我感受到這就是生活帶來的絕望的平淡 就像余華說的“它的力量不是來自于喊叫，也不是來自于進(jìn)攻，而是忍受，去忍受生命賦予我們的責(zé)任，去忍受現(xiàn)實(shí)給予我們的幸福和苦難，無聊和平庸。” 評(píng)論里有人說看完有一種《奧麗芙基特里奇》的感覺，我也覺得這兩部作品有共性 我們從來不會(huì)知道自己擁有什么樣的家人、孩子和朋友，即將面對(duì)什么樣的人，美好固然存在，但悲哀亦避不可免，最后他問媽媽:“你為什么會(huì)想著生我”，她媽媽說為了挽救婚姻，但結(jié)果顯而易見，爸爸不僅臨陣脫逃了而且無蹤影，留下媽媽一個(gè)人面對(duì)席卷而來的流言蜚語和生活的重?fù)?dān)，但生活就是這樣，每日都由朝陽照亮生機(jī)勃勃，有時(shí)又烏云密布死氣沉沉，有時(shí)雨水又會(huì)順著陽光傾盆而下荒誕可笑，我也想和女主人公一樣，勇敢面對(duì)流言蜚語，盡自己的人生角色義務(wù)，同意又能保持優(yōu)雅，但我只會(huì)像奧麗芙基特里奇一樣在暮年垂垂老矣，形同枯木，甚至不如奧麗芙我或許會(huì)陷入虛無混沌與莫名悲傷中荒誕怪異又畏畏縮縮，但我始終抱著美好的期望，我期望我能從不管任何地方找尋平靜的感覺，讓奔騰到即將炸裂的血液降速，讓頑固緊緊依附與身心里的悲傷稍微變得柔軟

Exerting itself to squeeze some discomfiting laughter out of inertia and self-destruction, Azazel Jacobs’s FRENCH EXIT sustains a rather tepid temperature to keep our empathy at bay. Michelle Pfeiffer plays Frances Price, a widowed Manhattan socialite, relocates to Paris with her son Malcolm (Hedges), and a black cat (who later turns out to be the reincarnation of her late husband), when her fortune is summarily seized by the bank. Cashing out everything she owns into euros, Frances decides to end her own misery when the money is spent, and she is not stinting on the expenditure.

As a brittle, icy diva, Pfeiffer’s Frances is definitely not in the mood to meet anybody halfway, it is a role almost tailor made to Pfeiffer, when senescence casts a pall on her once youthful glamor, and every wrinkle on her face spits in the eye of ageism, you don’t expect her to mellow into a gracious lady. Warmth is never Pfeiffer’s strongest suit, so here, she goes for broke, throwing off any affectations (no cartoonish villainy, nor wretched politesse), her Frances is so single-mindedly propelled by her death wish, she becomes a totally strange, unfathomable creature whose conducts are beyond our ken. And yet, Pfeiffer’s standoffishness cannot dissimulate the void that benumbs Frances, her calibration and modulation is virtuosic.

That is why, hers is both a fascinating and frustrating role to watch for almost 2 hours, Patrick DeWitt’s script (it is based on his own novel) gets swamped in that mythified notion of one’s unknowability, his characters (apart from Frances) have no roots, they seem to be merely floating puppets, the detachment from reality should have been the forte of FRENCH EXIT, but the story’s black humor has no zinger, even the surreal parts of the séances and psychophony (in Tracy Letts’ rather animated voice, and it is not from the medium) are inert, like workaday altercations, they are distractingly mundane.

Cramming Malcolm’s growing pains, arrested development and immature relationship with Susan (Poots), and inter alia, a nosy fellow expatriate Mme. Reynard (a quirky but maddening Mahaffey) into the plot, by literally corralling everyone involved into the Price’s Parisian apartment, FRENCH EXIT futilely attempts to attain a far-out certification for its grim subject matter, only Frances and Malcolm’s final tête-à-tête makes some sense (Hedges looks a bit grotty, bland and enervated), elsewhere, the film is caught up in its own quicksand. It is sad to conform, a contrivance too disorganized and self-contained to connect with a wider audience, FRENCH EXIT isn’t a Pfeiffer vehicle which could get her the elusive Holy Grail, however inimitably delectable she is.

referential entries: Steven Soderbergh's LET THEM ALL TALK (2020, 6.6/10); Burr Steers' IGBY GOES DOWN (2002, 5.6/10).

Title: French Exit

Year: 2020

Genre: Comedy, Drama

Country: Canada, Ireland, UK

Language: English

Director: Azazel Jacobs

Screenwriter: Patrick DeWitt

based on his own novel

Music: Nicholas deWitt

Cinematography: Tobias Datum

Editing: Hilda Rasula

Cast:

Michelle Pfeiffer

Lucas Hedges

Valerie Mahaffey

Imogen Poots

Danielle Macdonald

Susan Coyne

Isaach De Bankolé

Daniel di Tomasso

Vlasta Vrana

Younes Bouab

Tracy Letts

Rating: 6.1/10

今天聊聊加拿大 / 愛爾蘭 / 英國電影《法式告別》。

片名French Exit (2020)，別名法式出口 / 法式出路。

本片改編自帕特里克·德維特（Patrick deWitt）的第四部小說，由老牌美女米歇爾·菲佛（Michelle Pfeiffer）主演，講述一名60歲的破產(chǎn)社交名媛失去財(cái)產(chǎn)后的日子。

米歇爾·菲佛飾演的是一位名叫弗朗西絲·普萊斯（Frances Price）的寡婦，她強(qiáng)勢(shì)潑辣、占有欲強(qiáng)，但在丈夫死后深陷丑聞和經(jīng)濟(jì)困境，她的成年兒子馬爾科姆（Malcolm）則不能提供絲毫幫助，弗朗西絲·普萊斯決定遠(yuǎn)渡重洋，前往大西洋彼岸的巴黎，在了無希望中尋找自我毀滅。

陪伴她的除了兒子，還有一只被寄予精神寄托的黑貓，形形色色的人，包括舊友、崇拜者、神婆靈媒、私家偵探、流浪漢……

片名譯作《法式出口》很容易讓人產(chǎn)生誤解，如果翻譯成《不告而別》《法式告別》或者《法式退場(chǎng)》的話，就容易理解得多。

“French exit”是一個(gè)俚語，也叫做“French leave”，指的是在沒有警告或不道別的情況下擅自離去。

這個(gè)俚語出處指的是18世紀(jì)的法國人，他們天性浪漫隨意，在參加宴會(huì)等一切社交聚會(huì)時(shí)，都會(huì)不向主人告別就擅自離去。

當(dāng)然，這個(gè)只是英語語境下的俚語，在法國語境里也有一個(gè)相對(duì)應(yīng)的短語，叫“filer à l'anglaise”，意思是“English leave”，表示相同含義。

弗朗西絲·普萊斯原本過著富裕奢靡、衣食無憂的生活，對(duì)金錢沒有概念，也沒有什么生活技能。

做個(gè)尖酸刻薄的名媛才是她的主責(zé)主業(yè)，她總是穿著昂貴皮草，無時(shí)無刻不忘點(diǎn)燃手里的香煙，用高高在上的姿態(tài)說出各種高姿態(tài)話語。而實(shí)際上，她的皮草外套是她的盔甲，香煙是她握在手中的利劍，冷漠的目光是她抵御同樣來自上流社會(huì)進(jìn)攻的盾牌，聽起來很刺耳的話語是她多年來產(chǎn)生的本能。

所有這一切姿態(tài)都是生活在上流社會(huì)的必需品，她不在這個(gè)圈子里時(shí)，才發(fā)現(xiàn)這些都成了阻礙她生活的玩意兒。

弗朗西絲·普萊斯失去經(jīng)濟(jì)支柱后陷入人生低谷，她對(duì)生活的希望也漸漸失去。

她對(duì)未來的計(jì)劃也很符合人設(shè)，她想在花光所有錢之前死去，可惜一直沒有能如愿。于是決定變賣家產(chǎn)跑到巴黎度過最后時(shí)光。

她的人生計(jì)劃也變成了揮霍光僅剩的錢財(cái)后自殺。

盡管沒有直接表現(xiàn)弗朗西絲·普萊斯自殺，但神婆看到的綠光已經(jīng)很直白地將她的死期告訴觀眾。

她抱養(yǎng)的黑貓讓影片充滿超現(xiàn)實(shí)主義色彩，因此荒謬成了影片的主基調(diào)。

弗朗西絲·普萊斯也通過黑貓逐漸放下內(nèi)心的高傲和戒備，暴露出自己隱藏的弱點(diǎn)，讓角色更具感染力。

《法式告別》用超現(xiàn)實(shí)的方式諷刺富人階層，他們享受慣了奢靡生活，卻不掌握任何生活技能，全靠別人供養(yǎng)，說白了就是搶占了紅利的高級(jí)寄生蟲。

他們不愿意過普通人的生活、不愿意親手勞作養(yǎng)活自己。當(dāng)經(jīng)濟(jì)來源消失后，他們才感到一絲驚慌，卻又不愿意改變自己的生活方式。

就像弗朗西絲·普萊斯表現(xiàn)的那樣，破產(chǎn)后他們仿佛站在一艘不斷下沉的沉船上，依舊固執(zhí)地保持鼻孔朝天努力呼吸，卻絲毫不愿意親自動(dòng)手劃水自救。

觀眾如果對(duì)他們的生活感到無聊空虛，那就對(duì)了，因?yàn)榛斐缘人谰褪撬麄兊纳?。影片?duì)于弗朗西絲·普萊斯的態(tài)度也很明顯，就像流浪漢們的態(tài)度一樣，我可以接受你的施舍，但不會(huì)感謝你。

破產(chǎn)名媛現(xiàn)原形，

混吃等死食肉糜。

這里是硬核影迷集散地，歡迎關(guān)注公眾號(hào)：妙看影視

Frances在家中發(fā)現(xiàn)丈夫的尸體后，她先去滑雪度假，之后才報(bào)警。這件事讓她成了紐約上流社會(huì)的熱門話題。之后因?yàn)樗龥]有計(jì)劃，花光了所有的財(cái)產(chǎn)，在朋友的幫助下，她帶著變賣家當(dāng)所得的全部現(xiàn)金搬到巴黎。多年過后，大西洋彼岸的巴黎依舊流傳著她當(dāng)年如何處理丈夫尸體的故事。Frances到巴黎之后依舊揮霍無度，如她所計(jì)劃的，等她花光所有錢，她就自殺。兒子Malcolm在爸爸死后與媽媽Frances一起生活?，F(xiàn)在的Malcolm 20多歲，依舊和媽媽住在一起。他和女朋友訂婚，不但沒有勇氣告訴Frances，而且不久后他同媽媽一起搬到巴黎。

這基本就是電影的主要情節(jié)，非常簡單。

Frances在發(fā)現(xiàn)丈夫的尸體后，她沒有立即報(bào)警或者做點(diǎn)任何相關(guān)或有用的事情，她選擇了不面對(duì)而是逃走，這是她處理丈夫死亡這件事的方式。但是她究竟有沒有逃開，她因此成了紐約上流社會(huì)的談資，她也因此入獄。即使多年后她搬到巴黎，這件事一直纏繞著她。丈夫死后 Frances把兒子從寄宿學(xué)校接出來，告訴兒子以后兒子就是她的依靠。所以她對(duì)接下來的生活依舊選擇的是不面對(duì)，而是用財(cái)產(chǎn)和兒子成為她逃脫生活的寄托，隨著財(cái)產(chǎn)花光，兒子長大訂婚，她的生活實(shí)在逃無可逃，就如她計(jì)劃的，她只能選擇最后的逃避，她準(zhǔn)備自殺。

兒子Malcolm與女友訂婚后，他鼓起勇氣，想在當(dāng)晚告訴媽媽Frances，但是媽媽說他們要搬去巴黎了。Malcolm第二天在餐廳見女友，他全程用餐巾蓋著臉，跟女友說他和媽媽要搬去巴黎了，可能明天就走。無論從何種角度講，訂婚都是一個(gè)人獨(dú)立的象征，但Malcolm作為一個(gè)20多歲的成年人他無法告訴媽媽，而且他好像自動(dòng)地認(rèn)為媽媽搬去巴黎，他也要搬去巴黎?？v使如此，他也無法像一個(gè)大人一樣面對(duì)面告訴女友他的決定，而是躲在餐巾后面，不敢看女友。20多歲的Malcolm還依舊留著美國男童時(shí)期常見的發(fā)型。

看起來，F(xiàn)rances是躲在金錢背后的膽小鬼，而Malcolm是躲在媽媽背后的膽小鬼。

在巴黎的時(shí)候，依靠算命師的巫術(shù)，F(xiàn)rances和丈夫Frank聯(lián)系，詢問Frank那些她心底的問題，她希望Frank給她一個(gè)答案。所以不單她處理丈夫尸體的新聞沒有消失，她心里對(duì)丈夫的死去這件事也沒有平息。Malcolm表達(dá)對(duì)爸爸的恨，恨是什么？恨是未得到的或者失去的愛。Malcom抱怨自己未得到爸爸的愛，這也可能是爸爸的死亡讓可能有的愛或者至少是有希望會(huì)得到的愛徹底失去了。Frank的死亡造成了Frances的傷痛，傷痛讓Frances無力無助，所以她要逃開那個(gè)傷痛，利用她的錢財(cái)，對(duì)兒子的依靠，她的強(qiáng)勢(shì)，無情，冷漠，直到她逃無可逃。兒子Malcolm依靠著對(duì)爸爸的恨，將自己的心理依舊停留在那個(gè)時(shí)候，只要他不長大，他就不需要去面對(duì)喪失的悲痛。所以也許所謂的膽小鬼背后其實(shí)都是他們難以面對(duì)的傷痛。

如何面對(duì)失去，如何去告別，在告別之后如何走下去，這是一個(gè)人生永恒的話題。電影用了一種荒誕且幽默的方式講述了一個(gè)沉重的話題，或許這種荒誕，搞笑也是生活中我們逃離自己傷痛的方式。

PS：飾演Frances的Michelle Pfeiffer，Bruno Mars曾在Uptown Funk里稱她為“White Gold”，她將一個(gè)看似強(qiáng)勢(shì)無情惡毒的，實(shí)則敏感脆弱的女性演繹得非常好。

挺喜歡這部的，典型的荒誕派戲劇的寫法，放棄了劇情方面的連貫性，從而可以凸顯出主人公生活中的孤獨(dú)和虛無感，兒子和貓只是她抵抗孤獨(dú)和走向毀滅的工具，影片當(dāng)中花了大量的篇幅，展現(xiàn)主人公內(nèi)心對(duì)于婚姻，青春，愛情，家庭的自我認(rèn)知，毫不令人覺得冗長。貓很明顯的象征著自己的亡夫，貓走丟了，她沒了生活的支柱，自然最后含著淚水走向了生命的終點(diǎn)，這是本片第一處象征的地方，還有一處在她給陌生人錢，最后發(fā)現(xiàn)看上去沒有尊嚴(yán)的陌生人，實(shí)則比自己還有尊嚴(yán)一萬倍，最后只好把錢給了一聲不吭的乞丐，兒子看到她的這一舉動(dòng)，也是對(duì)她最致命刻骨的諷刺。從開頭在餐廳倔傲的點(diǎn)燃打火機(jī)，到給陌生人錢，再到通靈時(shí)的冷笑，一筆筆的刻畫出自己的消亡史，無非是一個(gè)最后掙扎的高級(jí)寄生蟲！本片也多處展現(xiàn)出了荒誕派戲劇的喜劇色彩，也就是用喜劇色彩體現(xiàn)嚴(yán)肅的主題，這一點(diǎn)也可以從開頭的配樂中體現(xiàn)。

這一部電影除了兒子以外的其他人物的設(shè)計(jì)很明顯都是功能性的作用，比如同樣與她寂寞的法國友人，她的多年好閨蜜，因?yàn)檫@些人物的出現(xiàn)，才會(huì)展開各種各樣的對(duì)話，才會(huì)不斷挖掘Frances對(duì)生命的認(rèn)知和感悟。

影片攝影，布景，燈光的明暗度又是另一個(gè)看點(diǎn)，就說邀請(qǐng)她兒子前女友和前女友的現(xiàn)任男友這場(chǎng)戲，從燈光的暗度上我們可以看出frances內(nèi)心的壓抑和無法有序釋放的焦慮以及虛無感。巴黎家中的布景，也可以凸顯出她的無助和孤獨(dú)。所以好的電影，必須是各個(gè)工種統(tǒng)一的配合，一起建立起故事的基調(diào)，也是藝術(shù)調(diào)性的總體現(xiàn)。

最后就要夸一下演員的使用，讓michelle pfeiffer飾演一個(gè)外表看似冷漠，實(shí)則內(nèi)心無比脆弱的上流社會(huì)破產(chǎn)寡婦是最明智的選擇，了解她的人都知道，the fabulous baker boys, frankie and johnny, age of innocence, 甚至是幾年前的wizard of lies，她都在里面飾演外表看似堅(jiān)強(qiáng)，無法被靠近，實(shí)則內(nèi)心世界無比脆弱的人物。年紀(jì)雖然長了，皺紋變多了，但是對(duì)生命的領(lǐng)悟也變得更加深入了，自然而然可以飾演好這位走向人生盡頭的寡婦，承擔(dān)起整部電影所有的戲劇張力。

或許許多人無法get到此片，但我仍不覺得此片是爛片。流媒體的發(fā)展，使電影成為了無比cheap的消費(fèi)品，don't look up, knvies out等等看似無比有內(nèi)涵，實(shí)則噱頭滿滿 劇本結(jié)構(gòu)無比松散的影片實(shí)在是太多了，還有許多網(wǎng)飛買下的套路化滿滿的獨(dú)立電影?，F(xiàn)如今想要找到腳踏實(shí)地講故事的電影人變得無比的難了，許多演員 例如Nicole Kidman不是自己做制片人和相對(duì)不太大眾的導(dǎo)演合作，就是出演相對(duì)藝術(shù)調(diào)性和劇本結(jié)構(gòu)不錯(cuò)電視劇，或是和Jesscia lange一樣四年的時(shí)間，就參與了一部影片的拍攝（垃圾本子真的太多了?。?。在無比快餐化的時(shí)代，演員 尤其是年長的女演員很難拿到心滿意足的大項(xiàng)目，有好的本子那就一定要抓住機(jī)會(huì)，比如Michelle Pfeiffer看到了這個(gè)角色的復(fù)雜性，很好的把握住了機(jī)會(huì)。想想現(xiàn)如今像Michelle Pfeiffer, nicole kidman, julia roberts, jessica lange一樣戲好，氣質(zhì)好的演員真所謂少之甚少，所以一定要珍惜她們每部電影/電視的演出機(jī)會(huì)！

看短評(píng)區(qū)里好多人都抱怨這部電影無厘頭，不知所云，那是因?yàn)殡娪肮适吕锼宫F(xiàn)的這種生活距離我們現(xiàn)實(shí)的確很遙遠(yuǎn)，但是設(shè)定非常值得細(xì)品。

首先開片就是女主在寄宿學(xué)校里，無視校內(nèi)領(lǐng)導(dǎo)，無視校規(guī)，舉止輕浮，衣著隨便，大衣里面穿著一件真絲連衣裙是非常不合事宜的在這里，我想是為了突出女主的荒誕無稽。

而后女主接了自己的兒子出校，在電影里分為了三段，分別在開頭中間和結(jié)尾完整的展現(xiàn)出來，這里其實(shí)就是一種逃避的開始，女主兒子從出生可能就沒有體驗(yàn)過正常家庭的關(guān)愛和氛圍，成長初期也是被扔進(jìn)寄宿學(xué)校，自生自滅。

兒子對(duì)母親的突然到訪可以看出是非常摸不著頭腦的，但是卻欣然接受，因?yàn)榫拖袷墙铀霰O(jiān)獄一樣幸福，這樣的念頭在后來巴黎里兒子也對(duì)母親有所表述，他非常感謝母親接他，他和母親度過的時(shí)間很幸福，但是在巴黎邀請(qǐng)他們母子做客的那位女人卻對(duì)她們家的一些丑聞非常感興趣，我想可能是因?yàn)槟俏慌顺闪斯褘D非常無聊至極，這也是荒誕的體現(xiàn)，其中這位寡婦對(duì)兒子的一些評(píng)價(jià)都很真實(shí)，說他還留著兒童才留的發(fā)型，裝作成熟的樣子，其實(shí)他還只是個(gè)孩子。

沒錯(cuò)，男主并未真的成長，尤其是和母親生活在一起后，他一直都把自己當(dāng)做一個(gè)孩子來對(duì)待自己，即使到了訂婚要代表自己長大成人的時(shí)候，女友的逼問下，他在餐廳還是用餐巾紙掩面來逃避，我們很難不猜到導(dǎo)致他如今性格使然的大有可能的就是他的母親，缺乏父親作為榜樣和關(guān)懷，唯一的影響就是一個(gè)在外面聲名狼藉的女人。

而女主更是荒唐至極，經(jīng)紀(jì)人的一番談話可以看出即使早年間就告訴她會(huì)花光錢到山窮水盡的地步，而她依舊不為所動(dòng)，呆滯的仿佛早已等待到今天的到來，而后破敗的事接二連三，她得變賣財(cái)產(chǎn)，還是偷偷摸摸的，和倒賣師講價(jià)錢 壓低傭金；給保姆開空頭支票，結(jié)果和兒子要現(xiàn)金支付；然后用法語講經(jīng)紀(jì)人是豬，拿著換算后的歐元坐船逃離，好在她還有一個(gè)真心朋友幫她，可以寄人籬下，搬去巴黎。

但是我們常以為換個(gè)環(huán)境是否就能解決一切問題？一切難題都迎刃而解只是一個(gè)美好的期望罷了，等到了彼岸實(shí)際上依舊一地是破碎的心，女主和花園里的流浪漢交談自己也講出心聲。而后女主名副其實(shí)的打算要花光所有財(cái)產(chǎn)然后自盡。

她給大量的小費(fèi)，毫不吝嗇的給傭金，這都是已經(jīng)走到絕路的人破釜沉舟的表現(xiàn)，即使我還被美式成功洗腦以為她會(huì)痛改前非，一雪前恥呢。實(shí)際上現(xiàn)實(shí)中根本不會(huì)，期間在船上兒子遇到的那位算命師，其實(shí)也是一種意味，毫無主意的兒子感覺到了母親的打算，他知道自己一無所有了，他才會(huì)和一個(gè)有神學(xué)意味的女性上床，人到絕境中總是寄托于玄學(xué)與宗教。

他知道母親還是一味逃避罷了，但是他不知道怎么辦，因?yàn)闊o人教他做人做事，教他要勇敢要反抗，所以在船上還有一個(gè)伏筆是兒子遇到了船上的醫(yī)生，兒子問他通靈師為何預(yù)言對(duì)了那個(gè)女人會(huì)死，醫(yī)生一針見血的分析出來了原因，你和任何一個(gè)絕望的快死的人說她要死都會(huì)被自己嚇?biāo)?，這就是預(yù)示了女主的下場(chǎng)，她被自己嚇倒了。

有人會(huì)問為什么母子倆人不知道工作重新開始？從母親給兒子買自行車回來當(dāng)禮物就可以看出她沒把自己兒子當(dāng)個(gè)成年人對(duì)待，兒子自己也沒有，即使他掙扎過給前未婚妻打電話。母子倆個(gè)人都沒有工作過一天這也毫無疑問，女主自己在床上也發(fā)表過這樣的話，暗示根本沒有獨(dú)立和改變的希望。

那么女主為何在咖啡館外寫下那封故意不拿走的明信片，又留下巨額小費(fèi)，我猜想一是她礙于臉面實(shí)在不想自己寄出去再麻煩與依賴好友，二是欲情故縱讓服務(wù)員替她寄出去那封寫得絕望的書信好見一面自己的好友，也讓她來照顧自己的兒子，處理自己的后事。表明女主從來沒有把兒子當(dāng)做依靠，畢竟她再蠢也有成熟的心性了，接兒子從寄宿學(xué)校出來只是她太孤單了，所以需要陪伴。

而后丟貓事件把整個(gè)故事的劇情推到高潮，一大伙奇怪的人涌進(jìn)來這個(gè)公寓:

孤獨(dú)愛打聽別人私密對(duì)女主充滿好奇的寡婦也是象征了一群長舌婦，尤其作者給她編排的身份是和女主同齡的美國宜居到巴黎的女性，其實(shí)也是失去了自我與希望，尤其是異國他鄉(xiāng)，沒有自己的朋友唯一的聯(lián)系還是丈夫的好友；

包括前來安慰女主的好友，其實(shí)也是婚姻走到盡頭愛意早已殆盡，而把自己寄托在不靠譜朋友的女主身上；

還有那個(gè)追來巴黎的兒子未婚妻也是個(gè)沒有自我的可憐人，她竟然選擇留下來，而不是和正常有光明職業(yè)，還要為她和男主扳手腕決斗的未婚夫離開這個(gè)毫無希望的公寓。

其實(shí)包括夜晚上的大家談話，大家都說自己是什么樣的人，幸運(yùn)還是不幸運(yùn)，非常有代表與總結(jié)性；那個(gè)女通靈師說自己以后會(huì)走運(yùn)，黑人偵探說自己從未走運(yùn)都是一種暗示，而女主說自己是有時(shí)非常幸運(yùn)有時(shí)非常不幸，人生大起大落也算是吧。

還有找的黑人私家偵探，因?yàn)閭蚪鸬呢S盛而盡職盡責(zé)找到了通靈師女人，這是故事轉(zhuǎn)折與揭開現(xiàn)實(shí)的開始，原來那只形影不離的黑貓是自己前夫的亡魂附身的存在，但是我猜這是一個(gè)象征，在歐美有寓言說絕望的獨(dú)身女人不要養(yǎng)黑貓的暗示 。

而后通靈師接通靈魂，兒子一通的責(zé)備內(nèi)心表白，表明他對(duì)父親缺失的不滿與憤怒，而后又逼問出黑貓為何咬她和出走，原來她想掐死黑貓，我想這也是一種絕望中的爆發(fā)，也意味女主在埋怨自己的丈夫，在怨恨它的不負(fù)責(zé)任，哪怕是死。

雖然洗盤子的時(shí)候兒子表達(dá)心意不怨母親的陪伴與一起生活很幸福，可是母親還是知道自己的過錯(cuò)，第二天她就拿著錢下樓去公園里，想把錢給她一直偷偷觀察的流浪漢，那個(gè)帥氣的吃橙子的流浪漢并沒有接受，這無疑是一個(gè)巨大的諷刺，因?yàn)樗踔帘扰鞫几鼜?qiáng)，吃健康的食物表明自己還有希望，說自己很帥只是邋遢注意外形的人還是想生活的，她希望耗盡把錢給了另一個(gè)拿著就跑的爛人，和她一樣看不到明天的出口。

兒子就在陽臺(tái)上目睹著一切然后毫無作為，甚至女主還開心的和他打招呼。

她在最后一次瘋狂超市大掃蕩那里也可以看出她心意已決，因?yàn)樗毁I最貴的東西，藏紅花無疑是魚子醬一般對(duì)她來說已經(jīng)是奢侈品的東西，但是她毫不在乎，并把朋友支開和超市貨架員說自己要五百歐的酒。這就是最后的狂歡，上帝讓你滅亡，必先讓你瘋狂。

而后一家子在橙汁里兌香檳的喝法也是在病態(tài)的慶祝著盡頭與死亡，果不其然女主還是無法自拔，她打醒通靈師被看到死亡前的綠臉，再和自己的前夫溝通了最后一次，對(duì)話也先出她的絕望，借著要去找貓的理由，她出門在危險(xiǎn)的巴黎夜路上，她碰到一個(gè)奇怪的自言自語的老人，在進(jìn)行了短暫對(duì)話后，那個(gè)路人一語道破，她是一個(gè)丟失了什么的女人，但她丟失了什么嗎？難道是那只她亡夫的貓？

是她丟失了的自我。

最后劇透到底，導(dǎo)演用極其巴黎法式的鏡頭語言表現(xiàn)了結(jié)尾，那個(gè)風(fēng)韻猶存的女人走在冰黃的街道上，身后就是她要找的黑色貓咪，其實(shí)她死了，和自己的亡夫相會(huì)去了，她早已做好準(zhǔn)備，在許多年前……