總體來說，雖然比不上前面幾部，但在暑期檔眾多神片中質(zhì)量絕對可以靠質(zhì)量殺出一條血路，且優(yōu)于蛋疼的007。第四部已經(jīng)沒有了原著劇情作為依托，電影的敘事也并沒有出現(xiàn)什么問題，雖然略流于平庸…只能說達蒙是個好演員卻不是一個足夠出色的編劇。男女主老的非常明顯(╥﹏╥)我好懷念達蒙在天才瑞普利里的細腰啊…

但真正讓我難受的不是這些

你們有沒有發(fā)現(xiàn)在國內(nèi)院線盛行3d，似乎無3d不大片的背景下，口碑甚佳的碟中諜5卻是個2d電影？

媽了個巴子的這是為了觀眾的身體著想啊！

諜影重重歷來以快節(jié)奏切換并且大度抖動的鏡頭制造出觀眾身臨其境的緊張感，與3d追求的立體逼真貌似沒啥關系【……你靠劇情取勝啊喂！ 然而國內(nèi)院線為了高票房，基本有3d的全部3d，過暗的屏幕下的高速鏡頭讓觀眾眼前只剩疊影重重…exm主角剛才干了啥？？？勞資沒看清?。。?！哇看那一片是高斯模糊，那一片是運動模糊！好高端啊?。?br>
院線更發(fā)達的米國這片子也是2d比3d排片多啊喂！姑奶奶看個電影跟暈了個長途汽車似的我容易嘛？我圖個啥啊？？？

頭暈眼花的對院線豎個大腳趾

（有劇透，請最好先看完電影以及之前的三部曲）
Jason Bourne回來了，而我的觀感卻很復雜。技術上來說，這仍舊是配得上之前三部曲的電影。但是內(nèi)核卻有著重大缺陷。舊的三部曲里，第一部是逃亡，第二部是贖罪，第三部是尋根。Bourne歷盡艱難，最后找到的始作俑者，竟然是自己，是自己當初自愿加入Treadstone計劃，自愿成為價值三千萬美元的武器。從情節(jié)上來說是一個完整的圓，也更增加了Bourne這個角色的悲劇成分。新的一部Jason Bourne，想在已有的完美故事之上節(jié)外生枝，在我看來做得并不是很成功。

敗筆之一：Nicky的動機

舊三部曲里，Nicky幫助Bourne的主要動機是她們曾經(jīng)的感情。而新片將Nicky描繪成阿桑奇／斯諾登式的人物，為了暴露CIA的陰謀而不惜犧牲生命（這點在后面Bourne要求Nicky的德國同伙破解U盤那個情節(jié)里面有所體現(xiàn)）。這個跳躍十分牽強，有明顯的要引出Bourne的成分，plot device痕跡明顯。

這里要提一下的是殺手狙擊Nicky的場景直接讓我想起了拯救大兵瑞恩里面的那個著名橋段，簡直如出一轍。

敗筆之二：Richard Webb的困局

Richard Webb是Bourne的父親，CIA一系列陰謀計劃的發(fā)起人?？墒荂IA在挑選合適人選的時候，偏偏選中了他的兒子David Webb，也就是之后的Jason Bourne。于是就有了之后的Director Dewey暗殺Richard，并讓David認為是恐怖分子殺掉了父親，繼而自愿成為Jason Bourne的情節(jié)。且不說CIA能有多蠢，那么多美軍士兵里面只能挑出一個人（而且第一部里面已經(jīng)顯示出Treadstone計劃里面不止一個人），只說說這個設置的目的，如果僅僅是想給David Webb一個成為Jason Bourne的理由，那也沒必要給他一個在CIA干活的老爹啊。他老爹完全可以是路人一個，CIA也可以暗殺了栽贓給恐怖分子。

至此，唯一的解釋只能是，Richard Webb是CIA內(nèi)部斗爭的犧牲品（一個analyst都能成為犧牲品），所以除非等再有續(xù)集把這事兒說圓，否則這一段情節(jié)顯得十分牽強。不過這倒不是最重要的，最重要的是這段情節(jié)造成了第三個敗筆。

敗筆之三：Bourne的動機

前面也說了，舊三部曲里面，Bourne是他自己悲劇的始作俑者。而本片里面關于他父親的情節(jié)，則完全打亂了這個設置，使得Bourne對于自己的殺手行為不再擔負原初的道義責任，將該系列從浮士德出賣靈魂給魔鬼的高度拉低到正邪勢不兩立只怪共軍太狡猾的水準。Bourne對自身的反思與追問，是舊三部曲里面故事的中堅內(nèi)核。正是有了這樣的內(nèi)核，觀眾們才可以在快速的剪切和不停搖動的鏡頭之余，真正回味自己看到的一切，理解為什么Bourne帶著傷也要找到Neski家的女孩，告訴她真相，或是回到當初的訓練營，只為找回失去的記憶。而現(xiàn)在的Bourne，僅僅是覺得自己上當受騙，所以要殺掉Dewey，或是為了報殺父之仇而追殺CIA的殺手。還記得之前的Bourne和眾殺手們的互動么？第一部里面將死的Professor（Clive Owen飾）對Bourne說“Look at this. Look at what they make you give.” 而在第三部中Bourne在天臺上面對那個被他放生的殺手說了同樣的話。他們都是同一計劃下的悲劇，舊三部曲的Bourne理解這一點，而本片的Bourne反倒是回歸了他的殺手本色。

技術方面，本片保持了一定的連貫性，很多前作中出現(xiàn)過的小細節(jié)也在本片中出現(xiàn)了。比如偷放手機進大衣口袋，打斗時利用手邊的物品（本片是鍋子＋椅子腿）等。美中不足在于把Bourne的體能又增強了，肚子上中了一槍還能跑起來，實在是難以想象。音樂中規(guī)中矩，不過這樣也好，前作的音樂太具有標志性，能保持就好。新演員Tommy Lee Jones和Alicia Vikander飾演的CIA個人認為節(jié)奏稍慢，與本片的快節(jié)奏有點不合拍。

說了這么多，我對于這部電影還是推薦的，挑那么多毛病也主要是因為期望很高。舊三部曲是神作，尤其是第二部。出了這部之后，我對于續(xù)集的期望降低了很多，而且不知道還會不會拍續(xù)集，可能要視票房而定吧。不過電影里面貌似已經(jīng)把續(xù)集的伏筆埋下了。有誰注意到影片一開始Bourne回憶之前自己殺過的人的時候有個用狙擊槍瞄準后腦勺的鏡頭？

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說一點題外話，本片在政治立場里面顯然更偏向自由派。每次愛國者這個詞被提到，結合語境都是貶義的。為了保護國家可以不擇手段，這基本是本片，甚至是本系列對于CIA為代表的美國國家安全體系的控訴。舊三部曲中由于較為偏離現(xiàn)實政治，以陰謀論為主線情節(jié)倒是可以接受。但是在本片中的很多情節(jié)都射影現(xiàn)實的情況下（如斯諾登泄密，F(xiàn)BI蘋果后門事件），如此在政治上站隊就顯得有些不合適了。在恐怖襲擊接二連三發(fā)生的今天，一部控訴安全機構，暗示恐怖襲擊是CIA陰謀的電影，恐怕不易被觀眾輕易接受吧。

給一部電影差評要遠比給好評難得多。差評既然公之于眾，一方面要能夠說服讀者聽眾，另一方面也是更重要的是要能夠說服自己，尤其是對自己鐘愛的電影，比如伯恩系列。

諜影重重5，或者說伯恩5在8月23日國內(nèi)上線，我提前一周就開始聽新的ost，moby這一作的extreme ways比前三作更富動感，足夠超越快餐水平的既cool又hardcore的感覺，即使到現(xiàn)在聽也興奮不已。

但這部片子，能夠讓我興奮的也只有這一曲而已了。

簡單回顧一下：諜影重重系列第一作在2002年公映，至今出到第五部，歷經(jīng)14年。前三部的風格特點基本上有一個全片節(jié)奏從緩到急的變化過程，動作戲節(jié)奏越來越快，動作設計發(fā)展到第三部Ultmatum為止堪稱登峰造極。第四部legacy曾是爭議最大的一部，因為完全沒有伯恩本人出現(xiàn)，主創(chuàng)團隊和其他四作都不一樣，而且節(jié)奏又變慢了，不變的是維持了伯恩系列一貫的壓迫感（個人認為這才是伯恩風格間諜片的靈魂）。而第五部，就是這部伯恩5，受爭議的程度已經(jīng)可以取代第四部了。

伯恩1到伯恩3風格的改變，體現(xiàn)的是從2002年到2007年好萊塢電影人對動作電影理解的改變。伯恩1還相對比較old fashion，有一種上世紀末期電影那種不緊不慢的節(jié)奏，到伯恩3就已經(jīng)目不暇接了，這個系列所謂手持攝像機晃鏡頭的這種以訛傳訛的口碑也是這樣建立的。到伯恩4忽然節(jié)奏又慢下來，這種用新瓶子裝舊酒的感覺明顯讓我覺得不過癮，但能夠讓我感覺到主創(chuàng)團隊對伯恩系列靈魂——就是那種不酷不炫但步步緊逼的壓迫感——的一種執(zhí)著。到了伯恩5各種大頭貼滿屏幕晃，真心有一種欺師滅祖的派頭，如果在德云社這肯定要被剔出家譜的。所以在我心目中，真正繼承伯恩系列衣缽的，反而是伯恩4legacy而非伯恩5。

說伯恩5狗尾續(xù)貂，主要是從動作場面來看。不說劇情最大原因在于動作片尤其是間諜片的劇情本來就是各種腦洞，為腦洞去腦補毫無意義，還不如直接看顏值來的痛快（嗯，無論我怎么噴，我也愛看瑞典小婊砸）。

前面提到過，伯恩3的鏡頭運用到了登峰造極的水平。waterloo station一場戲全程14分鐘，看的人掌心出汗驚心動魄，堪稱同類場景處理手法的教科書。說伯恩的動作場面，某種意義上就是鏡頭運用?？湛谡f伯恩5鏡頭大特寫太差是很難說清的，下面我一幀一幀的拿伯恩3的鏡頭處理來說明伯恩3好在哪里，相應的就是伯恩5差在哪里。（95p）
































































































發(fā)這么多圖片，就是為了說明這14分鐘內(nèi)鏡頭如何運用，能把室內(nèi)室外這么多場景這么多人物的所有動作和意圖表現(xiàn)的明明白白。可以看到，所有的特寫鏡頭都是確實有需要才出現(xiàn)，而不是伯恩5里面的各種濫用。伯恩3這場戲就說明，動作片也可以有極其豐富的鏡頭語言，手持攝影也可以保持專業(yè)的構圖。所以說伯恩系列就是晃來晃去真的是偏頗了。

最起碼的，伯恩系列是側重真實系的間諜片對吧？那如果真實肉眼的視角都沒多少算什么真實系？最起碼的，假如伯恩3就和5一樣各種大頭貼的拍法，把背景中的路人都模糊掉甚至不拍，怎么體現(xiàn)waterloo station這個busiest terminal in London是surveillance nightmare？

長期以來，有一種說法叫做細節(jié)決定成敗，但細節(jié)從哪里體現(xiàn)？細節(jié)一定是在全局中才得到體現(xiàn)。如果個別細節(jié)就可以影響全局的成敗，那只能說明全局本身就有問題，而不該甩鍋給個別細節(jié)。就好像在家正常觀影的時候，多少人會注意到一塊4K電視面板上的幾個亮點？如果我們只揪著某一個細節(jié)說事，那就其實是只看到局部而忽視了全局。

例如我們給一棵樹拍照，每一片葉子占畫面的比例很小，這些葉子放大之后都是這棵樹的細節(jié)。而如果只給一片葉子拍照，這片葉子占畫面80%以上的面積，那他本身已經(jīng)是全局而不是細節(jié)了，葉片上的葉脈才是細節(jié)。如果我們想表現(xiàn)一棵樹，那就不要把鏡頭總對著一片片葉子。全局觀可以體現(xiàn)一部影片的格局，也可以體現(xiàn)一個人的格局。所以我看完伯恩5一直想的就是：greengrass到底怎么了？what the hell?

長焦鏡頭視角窄但可以對單一對象的細節(jié)更好的呈現(xiàn)，廣角鏡頭視野寬可以呈現(xiàn)出的更多的內(nèi)容和更多不同類型的細節(jié)。而廣角鏡頭的使用是最考驗攝影師的技術的，因為場景內(nèi)的內(nèi)容太多了，很難控制，還考驗包括構圖水平、空間感、透視控制、光影控制等等方面。廣角畫面的信息量非常大，每次重復看都可能發(fā)現(xiàn)新的細節(jié)。長焦畫面信息量單一，都是那一張臉還能看出什么？

更何況，以伯恩系列手持攝像機的拍攝方式，廣角畫面晃動的幅度小，長焦畫面晃動的幅度大多了，因此微距淺景深這種明顯是投機取巧的做法對人眼的傷害也極其大。國內(nèi)上映時候各種噴特供3d imax，我一直認為，如果鏡頭運用本身出了問題，3d還是2d的差距僅僅是五十步。

我對濫用特寫的痛恨其實源于舌尖上的中國第二季，萬沒想到在伯恩5上也被擺了一道。伯恩5也好、舌尖2也好，都是典型的把個交響樂的題材和體量拍成協(xié)奏曲的反面教材。舌尖2大特寫看的我眼冒金星，伯恩5看的我頭暈腦脹。全部喪心病狂的大特寫微距淺景深這都是糊弄外行的拍法，就是一個肉丸的餃子天天吃的節(jié)奏。有構圖、有空間感才叫高水平的攝影、攝像，就好像能寫交響樂的作曲家才是大師、能寫長篇小說的作家才是巨匠。

從伯恩1的圓珠筆傷人，到伯恩2雜志卷起來做武器，到伯恩3 prepaid phone避開cia監(jiān)聽以及后面拿書本教做人，以及伯恩4的狙擊打無人機徒手斗惡狼，無一不讓人看的津津有味又樂道。而伯恩5在動作設計上的一個硬傷是：伯恩沒有了之前那種智慧，而淪落到泯然眾人（眾間諜）的那種小聰明。

整部片子唯一讓我心跳加速的地方，就是伯恩進會場看到槍手要開槍然后拉射燈照眼睛那一段，也是極少的幾個沒有大特寫的地方。幾個鏡頭快而不亂行云流水干凈利落。這種鏡頭處理的方式，在時間點上，讓人物行為恰好比觀眾理解快一拍。最后的效果就是：雖然明顯是不可能的事情，但看的過癮又不覺得離譜——且不說能被射燈照一下就被打亂節(jié)奏失手的殺手，就光是那一剎那能把光線對準都幾乎不可能，細想一下都明白這是有意設計的橋段。明知是假的但就是過癮，看電影的樂趣其實也就是如此啊。

整部片子唯一讓我意外的角色，就是湯米李瓊斯。真的，上映前看他的劇照和預告片鏡頭讓我不寒而栗：臉上的老肉塊簡直要坍塌下來，所謂一嘟嚕一塊的節(jié)奏，蒼老的不行。但在片中一出場，那氣場就壓過所有人，也壓過前四作的所有cia directors。而且處理麻煩時候心狠手辣的手段也讓人印象深刻。發(fā)現(xiàn)小婊砸背著自己胡搞，直接讓asset把她一隊人全搞掉。臺詞對白和情節(jié)安排也沒有預先提示和鋪墊，到辦公樓那一段戲就直接殺掉，小婊砸吃個大大的啞巴虧還什么話也沒法說。好看，痛快，爺們就是這樣。相比之下另外一個弱雞不知道是怎么上位做director的，智商和紙牌屋里underwood搞掉的總統(tǒng)有一拼。

身邊很多朋友覺得伯恩1動作戲太少，我反而覺得這種四平八穩(wěn)的節(jié)奏很舒服，代表了一個時代的電影風格，代表了一個時代的影人心態(tài)，當然也許是我心理年齡老了?，F(xiàn)在再想，其實伯恩4legacy才是伯恩系列的發(fā)展方向：黑科技腦洞劇情，樸素平實但精心策劃的動作設計。我為什么喜歡伯恩，就是因為他外形不是美女帥哥，就是個普通人，靠自己的言行給我留下深刻印象，讓我建立起對他的尊重，而大殺八方的劇情在伯恩身上完全是張冠李戴。

和做菜一樣，人心粗了，電影拍的多細致也沒什么意思。隨著年齡增長，對很多事情不再那么較真，因為明白一個道理：對自己無法控制的事情較真其實就是在和自己較勁，有害健康?？赐瓴?，天色都暗完了，開車回家路上差點掛了一個自行車，這么多年唯一一次，當時就提醒自己，別太較真，回家看看寶寶就都高興了。

《諜影重重5》上映了，馬特·達蒙原汁原味的杰森·伯恩又回來了。在此我們一起回顧下本系列的前幾作，以及這部新上映的作品與之相比有哪些稱道之處和遺憾。

《諜影重重》前三部是我看過的最專業(yè)（類型片制作上，不是和現(xiàn)實特工多接近）、最在劇情上下功夫的諜戰(zhàn)懸疑片，沒有之一。換句話說，它成本并不高，沒有《復仇者聯(lián)盟》的超級大場面，也沒有《碟中諜》的未來式高科技噱頭，更沒有《007》系列的熱辣女郎，場面的火爆感多是靠快速剪輯、鏡頭搖晃來鋪墊，沒有花哨的功夫架勢，招招實用，招招致命來激發(fā)觀眾的腎上腺素。同時，本系列在各處細節(jié)展現(xiàn)特工這個神秘行當（不僅是主角伯恩）的絕世的身手、利落的作風、敏捷的思維、冷酷的氣質(zhì)。整個系列看下來，堪稱特工職業(yè)技巧的教科范例集錦，包括偵察和反偵察技巧，邏輯思考技巧，格斗和飆車技巧，負傷緊急處理技巧，帶妹子逃亡技巧等等。隨便舉幾個例子，本系列的第一個高潮–瑞士的領事館逃亡，扔槍、奪對講機、撕地圖研究，一氣呵成，老練專業(yè)。第二集在意大利海關復制對手的手機卡、偷車換假牌、監(jiān)聽敵人電話，毫不猶豫，思路機敏。第三集伯恩穿梭在人流密集的火車站，塞手機，找掩護，轉(zhuǎn)移視線，各種反偵察手段令人目不轉(zhuǎn)睛。一言以蔽之，行云流水。

<圖片3>

當然這一切也分不開在有限成本下對動作場景的精心設計，比如第一集末尾的挾尸墜樓一擊堪稱經(jīng)典，既不像007那樣走秀式發(fā)型都不亂，也不像碟中諜那樣上天入地到了奇幻境界，寫實的框架內(nèi)能如此創(chuàng)意，令人叫絕。第二集末尾在俄羅斯隧道內(nèi)的撞車戲，伯恩身負重傷，要頂住警察和殺手的雙重追擊，當殺手循著血跡踱步而來時，觀眾的心也提到了嗓子眼，最后的借力反擊也是精彩無比。第三集在摩洛哥老城區(qū)的跳房子追逐大戰(zhàn)，就更突顯場面調(diào)度的精準了，雜亂無章?lián)頂D不堪的彎曲小巷和連綿平房，伯恩、尼基、殺手、警察穿梭其間，你追我趕，令人眼花繚亂。

<圖片2>

而秀浪漫也有一套，比如第一集末尾的希臘的Mykonos島（我也去過哇哈哈）。

<圖片4>

然而，讓本系列登上神壇的最關鍵因素還是敘事。如今觀眾口味日漲，懸疑片越來越難拍，因此出現(xiàn)了不少對策。神棍或者鬧鬼就不說了，做的比較好的有《盜夢空間》這種，用獨特的世界觀或背景設定來設計一個一環(huán)套一環(huán)的情節(jié)架構；也有如港片《寒戰(zhàn)》這樣，用超級復雜的陰謀和人物關系來一層一層墊上，答案揭曉時固然過癮，但很多觀眾已經(jīng)被繞暈?！墩櫽爸刂亍废麍猿植捎昧斯诺涞那楣?jié)模式，要說用了什么特質(zhì)，那就是主角失憶。一個失憶的人被人追殺，很容易拍懸疑片，但卻并不容易拍得好。本系列的一切就如傳統(tǒng)故事一樣一層一層剝開面紗，伯恩想要尋找真相，CIA同樣不知道伯恩想要干什么。多線懸疑穿插迭出，干凈利落，整個三部曲下來，也沒有把人繞暈的幾十層陰謀，但沒有人說他劇情乏味或不靠譜。

以扎實的諜戰(zhàn)片基本功，豐富可信的專業(yè)細節(jié)為基礎，精心設計的動作場面為中堅，捧出了抽絲剝繭般引人入勝的懸疑敘事。在此之上，本系列還想再搭上一層內(nèi)涵–伯恩的個人悲劇，作為這座華麗金字塔的塔尖。三部曲分別是伯恩尋找身份–不斷思考自己是誰、尋找救贖–向被害者后人謝罪、尋找一切的源頭–回到不歸路的起點完成輪回的過程。本系列從頭至尾，CIA都把特工稱為”Asset”，也就是隨時可棄可毀的資產(chǎn)，伯恩看起來就是其最深的受害者。然而當伯恩最后發(fā)現(xiàn)一切都開端于自愿時，個人悲劇的意味就呼之欲出了。當然，這是一個無敵特工的悲劇，與我們的現(xiàn)實生活還是離的很遠，而且如此快節(jié)奏的電影也無篇幅來深入探討，所以這個金字塔尖算是中規(guī)中矩而已。但是它的基石實在是不但無比扎實、而且太有突破性了。

<圖片1>

可以說這三部曲已經(jīng)把一個輪回般的故事完整地講完，再要拍攝續(xù)集在劇情上難度頗大。但是誰也擋不住商業(yè)利益，《諜影重重》的續(xù)集還是上馬了。第四集本質(zhì)就是借伯恩之名，而劇情毫不相干，導演換了人，伯恩也沒登場。上述本系列的精華所在，幾乎無所保留。懸疑幾乎消失，取而代之的是個簡單的追殺滅口的故事，還拖了兩個多小時。至于特工的手段，給你講結局就知道了，被吹的很牛逼的冷血殺手，追了大半天，不幸被不會武功的女主一腳踹死。

<圖片5>

終于到近日上映的第五部了。馬特·達蒙回歸了，二三兩部的導演保羅·格林格拉斯也回來坐鎮(zhèn)了，這個品牌的基本品質(zhì)有保證了。特別值得稱道的一點是，最新作記得與時俱進了，找線人去敘利亞了，談保密要說到斯諾登了，更結合時事，安排了一整個分支情節(jié)講互聯(lián)網(wǎng)時代，CIA進一步入侵人們生活的企圖，和硅谷有為青年保護隱私的決心。更大篇幅展現(xiàn)了發(fā)生在希臘的騷亂，并通過一如既往的場面調(diào)度水準，把一場高潮戲融入其中?？棺h暴徒和警察都成了這場高潮追擊戰(zhàn)的參與者，而不僅僅是背景畫面。再加上經(jīng)典的伯恩+保護對象+殺手+CIA背后掌控的靈活互動，我們熟悉的諜影重重又回來了。而最后一段的追車戲更是帶動了一個新趨勢，多撞，比光飆車帶勁多了（話說在堵的水泄不通的大街上用裝甲車橫沖直撞，也是許多人多年的yy場景吧）。伯恩皺紋多了一些，臉上始終掛著疲態(tài)，但手段依舊行云流水，剪輯依舊快速凌厲，制作依舊業(yè)界良心。



好了，說幾句壞話吧。從動作片角度來講，全片沒有一個廢鏡頭或垃圾時間，直到追上大Boss那一刻，忽然整個班底歇下來了，全片最長的幾個鏡頭都集中在這里了，動作電影愛廢話的老毛病竟然也犯了，不過這一層面上瑕不掩瑜。更大的問題還是在劇情，終究難以繞過前三部已經(jīng)把故事說完了的坎。這一集劇情的信息量的確不大，更關鍵的是，第三集已經(jīng)揭示伯恩是自愿加入這一切的，而這一集為此增加了一個動機：為父報仇（還認賊作父）。這境界一下子就低下去了。原來終究還是被黑了，而不是自己鑄就的悲劇。前三作的為生存和真相而戰(zhàn)，也化為了尋仇。本系列另一個特色是每集的Boss都只是下一集Boss的小弟，到第五部Boss已經(jīng)升到中情局局長了，而且這位湯米·李·瓊斯局長還愛好在萬眾矚目的公開場合搞暗殺，可信度也一下子下去了，而且東窗事發(fā)還坐以待斃，智商也一下子下去了。好在艾麗西亞·維坎德加盟，顏值上去了。

<圖片7>

但是，但是，這剪輯，這制作，這手段，是劇情再差你也不太在意的。接著出下一集吧。


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文/夢里詩書


作為一個經(jīng)典系列的衍生，《諜影重重5》雖有著導演保羅·格林格拉斯與馬特·達蒙的回歸，卻也難使本當完結的花開二度綻放一如前三部曲的精彩，力挽在第四部中就已然盡顯的頹勢，但另一面不得不說動作場面的精彩使這部電影依舊不枉《諜影》的招牌。

《諜影5》在攝影和剪輯水平上憑借保羅·格林格拉斯的輕車熟路，依舊有著一如前三步曲的正常發(fā)揮，但劇情性的羸弱使故事顯得漏洞百出，全然沒有了前三部曲中一氣呵成縝密的構思，崩潰的人物設定也使電影中諸多的動機難以給人以信服的邏輯，雖然保羅·格林格拉斯仍舊將電影力圖維系在緊湊的氛圍懸疑中，可不論是電影自身的格局還是斯諾登與社交媒體的走馬觀花，都使電影再難一如前三部那般干凈利落并有著出色的情感沉淀。

排除作為外傳沒有馬特·達蒙的《諜影4》不談，《諜影5》給人最大的感覺就是一場狗尾續(xù)貂，沒有了充沛劇情的奠基，馬特·達蒙固然仍就奉獻了是一場充滿激情的演繹，但當所有驚險的動作戲碼落幕后，除了所見為這一系列繼續(xù)埋線外，便只用失望，它并沒有如前三部曲中那種扣人心弦的驚喜，僅只是維系在了好萊塢動作電影的標準線上。

如若拋開劇情不談，《諜影5》依舊是一部輕易便能做到引人入勝的動作片，驚險的飆車追逐與肉搏在緊湊的氛圍中確做到了刺激荷爾蒙的上揚，而雅典、倫敦、柏林的游走更突顯著《諜影》慣已的大片氣場，在鏡頭攝影上不論是長焦的調(diào)度，還是手持攝影的運用，都使電影有著一如前作般的風采，相較于《諜影4》來說，保羅·格林格拉斯與馬特·達蒙確將硬件拉回了這個系列的常備狀態(tài)。

其實諜影三部曲本身就是一個有著非常高完成度的整體，環(huán)球在《諜影4》棄用原有人物可以說是一個明智的選擇，但無論從劇情還是情懷來說，沒有了馬特·達蒙的《諜影》是難以被觀眾所接受的，但當保羅·格林格拉斯攜手馬特·達蒙真正再戰(zhàn)銀幕，沒有了高完成度的劇情奠基，緊湊卻只是猶如爆米花電影的呈現(xiàn)，只是將《諜影》的歸來陷入了尷尬的境地。

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CIA今天又吃癟了嗎？

這部電影沒有特別出挑，它對前三部的借鑒堪比原力覺醒復制黏貼新希望。而環(huán)球?qū)Φ谒牟康膽B(tài)度應該也類似大部分站隊正確的星戰(zhàn)粉對前傳——它并不存在。我之所以推薦，是因為看到正片時我才發(fā)現(xiàn)自己有多想念馬特達蒙的面癱和觀眾熟悉無比的情節(jié)與對話——作為好了傷疤忘了痛的典范，CIA的臟活又雙叒叕被發(fā)現(xiàn)了，頭頭又雙叒叕產(chǎn)生了一切盡在掌握的幻覺，某個妹子又雙叒叕對伯恩暗中相助。人群中的你躲我藏你追我趕、和另一個asset之間荷爾蒙爆棚的互相傷害、輕描淡寫撩翻一堆人馬直面Boss、最后在Extreme Ways響起時面癱地走出鏡頭。Bonus就是所有人會心一笑的配方：平行剪輯表現(xiàn)特工們焦頭爛額在監(jiān)控視頻中找不同，然后不斷通報“Agent down”或者“We lost the team”。我看CIA也不行?。海?br>
這集的劇情并沒有推陳出新，只能算與時俱進。社交網(wǎng)絡巨頭被CIA暗中接觸，不得不允許后者通過他們的產(chǎn)品監(jiān)控每個人。好姬友尼基黑進系統(tǒng)想曝光當局，順帶揭露了讓人猝不及防的爸爸梗。主角在熟人犧牲時才能進入主線劇情的套路讓她不得不去死。RIP，流水的女主鐵打的尼基。伯恩再次入局的動機終于具備了，他那身為分析員的爸爸發(fā)起了絆腳石項目，不慎坑了兒子，CIA為了刺激少年韋伯進入項目，派文森特卡索（此處有尖叫）殺了老爹并偽造成來自“敵人”的恐襲——這種伸手不見五指的程度突破了前四部的底線，且怎么想怎么不現(xiàn)實。我相信有太多精英想擠進蘭里，CIA玩這么多心眼只想要伯恩，狗血程度直逼同人。

動作場面沒有太多亮點，因為都是老一套，但還是很好看的，這種實打?qū)嵉恼惺骄褪沁m合一臉冷漠貌似老實的馬達。場景設定更容易給人留下深刻印象，尤其是開場的雅典混戰(zhàn)，讓人瞬間進入節(jié)奏，激動地感受到對啊這才是諜影重重！臨近結尾的追車戲顯得有點冗長，讓我特別擔心出現(xiàn)之前撞車后伯恩放過殺手的那一幕。別啊，全片都在心機地鋪墊卡索和馬達的新仇舊恨，慢慢堆積起觀眾的期待，讓人欲求不滿地想看兩人的最終碰♂撞?？ㄋ魇迨宓牧鑵柡屠溲屓肃坏囊宦暪蛄讼聛?，他和湯米.李.瓊斯的CIA頭頭之間那種Enforcer和Handler的關系又戳中了我奇怪的萌點。不是卡索不行，而是伯恩總有內(nèi)部妹子幫忙。CIA應該考慮一下，不要讓任何女性參與伯恩相關項目！這簡直是給伯恩送內(nèi)線。

不過坎妹的野望可是從一開始就體現(xiàn)的，比起前頭兒表露在外的黑，她的心機被看似正義和溫柔的女性形象隱藏了。有自信把殺不死的敵人招安，還差點成功了，很有前途。正當你以為她也被伯恩所打動時，她話鋒一轉(zhuǎn)，讓人認清伯恩在她心中仍舊是個隨時可丟棄的武器。而對于體制內(nèi)的女性一向提防的伯恩自然不會上當。和當局斗智斗勇多年，所有人在他面前都是菜鳥。這個角色沉默，不茍言笑，打扮樸素，一臉憨厚，見到尼基時也沒有與熟人重逢的欣喜和動容。但是他一直在用最高效的手段保護對方，在命懸一線的時刻充當騎士，明知道狙擊手會看到自己還是想冒險救人。伯恩的人情味一直被冷漠包裹得很好，不過我們能看到他的一舉一動，自然會捂住心口被這種看似冷漠實為可靠的品質(zhì)打動。

沒錯。邂逅逃亡途中的杰森伯恩并被后者保護可躋身我的瑪麗蘇幻想Top3：）

ps. 坎妹是唯一一個讓我臉盲的國外女演員。機械姬、秘密特工、還有這部伯恩，她怎么每部電影里都長得不一樣！你們要記住她下面要去演古墓麗影！