我必須得補充一下，這位導(dǎo)演的處女作可能想表達的很多，女主演技超棒，很多人打了低分或者覺得過于平庸是針對這個故事的設(shè)計，但在這之上導(dǎo)演還是想表達黑人種族不論是黑奴時期還是當下社會里無處不在的歧視，我覺得從電影的種種細節(jié)上都在展現(xiàn)依然黑人的地位，不要再拿政治正確和那些雞蛋里挑骨頭的標準顯示自己品味的孤傲了，有無數(shù)政治正確的電影，從沒有自問為什么還在不停的政治正確？那是因為真實世界就從來沒有停止過種族歧視，白人崇拜依然是世界上最愚蠢的現(xiàn)象，在亞洲社會也無時刻體現(xiàn)，電影表的特別容易理解，這部電影幾乎沒有冷場，內(nèi)容與節(jié)奏的配合也是非常好，是一部很用心的電影，那些無腦給差評的不就是現(xiàn)在盲目崇拜的人么

電影本身并沒有告知你它是一部恐怖片，上面寫著驚悚劇情，然后就有人表示拉低恐怖片的水平，恐怖片這么好糊弄，電影本身是有所表達的，不是無腦拍，但的確有人無腦看，如果問哪兒體現(xiàn)出我那么多過度的解讀，在中部回到之前的女主生活里，一個中產(chǎn)名人卻依然收到服務(wù)人員的區(qū)別對待，白人女可以通過耍套路就進入套房，三姐妹被安排到傳菜廳門旁的桌子，以及白人瑜伽私教在離開時根本不理會，種種跡象顯示當代黑人的尊重幾乎只是嘴上說說，也顯示了美國整個國家對待黑人的態(tài)度

再來電影節(jié)奏本身一點毛病沒有，想法也并不“cliche”（諷刺）節(jié)奏很穩(wěn)當并沒有感覺忽快忽慢，好奇從半中間開始后就沒有停過，觀看上幾乎可以用精彩來形容，但我不明白如果這是平庸，那什么才是達到某些人合格的水平，達到合格水平的電影超過兩位數(shù)了嗎？troll起來可真是一個頂一個，什么時候影評開始比誰打的分低誰更有品味了？

《內(nèi)戰(zhàn)前》這部電影是由黑馬影片《逃出絕命鎮(zhèn)》的團隊打造的，題材也類似，講的都是殘酷的白人壓迫善良的黑人，然后黑人憑借自己的聰明機智和敏捷身手逃出生天。趁著“黑命貴”的浪潮推出這部片子，和趁著朝鮮戰(zhàn)爭紀念日推出《金剛川》，是差不多的操作。黑黃皆善輩，白種無好人。 說到“黑命貴”，這個說法我很不喜歡。你黑命貴，難道白命就不貴了？黃命呢？你光提自己的命貴，頂多會引起別人的警惕——喔，這幫人惹不起，但如果你要讓別人發(fā)自內(nèi)心的把你當回事，像尊重所有人一樣尊重你，你就要拿出足夠的本事。就我的印象來說，黑人是一個占便宜、臟兮兮的種族，在我國劣跡斑斑，我是尊重不起來的。在別的國家也差不多，你看弗洛伊德事件之后，美國街頭打砸搶的有不少黑人。這種人要說自己命貴，我會很不以為然。不過其實，“黑命貴”是一個簡化的翻譯，原本的英文說法是“black lives matter”，準確的翻譯應(yīng)該是“黑人的命也重要”，這個說法其實不夠敞亮，就和黑人一直以來保護自己族裔一樣狹隘小氣。打個比方，他們保護自己人不受白人欺負，但回過頭來遇到黃種人尤其是華人，他們一樣看不起，甚至搶劫華人的商店。如果他們把口號喊得更大氣一點，如“不論什么膚色，大家的命一樣寶貴”，all lives matter，那會好很多。 回到這部片子上來。這個片子雖然不是《逃出絕命鎮(zhèn)》的導(dǎo)演導(dǎo)的，但風(fēng)格還是有很多相似之處，比如講故事不急不緩，重視反轉(zhuǎn)，還有一如既往的，黑人都是好人，壞人都是白人，等等。這個片子的最大優(yōu)點在于它的情節(jié)編排出乎人的意料，而且讓人特別期待接下來故事怎么發(fā)展，哪怕我們都知道最后肯定是老套路。最后在翻轉(zhuǎn)的設(shè)置上，導(dǎo)演玩得比較高級，他們沒有讓角色一驚一乍，而是用一個不起眼的小細節(jié)進行完美過度，把驚訝留給觀眾。這種做法比較好。很多影片都過分注重翻轉(zhuǎn)的設(shè)計，整部片子就指著那幾個小聰明來獲取觀眾的認可。這個片子有點舉重若輕、化繁為簡的感覺。

在推薦《仲夏夜驚魂》時，我把《逃出絕命鎮(zhèn)》、《遺傳厄運》、《我們》這些最近幾年來的恐怖片歸類為“輕恐怖”，因為它們不依靠血漿、肢解、音量、造型和特效來嚇觀眾，而是走的文化、心理、宗教這些更為內(nèi)涵和高級的路子，它們甚至有點“高冷”，出現(xiàn)一些比較冷門的文化符號時都不作解釋，這部片也是這種類型，它還是有點挑觀眾的，喜歡“jump scare”那種直給的恐怖片的觀眾可能會睡死過去。

但片子的問題也比較明顯。把時間線捋順以后，你會發(fā)現(xiàn)它就是個很簡單的事情，并且你用現(xiàn)實一點的想法去思考，會發(fā)現(xiàn)它很多細節(jié)都站不住腳，那時候也會加深你對“黑命貴”這個主題的不認可。這恐怕是導(dǎo)演創(chuàng)作這個故事時沒有想到的。并且比起前面幾部“輕恐怖”片，這個片子沒什么文化性的東西。但如果你不那么講究，也沒有那么苦大仇深的思想，這部片子還是值得拿來消磨時間的。

M國南北戰(zhàn)爭時期與當今社會兩個時空的故事同步發(fā)展，奶奶與孫女化為同一個民權(quán)斗士。這不是內(nèi)戰(zhàn)前，更是內(nèi)戰(zhàn)時期、戰(zhàn)斗時刻，而且這場戰(zhàn)爭從兩百年前到現(xiàn)在，永遠沒完沒了。奴隸制思想長期存在，白人種族主義者也是來去無蹤，無處不在。反對種族主義、同情同性戀者、支持環(huán)保、維護R權(quán)，不知什么時候ZZ變得如此旗幟鮮明，變得如此簡單粗暴了?？啻蟪鹕睢⒉豢烧{(diào)和，是一個民族對另一個民族的奴役，是富人對窮人的壓迫，不這么S動、不這么斗爭就永遠擺脫不了枷鎖。這是一部呼應(yīng)當下黑人命貴的ZZ電影，是一部ZZ正確的電影，但這種玩法并非無懈可擊。 還是積極、陽光地面對今天所有的一切為好。當下社會是多元、包容的，如果你從你那個群體脫穎而出，就應(yīng)該站在更高的層次，有更高的視野，以前的那個群體只是你的一個因素，而不需要一味強調(diào)，不斷提醒別人。在人類的意識里，其它物種的進化似乎理所當然，其實人種包括黑白紅黃，也存在進化問題。這種進化如果來自其他人種，那就是侵犯人權(quán)，就要ZZ斗爭，這不是當下社會所要提倡的。從某種角度來說，同化也是必要的，要不非洲早就發(fā)達了。這個世界不是同化多了，而是遠遠不夠。所謂完整的民族，這話本身就有問題，就不完整。就像夫妻一樣，兩個在一起磨合，然后變成一個新的結(jié)合體，而不是雙方各自的堅守，更不能斗爭。 M國的黑奴原罪似乎永遠也洗刷不掉。人類歷史是不是可以走一條潔凈的發(fā)展道路，這可能不是當今人，包括學(xué)者能評判的。誰過去都不干凈，別老是盯著過來，鉆進牛角尖里出不來。歷史倒回去重來，還是同樣的結(jié)果。權(quán)力是要通過斗爭獲取的，但并非你死我活。有正義的民眾基礎(chǔ)，有正規(guī)的議會渠道，還有許許多多的民間組織，不愁沒有維權(quán)的地方。沒錯，閃光燈總是青睞這些斗士，于是她們也是越斗越勇，似乎生來只是為了斗爭的?？上鐣谶M化，這些斗士太生不逢時了。

黑白配的同志導(dǎo)演和編劇夫夫布什（左）和倫茨。告訴我誰是攻誰是受^^

（原文地址http://www.newnownext.com/antebellum-horror-movie-gerard-bush-christopher-renz-janelle-monae/09/2020/）

與同性戀編劇和導(dǎo)演二人組面對面--------他們共同創(chuàng)作了受噩夢啟發(fā)的《內(nèi)戰(zhàn)前》。

by Lawrence Ferber

這部有點燒腦的恐怖驚悚片《內(nèi)戰(zhàn)前》的導(dǎo)演不介意你提前知道一個大劇透：殘忍的白人種族主義者在片尾字幕中得到了報應(yīng)。在為爭取種族正義的所有努力都無濟于事的特朗普時代的美國，這是一劑令人欣慰的補藥。

在這部由杰拉德·布什和克里斯托弗·倫茲這對相處12年的同志夫夫共同創(chuàng)作的電影長片處女作中，Janelle Monáe（今年奧斯卡典禮開幕曲演唱者，女酷兒）扮演了來自不同時代的兩個截然不同的角色。她的當代角色叫Veronica，一個正在新奧爾良參與一個研討會的社會學(xué)家和暢銷書作家，她的歷史角色叫Eden，1800年代飽受折磨的南方莊園農(nóng)奴。她的主人是個虐待狂，片中以僅“他”指稱（Eric Lange飾演），還有工頭Jasper上尉（Jack Huston飾演）和他的妻子Elizabeth (Jena Malon飾演)。是什么把這兩位黑人女性（Veronica和Eden）和她們各自的時間線聯(lián)系在一起，這成為了本片充滿恐怖色彩的懸疑。Kiersey Clemons在影片中飾演茱莉亞，她是種植園主最近收購的一名奴隸。還有美得耐人尋味的Gabourey Sidibe（《珍愛》女主）出演Dawn，片中女主的一個活潑可愛的朋友。Robert Aramayo飾演Daniel，一名帶著秘密的聯(lián)盟士兵。

影片最初的構(gòu)想來自本片的黑人導(dǎo)演布什。他做了一個栩栩如生的噩夢，夢中一個被嚇壞的叫Eden的黑人女子穿越時空，絕望地向他尋求幫助。受到夢境的啟發(fā)，這對同志夫夫?qū)懥艘粋€短故事，后來成了本片的劇本。這對同志夫夫的職業(yè)生涯始于廣告業(yè)，后來進入了社會正義領(lǐng)域，2016年拍攝了一部關(guān)于警察暴行的公益宣傳片《對著墻》(Against the Wall)，以及視覺短片《17歲》，這部短片取材于Trayvon Martin謀殺案。

他們和NewNowNext聊了聊這部電影，以及正日漸興盛的由有色人種制作的、取材于他們自己族裔背景的恐怖片浪潮（可參閱《新浪潮：黑人創(chuàng)作者正在用恐怖片同仇恨對抗》一文），還有他們和出柜的同性戀天才Monae（本片女主）和Clemons一起工作的經(jīng)歷。

問：如果不涉及劇透，你會如何形容這部電影?

杰拉德布什：這部電影是關(guān)于一個美麗、年輕、成功的黑人婦女的故事。她是一個母親,一個妻子,社會棟梁和思想領(lǐng)袖。她被從日常生活中抽離，置身在美國內(nèi)戰(zhàn)前南方的一個露天鬼屋中，試圖搶在一切都太晚之前撥開迷霧。

問：我曾希望《內(nèi)戰(zhàn)前》一片能夠像《被解放的姜戈》(Django Unchained)和《無恥混蛋》(Inglorious Basterds)一樣，給我們帶來令人滿意的針對可憎的殘酷的種族主義者的報復(fù)，因為我現(xiàn)在就需要看到這一點。它的確做到了! 你能接受觀眾提前知道這些嗎?

布什：是的，但我們也希望他們能認識到，被某些人視為報復(fù)的，我們視為正義，因為美國的黑人不能真正依靠當局或政府來提供我們應(yīng)得的正義。

問：與《為奴十二年》或《被解放的迪亞戈》等其他反映奴隸時代的電影不同，觀眾不會在本片中聽到濫用的“黑鬼”一詞。你能討論一下那個決定嗎?

布什：本片里的確沒有一個白人使用過“黑鬼”這個字眼，因為這樣會容易讓觀眾出戲，他們會說“哦，我可不會那樣?！北M管當今文明社會的社交場合中使用這個詞是不可接受的——可能在新聞社區(qū)Reddit上還會有人用，但在公共場合不會——但冷血地射殺黑人且無須坐一天牢在許多方面仍是可以被接受的。我們努力避免使用這個詞，像演一出善意的啞劇。但在今天的美國，暴行絲毫沒有減少。

本片同志導(dǎo)演夫夫

問：杰拉德，關(guān)于激發(fā)這部電影的那個噩夢，你能否跟我多說點什么?

布什：那是在我父親去世八個月后發(fā)生的。他去世的那段日子讓我倍感煎熬。我努力嘗試讓我的母親重新開始沒有他的新生活，同時也不得不面對我作為地球上的個體所擁有的有限時間。當我做那個噩夢的時候，Eden，那個穿越時空的女人，絕望地試圖向我尋求幫助。這像是來自祖先的召喚，我真的對發(fā)生在她身上的事情很投入。她用“他”這個詞來指稱那個折磨她的人，我們只能看到他的影子和剪影，而她也搞不清楚自己置身何方，只能用“以前”指代。“這是一種非常奇怪的經(jīng)歷，我把所有的細節(jié)都寫在了筆記本上。第二天，我和克里斯托佛說了這件事。然后我們寫了這個短篇故事，這也成為了劇本的基礎(chǔ)。

問：人們可能會從預(yù)告片中得到這樣的印象，這部電影可能會受到一本叫做《血親》的小說的啟發(fā)（Kindred,美國黑人女作家Octavia Butler創(chuàng)作的以女黑人為主角的穿越小說）。

克里斯多夫·倫茲：預(yù)告片會給你那樣的感覺，但是預(yù)告片本身有點誤導(dǎo)。

布什：這部電影和那個小說沒有任何關(guān)系。這是一個完全原創(chuàng)的故事。但我們不想詆毀任何東西。

問：我們最近看到了一些非常棒的由黑人制作的有關(guān)他們自己族裔的恐怖電影和電視連續(xù)劇，包括《逃出絕命鎮(zhèn)》，HBO的《惡魔之地》，以及即將上映的重啟版《糖果人》，他們都涉及到過去和現(xiàn)在的種族關(guān)系。你是否認為《內(nèi)戰(zhàn)前》也是這股浪潮中的一部分?

布什：區(qū)別在于，那些電影都是關(guān)于超自然和科幻的題材。我們有自己的觀點和不同的模式，所以我們跟他們不一樣。不過我明白你的意思，雖然我們處理的是黑人故事以及美國黑人受壓迫的歷史，但我們的故事并不能算作科幻或通俗小說。它的確是基于一些可怕的真實的東西。

Kiersey Clemons (左) and Janelle Monáe

問：電影中有Janelle和Kiersey這樣的LGBTQ人才對你來說重要嗎?

布什：絕對。我們認為讓人們看到很重要。當我還是個孩子的時候，我從來沒有想象過或者看到過灰姑娘那樣的童話，我從未看到過那樣的例子。因此，對于克里斯托弗和我這樣的藝術(shù)家來說，我們將一直致力于支持讓LGBT群體、黑人和棕色群體的人——我們自己所屬的這些群體——去展現(xiàn)當代美國，無論是在鏡頭前還是在鏡頭后。

問：雖然在電影中沒有一個同志角色，你有沒有把酷兒性融入到他們的背景故事中?

倫茨：有的。在Kiersey和Robert Aramayo之間的一場戲中，Robert Aramayo扮演的聯(lián)邦士兵被派去和Kiersey在一個小木屋發(fā)生性關(guān)系，他背后的故事是他對此感到困惑和不確定，但想要感受一些東西。

布什：我們把這個角色設(shè)定為一個未出柜的年輕人，對自己的性取向感到困惑，他的內(nèi)心沒有完全墮落。茱莉亞這個角色錯在質(zhì)疑他的性取向，說:“你和其他人不一樣“。這讓他陷入了徹底的慌亂。

問：現(xiàn)在我們幾乎每天都能看到黑人被白人虐待或殺害的新視頻，你不擔(dān)心影片中的暴力場景煽動觀眾的憤怒?

布什：不。只要活著一天，我們作為藝術(shù)家的責(zé)任就是是去激勵和煽動。我更希望你們在家里或劇院的安全環(huán)境中被煽動，而不是繼續(xù)自欺欺人，繼續(xù)生活在子彈橫飛的環(huán)境中。我認為我們不應(yīng)該管制藝術(shù)。我尊重那些因為不適感而無法領(lǐng)悟藝術(shù)的人。如果他們感到不適，無法欣賞，我理解他們。不過他們不應(yīng)該阻止我們的坦誠，我們需要講述。

問：對主演嘉奈爾來說，進入角色是否存在困難?

布什：你得去問她。但我可以告訴你，嘉奈爾的演技對得起自己的先人。

問：因為新冠疫情而改變的影片發(fā)行日期有什么特別的寓意？你對發(fā)行日期以及發(fā)行方式的改變（通過視頻點播上線）有何看法?

布什：這部電影有自己的生命和旅程，它會在自己選擇的時間向世界展示自己和重生，我覺得這充滿神圣感。我們不知道最終的發(fā)行日期9月18日是何時選定的，那個日子正好是1850年《逃亡奴隸法案》的周年紀念日，這的確很完美。而獅門影業(yè)將其視為一場盛事，就像對待院線放映一樣。

問：在為這部電影所做的調(diào)研過程中，你們是否了解LGBTQ奴隸的經(jīng)歷?

布什：不，我們沒有。說實話，我甚至沒有考慮過他們會做什么，他們會如何隱藏自己。我無法想象那一切。那會是另一個電影要講述的故事!

Renz：這個問題真不賴。我喜歡這樣的問題。我有點迫不及待想研究它。

布什：應(yīng)該有人去拍一部那樣的電影!

（本文作者Lawrence Ferber 是紐約的一名同性戀旅游和文娛專欄作家，他的作品曾發(fā)表在 National Geographic Traveler, Time Out New York 以及The New York Post 上。）

南方種植園場景在電話響起的那一瞬間打回到現(xiàn)實世界。原來女主是有名的黑人女性代表人物，被綁架到南方種植園遺留公園開啟悲慘的還原歷史的黑奴生活，沒有信號，沒有通信工具，有的只是殘暴士兵和非人虐待。女主心懷信念，最終逃脫。

女主騎馬手舉斧頭沖出種植園所屬地的那一瞬間雞皮疙瘩都起來了。可怕的是男軍官死時說的“這一切不會在這里結(jié)束，我們來去無蹤，無所不在。”

是不是真的還有很多人希望歷史重演？

不敢言語

看完了這部驚悚恐怖電影:內(nèi)戰(zhàn)前 ，劇情太爛了，又是一部政治正確的影片，關(guān)鍵是導(dǎo)演的敘事水平太差了，劇情混亂，邏輯松散，想學(xué)習(xí)借鑒盜夢空間卻連皮毛都沒學(xué)到，看完有點失望！ 電影的主角是備受推崇的知名女作家法朗妮卡（珍奈兒夢妮飾），她原本過著成功人士的美好生活，然而一場精心設(shè)計的布局，卻令她陷入極度可怖的境況……為求保命，她必須與時間競賽，把握時機，拆解眼前滿布謎霧的心寒詭秘！