體，而不是雙方各自的堅(jiān)守，更不能斗爭(zhēng)。 M國(guó)的黑奴原罪似乎永遠(yuǎn)也洗刷不掉。人類歷史是不是可以走一條潔凈的發(fā)展道路，這可能不是當(dāng)今人，包括學(xué)者能評(píng)判的。誰過去都不干凈，別老是盯著過來，鉆進(jìn)牛角尖里出不來。歷史倒回去重來，還是同樣的結(jié)果。權(quán)力是要通過斗爭(zhēng)獲取的，但并非你死我活。有正義的民眾基礎(chǔ)，有正規(guī)的議會(huì)渠道，還有許許多多的民間組織，不愁沒有維權(quán)的地方。沒錯(cuò)，閃光燈總是青睞這些斗士，于是她們也是越斗越勇，似乎生來只是為了斗爭(zhēng)的。可惜社會(huì)在進(jìn)化，這些斗士太生不逢時(shí)了。

黑白配的同志導(dǎo)演和編劇夫夫布什（左）和倫茨。告訴我誰是攻誰是受^^

（原文地址http://www.newnownext.com/antebellum-horror-movie-gerard-bush-christopher-renz-janelle-monae/09/2020/）

與同性戀編劇和導(dǎo)演二人組面對(duì)面--------他們共同創(chuàng)作了受噩夢(mèng)啟發(fā)的《內(nèi)戰(zhàn)前》。

by Lawrence Ferber

這部有點(diǎn)燒腦的恐怖驚悚片《內(nèi)戰(zhàn)前》的導(dǎo)演不介意你提前知道一個(gè)大劇透：殘忍的白人種族主義者在片尾字幕中得到了報(bào)應(yīng)。在為爭(zhēng)取種族正義的所有努力都無濟(jì)于事的特朗普時(shí)代的美國(guó)，這是一劑令人欣慰的補(bǔ)藥。

在這部由杰拉德·布什和克里斯托弗·倫茲這對(duì)相處12年的同志夫夫共同創(chuàng)作的電影長(zhǎng)片處女作中，Janelle Monáe（今年奧斯卡典禮開幕曲演唱者，女酷兒）扮演了來自不同時(shí)代的兩個(gè)截然不同的角色。她的當(dāng)代角色叫Veronica，一個(gè)正在新奧爾良參與一個(gè)研討會(huì)的社會(huì)學(xué)家和暢銷書作家，她的歷史角色叫Eden，1800年代飽受折磨的南方莊園農(nóng)奴。她的主人是個(gè)虐待狂，片中以僅“他”指稱（Eric Lange飾演），還有工頭Jasper上尉（Jack Huston飾演）和他的妻子Elizabeth (Jena Malon飾演)。是什么把這兩位黑人女性（Veronica和Eden）和她們各自的時(shí)間線聯(lián)系在一起，這成為了本片充滿恐怖色彩的懸疑。Kiersey Clemons在影片中飾演茱莉亞，她是種植園主最近收購(gòu)的一名奴隸。還有美得耐人尋味的Gabourey Sidibe（《珍愛》女主）出演Dawn，片中女主的一個(gè)活潑可愛的朋友。Robert Aramayo飾演Daniel，一名帶著秘密的聯(lián)盟士兵。

影片最初的構(gòu)想來自本片的黑人導(dǎo)演布什。他做了一個(gè)栩栩如生的噩夢(mèng)，夢(mèng)中一個(gè)被嚇壞的叫Eden的黑人女子穿越時(shí)空，絕望地向他尋求幫助。受到夢(mèng)境的啟發(fā)，這對(duì)同志夫夫?qū)懥艘粋€(gè)短故事，后來成了本片的劇本。這對(duì)同志夫夫的職業(yè)生涯始于廣告業(yè)，后來進(jìn)入了社會(huì)正義領(lǐng)域，2016年拍攝了一部關(guān)于警察暴行的公益宣傳片《對(duì)著墻》(Against the Wall)，以及視覺短片《17歲》，這部短片取材于Trayvon Martin謀殺案。

他們和NewNowNext聊了聊這部電影，以及正日漸興盛的由有色人種制作的、取材于他們自己族裔背景的恐怖片浪潮（可參閱《新浪潮：黑人創(chuàng)作者正在用恐怖片同仇恨對(duì)抗》一文），還有他們和出柜的同性戀天才Monae（本片女主）和Clemons一起工作的經(jīng)歷。

問：如果不涉及劇透，你會(huì)如何形容這部電影?

杰拉德布什：這部電影是關(guān)于一個(gè)美麗、年輕、成功的黑人婦女的故事。她是一個(gè)母親,一個(gè)妻子,社會(huì)棟梁和思想領(lǐng)袖。她被從日常生活中抽離，置身在美國(guó)內(nèi)戰(zhàn)前南方的一個(gè)露天鬼屋中，試圖搶在一切都太晚之前撥開迷霧。

問：我曾希望《內(nèi)戰(zhàn)前》一片能夠像《被解放的姜戈》(Django Unchained)和《無恥混蛋》(Inglorious Basterds)一樣，給我們帶來令人滿意的針對(duì)可憎的殘酷的種族主義者的報(bào)復(fù)，因?yàn)槲椰F(xiàn)在就需要看到這一點(diǎn)。它的確做到了! 你能接受觀眾提前知道這些嗎?

布什：是的，但我們也希望他們能認(rèn)識(shí)到，被某些人視為報(bào)復(fù)的，我們視為正義，因?yàn)槊绹?guó)的黑人不能真正依靠當(dāng)局或政府來提供我們應(yīng)得的正義。

問：與《為奴十二年》或《被解放的迪亞戈》等其他反映奴隸時(shí)代的電影不同，觀眾不會(huì)在本片中聽到濫用的“黑鬼”一詞。你能討論一下那個(gè)決定嗎?

布什：本片里的確沒有一個(gè)白人使用過“黑鬼”這個(gè)字眼，因?yàn)檫@樣會(huì)容易讓觀眾出戲，他們會(huì)說“哦，我可不會(huì)那樣?！北M管當(dāng)今文明社會(huì)的社交場(chǎng)合中使用這個(gè)詞是不可接受的——可能在新聞社區(qū)Reddit上還會(huì)有人用，但在公共場(chǎng)合不會(huì)——但冷血地射殺黑人且無須坐一天牢在許多方面仍是可以被接受的。我們努力避免使用這個(gè)詞，像演一出善意的啞劇。但在今天的美國(guó)，暴行絲毫沒有減少。

本片同志導(dǎo)演夫夫

問：杰拉德，關(guān)于激發(fā)這部電影的那個(gè)噩夢(mèng)，你能否跟我多說點(diǎn)什么?

布什：那是在我父親去世八個(gè)月后發(fā)生的。他去世的那段日子讓我倍感煎熬。我努力嘗試讓我的母親重新開始沒有他的新生活，同時(shí)也不得不面對(duì)我作為地球上的個(gè)體所擁有的有限時(shí)間。當(dāng)我做那個(gè)噩夢(mèng)的時(shí)候，Eden，那個(gè)穿越時(shí)空的女人，絕望地試圖向我尋求幫助。這像是來自祖先的召喚，我真的對(duì)發(fā)生在她身上的事情很投入。她用“他”這個(gè)詞來指稱那個(gè)折磨她的人，我們只能看到他的影子和剪影，而她也搞不清楚自己置身何方，只能用“以前”指代?！斑@是一種非常奇怪的經(jīng)歷，我把所有的細(xì)節(jié)都寫在了筆記本上。第二天，我和克里斯托佛說了這件事。然后我們寫了這個(gè)短篇故事，這也成為了劇本的基礎(chǔ)。

問：人們可能會(huì)從預(yù)告片中得到這樣的印象，這部電影可能會(huì)受到一本叫做《血親》的小說的啟發(fā)（Kindred,美國(guó)黑人女作家Octavia Butler創(chuàng)作的以女黑人為主角的穿越小說）。

克里斯多夫·倫茲：預(yù)告片會(huì)給你那樣的感覺，但是預(yù)告片本身有點(diǎn)誤導(dǎo)。

布什：這部電影和那個(gè)小說沒有任何關(guān)系。這是一個(gè)完全原創(chuàng)的故事。但我們不想詆毀任何東西。

問：我們最近看到了一些非常棒的由黑人制作的有關(guān)他們自己族裔的恐怖電影和電視連續(xù)劇，包括《逃出絕命鎮(zhèn)》，HBO的《惡魔之地》，以及即將上映的重啟版《糖果人》，他們都涉及到過去和現(xiàn)在的種族關(guān)系。你是否認(rèn)為《內(nèi)戰(zhàn)前》也是這股浪潮中的一部分?

布什：區(qū)別在于，那些電影都是關(guān)于超自然和科幻的題材。我們有自己的觀點(diǎn)和不同的模式，所以我們跟他們不一樣。不過我明白你的意思，雖然我們處理的是黑人故事以及美國(guó)黑人受壓迫的歷史，但我們的故事并不能算作科幻或通俗小說。它的確是基于一些可怕的真實(shí)的東西。

Kiersey Clemons (左) and Janelle Monáe

問：電影中有Janelle和Kiersey這樣的LGBTQ人才對(duì)你來說重要嗎?

布什：絕對(duì)。我們認(rèn)為讓人們看到很重要。當(dāng)我還是個(gè)孩子的時(shí)候，我從來沒有想象過或者看到過灰姑娘那樣的童話，我從未看到過那樣的例子。因此，對(duì)于克里斯托弗和我這樣的藝術(shù)家來說，我們將一直致力于支持讓LGBT群體、黑人和棕色群體的人——我們自己所屬的這些群體——去展現(xiàn)當(dāng)代美國(guó)，無論是在鏡頭前還是在鏡頭后。

問：雖然在電影中沒有一個(gè)同志角色，你有沒有把酷兒性融入到他們的背景故事中?

倫茨：有的。在Kiersey和Robert Aramayo之間的一場(chǎng)戲中，Robert Aramayo扮演的聯(lián)邦士兵被派去和Kiersey在一個(gè)小木屋發(fā)生性關(guān)系，他背后的故事是他對(duì)此感到困惑和不確定，但想要感受一些東西。

布什：我們把這個(gè)角色設(shè)定為一個(gè)未出柜的年輕人，對(duì)自己的性取向感到困惑，他的內(nèi)心沒有完全墮落。茱莉亞這個(gè)角色錯(cuò)在質(zhì)疑他的性取向，說:“你和其他人不一樣“。這讓他陷入了徹底的慌亂。

問：現(xiàn)在我們幾乎每天都能看到黑人被白人虐待或殺害的新視頻，你不擔(dān)心影片中的暴力場(chǎng)景煽動(dòng)觀眾的憤怒?

布什：不。只要活著一天，我們作為藝術(shù)家的責(zé)任就是是去激勵(lì)和煽動(dòng)。我更希望你們?cè)诩依锘騽≡旱陌踩h(huán)境中被煽動(dòng)，而不是繼續(xù)自欺欺人，繼續(xù)生活在子彈橫飛的環(huán)境中。我認(rèn)為我們不應(yīng)該管制藝術(shù)。我尊重那些因?yàn)椴贿m感而無法領(lǐng)悟藝術(shù)的人。如果他們感到不適，無法欣賞，我理解他們。不過他們不應(yīng)該阻止我們的坦誠(chéng)，我們需要講述。

問：對(duì)主演嘉奈爾來說，進(jìn)入角色是否存在困難?

布什：你得去問她。但我可以告訴你，嘉奈爾的演技對(duì)得起自己的先人。

問：因?yàn)樾鹿谝咔槎淖兊挠捌l(fā)行日期有什么特別的寓意？你對(duì)發(fā)行日期以及發(fā)行方式的改變（通過視頻點(diǎn)播上線）有何看法?

布什：這部電影有自己的生命和旅程，它會(huì)在自己選擇的時(shí)間向世界展示自己和重生，我覺得這充滿神圣感。我們不知道最終的發(fā)行日期9月18日是何時(shí)選定的，那個(gè)日子正好是1850年《逃亡奴隸法案》的周年紀(jì)念日，這的確很完美。而獅門影業(yè)將其視為一場(chǎng)盛事，就像對(duì)待院線放映一樣。

問：在為這部電影所做的調(diào)研過程中，你們是否了解LGBTQ奴隸的經(jīng)歷?

布什：不，我們沒有。說實(shí)話，我甚至沒有考慮過他們會(huì)做什么，他們會(huì)如何隱藏自己。我無法想象那一切。那會(huì)是另一個(gè)電影要講述的故事!

Renz：這個(gè)問題真不賴。我喜歡這樣的問題。我有點(diǎn)迫不及待想研究它。

布什：應(yīng)該有人去拍一部那樣的電影!

（本文作者Lawrence Ferber 是紐約的一名同性戀旅游和文娛專欄作家，他的作品曾發(fā)表在 National Geographic Traveler, Time Out New York 以及The New York Post 上。）

南方種植園場(chǎng)景在電話響起的那一瞬間打回到現(xiàn)實(shí)世界。原來女主是有名的黑人女性代表人物，被綁架到南方種植園遺留公園開啟悲慘的還原歷史的黑奴生活，沒有信號(hào)，沒有通信工具，有的只是殘暴士兵和非人虐待。女主心懷信念，最終逃脫。

女主騎馬手舉斧頭沖出種植園所屬地的那一瞬間雞皮疙瘩都起來了?？膳碌氖悄熊姽偎罆r(shí)說的“這一切不會(huì)在這里結(jié)束，我們來去無蹤，無所不在?！?/p>

是不是真的還有很多人希望歷史重演？

不敢言語(yǔ)

看完了這部驚悚恐怖電影:內(nèi)戰(zhàn)前 ，劇情太爛了，又是一部政治正確的影片，關(guān)鍵是導(dǎo)演的敘事水平太差了，劇情混亂，邏輯松散，想學(xué)習(xí)借鑒盜夢(mèng)空間卻連皮毛都沒學(xué)到，看完有點(diǎn)失望！ 電影的主角是備受推崇的知名女作家法朗妮卡（珍奈兒夢(mèng)妮飾），她原本過著成功人士的美好生活，然而一場(chǎng)精心設(shè)計(jì)的布局，卻令她陷入極度可怖的境況……為求保命，她必須與時(shí)間競(jìng)賽，把握時(shí)機(jī)，拆解眼前滿布謎霧的心寒詭秘！