由于本文內(nèi)容過(guò)多（近9000字），我們列了一個(gè)目錄，方便大家快速了解文章內(nèi)容。點(diǎn)開(kāi)就看翁子光獨(dú)家舍命爆料！

1.江志強(qiáng)老板說(shuō)，我們不要繼續(xù)強(qiáng)奸你的劇本了。

2.在美亞，我用了5分鐘拿到了近2000萬(wàn)的投資，回家就哭了。

3.拍《踏血尋梅》前，我被騙寫(xiě)了兩個(gè)劇本。

4.春夏后來(lái)接那些電影，是為了還錢(qián)。

5.《風(fēng)再起時(shí)》春夏只來(lái)了3天，最后剪出20多分鐘戲。

6.“太平洋大逃殺”，我改了10稿，再等等。

7.《風(fēng)再起時(shí)》預(yù)計(jì)下半年上映，第一版剪了6個(gè)小時(shí)。

8.他們怕三四線城市的觀眾看不懂，但好的電影是帶著觀眾走的！

9.我負(fù)責(zé)演員的表演，永遠(yuǎn)不成為最佳導(dǎo)演，我都樂(lè)意。

10.拍《風(fēng)再起時(shí)》，很多香港人罵我拿內(nèi)地的錢(qián)。

11. 一些香港導(dǎo)演到內(nèi)地，想接地氣，但缺乏文化滲透力和觀察力。

12.我自己認(rèn)為，香港電影沒(méi)文化。

13.陳可辛是個(gè)商人，但我對(duì)他有敬意。

14.“滿大人辱華”的爭(zhēng)議，梁朝偉已經(jīng)反饋給迪士尼了。

15.金像獎(jiǎng)和金馬獎(jiǎng)不一樣，金像獎(jiǎng)是大家一人一票。

能采訪翁子光，是因?yàn)樗O(jiān)制的網(wǎng)劇《蛋黃人》上周五（8月16日）在愛(ài)奇藝上線。

這是一部帶有溫子仁味道的科幻短劇，說(shuō)像《異形》吧，性尺度還挺大，把sex當(dāng)喜劇梗用。

本來(lái)以為這次采訪，會(huì)主要圍繞《蛋黃人》展開(kāi)。沒(méi)想到最后變成翁子光的單方面強(qiáng)勢(shì)輸出。

導(dǎo)演翁子光

他問(wèn)：“你們不趕時(shí)間吧？”

我們答：“不趕時(shí)間?！?/p>

此話一出。

翁子光用他流利的港普、飛快的語(yǔ)速，對(duì)我們進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)3個(gè)小時(shí)的信息轟炸。

從上午11點(diǎn)半，到下午2點(diǎn)半，炮火沒(méi)有一刻停息。我們連午飯都沒(méi)吃上，聊完血糖都低了，站路邊等車(chē)的時(shí)候餓得雙腿直發(fā)抖。

翁子光也不輕松，兩大瓶水都沒(méi)壓住他嘴唇上火起皮。

根據(jù)速記統(tǒng)計(jì)，翁子光導(dǎo)演此次輸出了約四萬(wàn)七千字。相當(dāng)于2本劉慈欣的《流浪地球》。

一切都值得！因?yàn)閮?nèi)容相當(dāng)重磅、勁爆！

我們終于知道了當(dāng)年給《踏血尋梅》撤資的人是誰(shuí)！也搞清了影后春夏為什么接一些與她格格不入的電影。

包括備受矚目的“太平洋大逃殺”《海祭》，項(xiàng)目確實(shí)停了，停之前翁子光出了10稿劇本，而且已經(jīng)過(guò)審。

01、江志強(qiáng)老板說(shuō)，我們不要繼續(xù)強(qiáng)奸你的劇本了

2010年，翁子光花了9個(gè)月寫(xiě)完了《踏血尋梅》的劇本，之后通過(guò)香港亞洲電影投資會(huì)（HAF），找到了愿意出資的安樂(lè)影業(yè)。

安樂(lè)影業(yè)是香港最大的電影公司之一，老板江志強(qiáng)在業(yè)內(nèi)極有聲譽(yù)，推出了許多商業(yè)巨制，也扶植過(guò)不少新導(dǎo)演和文藝影片。

代表作包括《臥虎藏龍》、《十面埋伏》、《捉妖記》、《寒戰(zhàn)》、《黃金時(shí)代》。

2011年，翁子光與安樂(lè)影業(yè)出現(xiàn)分歧，導(dǎo)致《踏血尋梅》失去投資，被擱置三年。

這個(gè)分歧究竟是什么，又是怎么發(fā)生的？時(shí)隔八年，翁子光第一次對(duì)第一導(dǎo)演（ID:diyidy）詳述內(nèi)情。

他曾經(jīng)恨過(guò)江志強(qiáng)，但現(xiàn)在，他把江志強(qiáng)視為真正的君子。

這個(gè)故事過(guò)了那么多年，值得說(shuō)。

江老板本來(lái)是想給我投《踏血尋梅》的。我感覺(jué)我是那么多導(dǎo)演里，對(duì)他最不尊重的。他用stubborn（執(zhí)拗）來(lái)形容我。他覺(jué)得我是許鞍華之后，第二個(gè)最stubborn的導(dǎo)演。

江志強(qiáng)

當(dāng)年《胡越的故事》是本來(lái)安樂(lè)投的，也是因?yàn)樵S鞍華太堅(jiān)持，就沒(méi)再投。

《踏血尋梅》里的殺人犯（白只 飾）和佳梅（春夏 飾），江老板想用明星，但我不同意。他說(shuō)了用誰(shuí)，但我不便說(shuō)。

還有劇本、整個(gè)電影的包裝、片名，他有很多意見(jiàn)。我都不喜歡。

他說(shuō)，你的電影必須要讓每個(gè)觀眾都看得懂，要讓旺角百老匯的觀眾能看懂啊！

我說(shuō)，好啊，讓你旺角百老匯的觀眾看懂，我就沒(méi)辦法讓你IFC百老匯的觀眾同時(shí)喜歡，沒(méi)有辦法做到。

很多分歧，很痛苦。

有一天，我早上還去看景，他約我中午喝咖啡，直接坐下來(lái)說(shuō)，“我們決定不再投你的電影了，只要我繼續(xù)投你的電影，你的劇本就會(huì)繼續(xù)被我們強(qiáng)奸?！?/p>

我現(xiàn)在會(huì)形容，江志強(qiáng)是我心里面真正的君子。他不這樣做的話，就沒(méi)有后來(lái)的《踏血尋梅》了。

完了之后，我很失望，很痛苦。因?yàn)樗腥硕寂昧?，郭富城的造型做了，金燕玲的旗袍在做?/p>

為什么這些老板會(huì)這樣對(duì)待我？我是為電影好的，不是說(shuō)為了什么勢(shì)利，導(dǎo)演費(fèi)都要倒貼出來(lái)。談演員的時(shí)候，幾乎眼淚出來(lái)，幾乎要跪下求演員來(lái)。

我當(dāng)時(shí)是有點(diǎn)生氣的，真的是有點(diǎn)恨。

02、在美亞，我用了5分鐘拿到了近2000萬(wàn)的投資，回家就哭了

江老板當(dāng)時(shí)還說(shuō)了一句話，“你去外面找投資吧，一定會(huì)找到的，因?yàn)檫@是人見(jiàn)人愛(ài)的劇本?！?/p>

這話錯(cuò)了。

所有公司的投資人都說(shuō)，江老板都搞不定的導(dǎo)演，我們敢要嗎？

江志強(qiáng)是誰(shuí)呀？帶出周顯揚(yáng)，還有后來(lái)《寒戰(zhàn)》那倆哥們兒，陸劍青、梁樂(lè)民。

我記得郭富城請(qǐng)我去看演唱會(huì)，大屏幕在播《寒戰(zhàn)》的預(yù)告。真的不是味，本來(lái)我們電影能拍好的，現(xiàn)在為什么放《寒戰(zhàn)》，為什么沒(méi)有放《踏血尋梅》？

后來(lái)，我特別感謝羅秀麗，特別感謝！她是幫美亞看劇本的，一直覺(jué)得《踏血尋梅》是個(gè)好劇本，所以才跟老板說(shuō)。

我坐在美亞公司里，真的幾乎哭了。

美亞的老板李國(guó)興坐在對(duì)面，我給他講了五分鐘，大概戲怎么樣、劇本很多人喜歡、郭富城的檔期在、必須要拍了。

李國(guó)興

他從對(duì)面走過(guò)來(lái)，拍拍我的肩膀。

他說(shuō)，導(dǎo)演，你很想拍這個(gè)戲嗎？

是。

好吧，去吧，你放心去弄吧。

5分鐘，我拿了一個(gè)不到2000萬(wàn)的投資，回家就哭了。當(dāng)時(shí)我找了一年多投資。

所以我對(duì)美亞是非常感恩的，特別愿意跟他們合作，《風(fēng)再起時(shí)》也是。

有一天時(shí)過(guò)境遷，安樂(lè)的女經(jīng)理何韻明跟我喝咖啡，她說(shuō)：

翁子光，我沒(méi)有見(jiàn)過(guò)任何一個(gè)導(dǎo)演會(huì)這樣跟江老板說(shuō)話。你很堅(jiān)持，我很欣賞。但是我想問(wèn)你，李安導(dǎo)演堅(jiān)持不堅(jiān)持？為什么他能用他的方法堅(jiān)持下來(lái)，還能讓大家舒服呢？

哇，我當(dāng)時(shí)就如夢(mèng)初醒！其實(shí)做導(dǎo)演還是做人。

后來(lái)金燕玲也跟我說(shuō)了四個(gè)字，舉重若輕。你覺(jué)得很重要的東西，可以用很輕的態(tài)度，讓大家來(lái)幫你完成。

03、拍《踏血尋梅》前，我被騙寫(xiě)了兩個(gè)劇本

翁子光的劇本一直被人稱(chēng)道，麥浚龍的《僵尸》、郭子健的《救火英雄》都有他參與創(chuàng)作。

《踏血尋梅》的劇本還曾在香港亞洲電影投資會(huì)上，拿到過(guò)香港區(qū)大獎(jiǎng)，備受業(yè)內(nèi)好評(píng)。

編劇是他的強(qiáng)項(xiàng)，也是他的“利用價(jià)值”。安樂(lè)撤資后，為《踏血尋梅》找投資的那一年，他被騙了。

中間也有一些人哄我，說(shuō)我?guī)退霰O(jiān)制，他投資我的電影。結(jié)果是哄我寫(xiě)劇本，大家知道我的能力在劇本。

《踏血尋梅》拍之前，我寫(xiě)過(guò)兩個(gè)劇本，完整地寫(xiě)。覺(jué)得，嘖，就是被人騙了，其中還有一個(gè)是大導(dǎo)演。

（香港人嗎？）對(duì)，不說(shuō)誰(shuí)了。也不難猜，我沒(méi)幫多少個(gè)導(dǎo)演寫(xiě)劇本，將來(lái)就知道了。

04、春夏后來(lái)接那些電影，是為了還錢(qián)

為《踏血尋梅》挑選女主角時(shí)，翁子光看了180多個(gè)女孩都不滿意，最后意外找到了春夏。

《踏血尋梅》上映后，引發(fā)極大轟動(dòng)。第一次擔(dān)任電影女主角的春夏，尤其受關(guān)注，當(dāng)時(shí)只有22歲的她，大膽出演暴露鏡頭，表演真實(shí)動(dòng)人。

之后提名了金馬獎(jiǎng)、金像獎(jiǎng)的最佳新演員，并在金像獎(jiǎng)上戰(zhàn)勝?gòu)埌?、湯唯，斬獲了最佳女演員獎(jiǎng)，成為內(nèi)地第6位獲此殊榮的女演員，也是金像獎(jiǎng)史上的第一位90后影后。

但《踏血尋梅》之后，春夏一直沒(méi)有能匹配自己影后身份的重要作品。

為什么？

翁子光說(shuō)是為了還錢(qián)。

《踏血尋梅》之后春夏真的紅到爆炸，最高記錄一天有20多個(gè)片約。

杜可風(fēng)做導(dǎo)演，找春夏，但她真沒(méi)時(shí)間。杜可風(fēng)生氣了，說(shuō)我們都愛(ài)你，都為你服務(wù)，都拍你多好，你竟然不來(lái)我電影？

當(dāng)時(shí)春夏不喜歡經(jīng)紀(jì)公司的很多安排，包括“中國(guó)第一個(gè)三級(jí)片影后”這種說(shuō)法，她要脫離經(jīng)紀(jì)公司，就把雙方的合約給買(mǎi)了。

我們公司就當(dāng)了春夏的臨時(shí)經(jīng)紀(jì)人，墊了一些錢(qián)，春夏為了還錢(qián)就接了這些戲。

《脫皮爸爸》，她演吳鎮(zhèn)宇的老婆，完全不適合。

《脫單告急》本來(lái)找她演鐘楚曦的角色，這個(gè)更適合她，她有逗逼的一面。但是她沒(méi)信心，而且對(duì)電影特別認(rèn)真，演的時(shí)候就沒(méi)有喜劇的放松狀態(tài)。她寧可去選女二號(hào)。我覺(jué)得她心意里面，就是“我要完成工作，還錢(qián)?！?/p>

她是為了擺脫自己舊的命運(yùn)。

演許鞍華的《明月幾時(shí)有》不是為還錢(qián)，她一直喜歡許鞍華。我不知道電影公司出什么差錯(cuò)，《明月》報(bào)金像獎(jiǎng)，一沒(méi)梁家輝，二沒(méi)春夏。如果報(bào)了，說(shuō)不好春夏可以提名女配。

反正我都得罪人了，我覺(jué)得許鞍華的《第一爐香》最適合的就是春夏。如果我拍，一定用春夏。

有人說(shuō)，春夏《踏血尋梅》之后就沒(méi)有代表作。這不公平，因?yàn)楹芏嚯娪皼](méi)出來(lái)，包括徐浩峰的《刀背藏身》，選片很好。我覺(jué)得，沒(méi)有同齡演員能跟她一樣能演出角色的那股勁。

而且《刀背藏身》用了她快半年，春夏最好的地方是不軋戲（同一時(shí)間段，為兩個(gè)或多個(gè)劇組工作）。

她簽壹心娛樂(lè)的時(shí)候，我很怕這個(gè)公司太商業(yè)了。但簽了之后，幫她接了《第十一回》（陳建斌）、《怪物先生》（黃智亨），跟張震演的《離我遠(yuǎn)一點(diǎn)》，很重要的一個(gè)是《1980》（梅峰），后期已經(jīng)做完了。

這些戲如果一殺出來(lái)了，你看春夏還得了？她在等待第二次爆發(fā)。

05、《風(fēng)再起時(shí)》春夏只來(lái)了3天，最后剪出20多分鐘戲

一般對(duì)稱(chēng)的臉是最好看的，像吳彥祖。春夏的臉就沒(méi)那么平衡，有一點(diǎn)點(diǎn)歪。她以前經(jīng)歷過(guò)交通意外，我不知道有沒(méi)有關(guān)系。

她的三七臉很好看，特別立體。我和杜可風(fēng)當(dāng)時(shí)研究，偷偷拍。我們給春夏最好的，用光也是最好的。

郭子健最近做監(jiān)制，拍《怪物先生》，春夏有參演。

郭子健說(shuō)，春夏就像王菲一樣，老是覺(jué)得自己不好，但是她其實(shí)是最好的。如果有任何表演不好，永遠(yuǎn)不會(huì)是她問(wèn)題，永遠(yuǎn)是導(dǎo)演的問(wèn)題。

這是對(duì)的。周迅沒(méi)拍過(guò)爛片嗎？湯唯沒(méi)拍過(guò)爛片嗎？鞏俐都拍過(guò)爛片，看你怎么用她嘛。

我拍《風(fēng)再起時(shí)》，她來(lái)拍了三天，結(jié)果我剪出快20多分鐘戲。

春夏就是春夏。

當(dāng)時(shí)我在A組拍她的時(shí)候，B組已經(jīng)在叫她了。

最后她去機(jī)場(chǎng)的路上，攝影師還讓她踩著單車(chē)跟著機(jī)器，用16毫米膠片拍她?！讹L(fēng)再起時(shí)》我們用了少量16毫米膠片，來(lái)拍一些特殊時(shí)刻。

春夏也覺(jué)得，翁子光，在你的片場(chǎng)我是最放松、最安全的。

06、“太平洋大逃殺”，我改了10稿，再等等

太平洋大逃殺案，又稱(chēng)魯榮漁2682號(hào)慘案。2011年“魯榮漁2682”號(hào)漁船出海，33名船員內(nèi)斗，最終11人存活、16人死亡、6人失蹤。存活的11人均被判刑，其中5人判處死刑。

2016年年初，《時(shí)尚先生Esquire》雜志發(fā)表記者杜強(qiáng)采寫(xiě)的特稿《太平洋大逃殺親歷者自述》，引發(fā)極大轟動(dòng)。

翁子光原定于2016年10月開(kāi)拍改編自案件的電影《海祭》，但未能成行。

《海祭》為什么無(wú)法推進(jìn)？停擺前進(jìn)行到了哪一步？翁子光都做了獨(dú)家答復(fù)。

《海祭》最大的問(wèn)題是，我們公布要拍后，微博很多人反應(yīng)太大了。特別有一些人說(shuō)，希望這個(gè)電影過(guò)不了審，希望能做到《踏血尋梅》那樣。

其實(shí)電影局很無(wú)辜，他們要把一個(gè)國(guó)家批準(zhǔn)的關(guān)，又怕被公眾罵。我挺體諒的。

打破禁忌的東西，是我們很想去看的。為什么大家都喜歡《我不是藥神》？其實(shí)他在打擦邊球，真的打到邊緣，能給到現(xiàn)實(shí)主義的力量。

網(wǎng)絡(luò)圖片，與事件人物無(wú)關(guān)

《海祭》，我還在等電影局的信息。

我們改了10稿，當(dāng)時(shí)過(guò)了公安部、電影局的審查。

這個(gè)電影，沒(méi)有傷害民族感情的東西。

里面有沒(méi)有真善美？有。完全是在說(shuō)一幫人懺悔，世界上應(yīng)該有公義。有人性挫敗感的時(shí)候，怎么面對(duì)自己。

劇本非常好。很多導(dǎo)演看了之后都覺(jué)得，不拍太可惜了！我也有計(jì)劃，這個(gè)是一直在我心里面的夢(mèng)。

其他就不具體說(shuō)了。

但面對(duì)審查，我從來(lái)都沒(méi)那么害怕。大家是文明對(duì)話，他今天不給你過(guò)，你給他一個(gè)可以相安無(wú)事的版本，英文叫win-win，雙贏。我愿意做配合，不會(huì)去抱怨、謾罵。

我們希望給觀眾有靈魂的東西，希望拋問(wèn)題給觀眾，沒(méi)有惡意的，就在這個(gè)層面上做電影，那怎么了？

但是我必須要很真誠(chéng)，有些話我說(shuō)不出來(lái)，你讓拍我也拍不了。

未來(lái)有一天，我會(huì)不會(huì)為了錢(qián)去做我不相信的事情？有可能。但我更希望我的電影提一個(gè)問(wèn)題，大家共同想答案在哪里。

07、《風(fēng)再起時(shí)》預(yù)計(jì)下半年上映，第一版剪了6個(gè)小時(shí)

《風(fēng)再起時(shí)》是《踏血尋梅》之后，翁子光第一部自編自導(dǎo)的長(zhǎng)片，由大地電影和美亞娛樂(lè)共同出品。

影片以香港“四大探長(zhǎng)”的真實(shí)故事為藍(lán)本，講述兩大探長(zhǎng)磊樂(lè)（郭富城 飾）與南江（梁朝偉 飾）的事跡，兩人領(lǐng)導(dǎo)香港過(guò)萬(wàn)名警察并控制罪犯活動(dòng)。但一山不容二虎，隨后廉政公署出現(xiàn)，沖擊二人的勢(shì)力和關(guān)系。

此前的《跛豪》《五億探長(zhǎng)雷洛傳》《追龍》都有涉及過(guò)這樁故事，翁子光為什么又拍一遍？新在哪？

《海祭》沒(méi)做成，我馬上趕來(lái)做《風(fēng)再起時(shí)》，整個(gè)事情來(lái)得很急。

郭富城、梁朝偉都來(lái)了。許冠文本來(lái)是推的，我求他來(lái)的，因?yàn)槲乙鲆粋€(gè)代表香港電影人的東西。

《風(fēng)再起時(shí)》預(yù)計(jì)下半年會(huì)上映，現(xiàn)在在收尾。因?yàn)槭菤v史，我希望透以前的香港，看未來(lái)怎么展望香港，去討論這個(gè)。

之前最主要的問(wèn)題是我剪得太長(zhǎng)了。第一版6個(gè)小時(shí)，第二版4個(gè)小時(shí)，一直到現(xiàn)在大概140分鐘以內(nèi)。我覺(jué)得損失不大，因?yàn)檫x好的東西出來(lái)。

《風(fēng)再起時(shí)》

很多人問(wèn)我，為什么想拍《風(fēng)再起時(shí)》？

兩個(gè)原因，一個(gè)是拍《踏血尋梅》時(shí)，我一直看郭富城的臉。這個(gè)男人的臉怎么那么精致??！很多人說(shuō)他像小李子，我覺(jué)得真像。如果拍好萊塢人物傳奇電影，他特別有感覺(jué)。所以就想幫他拍一個(gè)老香港的黑幫電影。

第二個(gè)原因，我很喜歡那個(gè)年代的跛豪、雷洛，就覺(jué)得要拍一個(gè)屬于我翁子光的。

你看當(dāng)年《五億探長(zhǎng)雷洛傳》投資也不低，也有劉德華演，但現(xiàn)在進(jìn)入合拍片年代，我感覺(jué)很多方面要進(jìn)步，可以做得更細(xì)一點(diǎn)，還原度更高。

現(xiàn)在不是有影城嗎，也可以在廣東找到一些景。《一代宗師》也去過(guò)，有一條街拍了梁朝偉跟章子怡的背影。

另外一條周星弛看中了，想拍《功夫》，后來(lái)他改到上海搭景拍。

我一去那，就感覺(jué)看到我小時(shí)候的香港了，因?yàn)檫@些感情，我就已經(jīng)想拍了。

我沒(méi)有覺(jué)得《風(fēng)再起時(shí)》多好，但這是我給香港電影一個(gè)情書(shū)。我?guī)缀醢炎约和频搅俗詈?，是唯一一次我給香港電影做了這個(gè)事情。

接下來(lái)我要跟姚晨去拍戲了，三四個(gè)計(jì)劃里都沒(méi)有香港的項(xiàng)目，所以我特別堅(jiān)持。

08、好的電影是帶著觀眾走的，不要貶低觀眾！

《風(fēng)再起時(shí)》的命運(yùn)怎么樣，我真的不知道。

最大的問(wèn)題是《風(fēng)再起時(shí)》既很傳統(tǒng)，也很新。有些人看了粗剪，怕三四線城市人看不明白。這是你說(shuō)了算的嗎？為什么要貶低觀眾？

好的電影是帶著觀眾走的，這話必須要幫我記下來(lái)。

《流浪地球》之前，觀眾對(duì)科幻有要求嗎？有理解嗎？我相信《星際穿越》到三四線城市也賣(mài)不好。那怎么了？

我這回很堅(jiān)持，有點(diǎn)自私的。

拍《明媚時(shí)光》的時(shí)候，我已經(jīng)有個(gè)很深的感受，觀眾不是看他們百分之百明白的東西，他們最后會(huì)問(wèn)你問(wèn)題。《明媚時(shí)光》在德國(guó)慕尼黑放映，觀眾第一個(gè)問(wèn)題是，香港不是回歸了嗎，為什么跟內(nèi)地之間還有一個(gè)海關(guān)？

這個(gè)問(wèn)題問(wèn)得很好啊，我常常說(shuō)電影是為你帶來(lái)問(wèn)題的。

《風(fēng)再起時(shí)》是這樣?！短ぱ獙っ贰芬彩?，它是非常不商業(yè)的電影，但是你看豆瓣有多少人看過(guò)這個(gè)電影？?jī)?nèi)地觀眾都怎么看呢？

下載。

為什么那么多人去找下載來(lái)看這么一個(gè)這樣不商業(yè)、沒(méi)有哄觀眾的電影呢？而且看完之后還很痛苦？

因?yàn)椋玫碾娪澳芰粝聛?lái)。

我跟投資方說(shuō)，我不能保五六七八線城市能看得懂，我只能保品質(zhì)。

但是我不知道《風(fēng)再起時(shí)》能不能賣(mài)錢(qián)，它跟《追龍》《掃毒》《無(wú)雙》很不一樣?！蹲俘垺凡皇且呀?jīng)有2了嗎？大家不需要去看這種東西的副產(chǎn)品?！讹L(fēng)再起時(shí)》是新的。

《風(fēng)再起時(shí)》也不可能做得特別火爆，這不真實(shí)?！蹲俘垺芬膊徽鎸?shí)，能整個(gè)大廈都塌下來(lái)嗎？如果這樣的話，香港歷史沒(méi)有記載嗎？

每開(kāi)一槍到底那人有沒(méi)有死，我都要考慮的，我不會(huì)莫名其妙拍一個(gè)大場(chǎng)面。

09、永遠(yuǎn)不成為最佳導(dǎo)演，我都很樂(lè)意

我有的最大的東西，就是演員的力量。我沒(méi)有辜負(fù)他們，包括杜鵑。杜鵑真的是個(gè)驚喜！

她來(lái)的時(shí)候，大家害怕她不會(huì)演戲。但是杜鵑很聰明，第一天來(lái)，發(fā)微信問(wèn)，導(dǎo)演你覺(jué)得那個(gè)年代的女人走路應(yīng)該怎么走？

她受過(guò)王家衛(wèi)的調(diào)教，怎么可能不會(huì)演戲？有偏見(jiàn)，是因?yàn)閷?dǎo)演把她擺花瓶了，《中國(guó)合伙人》之后，沒(méi)有導(dǎo)演用得好她。

我是導(dǎo)演，我負(fù)責(zé)演員的表演。

金像獎(jiǎng)，《踏血尋梅》所有演員得獎(jiǎng)了，最佳導(dǎo)演輸了，我沒(méi)有一點(diǎn)不開(kāi)心。

徐克是我偶像，他得獎(jiǎng)值得。《智取威虎山》多難拍??！如果徐克拍《踏血尋梅》，他可以拍出他的味道，但是《智取威虎山》我連完成都完成不了。

《踏血尋梅》為首部于金像獎(jiǎng)獲得五項(xiàng)演技獎(jiǎng)大滿貫的影片

永遠(yuǎn)不成為最佳導(dǎo)演，我都很樂(lè)意，但是希望我每一個(gè)電影都有演員提名影帝、影后。

10、我拍《風(fēng)再起時(shí)》，很多香港人罵我拿內(nèi)地的錢(qián)

《踏血尋梅》之后，有人說(shuō)春夏滾回內(nèi)地，憑什么來(lái)拿我們的影后？當(dāng)然，也有人說(shuō)春夏演得好，還是很持平。

更大的原因，是他們知道我翁子光是非常持平的，我會(huì)相對(duì)綜合一點(diǎn)。但現(xiàn)在很多年輕人，不明白我。

香港人來(lái)罵我說(shuō)，你拿內(nèi)地的錢(qián)來(lái)拍《風(fēng)再起時(shí)》，你這個(gè)電影不會(huì)好！我是特別不服氣的。

趁著《踏血尋梅》，我能拿到這個(gè)錢(qián)，用那么大投資，拍一個(gè)關(guān)于香港的電影，你還來(lái)罵我，我覺(jué)得很無(wú)辜啊。

沒(méi)這個(gè)錢(qián)，我請(qǐng)得起梁朝偉嗎？請(qǐng)得起郭富城嗎？請(qǐng)得動(dòng)許冠文嗎？這個(gè)組合不用錢(qián)嗎，加起來(lái)已經(jīng)是成本的一半了。

搭景、美術(shù)呢？怎么你就這樣去批評(píng)我？你不想看這個(gè)規(guī)模的電影嗎？

現(xiàn)在一些小成本電影，很多導(dǎo)演在擔(dān)當(dāng)啊。《一念無(wú)明》、《淪落人》不是很好嗎，為什么翁子光還要拍呢？

我當(dāng)然會(huì)拍，我一定會(huì)回去拍的！

11、一些香港導(dǎo)演到內(nèi)地，想接地氣，但缺乏文化滲透力和觀察力

拍《風(fēng)再起時(shí)》，感覺(jué)我慢慢開(kāi)始來(lái)內(nèi)地發(fā)展了。很多時(shí)候我們要去找合拍片年代的平衡感。

我覺(jué)得很多香港導(dǎo)演，真的是被合拍片所謂的宏大市場(chǎng)耽誤了。

像《毒戰(zhàn)》，不管是商業(yè)上還是藝術(shù)上，沒(méi)有太多人覺(jué)得成功。我覺(jué)得這對(duì)杜琪峰來(lái)說(shuō)也是一個(gè)打擊、一種困惑，他已經(jīng)拍到這樣一個(gè)成色了。

對(duì)我來(lái)說(shuō)，《毒戰(zhàn)》精彩的地方，可能比《放逐》《黑社會(huì)》難度更高。

但為什么就沒(méi)有一種文化認(rèn)同感？它在合拍片里面勉強(qiáng)可以找到位置。但不像《黑社會(huì)》那么神采飛揚(yáng)，沒(méi)有當(dāng)代性的感覺(jué)。

我覺(jué)得《毒戰(zhàn)》真的是杜琪峰最后的代表作，他之后的作品都不太杜琪峰了。很多導(dǎo)演迷失過(guò)后，會(huì)真的不知道怎么走。

特別一些香港導(dǎo)演來(lái)內(nèi)地一段時(shí)間后，滿口都是審查啊、過(guò)不過(guò)啊、觀眾喜歡看什么啊，或者所謂的接地氣。

接地氣是幫導(dǎo)演的東西，但是后來(lái)發(fā)現(xiàn)是害導(dǎo)演的東西。因?yàn)樗麨榱私拥貧?，可能?huì)做一些自己不相信的事情。

我常常舉例說(shuō)，香港導(dǎo)演來(lái)了內(nèi)地，還是找茶餐廳吃飯。說(shuō)接地氣，但他們沒(méi)有想生活在這里。

他們覺(jué)得我是香港人，來(lái)這里搵食（賺錢(qián)）、干活。但是沒(méi)有信任這個(gè)地方，沒(méi)融入。

你說(shuō)他們有沒(méi)有誠(chéng)意？他們很誠(chéng)懇，作為一個(gè)專(zhuān)業(yè)工作者來(lái)的。2000年之后，香港導(dǎo)演最自豪的是什么呢？就是我們?cè)谙愀叟牡纳虡I(yè)類(lèi)型片牛X，我們來(lái)是出賣(mài)技術(shù)的。

但他也覺(jué)得，在藝術(shù)層面，難道我們能跟張藝謀比嗎？能跟田壯壯比嗎？其實(shí)也有這種想法。

很多導(dǎo)演，說(shuō)難聽(tīng)一點(diǎn)就是工匠，提供一個(gè)在形式上取悅觀眾的東西。

12、我自己認(rèn)為，香港電影沒(méi)文化

香港人沒(méi)有很強(qiáng)烈的鄉(xiāng)愁、苦難，沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)文化的沖擊，他們一直在一個(gè)很強(qiáng)的安全線上面。很多時(shí)候都是消費(fèi)主義、享樂(lè)主義。

什么盡皆癲狂，盡皆過(guò)火。這些都是哄香港電影人的，硬要給香港電影賦予意義。

徐克的電影，我覺(jué)得最重要是過(guò)癮?！稛o(wú)間道》最主要是好看。但《無(wú)間道》的臥底文化、后97什么的，就觀眾給電影的很多符號(hào)，香港電影有多少文化色彩在里面呢？

對(duì)不起，我沒(méi)有覺(jué)得。

許鞍華或者有，她念英國(guó)文學(xué)的。譚家明可能有，他是從新浪潮熏陶過(guò)來(lái)的。

這波新浪潮的人有，過(guò)了新浪潮，根本就沒(méi)有。

13、陳可辛是個(gè)商人，但我對(duì)他有敬意

陳可辛是我很欣賞的導(dǎo)演，我很不喜歡《中國(guó)合伙人》，有點(diǎn)諂媚。但是我很喜歡《親愛(ài)的》。

陳可辛的改變是非常厲害的，簡(jiǎn)直是變成另外一個(gè)人去做事情！

陳可辛從來(lái)不是編劇，跟許鞍華一樣。但他們的文化觀察力，比其他人強(qiáng)很多，幫助編劇去完成。

同時(shí)陳可辛有一個(gè)普世價(jià)值觀，他跟許鞍華都是從美國(guó)回來(lái)的，會(huì)給你一個(gè)新的角度。做《中國(guó)合伙人》，他很聰明，知道那是什么東西，完全按照套路做，結(jié)果成功了。這個(gè)東西賣(mài)錢(qián)，給他一個(gè)很大的鼓舞。

但是他在那么大的鼓舞之下，還愿意去做《親愛(ài)的》，這才是我對(duì)他的敬意。

說(shuō)實(shí)話，我就覺(jué)得陳可辛是個(gè)商人。

我曾經(jīng)跟他說(shuō)，我沒(méi)有那么喜歡《甜蜜蜜》，因?yàn)橛X(jué)得很計(jì)算。他自己也說(shuō)，他更喜歡自己的《金枝玉葉》，覺(jué)得更耐看。我不知道他有沒(méi)有跟別人這樣說(shuō)，但是我不怕出賣(mài)他，說(shuō)吧。

我也不斷地提醒自己，我到底有沒(méi)有文化滲透力和觀察力？

所以在這邊交朋友的時(shí)候，我跟他們坐下來(lái)，不談電影，就是談天說(shuō)地，我常常希望自己盡量去過(guò)生活。有很多事情我去看，去投入其中。

14、“滿大人辱華”的爭(zhēng)議，梁朝偉已經(jīng)反饋給迪士尼了

7月21日，漫威公布旗下首部華裔超英單人電影《上氣》的選角，梁朝偉飾演“滿大人”。不少中國(guó)觀眾表示“滿大人”屬于辱華角色，并進(jìn)行抵制和批評(píng)。

我覺(jué)得這個(gè)事情，對(duì)梁朝偉是不公平的。

現(xiàn)在大家的“羊群心理”是很重的，所以要很小心。你到底有沒(méi)有獨(dú)立地思考？在沒(méi)有違反愛(ài)國(guó)的原則之下說(shuō)真話？

電影沒(méi)出來(lái)，你怎么知道劇本是怎么樣？現(xiàn)在的蝙蝠俠跟以前的蝙蝠俠一樣嗎？諾蘭拍的蝙蝠俠還被狗追呢，角色一直在變。

我常常跟梁朝偉微信，我跟他是特別好的朋友，這話就不要寫(xiě)了。我不想讓人家覺(jué)得，你是不是裝熟。

他說(shuō)跟迪士尼已經(jīng)反饋過(guò)了，他們特別注意這個(gè)事。

所以這個(gè)人物，不會(huì)是觀眾想象的辱華。怎么可能呢，人家漫威不想來(lái)內(nèi)地嗎？

只是大家都沉醉在說(shuō)同一句話。

所以我現(xiàn)在，特別討厭吊高嗓子說(shuō)廢話的人，社會(huì)上有很多這種人。我很討厭口號(hào)，不喜歡跟風(fēng)。你要冷靜下來(lái)，你看到的是不是真的？因?yàn)橛袝r(shí)候群體打倒小眾，會(huì)很容易成功。

15、金像獎(jiǎng)和金馬獎(jiǎng)不一樣，金像獎(jiǎng)是一人一票

金馬獎(jiǎng)，不說(shuō)了吧。

金像獎(jiǎng)，我只能說(shuō)，港片現(xiàn)在是非常不夠的。

金像獎(jiǎng)跟金馬獎(jiǎng)不一樣。

金像獎(jiǎng)是協(xié)會(huì)的會(huì)員投票，范圍很大，集思廣益。金馬獎(jiǎng)很少人，所以會(huì)出有個(gè)性的選擇，鼓勵(lì)一些特別藝術(shù)的東西，金像獎(jiǎng)做不到。

很多時(shí)候大家會(huì)分析金像獎(jiǎng)的用意，其實(shí)沒(méi)有，因?yàn)槭谴蠹乙蝗艘黄钡摹Ｉ踔翛](méi)有討論會(huì)、評(píng)委會(huì)。

我屬于導(dǎo)演會(huì)，也是編劇會(huì)，但只有一票。最佳電影投的誰(shuí)，真的有點(diǎn)忘記了。記得，也不能告訴你吧，比較尷尬啦。

（采訪：法蘭西膠片；撰文：空山）

*歡迎關(guān)注微信公眾號(hào)第一導(dǎo)演（ID：diyidy），別誤解，不是要做導(dǎo)演界的第一名，而是要記錄電影的第一表達(dá)在導(dǎo)演！來(lái)這的導(dǎo)演，都敢說(shuō)真話。

*文中圖片均來(lái)源網(wǎng)絡(luò)，如有疑問(wèn)請(qǐng)聯(lián)系本號(hào)。

（by Mr. Infamous，原載于虹膜公眾號(hào)）

《風(fēng)再起時(shí)》，也是許冠文電影生涯的「風(fēng)再起時(shí)」。

作為「冷面笑匠」，自九十年代減產(chǎn)后走到這部電影，許冠文其實(shí)早就不笑，不逗了，徹底剩了一副「冷面」，也才展示出他擁有令人驚嘆的角色跨度與表演層次。

他演七十年代剛成立時(shí)的廉政公署主將李子超，從直接駁斥「禮尚往來(lái)」為「禮崩樂(lè)壞」，到影片最后，面對(duì)相互勾結(jié)、袒護(hù)的貪腐利益各方，平靜但慷慨地作出一番演說(shuō)，把對(duì)本土現(xiàn)狀的痛心疾首以及滿腹深情，融入到腔調(diào)里的暗涌中，成了電影點(diǎn)睛的華彩。

《風(fēng)再起時(shí)》

可謂是，面冷，心熱。

導(dǎo)演翁子光在接受「后浪電影」采訪時(shí)說(shuō)，那段話，重點(diǎn)不在于深度，在于概括性，而其實(shí)概括性本來(lái)并不需要，畢竟電影已有隱隱表達(dá)，但是許冠文的表演，沒(méi)有辦法抗拒，甚至沒(méi)有辦法評(píng)價(jià)。

許冠文是他父親的第一位偶像，在他心里，這位演員承載著香港電影美好的回憶和想象，令人一想起就無(wú)比親切。

《風(fēng)再起時(shí)》

那親切，哪怕不在香港，也有香港，或者說(shuō)本土的、原生的親切，即便之于香港以外的觀眾。

好比說(shuō)他在臺(tái)灣拍的電影《一路順風(fēng)》，導(dǎo)演鐘孟宏就是他的影迷。

許冠文在片中飾演一位留在那邊二十五年的香港人，以開(kāi)出租車(chē)維持生計(jì)。車(chē)子很老，就跟主人一樣，被生活與年月磨掉了光澤，那為了免遭客人嫌棄，老許就選擇夜班，大燈一照，先把破敗老態(tài)藏匿片刻，人被「騙」上車(chē)了，也不好意思下去。

是這樣的草根狀態(tài)，窘迫，困頓，比《風(fēng)再起時(shí)》稍微多出的一些笑料，源自角色本身令人回想得起七八十年代升斗市民的狡黠、計(jì)較，以及更大層面的無(wú)奈、悲戚。

《一路順風(fēng)》

整體來(lái)看，即便不是完全脫離喜劇色彩的表演，也起碼是在趨近。因此聽(tīng)他講故事，就有這么一種感覺(jué)，哪怕再淡，再輕，一字一句都會(huì)摻著玻璃渣子，讓人咽下去，連水都不帶一口。

尤其是意外見(jiàn)證殺戮事件后，他在車(chē)尾箱驚魂未定地跟納豆說(shuō)起自己那天生日，帶妻兒岳母去嘗心心念念的好吃的小籠包，結(jié)果車(chē)子并不好停，等到終于趕去餐館會(huì)合時(shí)，卻得到兩個(gè)女人的冷嘲熱諷，非但沒(méi)有給他打包，反而說(shuō)要打車(chē)走。

「我是開(kāi)計(jì)程車(chē)的嘛?！?/p>

《一路順風(fēng)》

不可置信的悲哀被艷俗的紅綠燈光晃著，有了一些怪誕的況味。聽(tīng)他感謝納豆，因?yàn)檫@經(jīng)歷讓他決定了，今天要是還活著，明天就去吃小籠包，那到電影結(jié)尾，真的出現(xiàn)了小籠包，而故事也停在了恍然的那一刻，老許的故事，就格外地動(dòng)人、感傷起來(lái)。

他像極了每個(gè)人難免秋涼時(shí)的自己，拼死拼活，每天帶回家兩百多塊，賺不到，就再補(bǔ)貼上去，動(dòng)作成了常規(guī)，但以為成了家，定了居，擁有的會(huì)越來(lái)越多，沒(méi)想到正好相反，可此時(shí)此地，就連失意，都不知該往哪里失。

空空然的心境被他演繹出來(lái)，完全沒(méi)有信服度方面的問(wèn)題。在許冠文后期，即現(xiàn)下的職業(yè)生涯里，跳脫喜劇的表演，成就了另一種出色。

《一路順風(fēng)》

我們知道，許冠文最被認(rèn)可的是喜劇，所謂「喜劇大師」，自然不是浪得虛名。只不過(guò)他之所以能演好喜劇，也跟他的喜劇風(fēng)格有關(guān)，即他走的并非特別夸張的路線，甚至如今一反搞笑常態(tài)，板正、荒唐、皮笑肉不笑。他自己是覺(jué)得不搞笑的，但是觀眾笑了。

可笑完之后，就會(huì)嘆息，會(huì)作痛，因?yàn)槟切┓床钚α媳澈?，沒(méi)有任何一個(gè)包袱是堪稱(chēng)「搞笑」的。不是效果設(shè)置不佳，而是那都戳著生活殘酷的本質(zhì)，也就是說(shuō)，他幾乎是在底層本身的痛苦上進(jìn)行觀察和表演，要用共鳴來(lái)?yè)Q取一些突破尋常喜劇的豁口。

《一路順風(fēng)》

于是這么多年以來(lái)，我們習(xí)慣了從許冠文的表演，或者說(shuō)，從他戲里戲外「難分真與假」的故事里，對(duì)照自己在涼薄現(xiàn)狀里的位置。

如果說(shuō)在拍戲階段的早期，他抬高了香港喜劇甚至喜劇本身的標(biāo)準(zhǔn)，那么在后期，他已經(jīng)可以游刃有余地用非喜劇，來(lái)呼應(yīng)喜劇的本質(zhì)。

而這悲劇性，可以數(shù)算到他捉襟見(jiàn)肘的童年。

全家福

一直到念大三，因?yàn)殚L(zhǎng)期兼顧家庭補(bǔ)貼，學(xué)費(fèi)實(shí)在交不起了，正巧那時(shí)候TVB開(kāi)辦，弟弟許冠杰就幫他牽了總經(jīng)理科林·本德?tīng)柕木€，對(duì)方給他六個(gè)月時(shí)間策劃中學(xué)校際問(wèn)答比賽，結(jié)果當(dāng)天晚上，他就找了后來(lái)成為太太的同學(xué)鄭潔英幫忙打字，第二天就提交了，換來(lái)六十年代末3000元的高薪，也得到了入行機(jī)會(huì)。

實(shí)際上，做演員，許冠文的父親并不認(rèn)同，因?yàn)橛X(jué)得，那就是當(dāng)「戲子佬」，接近于當(dāng)妓女，是頂下作的。

所以哪怕被《歡樂(lè)今宵》賞識(shí)，做起了采訪、翻譯，許冠文對(duì)于參演當(dāng)中頗感興趣的趣劇，就很猶豫。但一直給節(jié)目想段子，很被稱(chēng)道，到頭來(lái)，臺(tái)內(nèi)的梁淑儀就以漲工資為由，哄他跟許冠杰合作節(jié)目《雙星報(bào)喜》。

火了一把過(guò)后，因?yàn)樵ㄑ輪T護(hù)照問(wèn)題，李翰祥想找他頂替出演《大軍閥》，說(shuō)是他長(zhǎng)相鬼馬，不如剃頭試試。許冠文是不答應(yīng)的，覺(jué)得自己好歹是個(gè)知識(shí)分子，而且那時(shí)還算斯文靚仔，還得邵逸夫上來(lái)勸說(shuō)，頭發(fā)還能長(zhǎng)，但機(jī)不可失，再問(wèn)老媽?zhuān)策@么說(shuō)，這才有了銀幕首秀。

《大軍閥》

電影很成功，接著又有三部片約，但都是三級(jí)片，許冠文起初也不樂(lè)意，覺(jué)得一介書(shū)生，讓人買(mǎi)票不是因?yàn)樗囆g(shù)，而是靠女人脫衣服，那還不如實(shí)實(shí)在在地去做龜公。

正巧，本來(lái)要捧許冠杰做當(dāng)家小生的嘉禾，轉(zhuǎn)投半路殺出的李小龍，許冠文于是找上他跟許冠英，成立許氏兄弟電影公司，跟嘉禾合作。

延續(xù)《雙星報(bào)喜》模式，許冠文自編自導(dǎo)自演《鬼馬雙星》，加上之后的《半斤八兩》《摩登保鏢》等片，在1974年到1981年間，拿下香港年度票房冠軍五次，打破華語(yǔ)電影票房記錄三次，自己也成為香港首位金像影帝。

《鬼馬雙星》

回看這段傳奇，哪怕當(dāng)事人也有忍俊不禁的時(shí)候。

這也很「喜劇」，即事態(tài)發(fā)展，本身是擰巴的：亟需擺脫被金錢(qián)束縛的日子，就不得不先曲線救國(guó)，半推半就甚至委曲求全之后，又反而別有洞天，最終成就對(duì)照當(dāng)年思慮，顯出了命運(yùn)本身的玩笑。

當(dāng)中考量，充滿彼時(shí)在時(shí)代巨變下平民格外把不住方向的彷徨，一切都是瞬息萬(wàn)變的，充滿計(jì)較跟爭(zhēng)搶?？此拇碜?，正正寫(xiě)遍了打工仔的苦困，而他又不吝扮演刻薄老板、老大、老千，很能找對(duì)時(shí)代癥候與民眾痛點(diǎn)。

《半斤八兩》

很多臺(tái)詞放到今日，也是犀利的、貼切的。譬如《鬼馬雙星》里說(shuō)，「勤力就能發(fā)財(cái)么？你應(yīng)該去看看鄉(xiāng)村的牛。發(fā)財(cái)?shù)娜讼衲九家粯幼裁匆膊挥米??！怪鹄髣?shì)下屢屢一針見(jiàn)血，直到如今香港票房總冠軍《毒舌律師》，依舊在說(shuō)這病態(tài)社會(huì)的不公不義。

這人心所向，多為故事里人情味的發(fā)酵。等到1990年，日本媒體趁著《雞同鴨講》推出，把他奉為「人情喜劇王」。飽嘗人情冷暖的許冠文自然十分眷戀人情二字，得以滋養(yǎng)，也得以釋?xiě)选?/p>

《雞同鴨講》

表達(dá)人情，則不一定需要用喜劇，所以有《一路順風(fēng)》《風(fēng)再起時(shí)》，但不管是什么電影，許冠文之所以是許冠文，就一定是要有人情的牽動(dòng)。他鐘情喜劇，原因在此，而他在后期，試著繼續(xù)跟新主創(chuàng)碰撞出新火花，也是沖著人情在另一塊土壤上的發(fā)芽。

那么，從與草根角色、生活對(duì)應(yīng)的草根經(jīng)歷出發(fā)，打造出香港那時(shí)獨(dú)一無(wú)二的市井喜劇，到后來(lái)是在別人喜劇里插科打諢，或走不那么香港喜劇的風(fēng)格，成就曾與香港扣得很緊而漸漸具有更多放射性的代表符號(hào)，許冠文這一路，歡笑在表，悲憫在內(nèi)，人情當(dāng)頭，針砭在后。

可以說(shuō)，最偉大的笑匠，往往是最悲涼的凡人，多了那層旁人不敢直面的落魄，更有娛樂(lè)大家過(guò)后的巨大疲憊乃至空虛。這樣的人來(lái)演正劇，往往格外痛悲。

許冠文在香港國(guó)際電影節(jié)上座談

許冠文如此，吳孟達(dá)也是。周星馳是承接了喜劇天王的招牌，以無(wú)厘頭招式開(kāi)辟另一種以喜寫(xiě)悲的模式，而吳孟達(dá)在這段歷程中，被喜劇黃金綠葉框定，直至離世前十幾年，通過(guò)《人間·小團(tuán)圓》《導(dǎo)火新聞線》等非喜劇中的表現(xiàn)，帶來(lái)某種溫良下更多一分的慈悲或疲沓。?

后輩吳君如、鄭中基這些同樣靠喜劇被人賞識(shí)的演員，一旦走到正劇當(dāng)中，也會(huì)有那種抹不掉的蒼涼在，反而添色。特別是《金雞》，可謂吳君如兩種風(fēng)格的交融與過(guò)渡，對(duì)照一出，多少也唱響了同類(lèi)演員的境遇。

時(shí)代，或者說(shuō)更易被分心的環(huán)境，未必能夠再出一個(gè)許冠文，或者也不需要再出一個(gè)，那他與他們的淡出或轉(zhuǎn)軌，則成了另一種「喜劇」，苦笑而不自憐的喜劇，更有當(dāng)下港味，也更像你我的人生。

從未經(jīng)歷過(guò)如此漫長(zhǎng)的143分鐘，真的像依托答辯還硬要人咽下去。

感情線令人作嘔，窮警察追到了富貴小姐，婚禮祝詞是祝生男嬰，郭富城說(shuō)男人說(shuō)話女人不要插嘴，但是，杜鵑在背后一直幫他干所有臟活，聰慧冷靜的“賢內(nèi)助”，說(shuō)不想讓這個(gè)貪污黑警“失去純潔”??。杜鵑還被敲打“男人玩女人不算事，女人要是紅杏出墻，家就不成家了?！?/p>

郭一直知道她在背地里幫他打點(diǎn)黑道用不光彩的手段清除異己幫他上位，他裝不知道。無(wú)辜，正義，梟雄，名利雙收，反正出事兒了鍋我老婆背，我不知情唄，該吃的錢(qián)一分沒(méi)少，該耍的橫一個(gè)不拉，該嫖的娼一次不缺。

郭初戀叫小愉，因?yàn)橄虢o孩子起名叫戀愉，所以想要女兒（結(jié)果即使是兒子也依然叫戀愉），孕期出軌，找了個(gè)像小愉的舞女，燕燕類(lèi)愉，還懷了他的孩子，后來(lái)舞女死了開(kāi)始吸大麻，在家發(fā)癲砸魚(yú)缸，“你可以殺死小燕，但是你永遠(yuǎn)殺不了小愉”。后！來(lái)！杜鵑原諒了他幫他一起戒毒??

白月光救你性命早早便當(dāng)，你老婆犧牲自己助攻事業(yè)，好哇，真是把男寶的意淫拍到了極致。

這樣一個(gè)爛到骨子里的人竟然能攜款潛逃國(guó)外，安度晚年。

大段、多次香艷的嫖娼情節(jié)，活色生香，影院里看av，細(xì)節(jié)拉滿，女觀眾如坐針氈，并且，拍杜鵑有好幾段都是拍腳，拍腿，從腿運(yùn)鏡到屁股，這么高級(jí)一個(gè)演員讓你拍的這么低俗，惡臭，迎合男性意淫。鏡頭語(yǔ)言是能反映出情感的，你就算想描寫(xiě)“真實(shí)的香港”，也沒(méi)必要這么常態(tài)化、合理化、美化嫖娼這個(gè)違法行為吧。

編導(dǎo)一體的電影真的太容易爆雷，整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)從編劇導(dǎo)演到制作攝影全是男的，拍攝的時(shí)候從沒(méi)考慮過(guò)這個(gè)世界上有一半都是女人，有被大大冒犯。

《風(fēng)再起時(shí)》是直接集結(jié)了五位影帝，讓我們感受到了一個(gè)不一樣的港片，而且所呈現(xiàn)出來(lái)的內(nèi)容還是20世紀(jì)中葉的香港，但是所給我們呈現(xiàn)出來(lái)的卻又與印象當(dāng)中那種充滿血腥的權(quán)力斗爭(zhēng)不同，更多的是讓我們看到了兩個(gè)風(fēng)云人物的成長(zhǎng)，從一開(kāi)始的兄弟結(jié)識(shí)到最后反目成仇的這一系列過(guò)程，都讓我們看到了梟雄人物的成長(zhǎng)，而在這一系列的經(jīng)歷過(guò)程當(dāng)中又不乏缺失情懷所在，相信這樣一部充滿年代歲月感的港片，能夠讓大家對(duì)于香港是有更多的認(rèn)識(shí)。 這部影片當(dāng)中的畫(huà)質(zhì)和光影的運(yùn)用把這種香港的史詩(shī)氣質(zhì)也是直接呈現(xiàn)在了我們面前，還原出了六七十年代香港的街道景區(qū)，服裝搭配上也很有韻味，復(fù)古的濃郁氣息也制作的剛剛好，這些質(zhì)感的內(nèi)容都值得我們?nèi)ゼ?xì)細(xì)的品味，甚至能夠讓人直接感受到當(dāng)時(shí)那個(gè)年代人物的真實(shí)感。音樂(lè)和畫(huà)面的完美配合加上演員動(dòng)情的出色，能夠充分調(diào)動(dòng)觀眾觀影時(shí)的情緒，更是有一種別具一格的觀看體驗(yàn)，風(fēng)云香港時(shí)產(chǎn)生的風(fēng)云人物給我們內(nèi)心帶來(lái)的觸動(dòng)也是非常的強(qiáng)烈，對(duì)于他們的成長(zhǎng)更多的是佩服。

一直以來(lái)，我都自以為是個(gè)對(duì)香港黑幫歷史了解甚多，對(duì)香港黑白兩道梟雄人物如數(shù)家珍的人。

因?yàn)橐运麄優(yōu)橹鹘?，甚至是涉及到他們的相關(guān)電影我都看得七七八八，比如《跛豪》、《雷洛傳》和《追龍》等，為此還寫(xiě)過(guò)不少的影評(píng)、日記和文章。

但是，直到我看完了《風(fēng)再起時(shí)》，我才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)，我對(duì)他們的了解是如此之少，原來(lái)，他們背后還藏著那么多的紅塵往事。

《風(fēng)再起時(shí)》是一部信息量極大也極豐富的梟雄電影，是一部試圖還原歷史面目的傳記電影，也是一部導(dǎo)演翁子光寫(xiě)給香港的“情書(shū)”。

影片的跨度很長(zhǎng)，涉及的題材很多，從日本侵略到香港淪陷，從黑幫組織14K的誕生到與新義安的沖突，從警察貪污、警匪勾結(jié)到四大探長(zhǎng)的崛起，從“反貪污捉葛柏”到廉政公署的成立，方方面面都有提及。

在電影《跛豪》里，跛豪雖然囂張，但在呂樂(lè)面前還是有所收斂，但看完《風(fēng)再起時(shí)》我才發(fā)現(xiàn)，縱使呂樂(lè)權(quán)勢(shì)熏天，卻仍然拿狂妄的跛豪沒(méi)有辦法。

在電影《五億探長(zhǎng)雷洛傳》中，四大探長(zhǎng)平起平坐，呂樂(lè)還總受到顏雄的打壓，但在《風(fēng)再起時(shí)》里，韓森要靠呂樂(lè)提拔，顏雄要跟呂樂(lè)混飯吃，都只不過(guò)是他的跟班而已。

到底那一種情況更符合史實(shí)？查閱一些資料之后，我發(fā)現(xiàn)是《風(fēng)再起時(shí)》，同時(shí)也了解到，在呂樂(lè)眼中，四大探長(zhǎng)中唯一能和他平分秋色的只有九龍的總?cè)A探長(zhǎng)，藍(lán)剛。

而《風(fēng)再起時(shí)》這部電影，主要就是講述呂樂(lè)和藍(lán)剛的江湖故事，只不過(guò)，在電影里，他們分別叫做磊樂(lè)和南江。

郭富城飾演的磊樂(lè)出身貧寒，大膽心細(xì)，富有沖勁，梁朝偉飾演的南江是富家子弟，沉穩(wěn)內(nèi)斂，多才善謀，這對(duì)雙雄當(dāng)年在警界分庭抗禮，有競(jìng)爭(zhēng)亦有合作。

影片著重于兩位梟雄的“發(fā)跡史”和“浪漫史”，時(shí)不時(shí)用插序的手法，回憶他們的青年時(shí)代，無(wú)論是故事、鏡頭，還是場(chǎng)景、氛圍，都既有質(zhì)感，又有骨感。

郭富城近些年來(lái)的進(jìn)步有目共睹，梁朝偉的演技更是不容置疑，《風(fēng)再起時(shí)》是他們?cè)诖筱y幕上的首度交鋒，霸氣與內(nèi)斂，隱忍與爆發(fā)，到底誰(shuí)會(huì)更勝一籌？

而除了他們之外，許冠文、謝君豪、金燕玲、尹揚(yáng)明還有太保等人的出現(xiàn)，不但令影片港味十足，這些實(shí)力派的表現(xiàn)更是可圈可點(diǎn)，為影片增加了不少亮點(diǎn)。

《風(fēng)再起時(shí)》是一部埋藏著很多細(xì)節(jié)和伏筆的電影，既有向經(jīng)典電影的致敬，也有對(duì)情懷電影的揶揄,比如踢踏舞和《雨中曲》，比如無(wú)厘頭尻和《四大探長(zhǎng)》。

《風(fēng)再起時(shí)》不是傳統(tǒng)意義上的商業(yè)電影，不是娛樂(lè)性質(zhì)的黑幫電影，而是一部帶著創(chuàng)新風(fēng)格，有思想有深度的傳記電影，很可能成為一部現(xiàn)象級(jí)的史詩(shī)電影。

略微讓我感到不足的是，影片開(kāi)場(chǎng)的感情戲有點(diǎn)突兀，幸好后期杜鵑的殺伐果斷很好的彌補(bǔ)了這點(diǎn)，不得不說(shuō)，娶一個(gè)對(duì)的女人對(duì)男人事業(yè)的幫助太大了。

如果你對(duì)香港歷史感興趣，如果你想知道為什么呂樂(lè)和藍(lán)剛能聲名鵲起，成為一代梟雄？那你就一定要看《風(fēng)再起時(shí)》。

因?yàn)榭赐觌娪澳憔蜁?huì)明白：

一個(gè)人，之所以能成為他自己，是時(shí)代、家族、環(huán)境、經(jīng)歷等共同造成的，他的所有選擇，看似偶然，其實(shí)必然。

歷史是過(guò)去，是現(xiàn)在，也是未來(lái)。

相信大家對(duì)于港片內(nèi)容本身就是非常的喜歡，能夠直接讓人想象得到權(quán)謀斗爭(zhēng)，這次《風(fēng)再起時(shí)》也確實(shí)是沒(méi)有讓我們失望，但更多的不是讓人感受到江湖斗爭(zhēng)的血雨腥風(fēng)，而是讓我們看到了時(shí)代背景之下的兩個(gè)梟雄人物的個(gè)人成長(zhǎng)經(jīng)歷，在充滿動(dòng)蕩的六七十年代香港，能夠成為一代歷史梟雄，這就證明他們本身身上存在的魅力是值得我們?nèi)ヅ宸?，從一個(gè)小小的警長(zhǎng)到只手遮天的總探長(zhǎng)在到海外流亡，這種人生起伏是很多普通人都難以承受，正是從這兩位風(fēng)云人物入手讓大家看到了一段跌宕起伏的香港往事，這可能就是時(shí)代會(huì)成就英雄，英雄也會(huì)造就時(shí)代吧。

正是影片讓我們看到了兩個(gè)梟雄人物的人生變遷，才讓我們有機(jī)會(huì)去了解那個(gè)時(shí)代的香港，而同時(shí)在觀看到他們個(gè)人成長(zhǎng)史的同時(shí)，也讓我們的內(nèi)心備受感慨，能夠?qū)W到很多不一樣的人生道理，當(dāng)我們處于人生低谷時(shí)，或許都應(yīng)該要以笑著面對(duì)。對(duì)于未來(lái)不能去預(yù)料的事情也都可以泰然處之，面對(duì)過(guò)去的種種風(fēng)云，也應(yīng)該要放正心態(tài)，好好的和過(guò)去告別，說(shuō)再見(jiàn)才能夠更好的讓我們?nèi)ビ游磥?lái)。