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詳細(xì)劇情
《錢眼》又名《平安是?！肥怯擅锋?、馮遠(yuǎn)征主演的一部都市輕喜劇。
長(zhǎng)篇影評(píng)
1 ) 《最后安全》：哈羅德·勞埃德的最佳？
《最后安全》一開場(chǎng)便是本人最愛的那種“利用鏡頭的特定位置用創(chuàng)造相似性”喜劇手法。初始畫面上是隔著鐵窗的傷感作別的青年男女，遠(yuǎn)景中是一個(gè)繩套。這些東西與一個(gè)疑似神父的人物組合在一起，使你不馬上想到“執(zhí)行死刑”都很困難?？沙鋈艘饬系氖?，鏡頭一轉(zhuǎn)來到了鐵窗另外一側(cè)，原來是眾人在火車站送站。那繩套不過是站務(wù)人員和火車司機(jī)間傳遞信號(hào)用的工具。這一完美段落的唯一瑕疵可能是，當(dāng)時(shí)的火車站真有那么像絞刑繩套的工具嗎？哈哈，無論如何，如此單純通過鏡頭位置構(gòu)建的奇思妙想，在話嘮式的現(xiàn)代喜劇電影里幾乎再也見不到了。
男主角哈羅德·勞埃德坐火車離開是去城里找工作。他打算在事業(yè)有成后再接女友進(jìn)城完婚。但事與愿違，勞埃德混的并不好。受自尊心驅(qū)使，他不想讓愛人知道自己的窘迫境遇，所以偷偷典當(dāng)了室友的點(diǎn)唱機(jī)買了一條不帶鏈子的首飾給女友給寄去……
接下來影片表現(xiàn)的其實(shí)都是在圓這個(gè)充滿愛意的謊言的過程中，勞埃德是如何依靠自己機(jī)智去克服一個(gè)接一個(gè)的困難。首先，他們要對(duì)付的就是上面催租的房東太太。這倆人逃避妙計(jì)，除了要有不錯(cuò)的體格之外，還要衣帽架的掛鉤也足夠牢固。
上班遲到要躲避巡視的經(jīng)理視線，他裝衣架子模特，學(xué)土行孫，無所不用其極。而首飾送了，沒有鏈子的借口也找了。但是終歸還是要補(bǔ)寄去。領(lǐng)了薪水的勞埃德卻發(fā)現(xiàn)，面臨著傾其所有去買那條$10.5的鏈子，還是著用打半價(jià)的$0.5的豐盛午餐去填補(bǔ)轆轆饑腸。最終還是一咬牙，還是為了愛餓一次。這段情節(jié)鏡頭語(yǔ)言處理非常巧妙。勞埃德每猶豫掙扎地遞出一枚硬幣，他想像中的午餐鋸就淡出一樣。算不算出現(xiàn)在電影里的最早的心理描寫？哈哈。
看過哈羅德·勞埃德的片子很少，很難全面的將其與另外兩位同時(shí)代喜劇大師卓別林、基頓作比較。不過僅從這部號(hào)稱是其最經(jīng)典的作品來看，勞埃德更像一個(gè)普通人，他所塑造的角色在形象上缺少類似于卓別林的小胡子流浪漢和基頓那“永遠(yuǎn)不變的石頭的臉（不是黃色的）”的標(biāo)志性特征。這也許就是后世較少將其與上面兩位并列的原因之一。但本片中與人物相關(guān)喜劇情節(jié)卻似乎更具有戲劇表現(xiàn)力。本人就非常喜歡下面這段情節(jié)。
女友受到了他補(bǔ)寄鏈子的來信，欣喜不已?？衫现\深算的母親在一旁提醒到：這種多金的單身男人在城里是很危險(xiǎn)的（當(dāng)然，她指的危險(xiǎn)是女人）。女兒馬上會(huì)意并決定要進(jìn)城給他一個(gè)驚喜。這時(shí)鏡頭插入字幕，“媽媽的直覺太對(duì)了，勞埃德正處在危險(xiǎn)之中”。什么危險(xiǎn)呢？鏡頭一轉(zhuǎn)，畫面焦頭爛額的勞埃德，攝影機(jī)后撤畫面展開。哇，真是好大一群女人正把他圍了個(gè)嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)。但卻不是圍堵鉆石王老五的富家千金，而是爭(zhēng)先恐后地?fù)屬?gòu)布料的大媽大嬸……印象中，這種用畫外評(píng)論式的插入字幕產(chǎn)生喜劇效果的案例還真的很少。
女友到來后，勞埃德的掩飾身份的困難加大：他必須要裝成商店經(jīng)理才可蒙混過關(guān)。期間自然少不了一連串巧合、誤會(huì)的喜劇手法運(yùn)用?？傮w上看，這段情節(jié)沒有前面段落時(shí)出色。
欺騙只能是暫時(shí)的，困境總需要破局。方法就是：勞埃德讓自己好友爬大樓為商店打廣告，然后獲得1000美元酬勞并與女友完婚?？珊檬露嗄?，朋友被曾經(jīng)戲弄過警察的盯上。所以哈羅德不得不親自出馬！
到底是不是他親自出馬？對(duì)此，艾伯特曾在他的影評(píng)中用了相當(dāng)?shù)钠右杂懻摗s似乎也沒有一個(gè)明確結(jié)論。從鏡頭分析上怎么都像是勞埃德的親力親為，而從他死后某靈通人士的口中又傳出是用了替身。但無論如何，結(jié)尾的這場(chǎng)高潮戲?qū)Ρ救说挠|動(dòng)不是很大。一來，太多的特寫鏡頭沒法讓人理解為哈羅德是在作亡命特技表演，另一方面，每層樓出現(xiàn)的各種險(xiǎn)象環(huán)生的設(shè)計(jì)也顯得多少有些刻意。唯一讓人產(chǎn)生共鳴的是他抓住表針的那個(gè)鏡頭。都說成龍是中國(guó)的巴斯特·基頓，但最經(jīng)典的《A計(jì)劃》中成式特技的靈感，卻是來自另一位默片時(shí)代的喜劇大師——哈羅德·勞埃德。
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2 ) 一個(gè)小人物的“奮斗簡(jiǎn)史”
在我看來，影片其實(shí)可以被分為四段，幾乎可以說,段段都是經(jīng)典?。ǔ说谝欢?，男主角為了避免上班遲到，不得不“馬路狂奔”。雖也能被稱之為精彩，但卻不免俗套）。
第二段：男主角在屬于自己的職場(chǎng)（面料商場(chǎng)）內(nèi)，疲于應(yīng)付各種各樣的麻煩顧客與上司與老板對(duì)他的吹毛求疵。雖然只有數(shù)十分鐘，卻有三場(chǎng)讓人印象深刻的戲碼：
男主角為了應(yīng)付兩個(gè)為了爭(zhēng)搶一塊緊俏面料幾乎要大打出手的顧客，適時(shí)剪斷了這塊面料，讓他們“各取所需”。（油滑之至?。?br> 為了讓一位年老體弱的老太買到一塊布料，男主角不惜聲東擊西，欺騙其他顧客（此人本性純良?。。?。
領(lǐng)班對(duì)男主角的工作狀態(tài)極為不滿，把他暫時(shí)調(diào)離“工作崗位”。男主角對(duì)跑來接班的同事勾肩搭背，握手寒暄，極盡關(guān)心，慰問之能事，（看到此處，直讓人心生無限感慨，真是同是天涯淪落人，相知何必曾相識(shí)？）此人甫一接手，即刻被蜂擁而上的顧客所包圍與蹂躪。
其三：男主角的女友進(jìn)城了?。ù颂幹傅氖恰皣?guó)際大都市”紐約）男主角的“謊言”立刻就要被拆穿！要知道，許多男人在女友面前都撒過這樣的謊，說自己在工作崗位上如何如何了得，只是男主角的謊吹得太大了一點(diǎn)（妄稱自己是商場(chǎng)經(jīng)理）。
Harold Lloyd之后的表現(xiàn)簡(jiǎn)直就是默片表演的經(jīng)典范本！他近乎完美的運(yùn)用了身體上的所有外部器官（此時(shí)此刻觀察Harold Lloyd的面部表情的每一個(gè)細(xì)微變化，簡(jiǎn)直就是一個(gè)普通電影觀眾所能得到的最極致享受?。?。閃轉(zhuǎn)騰挪，幾進(jìn)幾出總經(jīng)理辦公室，居然最后還能全身而退！還得到了女友的“結(jié)婚”承諾！
其四：也是影片中最精彩的段落，男主角為了搞到足夠的財(cái)富和女友結(jié)婚，不惜以身犯險(xiǎn)，攀爬摩天大樓！此處的戲份，實(shí)在是驚險(xiǎn)到了極致！
在此不想討論“爬樓”的究竟是不是Harold Lloyd自己（本人缺乏有關(guān)歷史資料，不敢妄下斷言）。在此，我只想說，男主角的這種驚人壯舉，就像是對(duì)“落魄騎士”唐吉坷德沖擊“大風(fēng)車”的一種另類解讀，但不同于我們讀“唐吉坷德”時(shí)所感受到的感慨與悲愴，你此時(shí)此刻雖然可能為男主角擔(dān)心到手心出汗，腎上腺素爆棚！但卻總是覺得男主角會(huì)得到最后的成功與勝利！
因?yàn)?，他?Harold Lloyd！一個(gè)永遠(yuǎn)樂觀的小人物！
3 ) Safety Last!
4 ) 滑稽世界
哈羅德·勞埃德，上個(gè)世紀(jì)二、三十年代與卓別林齊名的喜劇大師。他們幾乎有著相同的命運(yùn)，起于默片的酣暢淋漓，失于有聲片的捉襟見肘。其實(shí)，乃緣于觀眾習(xí)慣性使然，先入為主的定式，是對(duì)他們的軟殺傷。其實(shí)，從他后來拍攝的有聲片來看，他一樣的努力一樣的搞笑，只是其中的對(duì)話削弱了他們的感染力和爆發(fā)力。觀眾覺得他們落伍了。挑剔的人們更樂意看詹姆斯·卡格尼的黑色電影。
常說時(shí)光無情，近百年后，反而哈羅德的電影越來越引起人們的興趣。世界上好多電影人專注于對(duì)他喜劇生涯的研究，以挖掘這位創(chuàng)意大師的超凡之處?！赌棠痰膶O子》（1920年）、《因何煩惱》（1923年）和《看在上帝的份上》（1926）等，現(xiàn)在看來都是無法逾越的喜劇片巔峰。他一生參與和演出的電影多達(dá)一百五十多部。
凡他主演的片子，皆與冒險(xiǎn)有關(guān)。他是拿生命作賭注，用自己的奇詭創(chuàng)意與出神入化的表演，以博觀眾一笑。他飾演的小人物，總是一文不名，卻要屢敗屢戰(zhàn)，愈挫愈勇。這在他主演的《最后安全》（1923年）得到最有爆發(fā)力的體現(xiàn)。本來生性怯懦的他，只因攀爬好友比利被警察一層層往上追趕，哈羅德只得硬著頭皮循著他一波波向12層高樓沖擊，這種提心吊膽的震撼，至今看來都難以置信。
后來他說，盡管是在洛杉磯大街上搭的景，但他從不用替身，總是挑戰(zhàn)自己的生命極限。哪怕他后來成為好萊塢最有錢的演員之后，他依然鐘情于冒險(xiǎn)。1970年，當(dāng)他回憶起這段經(jīng)歷時(shí)，他說“我唯懷不容有失的決心，一直向前?！焙髞恚氖种冈谂臄z過程中被炸斷，當(dāng)時(shí)人們都認(rèn)為他不會(huì)再冒險(xiǎn)了。一年后，他開始了更大的冒險(xiǎn)，先后拍出了追逐狂奔的巨制《快速》（1928年）和《真情難訴》（1929）。其中《真情難訴》主人公左右奔突，急切要趕到心愛姑娘舉辦婚禮的教堂，這種情景，不由讓我們想起四十年后的《畢業(yè)生》，達(dá)斯汀·霍夫曼的一路焦灼，與其如出一轍。
其實(shí)，哈羅德從小生長(zhǎng)在內(nèi)布拉斯加州一個(gè)優(yōu)越的商人家庭。他打小就表現(xiàn)得跟別的孩子不一樣，愛捉弄人，不服輸，太多鬼馬的點(diǎn)子，總是喜歡新鮮的東西，還有著旺盛的斗志。這倒是一個(gè)成功人士從小有的共性特征。有趣的是，1947年在他息影十年后，他應(yīng)一直仰慕他的著名導(dǎo)演普雷斯頓之邀，出演了最后一部電影。之后，他的興趣轉(zhuǎn)向微生物的研究和畫畫。
難得的是，哈羅德出演的幾乎每部默片皆為永恒的經(jīng)典。為此，他自己在1962年特為自己剪輯了一部紀(jì)錄片《滑稽世界》。晚年，他遠(yuǎn)離塵囂，生活在科羅拉多綠意盎然的莊園里。占據(jù)他大量時(shí)光的，依然是欣賞音樂、畫畫、閱讀和散步。1971年，他被檢查出癌癥，當(dāng)他得知治療也只是延緩生命而已，為此，他拒絕治療，二十多天后去世，享年77歲。
當(dāng)我們行走在人色匆匆的大街，凡有大本鐘的大樓，都不由仰頭一望，就仿佛不要命的哈羅德還一直驚呼的掛在那，無論是鴿子、老鼠和網(wǎng)繩都無法讓他停下腳步，他要向上攀爬，他要給心愛的人一個(gè)永遠(yuǎn)的安穩(wěn)，這是一諾千金的果敢。歷盡千辛萬苦，他終于登頂，他與心愛的米爾德麗德緊緊相擁。他那份得意之笑，是七十多年后英國(guó)憨豆才有的滑稽逗趣。
2013、8、30
5 ) 腳跟懸掛于天國(guó)之門上
7.7
拉鏡頭是馬上把人物放到特定環(huán)境里的方式，揮淚道別的親人們轉(zhuǎn)眼到了鐵窗之后稍微察覺了一點(diǎn)異樣，然而最有欺騙性的還是那個(gè)假的絞刑架。懸念是讓角色不知道發(fā)生了什么，而觀眾知道，路線交叉的馬車和火車就制造了這種效果，這就是場(chǎng)面調(diào)度。喜劇就是重復(fù)機(jī)制，是敲門和人掛上衣架構(gòu)成的閉環(huán)，滑稽的行為本沒有邏輯，把他們置于危機(jī)之中就有了促因。主觀鏡頭與客觀鏡頭的交替，讓我們得以與人物共情，許多對(duì)于物的凝視被展示出，吊墜、信件、鐘表、午餐、禿頂、影子。
消費(fèi)狂熱、婚嫁期待、勞資沖突，公交車上、快餐店前、百貨店內(nèi)，擠壓著這些底層人日日夜夜的食宿通勤，關(guān)于尊嚴(yán)的謊話薄如蟬翼。他的世界永遠(yuǎn)瀕臨垮塌，生活的地方是懸崖峭壁，參與的競(jìng)爭(zhēng)全是偶然存在，必然的存在是滅霸的中指拇指，隨時(shí)消失。計(jì)劃的事情總在變化，從最早到達(dá)崗位的人變成遲到的人只需要一個(gè)可憐的瞬間，午餐的事，警察的事，結(jié)婚的事，雜技的事，無數(shù)個(gè)瞬間處于混亂和無序波動(dòng)中。每件事都充滿現(xiàn)代性而值得諷刺，然而這些結(jié)構(gòu)問題引出的瑣事驅(qū)動(dòng)了傳奇的完成，他想要的是一千塊錢。十二層樓算什么，他愿為五百塊爬上天堂，腳跟懸掛于天國(guó)之門。
醉漢拿著報(bào)紙直接勾搭警察，而警察又看著一張空白的臉直接憶及比爾，實(shí)在是神跡，能爬上如此高樓的還有誰(shuí)呢，前者甚至只是在笑沒有墨水。我向朋友們聊了無數(shù)次結(jié)構(gòu)性死亡，自殺或猝死，竟都沒有這部影片更能洞悉生活真相，你不得不與他同在。最后二十分鐘無論從那個(gè)角度看也無可匹敵，大俯角、大仰角、大遠(yuǎn)景，哪怕一張網(wǎng)、一只老鼠、一部掛鐘的加入呢，這是生理奇觀。老板坐在窗口笑看，住戶警告著狗可能會(huì)掉下去，每一層都是重復(fù)的，哪怕事件不同，加繆式的真實(shí)感就出現(xiàn)了，這樣的人生中依然要強(qiáng)作從容啊。結(jié)尾時(shí)機(jī)非常了不起，剛好在傳奇的完成，而不是傳奇的后果——哪怕宣傳沒有成效，哪怕依然是窘迫的生活，誰(shuí)會(huì)在乎呢。
6 ) 一場(chǎng)愛的華麗的冒險(xiǎn)
電影的故事第14篇
安全至下
Safty Last！(1923)
弗雷德·C·紐梅耶/山姆·泰勒
過去很長(zhǎng)時(shí)間我大抵是輕視喜劇的，可能跟成長(zhǎng)的環(huán)境缺乏幽默感，和青少年時(shí)期看了不少香港電影黃金時(shí)代結(jié)束后的爛喜劇所致。所以這樣淺薄的經(jīng)驗(yàn)給我印象是喜劇是“淺嘗即止”的，在事物的表面打轉(zhuǎn)，只有關(guān)于即刻的滿足，無關(guān)更深刻的“超越性”。
對(duì)喜劇的誤讀，要在成長(zhǎng)過程中透過北方語(yǔ)系里二王的語(yǔ)言樂趣，品嘗到幽默的好處，且意識(shí)到制造歡笑并不簡(jiǎn)單后，才開始慢慢解除。再后來，在電影世界里看到那些偉大的喜劇作品，例如前文的卓別林，后面將提到的巴斯特·基頓，以及雅克·塔蒂等的作品后，才算徹底地對(duì)喜劇放下偏見（甚至看待周星馳的作品都有了更多的不同體會(huì)）。
但在這中間就漏過了哈羅德·勞埃德，很多電影史都稱勞埃德是卓別林的學(xué)徒，我心想哪怕是最優(yōu)秀的呢，腦海里閃過的是電視里后世那些拙劣的卓別林模仿者，這多少折損了我對(duì)他的印象。直到這次寫作計(jì)劃的展開，我才第一次看勞埃德的作品，真是看得太晚了，但也正是這些新鮮的發(fā)現(xiàn)，讓我覺得這個(gè)寫作計(jì)劃是一次的電影的探險(xiǎn)之旅，受益最大的，可能不是別人，而是我自己。
但哈羅德確實(shí)是從以卓別林為模板開始自己的表演工作的，如同卓別林以模仿麥克斯·林戴起家。偉大的藝術(shù)家最終都需要從“路徑依賴”中擺脫出來，找到自己的獨(dú)特風(fēng)格，這幾乎是從平庸到偉大的最難以逾越的鴻溝。當(dāng)勞埃德1912年第一次在愛迪生的影片中露面后，他要?dú)v經(jīng)近十年，幾百部的喜劇短片的摸爬滾打，一度心灰意冷萌生換職業(yè)的想法后，才找到屬于自己的標(biāo)簽風(fēng)格：黑框眼鏡，柔弱書生樣，懦弱卻擁有運(yùn)動(dòng)員般的精力和能量。勞埃德自己也解釋過對(duì)卓別林外形的改寫：“我將卓別林的裝扮，巧妙地顛覆過來，卓別林都穿得太大，我的都太小”。
勞埃德就是以他所言的這身裝扮開始自己的原創(chuàng)之旅的。卡曾斯在《電影的故事》里沒有猶豫的把它推到“作者”的高度：勞埃德雖未在影片里掛名導(dǎo)演，但在實(shí)際的制作中卻深具影響力，對(duì)演出或攝影的角度時(shí)常提出自己的意見。這套論述對(duì)中國(guó)影迷來說倒不會(huì)陌生，后來經(jīng)?？吹剿慌灿玫皆u(píng)價(jià)周星馳對(duì)它主演電影的影響。
《安全至下》講了一個(gè)典型的有關(guān)美國(guó)夢(mèng)的故事：咸魚謀翻身，發(fā)財(cái)方能定乾坤。考慮到影片上映的1923年，美國(guó)總統(tǒng)沃倫·哈定在任內(nèi)去世，自由派柯立芝接任，減賦稅的同時(shí)“一帶一路”的指領(lǐng)美國(guó)人：最要緊的事就是做買賣。此后的技術(shù)狂潮先是讓美國(guó)人目睹林德伯格駕駛飛機(jī)橫跨大西洋，然后福特汽車走進(jìn)千萬家。寬松的金融信貸，信用卡、無處不在的廣告都在催促美國(guó)人花掉手中的鈔票。近一百年后，互聯(lián)網(wǎng)狂潮，讓中國(guó)夢(mèng)看起來也有些像美國(guó)夢(mèng)的當(dāng)下，這個(gè)故事背景使人加倍熟悉，請(qǐng)別忘了狂飆的美國(guó)夢(mèng)同樣也是伴隨某種保守的禁令：禁酒，我們對(duì)禁令當(dāng)然更不陌生，禁娛禁低俗也禁文身。
“節(jié)外生枝”的講述電影發(fā)生的時(shí)代背景，實(shí)際上是想講電影的故事是也是普世的。卓別林扮演的夏洛爾的淘金，勞埃德飾演的羅克從鄉(xiāng)下到城市打拼的故事，事實(shí)上是工業(yè)化時(shí)代、城市化進(jìn)程以來，人類加速趨同的，一種共同的命運(yùn)。亞里士多德曾說：人們來到城市是為了生活。《安全至下》就是一部有關(guān)生活，生存的喜劇。
故事講述勞埃德飾演的青年告別未婚妻，從鄉(xiāng)下到城市謀生，期望能打拼出一個(gè)光明的未來。但光明未可知，沿途是荊棘。為保住自己百貨公司店員的工作，勞埃德全力狂奔，筋疲力竭。他積攢微博的收入為女友買禮物，女友一家卻誤以為他在城市已經(jīng)混的風(fēng)生水起。牛皮即將吹破，勞埃德想力挽狂瀾，提出請(qǐng)朋友來做爬樓的特技表演為公司做商業(yè)宣傳賺取成家的錢，但陰差陽(yáng)錯(cuò)的，朋友無法親自上陣，勞埃德被迫趕鴨子上架，在女友和眾人的注視下，完成“安全至下”的爬樓表演。
故事本身就是一出辛酸的底層奮斗史。偉大的喜劇，總是在歡笑中也讓你感到困境中的張力。要在歡樂的松弛和困境中的角力間取得幽微的平衡，是所有喜劇大師的“責(zé)任”。《安全至下》里勞埃德嘗試著做到這樣的平衡。
當(dāng)你看完電影，要是還記得電影的開場(chǎng)，你會(huì)感到這真是一個(gè)絕妙的開篇啊。它利用剪輯與攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)帶來的景別的變化，捉弄了一把觀眾。一開場(chǎng)圓形鏡頭中鐵欄構(gòu)筑了一個(gè)像極監(jiān)獄似的場(chǎng)景，隨后圓形遮罩淡去，攝影機(jī)后拉，主人公頭邊懸掛一根挽圈的繩索，身旁站著穿制服的男人，和一名像牧師裝扮的男子，“牢房”外站著神色黯然的親友。我們以為這將是一場(chǎng)行刑戲時(shí)，攝影機(jī)被搬到柵欄的另一面，我們才發(fā)現(xiàn)這根本不是牢房，而是是火車站內(nèi)，而那根繩索不過是月臺(tái)傳達(dá)信息的工具。這真是一個(gè)電影化的開場(chǎng)，屬于場(chǎng)面調(diào)度的魔法時(shí)刻，帶著某種善意的欺騙的玩笑時(shí)刻。
事實(shí)上正是這樣的場(chǎng)面調(diào)度，將“勞埃德影像”和“卓別林影像”區(qū)隔開來。我們當(dāng)然知道卓別林是一個(gè)偉大的“”靈魂的芭蕾舞者”，他生動(dòng)的姿態(tài)幾乎是超越電影的，這也是為何他在電視中、舞臺(tái)上的模仿者層出不窮。而勞埃德當(dāng)然也有肢體表演，他那笨拙的、生澀的卻有些運(yùn)動(dòng)健兒般沖鋒的表演當(dāng)然也很“好看”，但勞埃德在充分利用攝影機(jī)屬性做“障眼法”的方面，無疑走得更遠(yuǎn)。同時(shí)代的作者當(dāng)中，在喜劇電影制作技術(shù)上的實(shí)驗(yàn)與精進(jìn)，他可能只落后于巴斯特·基頓。
影片最后20分鐘的高潮戲真是影史經(jīng)典啊，我們目光跟隨勞埃德攀爬大樓的外墻，一層層的關(guān)卡：槍彈、羅網(wǎng)、狗、老鼠、桌板，日常的或非日常的事物都一一出現(xiàn)成為我們情緒的阻隔。這也在一個(gè)最日常的物品到達(dá)熒幕的中心時(shí)到達(dá)了最高潮—時(shí)鐘。他緊抓住時(shí)鐘指針避免跌落身亡已經(jīng)成為無聲電影時(shí)代最經(jīng)典的場(chǎng)景之一。勞埃德在宣傳中堅(jiān)稱自己親力親為，在危險(xiǎn)中完成了偉大的冒險(xiǎn)可能也成功的欺騙到了《電影的故事》作者卡曾斯，和那個(gè)被稱為“最偉大的影評(píng)人”的羅杰·伊伯特。他們都以為勞埃德是在有限的保護(hù)措施下，搭建臨時(shí)腳手架的保護(hù)下完成這一切的。但從近年流傳出的信息看，勞埃德估計(jì)還是使用了替身、借位等多種手段才完成這個(gè)偉大的時(shí)刻的。
這個(gè)經(jīng)典的電影時(shí)刻，也被后世很多電影模仿與致敬。就我目光所及，能浮現(xiàn)出的就有四部：功夫迷津津樂道的成龍的《A計(jì)劃》里有相似的橋段；另一位中國(guó)影迷同樣很熟悉的動(dòng)作巨星史泰龍主演的《彈指威龍》用了電影海報(bào)做致敬；科幻名作《回到未來》里布朗博士也有懸掛在指針的場(chǎng)景；馬丁·斯科塞斯的《雨果》（我們之前提到過他也致敬了梅里愛）里通過直接播放《安全至下》的這個(gè)段落，以及隨后主角同樣被困于大鐘上的情節(jié)來完成雙倍致敬。
還有勞埃德基于自己的眩暈癥而設(shè)計(jì)的，撞線前的最后的橋段也堪稱偉大。經(jīng)歷千難萬險(xiǎn)的他終于爬到屋頂后頭腦袋卻碰到風(fēng)向儀，被撞得頭暈眼花的他在旋轉(zhuǎn)搖晃中從屋頂?shù)袈?，旗桿上的繩索（想想電影開篇的繩索）不但不是索命繩，在這里反而成為救命的稻草。這根繩子纏住勞埃德的腳載著他，并以他的對(duì)手即“囚禁”并使他蒙羞的城市的建筑物為背景，劃出一道驚險(xiǎn)而美麗的弧線，將他送入未婚妻的懷抱。這是一個(gè)偉大的、詩(shī)意的happy ending。《電影的故事》說連同這個(gè)不可思議的表演過程，以及勞埃德作品整體，深深的影響了1920年后期的日本電影巨匠小津安二郎。
是的，結(jié)局不是情人的眼淚，而是情人的懷抱。他為情人爬樓，冒險(xiǎn)，愛你就顧不上“安全第一”，而將“安全至下”，這是電影的愛的華麗的冒險(xiǎn)。電影外，勞埃德也和女主角米爾德麗德·戴維斯喜結(jié)連理。他也借助《安全至下》的巨大成功，在20年代無論是作品的產(chǎn)出數(shù)量和商業(yè)票房上都勝過了卓別林。
而這個(gè)單元的選片將迎來喜劇三連拍，下一篇我們將會(huì)來去到冷面笑匠巴斯特·基頓的喜劇世界。你可能要坐穩(wěn)，他在喜劇電影中的銳意進(jìn)取，展現(xiàn)的不可思議的魔法將會(huì)讓你在笑聲中驚嘆連連。
第3節(jié)電影風(fēng)格的世界擴(kuò)張（1918-1928）
1卡里加里博士的小屋Das Cabinet des Dr. Caligari(1920)，羅伯特·維內(nèi)
2北方的納努克 Nanook of the North(1922)，羅伯特·弗拉哈迪
4安全至下Safety Last!(1923)，弗雷德·C·紐梅耶/山姆·泰勒
5福爾摩斯二世Sherlock Jr.(1924)，巴斯特·基頓
6鐵路的白薔薇La roue(1923)，阿貝爾·岡斯
7貪婪Greed(1924)，埃里克·馮·施特羅海姆
8戰(zhàn)艦波將金號(hào)Броненосец Потёмкин(1925)，謝爾蓋·愛森斯坦
9大都會(huì)Metropolis(1927)，弗里茨·朗
10日出Sunrise(1927)，F(xiàn)·W·茂瑙
11群眾The Crowd(1928)，金·維多
12圣女貞德蒙難記La passion de Jeanne d'Arc(1928)，卡爾·德萊葉
13兵工廠Арсенал(1929)，亞歷山大·杜輔仁科
董肥楽影像觀 · 微信號(hào)：dong-movie
1.相當(dāng)了得的廣告宣傳，如果不違反某某行政法規(guī)，很多大型企業(yè)和商場(chǎng)或是房地產(chǎn)都可以善加利用，估計(jì)如今都會(huì)被取締。2.兩條線索，登高與追逐，緊張、驚悚和各種小俏皮，一過程都是驚險(xiǎn)十足。3.總而言之，言而總之，愛情的力量真?zhèn)ゴ螅磺卸际菫榱藧?，生命什么的都是浮?..
作為一個(gè)喜劇明星，勞埃德生得太帥了，因此要付出比卓別林和基頓更多的努力，盡管如此，影片深度還遠(yuǎn)不及后者，但是片中的喜劇元素已經(jīng)很成熟了，有些梗遠(yuǎn)比現(xiàn)在的喜劇橋段要有趣
【電影史·默片】上課觀看。被爬樓抓繩那一段嚇?biāo)懒?..
I'll be right back~~~Soon as I ditch the cop.
真是一部早期默片“不夠電影化”的大全，與之相比基頓和卓別林顯得多么才華橫溢又有創(chuàng)造力。
勞埃德跟卓別林、基頓還是有點(diǎn)差距。
全盤交響樂的畫內(nèi)音效和劇情配樂十分出色，而片里除了最廣為人知的爬樓大戲外，其實(shí)還有不少有趣的橋段，例如絞刑誤導(dǎo)和經(jīng)理圓謊……不過，最讓我折服的倒是勞埃德的敬業(yè)表演——在1920年短片《陰魂不散》的拍攝中，勞埃德的右手被道具炸彈炸斷，從此他都得裝上義肢才能參與工作，盡管如此，他的演技也還是達(dá)到了觀眾若不仔細(xì)辨識(shí)便都難以察覺右手義肢的程度，因?yàn)樗参钟^眾發(fā)覺他賣命表演背后的危險(xiǎn)而讓觀眾分出不必要的神。這部1923年的作品，正是他在戴著義肢的情況下拍成的！
默片時(shí)代的經(jīng)典喜劇都這么絕妙，后半部分的爬樓實(shí)在太厲害。這片同時(shí)還無意中記錄下了早已逝去的上世紀(jì)二十年代的紐約街景，成了一份珍貴的時(shí)間膠囊。 8.2分★★★★
哈羅德·勞埃德代表作，一部偉大的默片喜劇。1.從頭笑到尾，笑果橫掃基頓，險(xiǎn)勝卓別林。2.爬樓戲緊張刺激，懸吊于分針上的眼鏡男是默片標(biāo)志性鏡頭。3.大量借位鏡頭,如片頭鐵窗繩套=火車送別,及登高特技。4.小人物樂觀追夢(mèng)歷程,正能量滿滿。5.光頭"鏡子"與消失午餐疊印。6.掛衣鉤,邊沿跳舞。（9.5/10）
是男人就上一百層
基頓始終在電影中不畏艱難險(xiǎn)阻、義無反顧、信念堅(jiān)定地追求著自己心愛的姑娘，勞埃德則更傾向于通過各種鬼機(jī)靈、小聰明與小把戲來蒙混過關(guān)弄假成真，這就是泡妞兒境界的巨大差距。
這大概是最早的“圓謊”類電影了吧，遍布牛叉的創(chuàng)意，后來多少喜劇電影的包袱來源于這里啊。小人物引人發(fā)笑又惹人共鳴，制造麻煩，解決麻煩，HaroldLloyd說：喜劇就是征服障礙的過程。哈哈，那段巨牛無比的爬樓不知道是怎么拍的啊，好玩命啊～
看了影評(píng)軌（信息量真尼瑪不是一般的大），才知道攀爬部分很多都是HL真實(shí)去爬的，而且很多樓層都是真的站在那么高的地方拍的，很多高難度動(dòng)作都是真實(shí)在樓邊緣做出來的，這真是太讓人震驚了！??！太瘋狂了！無愧于被稱為經(jīng)典~HL用精益求精向后人證明了，什么是搞笑，而什么才是幽默！
史上最值得擁有的主角光環(huán)。想變成一個(gè)活在1923年的人，坐在電影院體驗(yàn)一部這樣的電影。
曾經(jīng)看過關(guān)于一個(gè)黑白默片如何拍攝爬高樓“特效”的長(zhǎng)動(dòng)圖？然后上個(gè)月偶然看到此片的海報(bào)，知道剛好是那部電影就納入觀影片單?！?遙想，在1923年的時(shí)期，片中爬樓的段落，想必會(huì)讓不少觀眾看得膽戰(zhàn)心驚吧？——《安全至下》在故事、情節(jié)、表演等方面相當(dāng)無厘頭、荒誕、夸張，如果以我看現(xiàn)代彩色有聲電影的眼光去分析的話，那這片子會(huì)讓我覺得好多細(xì)節(jié)太假、設(shè)計(jì)痕跡太重。
#SIFF#重看，4.5；即使已知最后結(jié)局，一層一層不同的驚險(xiǎn)仍讓人手心出汗，這個(gè)最終的冒險(xiǎn)舉動(dòng)之前已鋪設(shè)到位，劇本和人設(shè)非常完美；強(qiáng)調(diào)夸張肢體語(yǔ)言和細(xì)微表情，默片表現(xiàn)喜劇是多么合適啊，本片敘事之豐富、橋段之巧心思，實(shí)乃先鋒。
最忠誠(chéng)的有聲主義戰(zhàn)士也會(huì)在Harold Lloyd的表演前動(dòng)搖墮落。
裝上司那一段 眼淚都笑出來了??????
看的是Live Event，勞埃德孫女提供的膠片，因?yàn)槭悄驼?qǐng)來了交響樂團(tuán)現(xiàn)場(chǎng)演奏好萊塢黃金年代的配樂，連火車聲、警笛甚至塑料袋的爆破都模擬得惟妙惟肖。高潮迭起的為愛爬大樓故事，勞埃德自帶滿格喜劇效果，完美視聽體驗(yàn)，贊！
【上海電影節(jié)展映】偉大的喜劇。90余年后的今天，電影院的觀眾依舊被笑料逗得前仰后合，也被爬樓的驚險(xiǎn)緊張嚇得連連驚呼。哈羅德勞埃德融合了巴斯特基頓矯捷的身手與卓別林對(duì)愛情的執(zhí)著。爬樓的錯(cuò)位拍攝讓無數(shù)后人模仿致敬，扮老板橋段的巧妙構(gòu)思讓人叫絕，了不起！