優(yōu)秀電影??不在于長(zhǎng)短，就如同一句名言頂一部書(shū)、一個(gè)時(shí)代一樣，只要是優(yōu)秀，就是藝術(shù)，就體現(xiàn)真理。 本片表面看是講人與人的生活，誰(shuí)也不必羨慕誰(shuí)，青澀與幸福并存。但更深層次的傳達(dá)人性理念：活著都一樣的普世價(jià)值觀。個(gè)性是人、家庭，共性是國(guó)家、社會(huì)。我們中國(guó)有句俗話：人人都是一本書(shū)，家家都有難念的經(jīng)；這就是我們的人性觀和普世價(jià)值觀。相比西方，中國(guó)人的“偷窺”習(xí)性就少，因?yàn)榧壹也畈欢?、人人就那點(diǎn)事，隔墻有耳早把隱私藏起來(lái)了。你家有幾個(gè)錢，明擺著，能住同一個(gè)小區(qū)或村莊的，看樓層就略知你家一二了！ 本片特色在拍攝細(xì)節(jié)，短短時(shí)間里時(shí)空調(diào)度和語(yǔ)言到位，把主題巧妙的烘托起來(lái)。但是仍跑不了俗套的“偷窺者互相見(jiàn)面”劇情，不論是單方窺還是雙方窺，只要雙方不見(jiàn)面好像電影都演不下去一樣。鄰居見(jiàn)面道出真情：原來(lái)如此，彼此彼此。你活的生猛，我活的無(wú)聊，都是過(guò)著；你看我是春，我看你也桃花朵朵開(kāi)，都有四季……

但編導(dǎo)就是描述“鄰居的窗”，你看我是窗，我看你也是窗，窗內(nèi)都有戲，只不過(guò)一個(gè)是“前戲“一個(gè)是“后戲”，但都是生活必須經(jīng)歷的“馬戲”。短篇其實(shí)就是再現(xiàn)眾人同樣的經(jīng)歷，把現(xiàn)實(shí)搬上銀屏，用藝術(shù)細(xì)膩的畫(huà)面讓觀眾認(rèn)可自己的眼睛，刺激大腦形成非線性升華，OK！這就是精彩短篇給我們的藝術(shù)。

我在窗外看風(fēng)景

身在水泥鋼筋的叢林里，每天習(xí)慣了鄰居之間的冷漠，盡管每天與鄰居見(jiàn)面卻連一個(gè)簡(jiǎn)單的微笑都吝嗇更別提串門了?；氐郊?，砰的一聲關(guān)上門，唯一還能與這個(gè)世界有來(lái)往的就只剩陽(yáng)臺(tái)了！多少人和我一樣，時(shí)常坐在陽(yáng)臺(tái)，看著外面世界的車水馬龍享受著喧囂之外的一隅寧?kù)o，或望著遠(yuǎn)處的山川湖泊，思緒也飛躍千山萬(wàn)水假想著與田園山水融為一體，抑或是看近處的路人，看對(duì)面樓里的人，感受著人間冷暖，社會(huì)的千姿百態(tài)。

也許已經(jīng)對(duì)陽(yáng)臺(tái)外的生活習(xí)以為常、麻木不仁，也許會(huì)覺(jué)得這樣的生活枯燥無(wú)味毫無(wú)可拍性，鮮有導(dǎo)演通過(guò)陽(yáng)臺(tái)取材。而有一位專業(yè)紀(jì)錄片導(dǎo)演馬歇爾·柯里發(fā)掘了這座藝術(shù)寶藏，通過(guò)陽(yáng)臺(tái)拍了一部只有20分鐘的記錄短片——《鄰居的窗》，直接獲得了第92屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳真人短片獎(jiǎng)。

導(dǎo)演馬歇爾·柯里擁有極強(qiáng)的觀察力和思考力，似乎天生就為紀(jì)錄片而生，拍攝的5部或長(zhǎng)或短的紀(jì)錄片均獲各大電影節(jié)最佳獎(jiǎng)項(xiàng)提名。對(duì)生活沒(méi)有很深感悟的人，應(yīng)該拍不出這樣好的紀(jì)錄片吧。馬歇爾·柯里應(yīng)該是一個(gè)喜歡在陽(yáng)臺(tái)休憩，思考的人。一個(gè)陽(yáng)臺(tái)，2個(gè)家庭，《鄰居的窗》中有對(duì)話的成年人僅有3個(gè)，短短20分鐘，要把深刻的人生感悟表達(dá)清楚并被大部分觀眾接受，這應(yīng)該是神仙操作了吧！

• 從性開(kāi)始以孩童結(jié)束，生命的淵源如此

夜晚，夫妻倆忙完一天的工作，終于有時(shí)間坐下來(lái)休息會(huì)兒，湊巧地見(jiàn)證了亞當(dāng)與夏娃偷食禁果的場(chǎng)景。同時(shí)，女主人隆起的腹部也宣稱著一個(gè)新生命即將來(lái)臨。

時(shí)間慢慢的從夏天來(lái)到了冬天，小寶寶已經(jīng)出生了，而新人情侶依然夜夜笙歌，和伙伴們徹夜狂歡聚會(huì)。小寶寶在一天天的長(zhǎng)大，亞當(dāng)與夏娃的青春在火熱燃燒著。

時(shí)間從冬天來(lái)到了夏天又回到了冬天，新人情侶的幸福受到了病魔的打擾，亞當(dāng)身患絕癥，已被病魔折磨得判若兩人。亞當(dāng)與夏娃再也不能像從前那樣了。人的一生總會(huì)經(jīng)歷這樣或那樣的苦難，不如意事常八九。

在和朋友們道別之后，亞當(dāng)永遠(yuǎn)的遠(yuǎn)離了這個(gè)苦難的世界。小寶寶的生命還在繼續(xù)，從一個(gè)腹中嬰兒長(zhǎng)大成了孩童，未來(lái)還將長(zhǎng)成青年，中年，老年，經(jīng)歷人生的各種苦難。生命向來(lái)如此，愿你們都能在這痛苦的世界平安喜樂(lè)。

• 人類最愚蠢的思想就是不知足

人是很容易健忘的物種。影片開(kāi)頭，女主人蹲在地上收拾完站起來(lái)時(shí)卻忘記了是在桌子底下，猛地起來(lái)直接撞在桌底。這樣的疼痛，我想每個(gè)人都有過(guò)吧。

透過(guò)窗戶看著對(duì)面樓新搬來(lái)的一對(duì)新人如饑似渴的親熱，生活的瑣事早已讓這對(duì)老夫妻忘記自己曾經(jīng)也是如此激情火辣。

拿別人和自己對(duì)比，是每個(gè)不自信的人做得最多的事。女主人發(fā)現(xiàn)丈夫偷窺對(duì)面樓的新人情侶時(shí)，很自然的將自己與對(duì)方做了一個(gè)對(duì)比，不再年輕，身材不再火辣甚至變型了。男主人吐槽自己工作起來(lái)像個(gè)老頭一樣，不再有年輕時(shí)的激情。好在最后雙方都能相互理解，以一個(gè)愛(ài)的抱抱結(jié)束爭(zhēng)吵。

盡管老夫妻解開(kāi)了心里的疙瘩，但依然時(shí)常偷瞄對(duì)面的那對(duì)新人情侶，眼神里寫(xiě)滿對(duì)年輕生活的羨慕與向往。

老夫妻不知道的是，他們的充滿孩童歡聲笑語(yǔ)的家庭生活早也成為了新人情侶羨慕的對(duì)象，是一生都不能企及的遺憾。

也許導(dǎo)演杜撰了這個(gè)看似真實(shí)的故事，影片中的每個(gè)角色都沒(méi)有名字，因?yàn)樗麄兙褪巧钪械奈覀冏约骸?span style="font-weight: bold;">我相信每個(gè)觀眾，都能從影片的2個(gè)家庭中看到自己的影子。年輕時(shí)肆無(wú)忌憚，夜夜笙歌，擁有用不完的精力，和喜歡的人在一起再瘋狂也不會(huì)覺(jué)得過(guò)分。中年后，整天被工作、家庭壓得氣喘吁吁，像社畜一般活著。

一切自己當(dāng)下的生活都是自己選擇努力的結(jié)果，珍惜當(dāng)下，與其羨慕他人而得不到，不如知足才能常樂(lè)。

“窺視”作為一個(gè)引子，發(fā)揮空間是極大的，但卻引向了一個(gè)相當(dāng)保守、寡淡的結(jié)尾。窗玻同時(shí)作為鏡面存在，兩處空間同時(shí)開(kāi)著燈面面相覷達(dá)成平衡。關(guān)系的變化曲線完美對(duì)稱（或者說(shuō)互補(bǔ)），工廠液壓機(jī)制作出來(lái)的規(guī)則圖形一般工整（或者說(shuō)了無(wú)新意）。

“窺視”的落點(diǎn)與“看與被看”的內(nèi)在表達(dá)空洞且略顯俗套。近年的短片，前有戛納虛偽人文關(guān)注，后有奧斯卡流水線變質(zhì)雞湯。 然而劇作層面最高明之處（大概也是獲獎(jiǎng)原因吧），是“窗?！钡难永m(xù)。于主角窗玻既是帶來(lái)苦悶與煩惱的導(dǎo)火繩，也是撫平一切裂痕的靈藥；于作者窗玻是推動(dòng)敘事的唯一載體，紙筆也成了一面窗玻（來(lái)看主角、看主角看鄰居、看主角被鄰居看、看鄰居被主角看）；觀眾的窗玻又是什么，不言自明。借以這種“延續(xù)”完成作者與觀眾的對(duì)話——沒(méi)有人能夠?qū)σ粓?chǎng)談話加以太多的詬病，這只是持續(xù)了二十分鐘的對(duì)話而已（類似的把戲多了去了）。 “工作的父親與帶孩子的母親”，最無(wú)聊的劇作催化劑，隨后立即進(jìn)入了夜復(fù)一夜的望遠(yuǎn)鏡環(huán)節(jié)，“剃頭”作為中點(diǎn)引向大樓對(duì)面的靈魂黑夜，人物此后完成某些與自我的和解——過(guò)于標(biāo)準(zhǔn)的節(jié)拍敘事。 動(dòng)人，但轉(zhuǎn)瞬即逝。

評(píng)《鄰居的窗》人物關(guān)系

影片《鄰居的窗》，講述一個(gè)中產(chǎn)家庭的女主人窺看對(duì)面樓鄰居的窗，從而見(jiàn)證他人的悲歡離合，觀察到鄰居男主人病逝后，下樓安慰鄰居女主人，從而得知自己也一直被窺看和羨慕著。這部影片是劇中人的“偏知”，在溝通以后得到“全知”的過(guò)程，從而制造戲劇性和落差。影片從空間，時(shí)間，道具，語(yǔ)言，鏡頭等多方面建立人物關(guān)系，達(dá)到窺視者和被窺視者以及男女主人之間的溫度。

向來(lái)心是看客心（窺視者與被窺視者）

男女主人公第一次觀察對(duì)面鄰居的窗，用到了全景，以進(jìn)行兩對(duì)夫妻的對(duì)照，用對(duì)話勾勒出男女主人公對(duì)年輕人情欲間的羨慕。窗戶玻璃折射出夫妻兩人，也折射出他們的內(nèi)在情緒和對(duì)外在的偏知。他們不怕被對(duì)面發(fā)現(xiàn)會(huì)尷尬，但女主人還是關(guān)了燈。關(guān)燈的行為在這里一方面可能是出于窺視的罪惡感，另一方面也可能是為了營(yíng)造類似于人們?cè)谟^看電影時(shí)熄燈所產(chǎn)生的觀影感受，能夠更好地專注于鄰居的“電影”。一開(kāi)始，他們把鄰居的窗當(dāng)作是八卦消遣。但從后面男女主人公爭(zhēng)吵時(shí)的對(duì)話中，我們可以知道，望遠(yuǎn)鏡是女主人送給男主人的生日禮物，男主人在這之后成了窺探者。窺探總歸是要有緣由的，影片里給出的是，他需要通過(guò)窺探以排解工作壓力。而后來(lái)女主人的窺探明顯不同于男主人，程度也大于男主人，她或許是想要排解家庭所帶來(lái)的煩悶和中年女人衰老的焦慮，又或許是羨慕他人的年輕氣盛，熱烈的愛(ài)情，總之她在其后進(jìn)而演變成一種完完全全的窺探欲。值得一提的是，窺探欲本身是人性的一種。窗戶的框架局限了劇中人的觀察，由此這種認(rèn)知始終是主觀的。但如果要說(shuō)女主人公的窺視程度越過(guò)了框架，近乎將自己代入進(jìn)別人的窗里，這樣的劇情顯然不現(xiàn)實(shí)。所以這時(shí)候，窗戶上多了一個(gè)骷髏的貼紙，預(yù)示著死亡。鄰居男主人的病逝是合理的，死亡遠(yuǎn)遠(yuǎn)要比衰老來(lái)的更快。這時(shí)候悲劇就能使得劇中人在窺探中產(chǎn)生了同理心，同理心便是轉(zhuǎn)折，是單向觀察轉(zhuǎn)為雙方溝通的突破口。在最后女主人和鄰居的溝通中，女主人得知自己也是被窺探的一戶，她的身份重疊了，她既是窺探者也是被窺探者。這樣把真相拋出來(lái)，雖然又稍稍有些牽強(qiáng)，但劇情怎么說(shuō)也終于迎來(lái)高潮，觀眾豁然開(kāi)朗，五味雜陳，劇中人亦是如此。她在擁抱被窺探者的同時(shí)，也是擁抱作為窺視者的自己，擁抱了自己的家庭和生活。

奈何人是劇中人（男女主人的人物關(guān)系）

窺視心理一定是要有緣由的，并且需要考量窺探的內(nèi)容，合理的安排劇情。例如《后窗》的男主職業(yè)是偵探，腿受傷行動(dòng)不便作為前提，發(fā)現(xiàn)了一起謀殺案，那么這部影片里人物窺視的緣由呢？男女主人的人物關(guān)系的疏離是觀察影片時(shí)最容易被忽視的一環(huán)，但這層人物關(guān)系的疏離，又正是女主人會(huì)再次去窺視鄰居的前提。影片多處表現(xiàn)了女主人對(duì)家庭主婦一角色的煩躁，這也是男女主人產(chǎn)生矛盾的重要原因。

女主人的煩躁，從她開(kāi)頭在桌子底下收拾地面的食物殘?jiān)?，起?lái)時(shí)頭撞到桌角可以看出。（頭撞到桌角，這里可不可以理解為她活動(dòng)空間和范圍受限，有待討論。）從男女主人第一次一起觀察對(duì)面鄰居時(shí)，男主人親吻了女主人一下，女主人有所閃躲，包括之前男主人向女主人遞去一杯自己喝過(guò)的紅酒，女主人也拒絕了，由此顯示兩人夫妻關(guān)系的疏離。在這一情節(jié)中，男主和女主共同出現(xiàn)的鏡頭里，男主常常是被虛化的。這里要提一點(diǎn)影片不足的是，有些鏡頭的對(duì)焦沒(méi)提前對(duì)好。

接下來(lái)講她們爭(zhēng)吵的場(chǎng)景，爭(zhēng)吵本身也是一種溝通方式，在這一次爭(zhēng)吵當(dāng)中，我們可以看到手持鏡頭的運(yùn)用，掉落的水果則是道具的運(yùn)用，這樣能夠來(lái)更好地表現(xiàn)人物爭(zhēng)吵時(shí)激烈的情緒。女主人在嘆氣，男主人在抱歉。在對(duì)話中女主人抱怨男主人為什么在家中工作，同樣說(shuō)明女主人想要有工作，以擺脫家庭的繁瑣。敏感的她不但抱怨丈夫的冷漠，而且自卑與自己不再年輕，訴說(shuō)一個(gè)人帶孩子們?nèi)?dòng)物園的疲憊，在這當(dāng)中，丈夫根本沒(méi)有還嘴的余地。直到丈夫也說(shuō)明自己工作壓力，女主人只能無(wú)可奈何，她們暫且以擁抱緩和這段爭(zhēng)吵，但唯有女主人在擁抱時(shí)看向鄰居的窗，她開(kāi)始羨慕。

她開(kāi)始在飯桌上，看了看窗外又看了看在用手機(jī)工作的男主人，最后選擇將注意力轉(zhuǎn)向窗外。夜晚她抱著孩子用望遠(yuǎn)鏡窺視對(duì)面，而男主人站在她身后她絲毫沒(méi)有察覺(jué)，被忽視的男主人只能無(wú)奈地走回房間。

后來(lái)，男主人開(kāi)始幫忙做家務(wù)，孩子們呼喊會(huì)爸爸，愈加需要爸爸，爸爸也照應(yīng)前面女主人帶孩子們逛動(dòng)物園那樣，也嘗試帶小孩們?nèi)ゲ┪镳^玩。男主人在默默做出改變，最后在歸來(lái)時(shí)還問(wèn)候了女主這一天過(guò)的怎么樣。結(jié)尾處女主人雖然還沒(méi)有回答，但是鏡頭給了一個(gè)窺視者的視角，拍攝下女主人靜靜地看著窗外若有所思，說(shuō)明她已經(jīng)知道自己是被窺視的，那么她也終會(huì)觀察到丈夫的改變。

客觀來(lái)講，影片情節(jié)簡(jiǎn)單，表達(dá)意向清晰，畫(huà)面頗為溫情。不足之處在于場(chǎng)景切換基本依賴無(wú)意義的空鏡頭，很是單調(diào)。人物塑造不夠立體豐富，在服裝道具、場(chǎng)景細(xì)節(jié)上沒(méi)有更多的講究，影片節(jié)奏偏慢，前面的鏡頭里如果能有更多的鋪墊不知道會(huì)不會(huì)更好。 借張愛(ài)玲的一句話來(lái)總結(jié)這部影片，“向來(lái)心是看客心，奈何人是劇中人”。告知我們珍惜自己的生活，你在看風(fēng)景，殊不知你也有可能是別人眼里的風(fēng)景。

說(shuō)點(diǎn)個(gè)人的想法，作為電影學(xué)學(xué)生的我一直以來(lái)也想拍這種溫情的短片，嘗試過(guò)，但這樣看似簡(jiǎn)單的短片拍起來(lái)還是很不容易的。希望來(lái)年的作品里，有機(jī)會(huì)向這部影片多借鑒學(xué)習(xí)。

——淺析《鄰居的窗》 影片《領(lǐng)居的窗》是馬歇爾·庫(kù)瑞導(dǎo)演的一部獲得奧斯卡最佳真人短片的微電影作品。本片表面上講述了一個(gè)平凡的家庭看到鄰居的生活而羨慕的故事，實(shí)際上是在表達(dá)自己在羨慕別人的同時(shí)別人也在羨慕著自己。 自己生活的瑣事，別人未有的經(jīng)歷。導(dǎo)演在表現(xiàn)一個(gè)中年家庭的亂糟糟時(shí)，使用了大量的長(zhǎng)鏡頭。女主撿掉在地上的食物、夫妻之間的爭(zhēng)吵、哄孩子不要亂跑。這一系列的事情，讓女主的內(nèi)心不由得羨慕對(duì)面年輕人的生活。自己生活的心煩意亂，因丈夫不懂自己，因孩子調(diào)皮搗蛋，因自己年老色衰，而對(duì)面年輕人風(fēng)華正茂，生活其樂(lè)融融。這一點(diǎn)點(diǎn)的對(duì)比使女主內(nèi)心一直羨慕著對(duì)面的年輕人，也為后面的發(fā)展做鋪墊。 生活百態(tài)，可不全是糟糕。導(dǎo)演運(yùn)用跟鏡頭，女主在家里沉思，丈夫帶著孩子回來(lái)，女主去抱孩子。導(dǎo)演的細(xì)節(jié)安排，也暗示了，我們的生活雖然自己認(rèn)為不像別人那樣美好，但我們自己所擁有的生活也是別人所沒(méi)有的美好，我們應(yīng)該珍惜身邊的人，珍惜當(dāng)下。在影片的最后，導(dǎo)演將畫(huà)面固定到主人公家庭的窗戶外，一半是主人公家的窗，一半是城市的夜景。這也隱喻著，像這樣的平凡生活到處都是，我們也不必去羨慕別人，因?yàn)樽约阂苍S就是別人眼中的別人。 自己的生活或許自己認(rèn)為不夠好，不夠幸福，不夠美滿，但別人給你看到的是他最好的一面，自己又何必拿短處去比長(zhǎng)處呢。與其在乎別人，不如回頭看看，自己其實(shí)也很不錯(cuò)。

短短20min，主題明確，故事清晰，發(fā)人深省。

鄰居的窗里是別人的生活，而我們好像都羨慕別人的生活，那里有年輕人干柴烈火的sex，有中年人養(yǎng)可愛(ài)寶寶的幸福，有青春的活力，也有事業(yè)興旺的生活。但是那里更有病魔的折磨，歲月的摧殘，中年危機(jī)的壓榨。

立足當(dāng)下，沉浸生活，看向 自己 的未來(lái)，感受自己生活的美好，才是應(yīng)盡之事。