優(yōu)秀電影??不在于長短，就如同一句名言頂一部書、一個時代一樣，只要是優(yōu)秀，就是藝術，就體現(xiàn)真理。 本片表面看是講人與人的生活，誰也不必羨慕誰，青澀與幸福并存。但更深層次的傳達人性理念：活著都一樣的普世價值觀。個性是人、家庭，共性是國家、社會。我們中國有句俗話：人人都是一本書，家家都有難念的經(jīng)；這就是我們的人性觀和普世價值觀。相比西方，中國人的“偷窺”習性就少，因為家家差不多、人人就那點事，隔墻有耳早把隱私藏起來了。你家有幾個錢，明擺著，能住同一個小區(qū)或村莊的，看樓層就略知你家一二了！ 本片特色在拍攝細節(jié)，短短時間里時空調(diào)度和語言到位，把主題巧妙的烘托起來。但是仍跑不了俗套的“偷窺者互相見面”劇情，不論是單方窺還是雙方窺，只要雙方不見面好像電影都演不下去一樣。鄰居見面道出真情：原來如此，彼此彼此。你活的生猛，我活的無聊，都是過著；你看我是春，我看你也桃花朵朵開，都有四季……

但編導就是描述“鄰居的窗”，你看我是窗，我看你也是窗，窗內(nèi)都有戲，只不過一個是“前戲“一個是“后戲”，但都是生活必須經(jīng)歷的“馬戲”。短篇其實就是再現(xiàn)眾人同樣的經(jīng)歷，把現(xiàn)實搬上銀屏，用藝術細膩的畫面讓觀眾認可自己的眼睛，刺激大腦形成非線性升華，OK！這就是精彩短篇給我們的藝術。

我在窗外看風景

身在水泥鋼筋的叢林里，每天習慣了鄰居之間的冷漠，盡管每天與鄰居見面卻連一個簡單的微笑都吝嗇更別提串門了?；氐郊?，砰的一聲關上門，唯一還能與這個世界有來往的就只剩陽臺了！多少人和我一樣，時常坐在陽臺，看著外面世界的車水馬龍享受著喧囂之外的一隅寧靜，或望著遠處的山川湖泊，思緒也飛躍千山萬水假想著與田園山水融為一體，抑或是看近處的路人，看對面樓里的人，感受著人間冷暖，社會的千姿百態(tài)。

也許已經(jīng)對陽臺外的生活習以為常、麻木不仁，也許會覺得這樣的生活枯燥無味毫無可拍性，鮮有導演通過陽臺取材。而有一位專業(yè)紀錄片導演馬歇爾·柯里發(fā)掘了這座藝術寶藏，通過陽臺拍了一部只有20分鐘的記錄短片——《鄰居的窗》，直接獲得了第92屆奧斯卡金像獎最佳真人短片獎。

導演馬歇爾·柯里擁有極強的觀察力和思考力，似乎天生就為紀錄片而生，拍攝的5部或長或短的紀錄片均獲各大電影節(jié)最佳獎項提名。對生活沒有很深感悟的人，應該拍不出這樣好的紀錄片吧。馬歇爾·柯里應該是一個喜歡在陽臺休憩，思考的人。一個陽臺，2個家庭，《鄰居的窗》中有對話的成年人僅有3個，短短20分鐘，要把深刻的人生感悟表達清楚并被大部分觀眾接受，這應該是神仙操作了吧！

• 從性開始以孩童結束，生命的淵源如此

夜晚，夫妻倆忙完一天的工作，終于有時間坐下來休息會兒，湊巧地見證了亞當與夏娃偷食禁果的場景。同時，女主人隆起的腹部也宣稱著一個新生命即將來臨。

時間慢慢的從夏天來到了冬天，小寶寶已經(jīng)出生了，而新人情侶依然夜夜笙歌，和伙伴們徹夜狂歡聚會。小寶寶在一天天的長大，亞當與夏娃的青春在火熱燃燒著。

時間從冬天來到了夏天又回到了冬天，新人情侶的幸福受到了病魔的打擾，亞當身患絕癥，已被病魔折磨得判若兩人。亞當與夏娃再也不能像從前那樣了。人的一生總會經(jīng)歷這樣或那樣的苦難，不如意事常八九。

在和朋友們道別之后，亞當永遠的遠離了這個苦難的世界。小寶寶的生命還在繼續(xù)，從一個腹中嬰兒長大成了孩童，未來還將長成青年，中年，老年，經(jīng)歷人生的各種苦難。生命向來如此，愿你們都能在這痛苦的世界平安喜樂。

• 人類最愚蠢的思想就是不知足

人是很容易健忘的物種。影片開頭，女主人蹲在地上收拾完站起來時卻忘記了是在桌子底下，猛地起來直接撞在桌底。這樣的疼痛，我想每個人都有過吧。

透過窗戶看著對面樓新搬來的一對新人如饑似渴的親熱，生活的瑣事早已讓這對老夫妻忘記自己曾經(jīng)也是如此激情火辣。

拿別人和自己對比，是每個不自信的人做得最多的事。女主人發(fā)現(xiàn)丈夫偷窺對面樓的新人情侶時，很自然的將自己與對方做了一個對比，不再年輕，身材不再火辣甚至變型了。男主人吐槽自己工作起來像個老頭一樣，不再有年輕時的激情。好在最后雙方都能相互理解，以一個愛的抱抱結束爭吵。

盡管老夫妻解開了心里的疙瘩，但依然時常偷瞄對面的那對新人情侶，眼神里寫滿對年輕生活的羨慕與向往。

老夫妻不知道的是，他們的充滿孩童歡聲笑語的家庭生活早也成為了新人情侶羨慕的對象，是一生都不能企及的遺憾。

也許導演杜撰了這個看似真實的故事，影片中的每個角色都沒有名字，因為他們就是生活中的我們自己。我相信每個觀眾，都能從影片的2個家庭中看到自己的影子。年輕時肆無忌憚，夜夜笙歌，擁有用不完的精力，和喜歡的人在一起再瘋狂也不會覺得過分。中年后，整天被工作、家庭壓得氣喘吁吁，像社畜一般活著。

一切自己當下的生活都是自己選擇努力的結果，珍惜當下，與其羨慕他人而得不到，不如知足才能常樂。

“窺視”作為一個引子，發(fā)揮空間是極大的，但卻引向了一個相當保守、寡淡的結尾。窗玻同時作為鏡面存在，兩處空間同時開著燈面面相覷達成平衡。關系的變化曲線完美對稱（或者說互補），工廠液壓機制作出來的規(guī)則圖形一般工整（或者說了無新意）。

“窺視”的落點與“看與被看”的內(nèi)在表達空洞且略顯俗套。近年的短片，前有戛納虛偽人文關注，后有奧斯卡流水線變質雞湯。 然而劇作層面最高明之處（大概也是獲獎原因吧），是“窗?！钡难永m(xù)。于主角窗玻既是帶來苦悶與煩惱的導火繩，也是撫平一切裂痕的靈藥；于作者窗玻是推動敘事的唯一載體，紙筆也成了一面窗玻（來看主角、看主角看鄰居、看主角被鄰居看、看鄰居被主角看）；觀眾的窗玻又是什么，不言自明。借以這種“延續(xù)”完成作者與觀眾的對話——沒有人能夠對一場談話加以太多的詬病，這只是持續(xù)了二十分鐘的對話而已（類似的把戲多了去了）。 “工作的父親與帶孩子的母親”，最無聊的劇作催化劑，隨后立即進入了夜復一夜的望遠鏡環(huán)節(jié)，“剃頭”作為中點引向大樓對面的靈魂黑夜，人物此后完成某些與自我的和解——過于標準的節(jié)拍敘事。 動人，但轉瞬即逝。

評《鄰居的窗》人物關系

影片《鄰居的窗》，講述一個中產(chǎn)家庭的女主人窺看對面樓鄰居的窗，從而見證他人的悲歡離合，觀察到鄰居男主人病逝后，下樓安慰鄰居女主人，從而得知自己也一直被窺看和羨慕著。這部影片是劇中人的“偏知”，在溝通以后得到“全知”的過程，從而制造戲劇性和落差。影片從空間，時間，道具，語言，鏡頭等多方面建立人物關系，達到窺視者和被窺視者以及男女主人之間的溫度。

向來心是看客心（窺視者與被窺視者）

男女主人公第一次觀察對面鄰居的窗，用到了全景，以進行兩對夫妻的對照，用對話勾勒出男女主人公對年輕人情欲間的羨慕。窗戶玻璃折射出夫妻兩人，也折射出他們的內(nèi)在情緒和對外在的偏知。他們不怕被對面發(fā)現(xiàn)會尷尬，但女主人還是關了燈。關燈的行為在這里一方面可能是出于窺視的罪惡感，另一方面也可能是為了營造類似于人們在觀看電影時熄燈所產(chǎn)生的觀影感受，能夠更好地專注于鄰居的“電影”。一開始，他們把鄰居的窗當作是八卦消遣。但從后面男女主人公爭吵時的對話中，我們可以知道，望遠鏡是女主人送給男主人的生日禮物，男主人在這之后成了窺探者。窺探總歸是要有緣由的，影片里給出的是，他需要通過窺探以排解工作壓力。而后來女主人的窺探明顯不同于男主人，程度也大于男主人，她或許是想要排解家庭所帶來的煩悶和中年女人衰老的焦慮，又或許是羨慕他人的年輕氣盛，熱烈的愛情，總之她在其后進而演變成一種完完全全的窺探欲。值得一提的是，窺探欲本身是人性的一種。窗戶的框架局限了劇中人的觀察，由此這種認知始終是主觀的。但如果要說女主人公的窺視程度越過了框架，近乎將自己代入進別人的窗里，這樣的劇情顯然不現(xiàn)實。所以這時候，窗戶上多了一個骷髏的貼紙，預示著死亡。鄰居男主人的病逝是合理的，死亡遠遠要比衰老來的更快。這時候悲劇就能使得劇中人在窺探中產(chǎn)生了同理心，同理心便是轉折，是單向觀察轉為雙方溝通的突破口。在最后女主人和鄰居的溝通中，女主人得知自己也是被窺探的一戶，她的身份重疊了，她既是窺探者也是被窺探者。這樣把真相拋出來，雖然又稍稍有些牽強，但劇情怎么說也終于迎來高潮，觀眾豁然開朗，五味雜陳，劇中人亦是如此。她在擁抱被窺探者的同時，也是擁抱作為窺視者的自己，擁抱了自己的家庭和生活。

奈何人是劇中人（男女主人的人物關系）

窺視心理一定是要有緣由的，并且需要考量窺探的內(nèi)容，合理的安排劇情。例如《后窗》的男主職業(yè)是偵探，腿受傷行動不便作為前提，發(fā)現(xiàn)了一起謀殺案，那么這部影片里人物窺視的緣由呢？男女主人的人物關系的疏離是觀察影片時最容易被忽視的一環(huán)，但這層人物關系的疏離，又正是女主人會再次去窺視鄰居的前提。影片多處表現(xiàn)了女主人對家庭主婦一角色的煩躁，這也是男女主人產(chǎn)生矛盾的重要原因。

女主人的煩躁，從她開頭在桌子底下收拾地面的食物殘渣，起來時頭撞到桌角可以看出。（頭撞到桌角，這里可不可以理解為她活動空間和范圍受限，有待討論。）從男女主人第一次一起觀察對面鄰居時，男主人親吻了女主人一下，女主人有所閃躲，包括之前男主人向女主人遞去一杯自己喝過的紅酒，女主人也拒絕了，由此顯示兩人夫妻關系的疏離。在這一情節(jié)中，男主和女主共同出現(xiàn)的鏡頭里，男主常常是被虛化的。這里要提一點影片不足的是，有些鏡頭的對焦沒提前對好。

接下來講她們爭吵的場景，爭吵本身也是一種溝通方式，在這一次爭吵當中，我們可以看到手持鏡頭的運用，掉落的水果則是道具的運用，這樣能夠來更好地表現(xiàn)人物爭吵時激烈的情緒。女主人在嘆氣，男主人在抱歉。在對話中女主人抱怨男主人為什么在家中工作，同樣說明女主人想要有工作，以擺脫家庭的繁瑣。敏感的她不但抱怨丈夫的冷漠，而且自卑與自己不再年輕，訴說一個人帶孩子們?nèi)游飯@的疲憊，在這當中，丈夫根本沒有還嘴的余地。直到丈夫也說明自己工作壓力，女主人只能無可奈何，她們暫且以擁抱緩和這段爭吵，但唯有女主人在擁抱時看向鄰居的窗，她開始羨慕。

她開始在飯桌上，看了看窗外又看了看在用手機工作的男主人，最后選擇將注意力轉向窗外。夜晚她抱著孩子用望遠鏡窺視對面，而男主人站在她身后她絲毫沒有察覺，被忽視的男主人只能無奈地走回房間。

后來，男主人開始幫忙做家務，孩子們呼喊會爸爸，愈加需要爸爸，爸爸也照應前面女主人帶孩子們逛動物園那樣，也嘗試帶小孩們?nèi)ゲ┪镳^玩。男主人在默默做出改變，最后在歸來時還問候了女主這一天過的怎么樣。結尾處女主人雖然還沒有回答，但是鏡頭給了一個窺視者的視角，拍攝下女主人靜靜地看著窗外若有所思，說明她已經(jīng)知道自己是被窺視的，那么她也終會觀察到丈夫的改變。

客觀來講，影片情節(jié)簡單，表達意向清晰，畫面頗為溫情。不足之處在于場景切換基本依賴無意義的空鏡頭，很是單調(diào)。人物塑造不夠立體豐富，在服裝道具、場景細節(jié)上沒有更多的講究，影片節(jié)奏偏慢，前面的鏡頭里如果能有更多的鋪墊不知道會不會更好。 借張愛玲的一句話來總結這部影片，“向來心是看客心，奈何人是劇中人”。告知我們珍惜自己的生活，你在看風景，殊不知你也有可能是別人眼里的風景。

說點個人的想法，作為電影學學生的我一直以來也想拍這種溫情的短片，嘗試過，但這樣看似簡單的短片拍起來還是很不容易的。希望來年的作品里，有機會向這部影片多借鑒學習。

——淺析《鄰居的窗》 影片《領居的窗》是馬歇爾·庫瑞導演的一部獲得奧斯卡最佳真人短片的微電影作品。本片表面上講述了一個平凡的家庭看到鄰居的生活而羨慕的故事，實際上是在表達自己在羨慕別人的同時別人也在羨慕著自己。 自己生活的瑣事，別人未有的經(jīng)歷。導演在表現(xiàn)一個中年家庭的亂糟糟時，使用了大量的長鏡頭。女主撿掉在地上的食物、夫妻之間的爭吵、哄孩子不要亂跑。這一系列的事情，讓女主的內(nèi)心不由得羨慕對面年輕人的生活。自己生活的心煩意亂，因丈夫不懂自己，因孩子調(diào)皮搗蛋，因自己年老色衰，而對面年輕人風華正茂，生活其樂融融。這一點點的對比使女主內(nèi)心一直羨慕著對面的年輕人，也為后面的發(fā)展做鋪墊。 生活百態(tài)，可不全是糟糕。導演運用跟鏡頭，女主在家里沉思，丈夫帶著孩子回來，女主去抱孩子。導演的細節(jié)安排，也暗示了，我們的生活雖然自己認為不像別人那樣美好，但我們自己所擁有的生活也是別人所沒有的美好，我們應該珍惜身邊的人，珍惜當下。在影片的最后，導演將畫面固定到主人公家庭的窗戶外，一半是主人公家的窗，一半是城市的夜景。這也隱喻著，像這樣的平凡生活到處都是，我們也不必去羨慕別人，因為自己也許就是別人眼中的別人。 自己的生活或許自己認為不夠好，不夠幸福，不夠美滿，但別人給你看到的是他最好的一面，自己又何必拿短處去比長處呢。與其在乎別人，不如回頭看看，自己其實也很不錯。

短短20min，主題明確，故事清晰，發(fā)人深省。

鄰居的窗里是別人的生活，而我們好像都羨慕別人的生活，那里有年輕人干柴烈火的sex，有中年人養(yǎng)可愛寶寶的幸福，有青春的活力，也有事業(yè)興旺的生活。但是那里更有病魔的折磨，歲月的摧殘，中年危機的壓榨。

立足當下，沉浸生活，看向 自己 的未來，感受自己生活的美好，才是應盡之事。