很喜歡小栗旬的這個(gè)角色，影片中的案件仿佛宿命一般，找上了他，他也在追逐的旅途中，逐漸找到了自己職業(yè)和人生的方向。

“從大阪調(diào)去東京 每天夜訪朝探

回不了家 連睡覺的時(shí)間都沒有

被上司呼來(lái)喚去 被警察冷箭相待

孩子

有個(gè)還很小的孩子 去世了

我就得去問(wèn)這孩子的父母

是個(gè)怎么樣的孩子呀

是個(gè)溫柔的孩子嗎

有照片嗎

有什么生日時(shí)的小故事嗎

在切蛋糕前 那孩子把小手伸進(jìn)了奶油里

那真是不錯(cuò)啊

一臉悲傷地點(diǎn)頭稱是的同時(shí)

腦子里也在想

再一個(gè) 能再聊一個(gè)話題的話

篇幅就夠了

就能贏過(guò)其他的新聞了

為了什么

一旦開始考慮這個(gè)問(wèn)題就已經(jīng)不行了

所以我在30歲的時(shí)候離開了社會(huì)部

現(xiàn)在 記者的自尊

想要說(shuō)給世人聽的故事

都已經(jīng)沒有了

不好意思 身為一個(gè)這么不堪的記者”

—— 高速橋下，小栗旬述說(shuō)自己離開社會(huì)部的緣由

“這是離我們很久遠(yuǎn)的事情嗎

現(xiàn)在每天都有事件發(fā)生

被那些自私的借口奪走人生的

總是那些弱小的人

……

如果說(shuō)闖入別人的人生是記者的宿命的話

那我就陪伴他們左右吧

傾聽那些沉入深淵的微小的聲音

轉(zhuǎn)化為文字 傳達(dá)出去

這是我對(duì)他們的誓言”

—— 結(jié)案后，小栗旬的心里自白

“我們工作就像是做因式分解

不管多痛苦 都必須直面眼前的不幸

心里喊著為什么吧

在找出質(zhì)數(shù)之前 要不斷的分解 分解

直到最終找出真相”

—— 結(jié)案后，社會(huì)部部長(zhǎng)在整理辦公室資料時(shí)的感慨

其實(shí)是沖著小栗旬和星野源才看的。前半部分節(jié)奏很慢，劇情也不抓人，我一邊看一邊覺得可惜了這么好的卡司。然而看到電影中后段，我才漸漸能品出味道，后半部分一口氣看完了。

給我留下記憶點(diǎn)的有三個(gè)片段：

-首先是聰講述了因?yàn)榛钤谧镏暤年幱跋?，連接受別人的好意都要擔(dān)心給別人帶來(lái)麻煩的、躲躲藏藏的半生經(jīng)歷。他講完之后問(wèn)曾根過(guò)得怎樣的時(shí)候，我甚至有些共情有些支支吾吾的曾根的窘迫，是幸運(yùn)者面對(duì)不幸者的莫名愧疚。再加上記者告訴聰，其實(shí)五年前黑道組織就解散了，他大可以堂堂正正做人。我越發(fā)覺得聰被打亂的人生真是可惜。

-然后是在最后揭露事情的真相的時(shí)候，鏡頭在倫敦的舊城墻和曾根家的裁縫店反復(fù)切換，從兩邊不同的視角還原當(dāng)年的事實(shí)，尤其是曾根母親的故事，頗有一種人生好像有些時(shí)候不受自己掌控的宿命感。覺得這個(gè)鏡頭的反復(fù)轉(zhuǎn)換很妙。

-最后是電影里幾次提到的，關(guān)于夢(mèng)想的話題。最后真相解開之后，導(dǎo)演安排了一段對(duì)想成為電影翻譯的15歲少女望的故事。其實(shí)望的故事前面也都基本講述得差不多了，加在這里多少讓我覺得有些突兀，但是倒也能體會(huì)幾分導(dǎo)演想把這故事娓娓道來(lái)的感覺。畢竟夢(mèng)想這個(gè)話題在前面也提到了多次。從反復(fù)提到的，望一直向往的，成為電影翻譯的夢(mèng)想，到曾根的妻子提到了年幼的女兒的夢(mèng)想，夢(mèng)想這個(gè)關(guān)鍵詞可以說(shuō)是默默穿插在整部電影之中。望無(wú)法實(shí)現(xiàn)的夢(mèng)想，可能也就是被利用了聲音的幾個(gè)孩子人生中被毀壞了的部分。

總之我個(gè)人感覺這部電影作為犯罪題材的電影，可能更多地側(cè)重于犯罪行為對(duì)被無(wú)辜卷進(jìn)來(lái)的三個(gè)孩子的人生的影響。還有就是，時(shí)代的洪流對(duì)人的命運(yùn)的影響、以及代際之間的影響，例如曾根的祖父和曾根的外公這類無(wú)辜受過(guò)的人，以及他們孩子心中從小埋下的對(duì)不公社會(huì)的怨恨。這多少有些讓我想起村上的新作《棄貓》里，他的父親從軍的經(jīng)歷，以及父親不肯言說(shuō)的這段經(jīng)歷對(duì)他的影響。我覺得這部分內(nèi)容，“夢(mèng)想”這樣的漂亮字眼不能消解，對(duì)應(yīng)這部分的，更像曾根最后抱著女兒的嚎啕大哭的片段。

多年前在自己無(wú)意識(shí)下被錄下的聲音被大姑利用，成為了懸案罪犯的作案工具。由于愧疚、不安、憤懣，決定尋找真相。

罪之聲 (2020)

7.1

2020 / 日本 / 懸疑 犯罪 / 土井裕泰 / 小栗旬 星野源

似乎很多罪犯都是想要破壞現(xiàn)有的，他們認(rèn)為腐敗的制度，但這樣做，破壞的只有弱小之人的人生。這部電影里是小望小聰以及沒有展現(xiàn)出來(lái)的人，《蝙蝠俠：黑暗騎士崛起》里是哥譚市民，《源代碼》里是一火車的公民，《火影忍者》里為了施行月之眼計(jì)劃就更多。我曾和朋友討論過(guò)，想要摧毀現(xiàn)有世界建立新制度的人太天真了。制度建立在社會(huì)的基礎(chǔ)之上，拋離社會(huì)空談制度是盲目的。但社會(huì)又是復(fù)雜的，因此他們是無(wú)法建立烏托邦的理想制度的。

再者，何為正義？何為絕對(duì)的正義？黑格爾曾說(shuō)過(guò)，絕對(duì)的光明，如同絕對(duì)的黑暗。因?yàn)榻^對(duì)的光明之下，人也是看不見任何東西的。況且絕對(duì)的正義也是無(wú)法企及的。人類是有限的，所以人類所追逐的正義一定也是有限的。

同理性一樣，對(duì)正義的狂熱追求，遲早會(huì)淪為非正義。如馬丁路德金所言，“手段代表著正在形成中的正義和正在實(shí)現(xiàn)中的理想，人無(wú)法通過(guò)不正義的手段去實(shí)現(xiàn)正義的目標(biāo)?！蔽覀儽仨毘姓J(rèn)現(xiàn)有制度是有缺陷的，人的認(rèn)識(shí)能力也是有限的，我們只能通過(guò)既定的程序追求有限的責(zé)任。

影片屬于是中規(guī)中矩，趨于平淡。這種類型看過(guò)的話其實(shí)不是很必要看，像《聚焦》這種，都是記者追根溯源，尋求真相。其次這種雙線同時(shí)進(jìn)行然后交織在一起的處理也還不錯(cuò)，只是我一開始沒看明白的時(shí)候還以為小栗旬演的是光雄。不過(guò)我看這部一半是因?yàn)橄矚g小栗旬和星野源哈哈哈。

聚焦 (2015)

8.8

2015 / 美國(guó) / 劇情 傳記 / 湯姆·麥卡錫 / 馬克·魯弗洛 邁克爾·基頓

這部沖突矛盾會(huì)更激烈

整部影片最喜歡的鏡頭

不過(guò)我覺得這部影片最主要的意義在于是由真實(shí)事件改編的，由格力高森永案而來(lái)。電影里，幾次提出，把舊帳翻出來(lái)有什么意義呢，不過(guò)是大多人的消遣談資，但對(duì)有些人是不敢面對(duì)的傷疤。但這不代表真相就是沒有意義的，因?yàn)檫€有遺憾可以彌補(bǔ)，還有人需要被治愈，還有人需要被原諒，還有人需要被審判。

另外片尾曲很棒。

報(bào)復(fù)社會(huì)，社會(huì)也不會(huì)改變什么，而只會(huì)讓無(wú)辜的人陷入悲劇?！氨荒切┳运郊趭Z走人生的，總是那些弱小的人?！薄凹以L式推理”，實(shí)在不甚高明；如果只把它看成社會(huì)調(diào)查記者的日常，會(huì)稍微放低期待。小栗旬提到對(duì)工作的懷疑時(shí)，相信能引起一些從業(yè)者的共鳴，而他最后的選擇，恐怕也是一種理想化的結(jié)果。電影中幾個(gè)被社會(huì)事件改變命運(yùn)的小人物，是這部作品不多的閃光點(diǎn)。

日本新片《罪之聲》的主題應(yīng)該是清算。記者和案犯的后代對(duì)二十多年前一個(gè)大案進(jìn)行調(diào)查，盡管已經(jīng)過(guò)了起訴期，但還是還原了真相，無(wú)論何種名義的犯罪，都被送上了歷史的恥辱柱。要點(diǎn)贊電影里的記者，他們咬住目標(biāo)不放松，從事艱苦調(diào)查工作的精神令人感動(dòng)?；蛟S有人認(rèn)為這是為了錢，沒錯(cuò)，生存是各行各業(yè)的基本牽引，但社會(huì)發(fā)展到一定程度之后，就要講求職業(yè)道德。我們不也有物質(zhì)、精神兩手抓的說(shuō)法嗎。還要點(diǎn)贊電影里涉案人的孩子，也就是那位裁縫，他懂得社會(huì)公道與人的尊嚴(yán)。 對(duì)隱藏至深的事件真相，從個(gè)人層面上說(shuō)，有些事或許還是不要弄明白為好。但從社會(huì)層面上，對(duì)曾經(jīng)的罪惡不給予清算，得過(guò)且過(guò)會(huì)造成歷史重演，這是對(duì)社會(huì)和后代的犯罪。黑勢(shì)力是社會(huì)的毒瘤，為了錢財(cái)而涉黑真是愚蠢至極，這從電影里可以看得很清楚。以Z的名義就正義嗎？政治被ZY化了之后，更好地與烏合之眾行成互動(dòng)，復(fù)雜的東西往往不被人理采，簡(jiǎn)單愚蠢的卻忽悠人們盲目行事。極Z總漠視情感或是虛情假意，電影里的主犯說(shuō)到底就是思想狹隘，憑仇恨情緒和空洞的口號(hào)，以犯罪的方式來(lái)報(bào)復(fù)社會(huì)。他們沒有改變社會(huì)卻改變了這些涉案家人和孩子們的命運(yùn)，制造了人間悲劇。

三星都給演員了 演技集體在線。故事倒是自圓其說(shuō)合乎邏輯，硬傷過(guò)于冗長(zhǎng)看過(guò)的都覺得。

一個(gè)我個(gè)人特別不能接受的點(diǎn)：三個(gè)小孩明明只是無(wú)意中被利用憑啥要背負(fù)這么多？不合法也不合理。我知道，在日本這很合理，恥辱感讓他們哪怕是無(wú)意中被利用也不能接受這樣對(duì)自己。但是作為一個(gè)中國(guó)人以及思維正常自尊自愛的人類個(gè)體，我只感覺到了荒唐。首先法律就不會(huì)給這么小的幾個(gè)孩子判刑，15那個(gè)還有一點(diǎn)點(diǎn)可能性她知情之類的，6歲8歲不明顯是被利用的嗎？你家孩子那么大的時(shí)候都會(huì)綁架老板操縱股價(jià)了？？？有啥可怪罪的？但凡是個(gè)有腦子的都不至于給孩子扣帽子吧？法律不會(huì)判，正常社會(huì)也只會(huì)同情這幾個(gè)孩子吧，大人犯罪小孩背鍋？再者假設(shè)我是這個(gè)被利用的孩子，我也幾乎不會(huì)有什么負(fù)罪感啊，我不是主謀更對(duì)事件毫不知情，只是被信任的大人利用了，只會(huì)怪他們，為什么要自責(zé)呢?那萬(wàn)一罪犯身邊沒有小孩用了電影里小孩的聲音剪輯錄音，被剪輯聲源的那個(gè)童星還要自責(zé)嗎？？？整個(gè)就是日本社會(huì)自己的一些沒必要的蛋疼文化整出來(lái)的幺蛾子，換個(gè)國(guó)家根本屁事沒有。我知道他想表達(dá)的是公權(quán)和反社會(huì)雙方都是互相加害巴拉巴拉...且不說(shuō)這個(gè)篇幅過(guò)少，只審判了其中一方還沒說(shuō)清楚。聲音這條主線實(shí)在太蛋疼了，基本的邏輯都不成立。最后只能說(shuō)一句當(dāng)日本人好累吧。