海報(bào)

讓四個(gè)年齡加起來(lái)超過(guò)250歲的老戲骨（倪大紅63歲、惠英紅63歲、梁家輝65歲、葉童60歲）演出一部叫做《我愛(ài)你！》的電影，他們自己一開(kāi)始也會(huì)感覺(jué)不好意思吧，畢竟中老年人是最不會(huì)直接表達(dá)愛(ài)意的群體。但是韓延導(dǎo)演用他扎實(shí)的電影功底，各種巧妙的細(xì)節(jié)讓觀眾信服，甚至淚灑影院。而演員動(dòng)容的表演、真實(shí)的情緒也恰恰說(shuō)明了，他們完全相信他們所飾演的角色。

這部表現(xiàn)老年人生活的愛(ài)情電影不僅填補(bǔ)了這類(lèi)電影的空白，也讓我們離我們的父母、爺爺奶奶、外公外婆更近了一步。感謝韓延導(dǎo)演，真正關(guān)心老年群體，走進(jìn)他們，觀察他們的生活，說(shuō)出他們的心聲。有時(shí)候，他們可能不會(huì)表達(dá)，但并不代表他們不需要。老年人，也有權(quán)利好好活著，享受生活。

電影設(shè)置了兩對(duì)戀人，一對(duì)是倪大紅扮演的常為戒和惠英紅扮演的李慧如，另外一對(duì)是梁家輝扮演的謝定山和葉童扮演的趙歡欣。年齡上，常為戒和李慧如要比謝定山、趙歡欣年輕一些，所以李慧如常常會(huì)在他們身上看到自己的影子，就像是看著自己已經(jīng)變老的樣子。因?yàn)樽约哼€沒(méi)到而立之年，所以很難真正體會(huì)老年人那種害怕老去的心情，但是我想，沒(méi)有一個(gè)人不害怕變老，所以他們真正的恐懼一定是深埋在心里，這也是老年人很難勇敢走出來(lái)的原因之一，他們很怕失去，所以也不期望得到什么。其實(shí)電影中還有一對(duì)隱形愛(ài)人，就是粵劇名伶和她年輕時(shí)候的愛(ài)人，兩人因?yàn)殡A級(jí)等原因沒(méi)有在一起，而到了老年他們依然忘不了對(duì)方，甚至其中一人在不清醒的情況下經(jīng)常推著一個(gè)假人出去散步。

山哥和他的妻子

常為戒和李慧如

這三對(duì)戀人代表了“追求中的愛(ài)情”、“相濡以沫的愛(ài)情”和“不可得的愛(ài)情”。追求愛(ài)是每個(gè)人的權(quán)利，無(wú)論他們的年齡。倪大紅扮演的常為戒是一個(gè)喜歡甩鞭子的老年人，和那些喜歡跳廣場(chǎng)舞的大爺大媽們不同，常為戒甩的叫“麒麟鞭”，麒麟鞭起源于沈陽(yáng)，是強(qiáng)身健體的好方法。片中倪大紅老師兩次甩鞭，第一次是在初遇李慧如的時(shí)候，第二次是在謝定山的兒子辦喪宴請(qǐng)賓客之時(shí)，雖說(shuō)他念的順口溜是一樣的，但是情緒完全不同，第一次有一種表演的成分在里面，而第二次是真正的痛徹心扉。順口溜的臺(tái)詞是這樣的“麒麟鞭，保安良，懲惡揚(yáng)善遠(yuǎn)名揚(yáng)。頭三鞭，打的是恩將仇報(bào)的白眼狼，利字當(dāng)頭喪天良。后三鞭，打的是沒(méi)心沒(méi)肝不孝子，長(zhǎng)大成人忘爹娘。”這段順口溜也是整個(gè)電影的主題之一，中國(guó)人常說(shuō)養(yǎng)兒防老，事實(shí)上，只有父母為孩子不求回報(bào)的付出，真到了父母老了，又有幾個(gè)孩子是陪在父母身邊的。我們看了太多這樣的例子，父母不是進(jìn)了養(yǎng)老院，就是早早為自己安排好了后世。記得前幾天看了一篇文章，說(shuō)一個(gè)醫(yī)院的護(hù)士最終決定辭職，就是因?yàn)榭戳颂嗬先霜?dú)自來(lái)看病的樣子，本來(lái)以為養(yǎng)兒防老，但他們卻都是獨(dú)子走進(jìn)醫(yī)院的，因?yàn)椴幌虢o孩子添麻煩，不想成為孩子的負(fù)擔(dān)。導(dǎo)演也借由電影之口，控訴那些不贍養(yǎng)自己父母的不孝子。梁家輝和葉童的戲份不多，其中一場(chǎng)重頭戲就是一家人一起吃飯，四世同堂，但是兒子總是打電話，孫子在玩游戲，吃飯吃到一半，孫女要上網(wǎng)課，兩位老人用心做的泥人一個(gè)都沒(méi)帶走，嫌這禮物太破太土，但他們?cè)趺床幌胂?，這是爸爸媽媽親手做的，比任何金銀財(cái)寶都珍貴呢？看到這里，真的太心酸了，也提醒電影院的每一個(gè)年輕人，不要做這樣的子孫。

常為戒甩麒麟鞭

在人物設(shè)定上，導(dǎo)演也做足了功課。常為戒是一個(gè)中年喪偶的糟老頭子，曾經(jīng)不會(huì)愛(ài)或是不懂愛(ài)，妻子胃癌晚期才發(fā)現(xiàn)，早早離他而去；李慧如是一個(gè)年輕時(shí)候和戀人私奔到城里來(lái)的鄉(xiāng)下大戶(hù)人家的女兒，沒(méi)想到戀人突發(fā)疾病撒手人寰，李慧如也回不去故鄉(xiāng)，只能一個(gè)人在城市打拼，以撿垃圾度日。謝定山和趙歡欣曾是陶瓷廠的工人，后來(lái)下崗，一貧如洗，也以收廢品為生，后來(lái)開(kāi)了廢品收購(gòu)站。總之，這四個(gè)有故事的老年人，就不打不相識(shí)地湊到了一起，成為了最好的朋友。常為戒和李慧如的認(rèn)識(shí)有點(diǎn)我們常說(shuō)的“不打不相識(shí)”，一個(gè)要收廢品，一個(gè)不讓收，互相看不順眼，還都舉報(bào)過(guò)對(duì)方，但是終究，他們看到了彼此身上最好的那一面，常為戒不是壞人，甚至還是個(gè)很善良的熱心腸。他看到謝定山的老婆走丟了，尿失禁了，給她買(mǎi)了內(nèi)褲，把自己的鞋子給她穿；他看下雨了，把李慧如送回家，還幫她運(yùn)廢品。兩人在每一天的接觸中漸漸心心相惜。謝定山和趙歡欣，相濡以沫45年，早已從戀人變成了最最親的親人，誰(shuí)也離不開(kāi)誰(shuí)，他們以那樣的方式結(jié)束生命，誰(shuí)能說(shuō)，不是一種幸福呢？至少最?lèi)?ài)的人還在身邊，黃泉路上，也有個(gè)伴，而他們到死，都不想麻煩自己的孩子，而是讓好朋友常為戒和李慧如來(lái)替自己收尸。他們臨死前穿得整整齊齊，鏡子擦得干干凈凈，他們是有尊嚴(yán)的老人。

謝定山和趙歡欣

這兩對(duì)老人，就像電影最后出現(xiàn)的那個(gè)片頭，左上角有一只小鳥(niǎo)，右下角有一只大象。小鳥(niǎo)代表了常為戒和李慧如，他們最終沖破封建禮教束縛，沖破深埋于內(nèi)心的恐懼，勇敢的追求屬于自己的愛(ài)情，哪怕生命只剩下最后的三分之一，也要用力燃燒。常為戒在公園里最后的吶喊，是多么撕心裂肺，好像在說(shuō)“我要為了自己活一次，哪怕就一次，我要愛(ài)，我要和你在一起！”哪怕又要經(jīng)歷一次喪偶的痛苦，我也要再好好愛(ài)一回！大象代表了山哥和他的妻子，在動(dòng)物園的時(shí)候，聽(tīng)說(shuō)大象是那種知道自己要死了，就會(huì)默默地走向森林深處，尋找一個(gè)僻靜的地方，安靜的死去，那個(gè)地方叫“象?！?。山哥覺(jué)得，這是體面的死法，妻子已經(jīng)腸癌晚期，活得生不如死，不清醒的時(shí)候，誰(shuí)都不認(rèn)識(shí)，清醒的時(shí)候，疼痛劇烈，不如和她一起，默默死去吧！小鳥(niǎo)和大象各有各的活法，但相同的是，他們都有著濃濃的愛(ài)?！拔覑?ài)你”，不僅要大聲說(shuō)出來(lái)，還要身體力行。老年人的愛(ài)，可能沒(méi)有年輕人那么浪漫，但一定深沉。

片中還有很多小細(xì)節(jié)，都讓人會(huì)心一笑，比如常為戒穿的粉色T恤，代表了他在戀愛(ài)中的心情，和李慧如戀愛(ài)的時(shí)候穿的T恤上面寫(xiě)著“All You Need is love"。見(jiàn)不到李慧如的時(shí)候，旁邊的景點(diǎn)上寫(xiě)著“天涯若比鄰”，而這句詩(shī)的前一句是“海內(nèi)存知己”。李慧如是他的知己，如今卻天各一方，見(jiàn)不到她的每一天都是那么痛苦。

這部影片最出彩的還是四位演員的表演，老戲骨不愧是老戲骨，都是影帝影后級(jí)別的。梁家輝和葉童一出來(lái)我就哭了，他們不用說(shuō)話就感受到那種被生活折磨的苦，無(wú)論是樣子還是走路的姿態(tài)，都和他們飾演的角色合二為一。梁家輝飾演一個(gè)開(kāi)廢品收購(gòu)站的老人，他佝僂的身子，臉上的每一條皺紋都訴說(shuō)著歲月的痕跡，葉童的角色更難詮釋一些，幾乎沒(méi)有臺(tái)詞，演一個(gè)得了阿爾茲海默癥的病人，她的舉手投足都那么讓人心疼，他們兩人的戲份雖然不多，卻是點(diǎn)睛之筆，每一次出場(chǎng)都賺足了觀眾的眼淚。作為主角的倪大紅和惠英紅也是演技炸裂，本來(lái)好像根本不會(huì)來(lái)電的兩個(gè)人飾演老年情人也是那么浪漫可愛(ài)，非常有化學(xué)反應(yīng)，惠英紅幾乎素顏，飾演一個(gè)撿垃圾的貧苦女人。導(dǎo)演特地將故事的地點(diǎn)放在廣東，這樣香港演員在說(shuō)臺(tái)詞方面有很大幫助，因?yàn)槿绻胀ㄔ捳f(shuō)得不好是很影響情緒的。倪大紅飾演一個(gè)從北方來(lái)到南方的男人，偶爾跳出一句“鐘意你”，就顯得非?？蓯?ài)。

總之，這是一部非常值得走近電影院欣賞的愛(ài)情片，不僅讓人重拾對(duì)愛(ài)情的向往，也窺見(jiàn)了老年人的生活，走進(jìn)了他們理解了他們。導(dǎo)演不僅走心，還很接地氣，確實(shí)是一部不可多得的佳作。

【更新于2023.6.30】大哥你覺(jué)得這要多事無(wú)巨細(xì)啊，我從頭到尾的觀點(diǎn)都是下跪這段劇情的轉(zhuǎn)變突兀，中間缺乏了一個(gè)有效的鋪墊過(guò)渡讓人對(duì)下跪這段情節(jié)感到信服。你一直跟我扯前面有鋪墊，又避重就輕的根本不管這樣的鋪墊后寫(xiě)出來(lái)的這段劇情動(dòng)機(jī)合不合理，充不充分。而且我從來(lái)沒(méi)有覺(jué)得這事要講多詳細(xì)，哪怕只多花一兩分鐘給個(gè)充分的下跪理由呢？但你卻非要以為我是想按照連續(xù)劇的思路來(lái)說(shuō)。我想回復(fù)一句還把我拉黑了。只能說(shuō)如果你非得認(rèn)為你說(shuō)得對(duì)，那你就自便吧。

以下為原文：

2.5，短評(píng)想說(shuō)的太多就放不下了，還是放在長(zhǎng)評(píng)。

話說(shuō)上半場(chǎng)剛剛看完《消失的她》，下半場(chǎng)又趕去看這片，怎么說(shuō)呢，感覺(jué)就是原作打底，好壞參半，導(dǎo)演去除了太多韓版那些細(xì)膩的情節(jié)，但保留了一小部分關(guān)鍵設(shè)定，這樣你才能知道你看的是翻拍版（笑）…粗略的說(shuō)說(shuō)這個(gè)片，文筆不好，但要是想杠那就你說(shuō)得對(duì)吧。也不用來(lái)我這找客觀，我這里全是個(gè)人主觀。

正文：

這片就純當(dāng)是看老戲骨飆演技了。本片所有感動(dòng)的地方都是老戲骨的演技帶給我的，尤其是葉童演的那個(gè)老年癡呆癥簡(jiǎn)直入木三分，也順帶救回了前面大半段的觀感，這就是演技的魅力，你可以永遠(yuǎn)讓人相信她不像演的，而除此之外則一無(wú)是處。本片到了后半段隨著葉童的退場(chǎng)后也更是暴露了韓延導(dǎo)演在劇作上的一大毛病，他永遠(yuǎn)不懂得自然而然的劇情發(fā)展是怎么樣的，他只知道不停的加一些自以為是非常感動(dòng)、非常溫情的情節(jié)，加上喧賓奪主的BGM和一大段過(guò)場(chǎng)MV。雖然不得不承認(rèn)他單拎出來(lái)看是不錯(cuò)的，但連起來(lái)看反而是一塌糊涂了，又不知道如何把它整合成非常自然，以至于我們看到的都是非常尷尬的濫情，硬逼著想要把你眼中的淚水榨干一樣。尤其是梁家輝和葉童演的那對(duì)老夫妻刻畫(huà)太少了。完全比不上韓版那般自然和細(xì)膩，說(shuō)實(shí)話，很難共情。就舉個(gè)例子，我看倪大紅在餐廳甩鞭那段是很解氣，畢竟情緒輸出到位了，但從前后邏輯來(lái)看，這樣的情節(jié)反而因?yàn)榍捌阡亯|來(lái)得太少，最后其兒女的下跪連貫起來(lái)看會(huì)顯得太突兀，先不說(shuō)到底做了什么事情會(huì)驅(qū)動(dòng)這個(gè)老頭有這么大的脾氣（不要跟我說(shuō)是因?yàn)閮号恍⒃陲堊郎吓淖雷樱@哪怕是韓版葬禮上也沒(méi)有這么夸張，最多就罵兩句），從正常人的邏輯去看，出現(xiàn)這種事情，第一時(shí)間應(yīng)該是去梁家輝的兒女索要精神損失費(fèi)或者是說(shuō)人身傷害賠償，然后雙方兒女互相扯皮之類(lèi)的吧。結(jié)果片中就一筆帶過(guò)了，我很好奇導(dǎo)演想這一出的緣由。畢竟他到底說(shuō)了什么，做了什么能讓一群無(wú)親無(wú)故的人下跪呢，我就百思不得其解了。而且倪大紅那段黃昏戀也幾乎是背景板的存在。沒(méi)有重心，連互相追求的契機(jī)也是很粗略的，沒(méi)有重點(diǎn)。

其實(shí)自打三年前的《送你一朵小紅花》我就在吐槽韓延不懂得情緒輸出和感情戲的收放自如，詳略得當(dāng)了。結(jié)果到現(xiàn)在還是離不開(kāi)這般套路，只不過(guò)這種套路略微做了點(diǎn)升級(jí)，大概是選角方面的吧。我也不知道，他是不是發(fā)現(xiàn)了打溫情牌這個(gè)財(cái)富密碼，然后就一直投機(jī)取巧的去拍那些所謂溫情的榨干觀眾眼淚的電影。哪怕是之前他監(jiān)制的《人生大事》也是如此。說(shuō)實(shí)話，我老是覺(jué)得這種電影拍得太多，還能賺得盆滿缽滿不是什么好事。無(wú)論如何我都覺(jué)得，這樣投機(jī)取巧的片子還是少一點(diǎn)比較好。

以上。

（圖文無(wú)關(guān)，僅為潤(rùn)色）

首先真誠(chéng)推薦沒(méi)看過(guò)韓版的朋友們看一遍韓版。

本文存在大量國(guó)韓版對(duì)比，建議觀看兩版后閱讀

先說(shuō)本片優(yōu)點(diǎn)，第一是影片快結(jié)束的時(shí)候李和常坐在車(chē)上，正好路過(guò)了一個(gè)婚禮現(xiàn)場(chǎng)，兩聲我愿意交相輝映，比較動(dòng)人。第二是倪大紅的角色在摩天輪上拍視頻是有鋪墊的，找到葉童角色的過(guò)程比較合理。第三是兩個(gè)陶瓷小人的寓意很棒，梁家輝的角色在自殺前撥動(dòng)了小人，而隨著小人的逐漸停止也意味著兩人的生命走向盡頭，而倪大紅的角色一進(jìn)屋就將陶瓷小人打碎，也意味著他們二人的情感將出現(xiàn)裂痕，最后倪大紅將小人修復(fù)，也意味著他們的和好如初。

至于加了一對(duì)類(lèi)似意象的的戲劇人物是好是壞就仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智了。

沒(méi)了，剩下的全是敗筆。

原版的內(nèi)核非常清晰明了，就是愛(ài)情。國(guó)版不僅雜亂，親情，友情，愛(ài)情一鍋亂燉。甚至把所有亮眼的人物設(shè)定和場(chǎng)景設(shè)定都拋棄了。

原版惠英紅的角色是一個(gè)有姓無(wú)名的被一個(gè)男人從村子里拐跑跑出來(lái)的女性，后來(lái)被丈夫拋下，生下的孩子又死于疾病，可以說(shuō)這個(gè)角色從頭到尾在遇到倪大紅飾演的角色之前就是個(gè)悲劇，可以說(shuō)她從頭到尾幾乎沒(méi)受到什么關(guān)照，因此才會(huì)非常輕易敏感的感受到對(duì)方的善意。而文盲這個(gè)設(shè)定又使得后續(xù)的學(xué)認(rèn)字，包括第一個(gè)學(xué)的就是牛奶爺爺?shù)拿忠渤蔀橐粋€(gè)動(dòng)人點(diǎn)，還有牛奶爺爺為了照顧她不認(rèn)得字畫(huà)了帶時(shí)間的畫(huà)，包括爺爺后面直接給他取名字叫“宋唯你”，這些點(diǎn)通通沒(méi)了。

倪大紅的角色國(guó)版真的塑造的失敗中的失敗，你會(huì)發(fā)現(xiàn)原版你無(wú)法很明確的感受到這個(gè)送牛奶的人究竟有沒(méi)有錢(qián)，你只能通過(guò)他的屋子以及孫女的職業(yè)來(lái)判斷他似乎家境還不錯(cuò)，但他又起的很早的送牛奶，好像又不是那么有錢(qián)，嘴又毒脾氣又差，所以導(dǎo)致他幾乎沒(méi)朋友，但他內(nèi)心深處又是柔軟的，就算喜歡上了撿破爛的奶奶也依然會(huì)說(shuō)“親愛(ài)的只能是給自己原來(lái)妻子的稱(chēng)呼”，他的性格可以說(shuō)和撿破爛的奶奶是互補(bǔ)的。而國(guó)版的角色人設(shè)在我看來(lái)是不成立的，一個(gè)退休金4000塊的大爺，女兒還是兒媳動(dòng)不動(dòng)往家里倒不想穿的衣服，開(kāi)著一輛沒(méi)見(jiàn)過(guò)的小三輪，潮的不要不要的然后你跟我說(shuō)他的牛仔褲別個(gè)別針。我不知道你們信不信反正我是不信的。

葉童沒(méi)得說(shuō)，幾乎還原甚至超越了原版的人物，唯一令我意難平的是墻上的畫(huà)沒(méi)了...

梁家輝的角色在我看來(lái)也不合理，國(guó)版里他除了第一次陪惠英紅出現(xiàn)在家以外的地方就沒(méi)出去過(guò)，對(duì)于葉童的走失以及四個(gè)老人的互相熟悉處理的相當(dāng)敷衍。而原版里是因?yàn)檐?chē)廠負(fù)責(zé)人因?yàn)轸[鐘壞了導(dǎo)致遲到，將壞掉的鬧鐘送給停車(chē)廠爺爺，導(dǎo)致?tīng)敔斠策t到，情急之下出門(mén)忘了鎖門(mén)。整個(gè)事情非常的清晰流暢，當(dāng)然，在發(fā)現(xiàn)走失的奶奶的事情上國(guó)版處理的更加合理。

韓版有一個(gè)讓我覺(jué)得非常關(guān)鍵的長(zhǎng)坡不知道為什么國(guó)版刪除了，這個(gè)長(zhǎng)坡我認(rèn)為非常重要，這個(gè)長(zhǎng)坡不僅能凸顯老人的心有余而力不足，還提供很重要的戲劇張力，比如停車(chē)場(chǎng)爺爺從坡上跑下來(lái)接他走失的妻子就顯得非常動(dòng)人。

其實(shí)國(guó)版最關(guān)鍵的一個(gè)問(wèn)題就是我愛(ài)你中的愛(ài)不僅僅是愛(ài)情了，這就導(dǎo)致這部片被硬生生的打上了家庭的標(biāo)簽，在我看來(lái)非常非常之失敗。原版中梁家輝的角色在準(zhǔn)備自殺后同樣召集了所有后輩，但他看著這些晚輩對(duì)自己的妻子說(shuō)，“真是辛苦你了”，那時(shí)候他放下了親情，轉(zhuǎn)身?yè)肀ё?ài)情。我認(rèn)為在這四個(gè)老人的結(jié)構(gòu)下，我愛(ài)你的愛(ài)，只應(yīng)該是愛(ài)情。

最后倪大紅去找了惠英紅，這個(gè)....也是仁者見(jiàn)仁智者見(jiàn)智吧....

但是倪大紅大鬧喪禮和局子里磕頭那段我真的.......

我也不知道韓延為什么老在拍家庭劇情，是想做大陸版侯孝賢楊德昌？？？就目前來(lái)看差十萬(wàn)八千里....感覺(jué)他拍動(dòng)物世界的冒險(xiǎn)劇情節(jié)奏挺好的啊？他拍的溫情片真的都非常....散。動(dòng)物世界的情感部分也是非常之拉....這是為啥這么想不開(kāi)？

看來(lái)韓延確實(shí)是一個(gè)沒(méi)有才氣的導(dǎo)演，可以稱(chēng)之為電影界大冰了，很平庸的電影。

像漫威的超級(jí)英雄一樣，又一部流水線模版電影。老年版小紅花，換湯不換藥，把年輕人或者腫瘤換成老年人就行。

梁家輝自殺、倪大紅鬧喪宴都是看了前面的幾場(chǎng)戲就能知道后面的沖突，沒(méi)有驚喜。電影快結(jié)束時(shí)候像MV閃回的混剪也很畫(huà)蛇添足。

唯一有張力的是倪大紅撕開(kāi)膠帶把兩個(gè)玩偶打碎時(shí)給自己的兩巴掌。

幾位老演員演技沒(méi)得說(shuō)，可惜了

最近一年，我開(kāi)始被孤獨(dú)終老的恐懼支配。這種恐懼十分具體，并且隨著年齡的增長(zhǎng)變得愈發(fā)清晰。我害怕親人朋友先我而去，我害怕疾病剝奪我行動(dòng)與思考的能力，我害怕衰老帶走我最后的尊嚴(yán)與體面。在過(guò)去，我始終是弟弟妹妹眼中的“酷姐姐”，不生小孩，不守常規(guī)，四處旅行，偶爾發(fā)瘋。但其實(shí)酷的人也是害怕變老的。在別人眼中越酷，就越難將對(duì)衰老的恐懼訴之于口。

所謂接納年齡、從容變老，不過(guò)是自我安撫的雞湯，鮮少有人在面對(duì)衰老、疾病與死亡時(shí)，可以面不改色心不跳。電影《我愛(ài)你！》是東亞影視劇中罕見(jiàn)的老年人戀愛(ài)題材，但我更愿將之看作一部老年人情感生活群像。它很浪漫，但從未回避老年生活的殘酷；它很甜美，但并未試圖掩蓋老年人群體情感需求被忽視、壓抑的現(xiàn)實(shí)。

倪大紅飾演的老常是個(gè)挺酷的人，穿皮馬甲，戴棒球帽，用得溜網(wǎng)絡(luò)熱梗，打得一手好游戲。他心腸火熱，性格直爽，在同齡人中呼朋喚友，在孫子輩中也頗受歡迎。這種角色設(shè)定新鮮，抓人眼球，但更重要的是，老常必須是個(gè)酷人、潮人，電影情節(jié)才有了推動(dòng)的可能性。東亞人向來(lái)習(xí)慣了內(nèi)斂，恣意隨性是專(zhuān)屬于年輕人的特權(quán)，一旦邁入老年，無(wú)論男女，便自動(dòng)去性別化，斬?cái)嘤?，絕口不提情情愛(ài)愛(ài)。即使喪偶人士在晚年重組了家庭，那也只能叫作伴兒。說(shuō)愛(ài)？太丟人了。因此，必須有一個(gè)老常，打破刻板印象，敢心動(dòng)，敢追愛(ài)，敢說(shuō)“我中意你”，才讓這個(gè)故事立穩(wěn)了腳跟。

老年人真的沒(méi)有情愛(ài)需求嗎？不久前回老家探親，無(wú)意間發(fā)現(xiàn)，許多退休阿姨日常會(huì)看甜寵、霸總題材的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)打發(fā)時(shí)間。當(dāng)我過(guò)去對(duì)這些快餐文學(xué)表示鄙夷和不屑時(shí)，我從未想過(guò)，它們可能也寄托了一部分老年人一輩子都未能說(shuō)出口的悸動(dòng)與懷想。

《我愛(ài)你！》中刻畫(huà)了三對(duì)老年男女：老常與李慧如、山哥與歡欣、仇老師與陳校長(zhǎng)。影片將他們的關(guān)系通通定義為愛(ài)情，不是什么抱團(tuán)取暖、老來(lái)作伴（這些都是他們關(guān)系的副產(chǎn)品而非初始目的），正如電影的名字那樣，赤裸肉麻坦率，還特意加了個(gè)感嘆號(hào)，就是要向觀眾宣告，老年人也有著與年輕人一樣的七情六欲，有著與年輕人同等的享受愛(ài)情的權(quán)利。

我曾經(jīng)常常陪母親觀看地方臺(tái)的老年人相親節(jié)目。相比年輕人振臂高呼自由平等、反對(duì)父權(quán)、跟著感覺(jué)走，老年人在婚戀問(wèn)題上則表現(xiàn)得有些唯唯諾諾。即使各方面都十分合拍的男女嘉賓，只要子女流露出對(duì)父母再婚一事的不滿，基本都難成正果。

老年人失去自我從開(kāi)始討好子女開(kāi)始。老常的討好體現(xiàn)在努力打造一個(gè)潮酷大爺?shù)娜嗽O(shè)，融入年輕人的生活；山哥的討好則更普遍，飯桌上尷尬的訕笑，謹(jǐn)小慎微的試探，真實(shí)得令人心酸。很喜歡影片中一處細(xì)節(jié)，老常晚歸，孫女問(wèn)他去哪里了。答曰：“我去討好我自己了?！鳖H有些發(fā)表“獨(dú)立宣言”的意味。

游樂(lè)園約會(huì)，廣場(chǎng)上共舞，微信聊天聊到深夜，開(kāi)著小破車(chē)跑遍全城收廢品。老常扮演了一個(gè)合格男友的形象。他與李慧如相互表明心意后，影片用了一組相當(dāng)長(zhǎng)的蒙太奇來(lái)展示這對(duì)老年人愛(ài)情的細(xì)節(jié)——不輸年輕人的浪漫與甜膩。但如果影片僅停留于此，未免有自欺欺人之嫌。在他們戀愛(ài)主線的間隙，片中數(shù)次出現(xiàn)了醫(yī)院、療養(yǎng)院的場(chǎng)景，那些兩眼空洞、行為如行尸走肉的老人，才是眾生。

畢竟不再年輕，畢竟有著更大的課題橫亙?cè)谒麄冄矍埃杭膊∨c死亡。如果說(shuō)年輕人的愛(ài)情是老常孫女和男友薄荷那般，不管不顧，橫沖直撞，天崩地裂，有情飲水飽。那么老年人的愛(ài)情則滋生于鍋碗瓢盆、瓶瓶罐罐、一針一線。年輕人的愛(ài)情是極光，絢爛奪目，如夢(mèng)似幻。老年人的愛(ài)情則是舊衣服上的補(bǔ)丁，沒(méi)那么漂亮，但可以取暖防風(fēng)，看久了，倒覺(jué)得那補(bǔ)丁和衣服也十分搭調(diào)。年輕人的愛(ài)情可以極致浪漫，剔除掉所有人間煙火氣，書(shū)寫(xiě)遠(yuǎn)在天邊的童話。但老年人的愛(ài)情再怎么舉案齊眉、白頭偕老，只要混入了柴米油鹽、老年癡呆、不孝兒女，旁人頂多贊一句“患難見(jiàn)真情”，但與浪漫不沾邊。

沒(méi)有人不害怕衰老病死，通透如李慧如，潮酷如老常，也不行。尤其是有了心愛(ài)之人，便更害怕死亡將我們分開(kāi)。相愛(ài)之人如何面對(duì)老??？影片給出了兩種處理方式。

山哥與歡欣選擇以死亡為一切畫(huà)上句號(hào)?！爸辽俅笙笾雷约旱臍w宿?！鄙礁缭趧?dòng)物園看著老邁大象時(shí)脫口而出的這句話，成為全片最絕望的臺(tái)詞。阿爾茲海默癥，沒(méi)有治愈的希望。癌痛，沒(méi)有終點(diǎn)。子女，只知吸血沒(méi)有任何回報(bào)。中國(guó)人喜歡說(shuō)“好死不如賴(lài)活著”，“走一步看一步”，可是在堆積如山的廢品中，拖著老邁的身體，看著深?lèi)?ài)的妻子被病痛一點(diǎn)點(diǎn)蠶食，活著才是漫漫長(zhǎng)夜，死亡是唯一的解脫。于是山哥于是山哥在沒(méi)有驚擾到任何人的情況下，與妻子悄然離開(kāi)。電影的最高潮出現(xiàn)在山哥夫婦的葬禮上。面對(duì)山哥兒子虛偽的發(fā)言，直性子的老常終于按捺不住，揮舞起他的麒麟鞭，將孝宴現(xiàn)場(chǎng)砸了個(gè)稀巴爛。這一刻，影片在文本上實(shí)現(xiàn)了首尾呼應(yīng)，老常的形象抵達(dá)了光輝的頂點(diǎn)，觀眾因山哥的遭遇而壓抑許久的情緒也在這一刻得以釋放。

李慧如則選擇了另一種方式：放手離去，回到老家度過(guò)余生。因?yàn)閻?ài)，所以有了軟肋。獨(dú)自一人依靠回憶與念想茍延殘喘，好過(guò)直面與心愛(ài)之人的生離死別。老常起先接受了李慧如做出的決定。他來(lái)到廣場(chǎng)，揮鞭，晨練，跳舞，像從未遇見(jiàn)過(guò)李慧如那樣。這一段的處理非常有藝術(shù)性，廣場(chǎng)上的人們跑去圍觀一起老人家的桃色事件，老常被隔絕在人群之外，獨(dú)自起舞，如身處孤島。之后便是疾病發(fā)作，生前身后事如走馬燈般在眼前閃過(guò)。鬼門(mén)關(guān)走一遭，大難不死，才知余生不可以沒(méi)有對(duì)方，在病床上看到孫女勇闖國(guó)外與男友相會(huì)，受了鼓舞，也上演了一把千里追妻的戲碼。

電影《我愛(ài)你》將浪漫與寫(xiě)實(shí)的比例調(diào)和得剛剛好。影片親口告訴觀眾，愛(ài)不是萬(wàn)能的，它沒(méi)辦法消除苦難，暫停時(shí)間，填平生死之間的溝壑。但是愛(ài)依然有價(jià)值有力量，愛(ài)拯救我們于恐懼，愛(ài)拯救我們于荒蕪，愛(ài)讓我們重?zé)ㄐ律?，?ài)也讓我們鼓起勇氣赴死。是愛(ài)，讓我們走出孤島，讓即將升起的長(zhǎng)夜有了星光。

《我愛(ài)你!》是一部?jī)?yōu)秀但并不完美的電影，溫馨與孤獨(dú)并存，甜蜜與悲傷一體，生與死耦合，熱與冷交疊，劇情的每一處都安排的恰到好處，作為上影節(jié)的開(kāi)幕電影，它實(shí)至名歸。 但它是不完美的，或者從某種意義上來(lái)說(shuō)，它是割裂的。電影結(jié)束的時(shí)候，主辦方隨機(jī)采訪的人出現(xiàn)了這樣的現(xiàn)象，年輕人被問(wèn)到看完電影的感受，回答的大多是要抓住機(jī)會(huì)大膽的去愛(ài)，不要留遺憾；而老年人基本上回答的是子女要學(xué)會(huì)感恩，要孝敬父母。這讓人不禁這樣思考，是不是這個(gè)故事從一開(kāi)始就只是披著老年人外殼的年輕人的故事，人物行為的價(jià)值觀更符合年輕人的準(zhǔn)則?如果說(shuō)，一部刻畫(huà)老年人的電影主體觀念符合年輕人，那是不是說(shuō)明，我們的描摹失敗了? 當(dāng)然，我始終認(rèn)為，電影是一門(mén)多元化表達(dá)的藝術(shù)，他不遵循任何一門(mén)嚴(yán)規(guī)鐵律，只要它有折服欣賞者之所長(zhǎng)，他就是優(yōu)秀的。 從某種意義上來(lái)說(shuō)，優(yōu)秀代表著導(dǎo)演不俗的功底，但對(duì)老年人群體真實(shí)的觀察描摹遠(yuǎn)不能談得上是成功。 從優(yōu)秀到真實(shí)的路，這部電影還有很長(zhǎng)的路要走。